愁空山-中国民族管弦乐学会

中国著名的交响乐曲目
中国著名的交响乐曲目：
1.《梁山伯与祝英台》小提琴协奏曲
2.《黄河》钢琴协奏曲
3. 《五行》管弦乐组曲
4. 《逝去的时光》大提琴协奏曲
5. 《蝶恋花》
6. 《山之祭》
7. 《愁空山》竹笛协奏曲
8. 《大地之歌》
9. 《永恒的水》
10. 《朱践耳第二交响曲》
交响乐一般分为四个乐章：
第一乐章：奏鸣曲式，快板。

一般来说，这一乐章结构紧密，严谨大气，在乐曲中担当着开门见山的作用，最为典型的就是贝多芬《C 小调第五交响曲.命运》的第一乐章。

第二乐章：复三部曲式或变奏曲，慢板。

这一乐章多为抒情气质，往往有着十分抒情的慢板，适合烘托乐曲气氛和抒发情怀。

第三乐章：小步舞曲或者谐谑曲，中、快板。

这也是历代作曲家变化最为纷繁的地方，如18世纪流行的小步舞曲，19世纪曾有人使用过的圆舞曲等等。

第四乐章：奏鸣曲或回旋曲式，快板。

一般为乐曲的终曲，多采用欢快的快板，以表现热烈的气质，如贝多芬的《d小调第九交响曲.欢乐颂》。

当然，这不是一成不变的，海顿就写过六个乐章的交响曲，大家熟悉的贝多芬的“田园交响曲”有五个乐章，肖斯塔科维奇的“第十四交响曲”，多达十一个乐章等等。

竹笛演奏技法的源与流作者：来源：《音乐时空》2015年第06期编者按：随着我国现代音乐创作近几十年来的蓬勃兴起，越来越多的专业作曲家将创作视角投向了民族乐器，此间由郭文景、谭盾、唐建平、杨青等一批当代杰出作曲家创作的竹笛作品应运而生。

由于这些现代作品的产生，对竹笛演奏者提出了新的要求，作为演奏者，究竟该如何把握作品的意境？如何来传达现代作品的审美体验？这除了需要演奏者对作品有一定的了解、能够深度进行二度创作之外，更重要的是如何将那些源于传统的竹笛演奏技法运用于现代作品的演奏中去。

为此，本文从对《愁空山[1]》《苍[2]》《飞歌[3]》《之问[4]》等四部现代作品中所出现的传统竹笛技法进行分析，以此去探讨竹笛演奏技法的源与流。

传统竹笛演奏技法主要分为北方和南方两大派别，其中北方技法有“吐、滑、剁、花、抹”，南方技法有“颤、叠、赠、打、振”等。

在上个世纪50-70年代之间，由于曲目的创新、竹笛形制的改良，致使演奏技法有了更多的变化和拓展，如：多指颤音、指滑音、弹跳音、叠滑音、点舌音、复滑音，以及用按半孔来演奏变化音、循环双吐、气指滑音与指孔泛音技巧、模仿板胡揉弦音波技巧、筒音的滑音技巧[5]、音域扩展指法技法[6]等。

当前，现代竹笛作品不断涌现，随着作品创作技法与表现手法的变化，竹笛演奏技法也不同程度地受到了影响。

那么，现代作品中的演奏技法与传统竹笛的演奏技法之间存在怎样的关系？它们又是如何运用于现代作品并表现作品的呢？带着这些问题，本文将从几部现代竹笛作品《愁空山》《苍》《飞歌》《之问》中去寻找答案。

通过对这几部作品中涉及到的一些演奏技法，如半音技法、循环换气、双吐、颤音、剁音、沥音以及滑音等的分析，来谈谈竹笛演奏技法的源与流。

一、四部作品中竹笛技法的使用1.《苍》《苍》是一部运用传统民间素材与现代作曲技法相结合的作品，由于这部作品得益于湖南民谣，作曲家将升高徵音以及升高商半音这样具有浓郁地方色彩的音调动机置入乐曲中达6次之多。

黄钟大吕民族管弦乐队与西洋管弦乐队之异同——以郭文景《愁山空》为例■ 严 岩 中国药科大学文化艺术教育中心〔摘 要〕 竹笛协奏曲《愁山空》是郭文景的代表作品，采用了两种不同的乐队编制配器法，蕴含了不同的音色想象。

