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毕尔巴鄂古根海姆博物馆分析ppt课件

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毕尔巴鄂古根海姆博物馆分析

毕尔巴鄂古根海姆博物馆分析
在南侧主入口处，由于与19世纪的旧区建筑只有一街之隔，故采取打碎建筑 体量过渡尺度的方法与之协调。更妙的是，盖里为解决高架桥与其下的博物馆建筑 冲突的问题，将建筑穿越高架路下部，并在桥的另一端设计了一座高塔，使建筑对 高架桥形成抱揽、涵纳之势，进而与城市融为一体。以高架路为纽带，盖里将这栋 建筑沛然莫御的旺盛生命活力辐射入城市的深处。
场地布局构思分析
• 博物馆规模约2．4万m2，功能主要由展览空间、 公共设施、辅助空间等构成。从基地本身的限制 条件出发，用理性的视角分析，可以得出以下功 能安排的原则：为方便出入，建筑主人口应设在 南侧沿街；北侧沿河主要考虑展览空间；公共设 施接近西侧公共休闲带；辅助货物、后勤等出入 口布置在东侧。盖里的建筑功能布局遵循了上述 原则，并且进一步从城市秩序的宏观视角将建筑 与城市进行了创造性的衔接。主要反映在这两个 方面：1)对老城区的回应；2)同高架桥的对话。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆分析
毕尔巴鄂古根海姆博物馆现状
毕尔巴鄂曾是西班牙西北部一座冶金和化工业城市。长期以来，经济萎顿 萧条，流经市区的奈尔威河被严重污染，河畔现古根海姆博物馆所在地，曾 经是废弃的工业用地，当时巴斯克地区的经济受重工业转产的严重影响，一 度陷入深重的危机。 为了摆脱困境，地方政府决意进行城市改造，而修建博 物馆是毕尔巴鄂城市改造计划中的重要环节。这一以文化带动经济的想法打 动了各级政府，建设经费1亿5千万欧元100%由地方政府投入，艺术展品则由 美国古根海姆基金会负责筹集。仅仅6年，启动项目的资金便全数收回，为该 地区带来1亿5千万欧元的收入。此外，这座现代艺术博物馆创造了4万5千个 就业机会。博物馆参观人数逐年递增，今年以来，已突破百万人次。如今， 毕尔巴鄂古根海姆博物馆给地方经济带来的效益已成为众多大学研究课题， 哈佛设计院称其为“古根海姆效应”。毕尔巴鄂也因此在城建领域捧得多项 殊荣。2004年威尼斯双年展，毕市荣获世界最佳城建规划奖。西班牙和欧洲 其它城市纷纷效仿，以期获得毕尔巴鄂古根海姆的神奇效应。

建筑与艺术的交融——古根海姆博物馆分析

建筑与艺术的交融——古根海姆博物馆分析

前言首先，衷心感谢蒋晓风老师一学年的悉心指导！经过一个学期的《公共建筑设计原理》课程的学习，我运用公共建筑设计原理课程所学习到的知识，对毕尔巴鄂古根海姆博物馆进行了分析。

本文将从建筑总体环境布局、功能与流线、造型艺术和空间特点四个角度，全方面地分析了毕尔巴鄂古根海姆博物馆。

本文尝试通过理性的分析方法来分析这个非理性造型建筑，并在分析过程中思考与感悟，最终取得了收获。

目录前言一.建筑概况 (2)二.总体环境布局 (4)三.功能与流线 (6)（一）功能分区（二）交通流线（三）功能分区与交通流线分析图四.造型艺术 (9)（一）非线性外形（二）雕塑式建筑（三）钛金属装饰外表面五.空间特点 (13)（一）入口序列（二）中央大厅（三）空间组合方式分析（四）展厅空间分析（五）采光分析（六）广场与高塔——空间序列的终止六.感悟与收获 (19)一.建筑概况名称：毕尔巴鄂古根海姆博物馆（Guggenheim Museum,Bilbao,Spain）建筑类型：博览建筑设计师：弗兰克•盖里Frank O.Gehry地点：西班牙毕尔巴鄂建成时间：1997建筑规模：建筑占地面积24000m2展览空间面积11000m2建筑简介：古根海姆博物馆是古根海基金会旗下所有博物馆的总称，它是世界上最著名的私人现代艺术博物馆之一。

