红蓝椅产品的设计案例分析.

MING RI FENG SHANG29艺 术 设 计文|张以达浅析荷兰风格派《红蓝椅》设计摘要：《红蓝椅》是荷兰风格派最著名的代表作品之一，是20世纪艺术史中最富创造性和最重要的作品，是对蒙德里安的作品《红黄蓝相间》的立体化翻译。

设计师里特维德也是将风格派艺术从平面延伸到立体空间的最为重要艺术家之一。

关键词：里特维德；荷兰风格派；设计与艺术；科技；经济；文化一、设计与艺术这张《红蓝椅》是他在1918年的作品，灵感是來自于手推车。

这张椅子最大的特色是：沒有用到钉子固定,而是采用卡榫的做法。

为了方便裁切，只用到厚、薄两块木材；薄的那块切成两部分：一为座椅，一为靠背。

而 厚的那块木板，切成长短不一的长度，组成椅子的架构及扶手的部分。

通透、以激进的方式清晰的表达功能、断面严格的裁切。

红蓝椅，是功能与诗意的完美结合。

从形式上看，蒙德里安的作品《红黄蓝相间》是《红蓝椅》的平面雏形，《红蓝椅》是对其立体化的翻译。

蒙德里安最擅长运用格子中不均衡的色彩关系达到视觉平衡。

把荷兰风格派绘画艺术的极其简洁有序的色彩、造型和线条的形态，应用到建筑、服装、家具等方面的设计中。

论《红蓝椅》结构，13根笔直的木条相互穿插，不同于传统的榫接方式的使用了螺丝螺帽固定。

由木方子和板材构成。

以三度空间的完美形式体现了风格派的绝对抽象原理。

红蓝椅以最简洁的造型语言和色彩，表达了深刻的设计观念。

能经得起时间的洗礼，多少沧桑之后蓦然回首，形态时尚依旧，理念新锐依旧。

在这件作品当中，里特维德巧妙地控制和考量直线以及竖面和横面之间的相互作用，就像在自己的建筑设计中所做的那样。

虽然这把椅子最初设计于1918年，但它的色彩方案——三原色（红黄蓝）加黑——直到1923年左右才被最终采用，这种色彩与风格派小组以及其中最著名的理论家和实践者蒙德里安的风格十分接近。

里特维德希望自己的家具设计最终能够投入批量生产，而不是用于手工制作。

他的目标是在结构关系上做到简明。

对红蓝椅进行赏析红蓝椅是荷兰艺术家皮特·蒙德里安（Piet Mondrian）于1918年创作的一幅抽象绘画作品，它是蒙德里安的代表作之一，也是20世纪抽象艺术的经典之作。

这幅画作以其简洁的构图、鲜艳的色彩和强烈的对比为人们所熟知，成为了抽象艺术的典范之一。

首先，我们来看一下这幅画的构图。

红蓝椅的构图非常简洁，整幅画面被划分为了几何形状的色块，主要由红、蓝、黄三种颜色组成。

画面中央是一个红色的正方形，周围是蓝色和黄色的长方形和正方形。

这种简洁的构图使整幅画看起来非常干净利落，给人一种简约、现代的感觉。

其次，我们来谈谈这幅画的色彩运用。

蒙德里安在这幅画中运用了鲜艳的红、蓝、黄三种颜色，这些颜色被大胆地运用在画面中，形成了强烈的对比。

红色和蓝色的对比尤为明显，它们相互交错，产生了强烈的视觉冲击力。

这种色彩运用使整幅画看起来非常饱满、有活力，给人一种强烈的视觉冲击。

最后，我们来探讨一下这幅画作所表达的意义。

红蓝椅是蒙德里安在他的抽象艺术创作中的代表作之一，它体现了他对于形式和色彩的极致追求。

蒙德里安在这幅画中摒弃了传统的绘画手法，将画面简化为了几何形状的色块，强调了形式和结构的重要性。

同时，他通过对红、蓝、黄三种颜色的大胆运用，表达了对于色彩的极致追求。

整幅画作给人一种简约、现代的感觉，体现了蒙德里安对于抽象艺术的追求和探索。

总的来说，红蓝椅是一幅极具代表性的抽象艺术作品，它以其简洁的构图、鲜艳的色彩和强烈的对比成为了20世纪抽象艺术的经典之作。

通过对这幅画作的赏析，我们可以更好地理解蒙德里安的艺术追求和对于形式、色彩的极致追求。

这幅画作不仅在艺术史上具有重要地位，也给我们带来了对于抽象艺术的新的思考和理解。

四川省2017年1月高等教育自学考试《设计美学》评分细则（课程代码：04026）一、选择题：(每小题1分，共20分)1.C2.A3.D4.C5.B6.A7.A8.D9.C10.A11.B12.B13.C14.A15.D16.B17.C18.A19.B20.B二、名词解释：(每小题4分，共20分)21.设计美学设计美学是美学体系中一门年轻的分支学科，是在现代设计理论研究和应用的基础上，结合美学与艺术研究的理论而发展起来的一门新兴学科（2分）。