对于主题的表达，两个乐队在表现上既有相同的部分，亦有不同的特点，彰显出作者对两种乐队在音色上、音响上、创作技术上的深刻解读。

本文从对该部作品的分析出发，探究两种乐队在同一部作品当中所存在的差异，总结两种乐队所具有的不同特点。

〔关键词〕《愁山空》；协奏曲；配器；和声自进入二十世纪80年代以来，我国的音乐创作在当代众多的作曲家手上发扬光大，音乐创作领域逐渐走向繁荣，开始逐步在世界文化领域中站稳了脚跟。

纵观我国当代几位著名作曲家的音乐作品，虽然他们的作品在技巧、风格上各有不同，但都存在着一个同样的特点——将中西方音乐创作思维进行有机结合，而郭文景作为其中之一，其作品饱含中国韵味，个性鲜明。

一、作品简述《愁山空》原为竹笛与民族管弦乐队而作，郭文景在创作之初力图在这部作品当中改变竹笛在传统音乐当中的性格特点，给予其不同于以往的戏剧性、悲剧性，深入发掘中国民族乐器的内在表现力，拓展出一条民族音乐发展的有效之路。

1995年，作者在改编中对其整体结构方面并没有进行太大的改动，而是在和声、织体层次，乐器的替换上进行了深度的思考，经过改编过后的管弦乐版本在保留原有作品宁静、悲壮、灵动的基础上，又给予了作品以新的审美体验。

二、民族管弦乐队与西洋管弦乐队版本之间的对比研究在音乐上，《愁山空》这一主题采用了民族管弦乐与管弦乐的不同表达方式，因而导致两种版本之间的差异性，而造成这种差异的主要原因为以下几种：1.不同的乐队编制每一部作品，作曲家在创作之初都会构思其音色因素，考虑其风格、内容、演奏法等方面的搭配，从而决定其作品所使用的乐队规模和乐器之间的搭配情况。

乐队编制的选定与其音色之间有着较为密切的联系。

37黄钟大吕38（1）民族管弦乐队民族管弦乐队经过长时间的发展，其乐队编制已经形成较为完备的形式。

愁空山竹笛音乐艺术一引言改革开放后，长期受压制的音乐创作者们有了广阔的发展空间，各种形式的音乐如雨后春笋般地涌现出来。

中国传统音乐也得到了发展，在借鉴西方音乐思想的基础上，向着多元化、多层次的方向发展。

正是在这种大背景下，中国第五代作曲家的代表人物郭文景创作了竹笛协奏曲《愁空山》。

而这部作品也充分体现了当时中国音乐创作者的创新精神，既借鉴了西方音乐的现代思想，又保留了中国传统音乐中的民族元素和特色。

作品中关于戏剧力量和悲剧力量的展示，改变了人们对中国竹笛的传统印象，将这个蕴含悠久历史和文化内涵的乐器表现提升到了极致。

从音乐造诣上看，这部作品将音乐节奏的变化，不同乐器中的音色融合以及竹笛的演奏技巧都演绎得炉火纯青，下面本文将从这三个方面分析这部作品独特的艺术魅力。

二《愁空山》的音色节奏艺术音色节奏是指音色有规律的频率变化。

在《愁空山》中，音色节奏起着非常重要的作用，因为这部作品中的音色节奏不但作为整部作品音乐结构划分的标志，也在划分好的音乐结构的段落之间形成特殊的对比效果。

也就是说在《愁空山》中，音色节奏不但根据整部乐曲主题内容的变化而将其分成若干个音乐结构，而在不同的结构中间又起着对比的作用。

正是这些成就了《愁空山》中独特的音色节奏艺术。

通过对整首曲子的研究，我们将作品中的音色节奏总结为“点型”节奏“、线型”节奏和“面型”节奏。

“点型”音色节奏是指采用较快的频率实行音色的转换，不同的音色之间表现出一种“点”状的分布，从而使得整体的音色效果出现一种跳跃式的变化，突出地表现了某种主题音色的表现力。