其中，最著名的古根海姆博物馆为美国纽约古根海姆博物馆（建筑师弗兰克·劳埃德·赖特设计）和西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆。

毕尔巴鄂古根海姆博物馆一落成就以独特的造型、特异的结构和崭新的材料立刻博得举世瞩目，它是解构主义的代表作。

古根海姆博物馆分成十九个展示厅，其中一间是全世界最大的展厅之一。

博物馆在建材方面使用玻璃、钢和石灰岩，部分表面使用钛金属，不同功能采用相应不同的材料，这与该市长久以来的造船工业传统遥相呼应。

这个作品中表达的那种西班牙文化和既激扬又沉静的诗意，不仅倾倒了全世界的万千民众，也折服了无数对盖里满怀偏见的建筑师。

毕尔巴鄂古根海姆博物馆分析

毕尔巴鄂古根海姆博物馆分析

根
不长、名头不响、风俗不奇、景色不佳，兼乏名人旧迹，各种 可能的旅游资源一一欠奉，如何吸引外埠人士前来观光成为头
海
号难题。多方问计之下，终于决定兴建一家现代艺术博物馆，
姆
并斥资一亿美金动工兴建。
博
场地选择
物 馆
该博物馆选址于城市门户之地——旧城区边缘、内 维隆河南岸的艺术区域，一条进入毕市的主要高架通
总体交通布局
用地面临的问题
地形有从高到低的趋势（7m高差） 复杂的城市交通，并且有铁轨从 这里通过
总体交通布局
解决方法
入口分布在上下两个 层面上，上层是道路 层，下层是河岸层。 在上层盖里将桥梁的 支路和城市道路汇交 处扩大形成美术馆的 南广场。办公楼，二 层展厅等都可以通过 南广场直接进入。广 场上有两个向下的大 台阶，一个通向主入 口，一个通向展厅。
在南侧主入口处，由于与19世纪的旧区建筑只有一街之隔，故采取打碎建筑 体量过渡尺度的方法与之协调。更妙的是，盖里为解决高架桥与其下的博物馆建筑 冲突的问题，将建筑穿越高架路下部，并在桥的另一端设计了一座高塔，使建筑对 高架桥形成抱揽、涵纳之势，进而与城市融为一体。以高架路为纽带，盖里将这栋 建筑沛然莫御的旺盛生命活力辐射入城市的深处。
场地布局构思分析
• 博物馆规模约2．4万m2，功能主要由展览空间、 公共设施、辅助空间等构成。从基地本身的限制 条件出发，用理性的视角分析，可以得出以下功 能安排的原则：为方便出入，建筑主人口应设在 南侧沿街；北侧沿河主要考虑展览空间；公共设 施接近西侧公共休闲带；辅助货物、后勤等出入 口布置在东侧。盖里的建筑功能布局遵循了上述 原则，并且进一步从城市秩序的宏观视角将建筑 与城市进行了创造性的衔接。主要反映在这两个 方面：1)对老城区的回应；2)同高架桥的对话。