它是一种自上而下的美学，它把美学原理广泛的应用于设计的内部研究和外部研究中，包含了设计的功效性、审美性、理论性（2分）。

22.风格派风格派是一群拥有相似美学观念的艺术家们在1917年至1931年间以荷兰为中心的一场从立体主义走向完全抽象的国际艺术运动（2分）。

风格派的主要代表人物是里特维尔德、P·蒙德里安等。

风格派作品的主要特征：⒈把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除，变成最基本的集合结构单体，或者称为元素；⒉把这些几何结构单体进行简单的结构组合，但在新的结构组合当中，单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性；⒊对于非对称性的深入研究与运用；⒋反复应用横纵几何结构和基本原色和中性色。

风格派被理论界认为是“经典现代主义”的最主要基础之一（2分）。

23.后现代主义风格（P77）有广义和狭义的定义：广义的“后现代主义”即指后现代时期的各种批判现代主义的设计活动和风格，（包括解构义、“高技术”风格、建筑风格、狭义的“后现代主义”风格等等）。

狭义的后现代主义，指的是具体的一种设计风格，这种风格首先从建筑上衍生出来，逐步影响到产品设计等众多领域。

（2分）它主要是在现代主义、国际主义设计上大量利用历史的装饰动机进行折衷主义装饰的一种设计风格，是对现代主义的一种装饰性修正（2分）。

24.大地艺术(P158)20世纪60年代末出现于欧美的美术思潮，由最少派艺术的简单、无细节形式发展而来。

5大创意材料之木材表面处理工艺在产品设计中的应用表面处理工艺在产品设计中的应用（二）--5大创意材料之木材表面处理工艺在产品设计中的应用-- 王婷麦燕来(北京理工大学设计艺术学院)木材是传统的设计材料，自古以来就被用来制作家具和生活器具。

由于它是一种天然的材料，所以也是最富有人情味的材料。

天然的纹理和色泽具有很高的美学价值，但木材也有一些不可避免的缺点，比如节疤、裂纹、易弄污等，也影响了木材的使用效果。

所以，为了达到好的效果，需要对木材进行表面处理来达到满意的设计效果。

从工业设计出发，表面处理的目的首先是美化产品的外观，也即按产品设计的要求调整其表面的色彩、亮度和肌理等。

因此，材料本身具有的外观不符合设计要求时，必须采用适当的表面处理方法进行调整，以满足产品设计的要求。

木材表面处理分类：1.表面基础加工处理a.砂磨定义：用木砂纸在木材表面进行顺木纹方向的来回研磨的工艺。

效果：去除在木加工过程中由于锯、削、刨时将木纤维切割断裂而残留在木材表面上的木刺，使木材表面更平滑。

手段：机械砂磨（利用机器进行抛光、擦亮）、手工砂磨（利用砂纸）。

b.脱色定义：用具有氧化-还原作用的化学药剂对木材进行漂白处理。

效果：使木材表面的色泽获得基本的统一。

常用的脱色剂：双氧水、次氯酸钠、过氧化钠。

c.填孔定义：将填孔料嵌填与木材表面的裂缝、钉眼、虫眼等部位的工艺。

效果：使木料表面平整。

d.染色定义：为了得到纹理优美、颜色均匀的木质表面，木制品一般需要染色。

手段：木材的染色一般可分为水色染色和酒色染色两种。

设计案例分析a.产品名称：笛子制造商：樊迪知制作分析：关于竹笛的制作问题，在我国历史上曾有不少记载，早在公元前二千多年，黄帝命伐竹斩而为十二筒，后来还有荀氏、丘仲、刘和、刘秀等等造笛之说。

在制作过程中将竹皮削去，将竹节打通，用细砂纸将内壁通刷干净，以便发音畅通，使气流振动统一，音色纯正。

最后，在笛身上缠上丝线圈，涂上生漆，保护笛子以免干裂，或磨光，上蜡漆，两头接骨等以作装饰。

1、巴塞罗那椅 Barcelona Chair现代家具设计的经典之作，由设计师密斯在1929年巴塞罗那世界博览会上，为了欢迎西班牙国王和王后而设计，这件体量超大的椅子也明确显示出高贵而庄重的身份。

当年的世博会德国馆是密斯的代表作，但由于建筑的设计意念独特，所以他不得不专门设计了巴塞罗那椅来与之相应。

2、柯布西耶躺椅 Chaise Longue chair LC41929年由柯布西耶设计的，设计灵感来源于原始的弓形不锈钢的弯曲形，而且椅子一共有脚架和椅身上下两部分组成，可以随时调整坐躺的角度。

是躺椅的代表作，人可以躺在上面看书或者睡觉，看书的时候可以调高头部，看书累了，可以调平角度躺在上面小憩。

柯布西耶椅是是优雅生活的象征，是美国著名的现代艺术博物馆MOMA最重要的收藏品之一。

3、伊姆斯系列 Eames由美国的伊姆斯夫妇于1956年设计的经典餐椅，灵感来自法国艾菲尔铁塔，利用弯曲的钢筋和成形的塑料制造，一款既经济，又轻便、坚固的高质量椅子。

可以选择不同的颜色搭配，形成不同的家居风格。

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到1997年，由于技术的进步是的成本可控，这个 Shell Chair 得以再度生产，如今早已飞入寻常百姓家了。

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