因为“点型”节奏音色转换地很快，所以多以单质音色和少量异质音色叠加为转换单位，音色清晰、节奏明快。

“点型”音色节奏强调的是在相同的音乐层次中，不同单元结构的音色快速转换。

而这个点便是作者借鉴西方音乐文化的体现，因为在中国传统配器音乐中更多的是对某一音色稳定、连续的使用，并不会如这部作品中所体现的对音色的快速变换。

中阮协奏曲《塞外音诗》的音乐结构分析作者：王晓威来源：《黄河之声》2017年第05期摘要：本文着重分析顾冠仁创作的中阮协奏曲《塞外音诗》的音乐结构，以其在解构音乐的同时，更好地理解其音乐内涵的目的。

关键词：民乐创作；调性；结构；插部；变奏一、顾冠仁及其中国民乐创作顾冠仁是中国当代著名作曲家，历任上海民族乐团团长、艺术总监，中国民族管弦乐学会副会长，现为上海市广播影视艺术创作中心签约作曲，中国民族管弦乐学会荣誉会长。

1942年出生于江苏海门，很早就接触了音乐，1957年进入上海民族乐团，1959年他与马圣龙合作共同创作了《东海渔歌》而成名，此后笔耕不辍，在创作过程中不断学习民族音乐知识、做田野考察并采风，为其日后民族音乐创作打下了坚实的基础。

由于具有琵琶演奏的功底，使顾冠仁对中国民族以及民间音乐相当熟悉。

音乐创作能够深深扎根于民间音乐深厚的土壤。

特别是对于江南丝竹音乐的创编，以及西部地区的音乐的改编与创作上，均体现了大家风范。

他借鉴西洋音乐创作手法，将民族音乐曲式、配器进行革新，使中国民族音乐在和声的立体构建方面得到了完善和提高，走出了独具特色的道路。

在中国民族化旋律借鉴西洋旋律法的基础上，探索出了既不失民族神韵，又增加了戏剧性和完整性的叙述内容，使音乐情感呈现完整性的叙述、展开、高潮、抒情的逻辑关系，在音乐的结尾又能起到画龙点睛的作用。

二、中阮协奏曲《塞外音诗》的结构布局该曲作于1991年，是应台北市国立乐团委约创作并首演。

这是一部悲情浪漫、个人史诗般宏大的音诗，音乐创作素材选用新疆地区音乐风格。

作品讲述的似乎是一段生离死别、不可挽回的爱情悲剧，让人不能忘记那样肝肠寸断的忧伤，还有对美好记忆的留恋。

作品采用复三部曲式，由引子+首部+中部+再现部+尾声构成。

引子采用e和声小调，散板、自由地，音乐先由笙奏出一段小调旋律：故事以讲述者的角色开场，接着中阮在高音区做应答；再由笙奏出更加遥远的乐句。

中阮再与之对话，几个和弦琶音连接之后，主奏乐器中阮时而缓慢、时而快速的讲诉故事的情节，在第6、7小节出现了两个连续的双倚音，增加了情感深入的空间，把人们带到那个故事发生时的情景。

浅析金湘民族交响曲《塔克拉玛干掠影》的创作设计——以
第二乐章《漠楼》为例
雷岚屹
【期刊名称】《乐器》
【年(卷),期】2024()3
【摘要】1985年,金湘创作的《塔克拉玛干掠影》(又名《塔曲》)是我国大型民族管弦乐的经典代表作之一,这也是金湘的第一部大型民族管弦乐作品。

这是一首反映金湘在新疆生活20年的大型乐曲,以自身经历设想的一部遭遇离别的悲痛,反映人间落寞的时代悲哀,金湘以客体塔克拉玛干沙漠为陈述对象,塔克拉玛干是他的一生中不可分割的重要组成部分。