弗兰克·盖里 古根海姆艺术博物馆ppt

弗兰克·盖里 古根海姆艺术博物馆ppt

盖里的设计风格
弗兰克·盖里叐到南加利福尼亚州大学文化癿激劫，但缺乏理想化癿形式，盖里幸泛吸叏 着来自艺术界癿抽象片断呾城市环境等斱面癿零星补充。盖里癿作品相当独特，也很具个性， 他癿大部分作品中很少掺杂社会化呾意识形态癿东西。他通常使用夗觇平面、倾斜癿结构、倒 转癿形式以及夗种物质形式幵将规视敁应运用到图样中去。盖里使用断裂癿几何图形以打破传 统习俗，对他而言，断裂意味着探索一种丌明确癿社会秩序。 艺术经常是盖里的灵感发源地，他对艺术的兴趣可以从他的建筑作品中了解到。同时，艺 术使他初次使用开放的建筑结构，并让人觉得是一种无形的改变，而非刻意。盖里仿佛与美国 都市格格不入，他采用多种物质材料、运用各种建筑形式，并将幽默、神秘以及梦想等融入他 的建筑体系中。他曾说：“我喜欢这种在建筑过程中看不见的美，而这种美又常常在技术制造 过程中失落了。”盖里在早期的工作中就大胆运用开阔的空间、各种原材料以及不拘泥的形式 来进行建造。盖里的建筑也包含了普通的过程，有继续进行的生命、进化中的生命和成长中的 生命等。盖里在建筑呾艺术间找到了共鸣，明显不模糊、自然不人工、新不旧、晦暗不透明、 堵塞不空旷等斱面，这就是盖里不其他建筑作品最为明晰癿对照，因此盖里被誉为“建筑界癿 毕加索”。
盖里的成就
于1962年建立他自己癿公司——Frank O.Gehry and Associates, Inc.乊前，他随着洛 杉矶癿Victor Gruen (1953-1954)不Pereira & Luckman (1957-1958),及巳黎癿Andre Re-mondet等建筑师见习。他曾在南加州大学（1972-1973）不加州大学洛杉矶分校 （1988-1989）担任助理教授及哈佛大学（1983）、莱斯大学（Rice,1976）及加州大学 （1977-1979）客座评论师。1982、1985、1987、1988及1989年，他拥有耶鲁大学建筑 系乊Charlotte Davenport 教授癿职位。1984年，担任哈佛大学Eliot Noyes讲座。 1986 年 弗兰克·盖里作品 10月，由沃克（Walker）艺术中心主办一场有兲他癿作品癿重要回顾展，此展觅由明尼 阿波里斯巡回至亚特兰大、休士敦、夗伦夗及洛杉矶，闭幕于纽约癿美洲艺术惠特尼 （Whitney）博物馆。1974年，他被遴选为美国建筑师协会（AIA）癿学院会员。 他于 1987年成为美国艺术不文学学会乊一员，1991年成为美国艺术不科学学会癿一员。 1989年， 他获得普利策（Pritzk-er）建筑奖，同年被提名为在罗马癿美国建筑学会理事。 1992年，他 获得Wolf建筑艺术奖，幵被提名为1992年建筑界最高荣誉奖癿领奖人，此荣誉奖由日本艺术 协会颁収。1994年，他成为Lillian Gish Award 癿终生贡献艺术奖项癿第一位得奖人。 同年， 他被国家设计学院授予院士头衔。他获得加州艺术技术学院、Nova Scotia技术大学、罗德岛 设计学校、加州艺术学院、及Parsons设计学校Otis艺术学院癿荣誉博士学位。他同时也是美 国艺术不文学学会Arnold W.Brunner建筑纨念奖癿得奖人。

毕尔巴鄂古根海姆博物馆分析课件

毕尔巴鄂古根海姆博物馆分析课件
博物馆还计划对现有设施进行改造，包括更新展品布局、改善照明和环境控制， 以及加强安全措施等。这些改造计划旨在提高博物馆的运营效率和访客满意度。
新技术和新媒体在博物馆中的应用
数字化展览
随着科技的进步，数字化展览已成为博物馆领域的一种趋势 。毕尔巴鄂古根海姆博物馆计划利用虚拟现实、增强现实和 3D打印等技术，为访客提
博物馆的建设和运营为当 地创造了就业机会，包括 建筑、安保、服务等多个 领域。
提升城市知名度
博物馆的成功运营提高了 毕尔巴鄂在国际上的知名 度，吸引更多投资和商业 机会。
对文化旅游的推动
丰富旅游体验
博物馆作为文化旅游的重 要景点，为游客提供了丰 富的艺术和文化体验。
促进文化交流
博物馆成为国际游客了解 西班牙和欧洲艺术文化的 重要窗口，促进了文化交 流和传播。
市场竞争和品牌提升是博物馆面临的另一个 挑战，需要不断创新和提升服务质量。
详细描述
随着旅游业的发展，博物馆市场竞争日益激 烈。为了吸引观众并保持其吸引力，博物馆 需要不断创新展览内容和形式，提升服务质 量。同时，博物馆也需要加强品牌宣传和推 广，提高知名度和影响力。
THANKS
感谢观看
BIG DATA EMPOWERS TO CREATE A NEW ERA
04
毕尔巴鄂古根海姆博物馆的未来发展
博物馆扩建和改造计划
扩建计划
毕尔巴鄂古根海姆博物馆近年来一直在探讨扩建计划，以增加展览空间、改善访 客设施和提高访客体验。扩建计划可能包括增加新的展厅、休息区、教育设施和 商店等。
改造计划
05
毕尔巴鄂古根海姆博物馆面临的挑战 和解决方案
资金筹措和运营管理问题
总结词
资金筹措和运营管理是毕尔巴鄂古根海姆博物馆面临的重要挑战之一。

解读毕尔巴鄂古根海姆博物馆建筑与空间的诗性

解读毕尔巴鄂古根海姆博物馆建筑与空间的诗性

兰克 ． 盖 里 对 于 空 间 的 深 刻 目饱 满 的 感 情 并 投 射 出他 对 于 现 实 社 会 矛 盾 的 复 杂 情 绪 。而 这
种１ 青感 如 同 诗 歌 一 般 纯 洁 ， 它像 是 描述 天堂 景 象 的 —］
—
属、
造 雕 塑般 的建 筑 使 人 身Ｉ Ｉ 佰其 境 时
ｄ ｉ ｆｅ ｒ ｅ ｎ ｔ ａ ｒ ｔ ｆ ｏ ｒ ｍｓ ， ｂ ｕ ｔ ｉ ｎｍａ ｎ ｙｗａ ｙ ｓ ｓ ｈ ｏ ｗｔ ｈｅ ｓ ａ ｍｅｐ ｕ ｒ ｐ ｏ ｓ ｅ ．
Ｋｅｙ Ｖ Ｖ ｏｒ ｄｓ ： Ｇｕ ｇ ｇ ｅ ｎ ｈ ｅ ｉ ｍ Ｍｕ ｓ ｅ ｕ ｍ； Ｐ ｏ ｅ ｔ ｉ ｃ ； Ｄ ｅ ｃ ｏ ｎ ｓ ｔ ｍｃ ｔ ｉ ｏ ｎ
诗 歌 的 艺术 形式 富有 节 奏 、 饱 含 深 切的 个 人ｌ 青感 以 及 象 征 的 意 味 ，却 又在 这 复 杂 的 内 容 中 寻 找 一 种 节 制 的 表 达 形 式 。正 如 同 弗 兰 克 ． 盖 里 的古 根 海 姆博 物 馆 ， 一首 建 筑 的诗 歌 在 杂乱 中体 珊着有 蕴 含着建 筑 师 的个人情
一钱 泽 淼 张 乘 风 Ｑｉ ａ ｎ Ｚｅ ｍｉ ａ ｏ ＆ Ｚｈ ａ ｎ ｇ Ｃｈ ｅ ｎ ｇ ｆ ｅ ｎ ｇ
２１ ００ ３ ７） （ 南京林 业 大学 艺术设 计 学院， 江苏 南京
摘
要 Ｉ 弗兰 克 ・盖 里 的 古 根 海 姆 博物 馆 ， 矗 立在 西 班 牙 的毕 尔 巴 鄂 ，仿 佛像 来 自外 星 的建 筑 ，却 又 像
ｈｅ ｒ ｅ ａ ｃ ｅ ｎ ｔ ｕ ｒ ｙ ａ ｇ ｏ ． Ｉ ｔ ’ ｓ ｌ ｉ ｋ ｅ ａ ｐ ｏ ｅ ｍ， ｓ ｈ ｏ ｗ ｍｏ ｒ ｅ ｌ ｉ ｋ ｅ ｌ ｙ ｔ ｏ ｐ ｅ ｏ ｐｌ ｅ ｔ ｈ ｒ ｏ ｕ ｇ ｈ ｔ ｈ ｅ ｃ ｏ ｎ ｓ ｔ ｒ ｕ ｃ ｔ ｉ ｏ ｎ ｏ ｆａ ｃ ｏ ｍｐ ｌ ｅ ｘ ａ ｒ ｔ ｉ ｓ ｔ ｉ ｃ ｔ ｅ ｍｐ ｅｒ ａ ｍｅ ｎ ｔ ． Ｔｈ ｅ ａ ｒ ｔ ｉ ｃ ｌ ｅ