这也是一首运用现代技法与民间元素结合的乐曲。

《塔曲》的诞生为中国民族管弦乐的发展起了积极的推动作用。

【总页数】4页(P42-45)
【作者】雷岚屹
【作者单位】贵州大学音乐学院
【正文语种】中文
【中图分类】G63
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王巽之传谱4、四段锦-----------------------------------------------山东筝曲赵玉斋编曲5、雪山春晓---------------------------------------------格桑达吉范上娥曲6、木卡姆散序与舞曲-------------------------------------周喆、邵光琛、李玫曲7、姜女泪-----------------------------------------------陕西音乐周延甲编曲8、东海渔歌---------------------------------------------张燕曲第九级1、月儿高-----------------------------------------------浙江筝曲林玲演奏谱2、汉江韵-----------------------------------------------河南筝曲乔金文曲3、诸宫调.粉红莲----------------------------------------潮州筝曲杨秀明传谱4、熏风曲-----------------------------------------------客家筝曲罗九香传谱5、林冲夜奔---------------------------------------------客家筝曲罗九香传谱6、黔中赋-----------------------------------------------徐晓琳曲7、井冈山上太阳红---------------------------------------赵曼琴编曲8、长安八景---------------------------------------------杨洁明李婉芬曲中国音乐家协会古筝考级曲目第一级在北京的金山上、孟姜女、关山月、穿花蜂第二级小鸟朝凤、三十三板、上楼、开扇窗第三级旱天雷、锦上花、西江月、河南八板第四级渔舟唱晚、纺织忙、小小竹排、汉宫秋月第五级洞庭新歌、浏阳河、山丹丹开花红艳艳、闹元宵第六级丰收锣鼓、春到拉萨、瑶族舞曲、香山射鼓第七级秦桑曲、战台风、庆丰收、铁马吟第八级雪山春晓、长城调、井冈山上太阳红、东海渔歌第九级林冲夜奔、草原英雄小姐妹、木卡姆散序与舞曲、黔中赋南京艺术学院音乐（业余）考级古筝曲目一级小开手上学歌套指音阶练习二级小朋友剪靛花快速套指音阶练习三级纺织忙劳动最光荣双手琶音、和弦配合练习四级上楼渔歌唱晚洞庭新歌浏阳河五级高山流水出水莲雪山春晓三丹丹花开红艳艳六级单点头、乱插花寒鸦戏水香山射鼓战台风七级海青拿鹤苏武思乡秦桑曲伊犁河畔八级思凡将军令包愣调草原英雄小姐妹九级老龙哭海琴韵山的遐想钢水奔流十级崖山哀四段锦幻想曲黔中赋上海筝会古筝业余定级考试考级曲目一级：传统曲目：凤翔歌、穿花蜂、老六板、龙船调、浪淘沙、十杯酒创作曲目：小猫钓鱼、虞美人、卖报歌、拔萝卜、小饼干之舞、在北京的金山上二级：传统曲目：上楼、小鸟朝凤、一点红、开扇窗、银纽丝、小开手创作曲目：紫竹调、挤牛奶、三条腿的老鼠、放马山歌、小小螺丝帽、金蛇狂舞三级：传统曲目：三十三板、灯月交辉、一点金、西厢词、剪靛花、天下同创作曲目：纺织忙、小斑鸠、旱天雷、都有一颗红亮的心、红河谷、洋娃娃与小熊跳舞四级：传统曲目：渔歌唱晚、风摆翠竹、小飞舞、倒骑驴、锦上花、妆台秋思创作曲目：浏阳河、延边之歌、春苗、剪羊毛、八月桂花遍地开、渔光曲五级：传统曲目：高山流水（浙江），河南八板、莺啭黄鹂、秋思曲、昭君怨、小霓裳曲创作曲目：山丹丹花开红艳艳、故乡的亲人、采蘑菇的小姑娘、香山射鼓、洞庭新歌、辽南情六级：传统曲目：花流水（河南），云庆、出水莲、大八板、苏武思乡、梅花三弄创作曲目：丰收锣鼓、泼水、四季调、畲山茶歌、闹元宵、樱花七级：传统曲目：寒鸦戏水、汉宫秋月、蕉窗夜雨、打雁、山坡羊创作曲目：战台风、秦桑曲、彝族舞曲、雪山春晓、春潮、月夜情歌、幸福渠水到俺村八级：传统曲目：将军令、思凡、崖山哀、陈杏元落院、广陵散创作曲目：蝶恋花、茉莉芬芳、侗族舞曲、伊犁河畔、包楞调、春到拉萨、银河碧波九级：传统曲目：高山流水（山东），四合如意、海青拿鹤、陈杏元和番创作曲目：庆丰年、铁马吟、井冈山上太阳红、东海渔歌、姜女泪、木卡姆散序与舞曲、草原英雄小姐妹、塔塔尔族舞曲十级：传统曲目：月儿高、四段锦、柳青娘（活五）、汉江韵创作曲目：林冲夜奔、打虎上山、钢水奔流、春到湘江、黔中赋、幻想曲、花蓝谣、秋夜思民族管弦学会古筝考级曲目目录一级：1、小剪剪花河南曲子曲牌曹东扶订谱2、小金钱鲁琴书曲牌高自成订谱3、大银纽丝鲁琴书曲牌高自成订谱4、小鸟朝凤★中州古调民间乐曲5、虞美人★陕西郿鄠曲牌曲云订谱6、过江龙★ 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王昌元曲10、花灯会苏振波曲八级：1、陈杏元和番曹东扶订谱2、将军令浙江筝曲王巽之传谱项斯华演奏谱3、月儿高浙江筝曲王巽之传谱项斯华演奏谱4、姜女泪陕西郿鄠曲牌周延甲编曲5、建昌月徐晓林曲6、伊犁河畔成公亮曲7、四季歌叶申龙、霍存慎编曲叶申龙订指法8、井冈山上太阳红★赵曼琴编曲9、东海渔歌★张燕曲10、雪山春晓★范上娥、格桑达吉曲九级：1、粉红莲民间筝曲杨秀明演奏谱2、茉莉芬芳何占豪曲3、幸福渠水到俺村沈立良、项斯华、范上娥曲4、银河碧波范上娥曲5、木卡姆散序与舞曲周喆、邵光琛、李玫6、春到湘江王中山改编7、长相思王建民曲8、草原英雄小姐妹★刘起超、张燕曲9、林冲夜奔★陆修棠、王巽之编曲10、黔中赋★ 徐晓林曲十级：1、汉江韵乔金文曲、任清芝演奏谱2、钢水奔流周德明3、清江放拍陈国权、丁伯苓曲4、山的遐想庄曜曲5、彝族舞曲王中山改编6、绣金匾随想曲赵曼琴编曲7、长安八景★杨洁明、李婉芬曲8、幻想曲★王建民曲9、情景三章★徐晓林曲。