赖特古根海姆博物馆案例分析PPT课件

建筑物的外部向上、 向外螺旋上升，内部的 曲线和斜坡则通到6层。 螺旋的中部形成一个敞 开的空间，从玻璃圆层 顶采光。
美术馆分成两个体 积，大的一个是陈列 厅，6层；小的是行政办 公部分，4层。陈列大厅 是一个倒立的螺旋形空
间，高约30米，大厅顶 部是一个花瓣形的玻璃 顶，四周是盘旋而上的 层层挑台，地面以3％的 坡度缓慢上升。
1/2/2020
Solomn,R.GuggenheimMuseum 地点：美国纽约 时间：1943——1956年 设计：弗兰克.劳埃德.赖特
建筑与艺术学院1
赖特其人
1/2/2020
赖特（Frank Lloyd,Wright,1869—1959）
赖特于1867年出生在美国威斯康星 州，他在大学中原来学习土木工程，后来 转而从事建筑设计。他从十九世纪八十年 代后期就开始在芝加哥从事建筑活动，曾 在当时芝加哥学派建筑师沙利文的建筑事 务所中工作过。赖特开始工作的时候，正 是美国工业蓬勃发展，城市人口急速增加 的时期。十九世纪末的芝加哥是现代摩天 楼诞生的地点，但是赖特对于建筑工业化 不感兴趣，他对现代大城市持批判态度， 很少设计像大城市里的摩天楼之类的建 筑，他一生中设计的最多的建筑类型是别 墅和小住宅。
赖特对现代建筑有很大的影响，他的 建筑思想和欧洲新建筑运动的代表人物有 明显的区别，他走的是一条独特的道路。
同自然结合紧密是赖特建筑的最大特 色，他的建筑理论主要有草原式住宅，有 机建筑论，他在规划反面提出了广亩城市 的设想。
2
1/2/2020
古根海姆美术馆
设计方案：1942年提出
设计时期：赖特创作“第二黄金期”
我想，我们作为刚刚入门建筑设计的学生，自然应该像大师一样把每 一个设计当做自己最重要的设计，这样我们才能不断地领悟，不断地进 步，这样我们才能设计出令人满意的建筑和规划出令人满意的城市。

古根海姆博物馆.ppt

为了呼应建筑整体的汹涌动势，盖瑞故意使用了一种 表面凹凸不平的钛合金板作为建筑外皮，因为在他看来， 过于精致的细部是没有生命力的，或者说是虚伪的，那 些抛光磨亮的金属表面以及钟表般精密的交接节点已经 成为机械时代典型的现代恋物癖。故此他拒绝如高技派 建筑师们一样表现金属加工工艺的精良，反而乐于使用 一种随意性的粗糙来抵抗精美的庸俗。在他看来，柔顺 如奴隶般的金属板压抑了材料的表现力，而每一块褶皱 和波动都各不相同、反射效果难以预知的金属板材中却 蕴藏着躁动不安的强盛生命力，这种生命力场造成的表 面波折与弯曲是和建筑整体生命力的自由焕发吻合一致 的
内部设计
博物馆的室内设计极 为精彩，尤其是入口处的 中庭设计，被盖里称为 “将帽子扔向空中的一声 欢呼”，它创造出以往任 何高直空间都不具备的、 打破简单几何秩序性的强 悍冲击力，曲面层叠起伏、 奔涌向上，光影倾泻而下， 直透人心，使人目不暇给， 百不能指其一。在此中庭 下，人们被调动起全部参 与艺术狂欢的心理准备， 踏上与庸常经验告别的渡 口。有鉴于赖特在纽约古 根海姆博物馆设计中对艺 术展品不够尊重的教训， 盖里的展厅设计简洁静素， 为艺术品创造一个安逸的 栖所。
1962年盖里成立了盖里事务所，开始逐步采用解构主义的哲学观点融入到 自己的建筑中，他的作品反映出对现代主义的总体性的怀疑，对于整体性的 否定，对于部件个体的兴趣。他所设计的德国维特拉国际家具展览中心，巴 黎的“美国中心”，洛杉矶的迪斯尼音乐中心，以及巴塞罗那的奥林匹亚村 都具有鲜明的解构主义特征。盖里的设计把完整的现代主义、结构主义建筑 整体打破，然后重新组合，形成一种所谓“完整”的空间和形态。
► 毕尔巴鄂古根海姆博物馆位于毕尔巴 鄂市内由贝拉艺术博物馆、大学和老 市政厅构成的文化三角的中心位置、 可由该市商业区及老城区直接前往参 观。位于博物馆入口处的公共广场疏 散了博物馆和贝拉艺术博物馆及旧城 区和滨湖景观之间的行人交通。

《古根海姆博物馆》课件

邀请专家学者就博物馆 相关主题进行深入探讨 ，提高观众的专业素养
。
教育活动的组织和实施
01
02
03
04
活动策划
根据观众需求和博物馆资源， 制定各类教育活动的具体方案
。
人员分工
明确策划、执行、宣传等各环 节的人员职责，确保活动顺利
进行。
物资准备
提前采购和准备活动所需的各 项物资，如教具、宣传资料等
。
改进措施
根据效果评估结果，制定针对性的改 进措施，提高教育活动的质量和影响 力。
04 古根海姆博物馆的运营和管理
CHAPTER
博物馆的运营模式和策略
独立运营模式
古根海姆博物馆采取独立运营模式，自主管理、 自负盈亏。
多元化收入来源
除了门票收入，博物馆还通过举办特展、销售纪 念品、接受捐赠等方式获得收入。
博物馆的财务状况和收入来源
良好的财务状况
古根海姆博物馆在财务方面表现良好，收入 稳定且持续增长。
赞助与捐赠
博物馆接受来自个人、企业和基金会的赞助 和捐赠，以支持其运营和发展。
门票收入
门票收入是博物馆的主要收入来源之一。
合作伙伴关系
博物馆与多个机构和企业建立合作伙伴关系 ，共同举办展览、活动和项目。
国际化扩张
古根海姆博物馆在全球范围内扩张，如在美国纽 约、西班牙毕加索等地开设分馆。
博物馆的管理制度和流程
专业化的管理团队
古根海姆博物馆拥有一支专业的管理团队，负责日常运营、策展 、营销等事务。
严格的藏品保护措施
博物馆对藏品采取严格的保护措施，包括定期保养、修复和预防性 保护。
观众服务流程
博物馆提供导览服务、教育项目和互动体验，以提升观众参观体验 和满意度。
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剖面图
11
毕尔巴鄂古根海姆博物馆现状
毕尔巴鄂曾是西班牙西北部一座冶金和化工业城市。长期以来，经济萎 顿萧条，流经市区的奈尔威河被严重污染，河畔现古根海姆博物馆所在 地，曾经是废弃的工业用地，当时巴斯克地区的经济受重工业转产的严 重影响，一度陷入深重的危机。 为了摆脱困境，地方政府决意进行城市 改造，而修建博物馆是毕尔巴鄂城市改造计划中的重要环节。这一以文 化带动经济的想法打动了各级政府，建设经费1亿5千万欧元100%由地 方政府投入，艺术展品则由美国古根海姆基金会负责筹集。仅仅6年， 启动项目的资金便全数收回，为该地区带来1亿5千万欧元的收入。此外， 这座现代艺术博物馆创造了4万5千个就业机会。博物馆参观人数逐年递 增，今年以来，已突破百万人次。如今，毕尔巴鄂古根海姆博物馆给地 方经济带来的效益已成为众多大学研究课题，哈佛设计院称其为“古根 海姆效应”。毕尔巴鄂也因此在城建领域捧得多项殊荣。2004年威尼斯 双年展，毕市荣获世界最佳城建规划奖。西班牙和欧洲其它城市纷纷效 仿，以期获得毕尔巴鄂古根海姆的神奇效应。
新海关大楼
布拉格尼德兰大厦
印第安纳大街住宅
西班牙毕尔巴鄂的古根海姆
魏斯曼博物馆
博物馆
依阿华大学实验室大楼
荷兰国际办公大楼
巴黎美国中心
3
盖里的其他作品：同样渗入着充满想象力的怪诞的美好。古
根海姆博物馆外观的钛金属在他的早期作品就有了尝试。
4
5
6
7
毕尔巴鄂古根海姆博物馆
8
9
10
西南侧立面图
22
采光设计
顶窗式采光有一定的局 限性，一般只能在单层 或顶层陈列室中使用。 而一些建筑师在博物馆 建筑设计中，采取适当 的措施，突破了这种局 限，为非顶层陈列室采 用自然光创造了条件。
23
采光设计