音乐鉴赏复习材料第二部分西方音乐流派一．巴罗克时期（1600——1750）1．音乐特点：作品大都宏伟壮观充满活力，以复杂沉重的复调音乐为主。

（）2．代表人：巴赫：代表作<<马太受难曲>> <<十二平均律钢琴曲集>（包括前奏曲和赋格）亨德尔：代表作<<水上音乐>> <<焰火音乐>>；还有斯卡拉蒂、维瓦尔蒂等3。

中国明代律学家朱载堉1581年首创“新法密律”并计算出十二平均律，比西方早一百年。

二．维也纳古典乐派（1750——1810）1音乐特点：崇尚理性,形式严谨,以简洁明快的主调音乐为主。

.2代表人贝多芬：钢琴奏鸣曲《暴风雨》《热情》，交响乐第三《英雄》第五《命运》第六《田园》第九《合唱》歌剧费代里奥》海顿：交响曲《时钟》清唱剧《四季》《创世纪》莫扎特：歌剧《魔笛》《唐璜》《费加罗的婚礼》三．浪漫主义音乐（1820-1910）1．音乐特点：从主观的角度感受事物，强调个人主观情感的表达。

2．代表人：舒伯特艺术歌曲《魔王》《鳟鱼》《致音乐》声乐套曲《美丽的磨纺女》《冬之旅》交响曲《未完成》）肖邦《C小调革命练习曲》《幻想即兴曲》《华丽圆舞曲》李斯特首创交响诗体裁，作品：《前奏曲》《塔索》《匈牙利狂想曲》《爱之梦》柏辽兹首创标题音乐，作品：《幻想交响曲》《罗密欧与朱丽叶》3．艺术歌曲：由作曲家为某种艺术表现的目的，根据文学家诗作而创作的歌曲。

多为独唱曲，有精心编配的钢琴正谱伴奏，对演唱技术有较高的要求。

4．练习曲：是为练习某种乐器演奏和嗓音演唱技术而创作的乐曲。

5．标题音乐：浪漫主义作曲家将音乐与文学、戏剧、绘画等其他艺术相结合而产生的一种综合性音乐形式，是一种用文字来说明作曲家创作意图和作品思想内容的器乐曲。

“标题音乐”往往与“纯音乐”相对应。

例：《图画展览会》《荒山之夜》四．民族乐派（1860年左右）1．音乐特点：作曲家探索民族的音乐语言和表现形式，采用民族的题材内容，描写民族的风土人情，歌颂祖国河山和人民的爱国主义思想。