在毕尔巴鄂古根海姆美术馆 中，2层及3层各有3个陈列 永久藏品的方形陈列室。它 们被包围在其他用房中央。 3层屋顶上3个方形大天窗正 对着3层的3个陈列室，为他 们提供了自然采光用。3个 大天窗下连着3个小采光井， 他们穿过3层陈列室将自然 光引入2层的陈列室内，使 与室外环境完全隔离的2层 陈列室依然获得了自然光线。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆
——别样的凌乱之美
小组成员
1
弗兰克·盖里
(FrankOwenGehry)
1929年2月28日生于加拿大多伦多 的一个犹太人家庭，17岁后移民美 国加利福尼亚，成为当代著名的解 构主义建筑师，以设计具有奇特不 规则曲线造型雕塑般外观的建筑而 著称。他现在归化于美国籍，并且 生活在洛杉矶，是纽约哥伦比亚大 学中有名的建筑教授。盖里的设计 风格源自于晚期现代主义 (latemodernism)，其中最著名的 建筑，是位于西班牙，毕尔包，有 这钛金属屋顶的毕尔包古根汉美术 馆(MuseoGuggenheimBilbao)。
24
采光设计
25
建筑造型与环境设计
钛合金的材质，有极强的流动性 周边环境的设计带有雕塑感和时代感，十分
新奇
26
参观这座建筑后，有人称其为“耀眼的金属花”， 有人认为它是绕动着的蛇，还有人认为它是水中跳 跃的鱼。它到底像什么？盖里本人从未明确的说过。
27
28
29
THANK YOU !
30
19
陈列空间的设计
陈列空间作为拜访展品的地方，其造型不应过于复杂花哨， 这样会分散观者的注意力。因此盖里采用了较为简单的形态 作为普通陈列室的外形设计。
同时他又设计了很多其他风格的特殊展厅来丰富空间变化， 令观众惊喜地穿梭在其中。
20
特殊展厅
21
服务空间设计
餐厅和咖啡厅 集中在一起， 脱离展厅部分， 十分便利和谐
15
总体交通布局
在河岸层层面上，分设着三层停车场，它们与地段 周边的道路联系。
河岸层上还有一条弧形堤岸建在河流与水池之间，它保持了 美术馆坐落于水中的形象，又使河岸层的东西部分之间取得 了联系。
16
陈列空间的交通布局
放射式组织形式
毕尔巴鄂古根海姆博物馆的平面让人看得眼花缭乱，实际上 它是放射式布局的综合体。 从一层平面看有几个状自由的 展厅簇拥在中庭周围。而二层平面以上，一个由廊柱和天桥 组成的环路将陈列室组织在四周。这样特·迪斯尼音乐厅
托雷多大学视觉艺术中心
EMR通讯与技术中心
CONDE NAST咖啡厅
维特拉公司总部
柏林DG银行
诺顿住宅
Edgemar购物中心
欧洲迪斯尼娱乐中心
Loyola法律学院
圣塔莫尼卡自宅
安那汉社区溜冰中心
维特拉家具博物馆
波士顿儿童博物馆
辛辛那提大学分子研究中心
玛吉癌症中心
12
交通分析
总体交通布局 陈列空间的交通布局
13
总体交通布局
用地面临的问题
地形有从高到低的趋势（7m高差） 复杂的城市交通，并且有铁轨从这里通过 丰富的造型从而达到将整个用地的复杂环境统一起
来
14
总体交通布局 解决方法
入口分布在上下两个层面上，上层是道路层，下层是河岸层。 在上层盖里将桥梁的支路和城市道路汇交处扩大形成美术馆 的南广场。办公楼，二层展厅等都可以通过南广场直接进入。 广场上有两个向下的大台阶，一个通向主入口，一个通向展 厅。
二层平面图17
内部空间设计
核心空间
中庭的设计
陈列空间
陈列室的设计
内部交通空间 （放射式） 服务空间
18
核心空间设计
这个美术馆以展示现代美
术作品为主。美术馆的中 庭平面自由，形体丰富。 中庭内楼梯、电梯的外表 被包装成平面、折面、曲 面。透明与不透明的包装 材料在这里交替使用，形 成虚虚实实现代雕塑的效 果。 这个中庭以反传统的空间 形象成为博物馆建筑中造 型最奇特、最丰富的核心 空间，给人以强烈的艺术 震撼。