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瓷器底部的款识大全，你都认识哪一款？“古今瓷器千千万，要说款识占一半”，说的不是款识的数量占一半，而是它的重要性。
熟悉瓷器的朋友都知道，款识长什么样儿，大概有哪几种，还有款识的这个“识”（ zhì）应该怎么读。
那款识到底是什么东西，又是怎么来的呢？款识的由来款识其实由铭文演化而来，铭文乃器物、碑碣等上面铸成或刻成的文字，以记功德、留鉴戒等。
早在《礼记·祭统》中就有记载：“夫鼎有铭 ”，郑玄注：“铭，谓书之刻之，以识事者也”。
说的是铭文乃记录在容器上的文字。
河北武安午汲故城制陶作坊遗址中，出土了大量的带有铭文的陶器陶片，而宋代的定窑瓷器中也有许多“官”字铭文，也属于款识的一种。
什么是款识？款识就是在器物上刻、划、印、写名字、牌号、朝代、吉语等。
始于战国时期陶器上的姓氏铭文。
明清以来特别盛行。
有阴文、阳文，楷书、篆书，横书、直书，方圈、圆圈，以及符号、花纹等多种形式。
韦昭曰：“款，刻也”，师古曰：“识，记也”。
就是款识最早的说法。
款识有几大类？款识分为很多种，有纪年款、干支款、官款、堂名款、王府款、陶人款、吉语款、方款、双款、横款与竖款、写刻款、明暗款、阴阳款、楷书款、篆书款等等，太多太多。
以下列举一些常见款识，仅供参考。
纪年款用皇帝年号或天干地支记年代的款识。
六子两行，首二字为朝代名，中二字为年号名，末二字为年制。
如：‘大明宣德年制’，‘大清康熙年制’。
还有四字款，如：‘成化年制’，‘雍正年制’等。
干支款用十天干（甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸）和十二地支（子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥）组合的纪念款。
天干与地支搭配，如甲子、乙丑、丙寅等有60中不同组合，所以又有60年一甲子。
款识如：‘大宋丁丑’，‘大明成化元年乙酉’，‘又辛丑年制’等。
官款顾名思义，一定与官家有关。
官款即官用瓷器或官窑瓷器的款识。
明代瓷器管款以永乐最早—永乐年制，还有：‘大明宣德年制’，‘康熙御制’，‘大清康熙年制’等都为管款。
瓷器款识赏析瓷器款识赏析古玩典故 05-26 17:16 大主要见于磁州窑、景德镇窑、龙泉窑、钧窑、耀州窑、定窑瓷器上。
既有彩书、墨书，也有刻划款。
多落于器底、肩、腹部等。
如“大德七年制”、“至元二十九年六月十四日”等。
英国伦敦大卫德基金会藏的元青花云龙纹象耳瓶，颈部书青花楷书“大元至元戊寅六月壬寅吉置”可作为标准元代器物，同时也可对其他没有年款的元代器物进行断代排比。
明代纪年款贷款不求人，度小满最高可借20万，随借随用广告主要见于景德镇官、民窑瓷器上。
官窑瓷器书款始自明永乐朝，以后成为定制。
书款位置有器底、口沿、颈、肩、腹、流、柄等部分，书款方式有彩绘、暗刻、模印、青花料书写，尤以青花料书写为多见。
款识内外双圈、单圈、方框、花朵或无纹饰不等。
官窑书款工整，由专人负责款识的书写，民窑书款随意，且书写方式较多，干支款如“万历丁丑年造”、“道光丁酉年制”等。
还有只写朝代不写年号的如“大明年造”等，多出现于政局动荡不安的朝代。
明洪武纪年款洪武(1 368～1398)，为明太祖朱元璋的年号。
虽然史料记载早在洪武二年即已设御窑厂烧造，但目前并没有洪武官窑款识传世品，而且带有洪武纪年款的民窑仅见2件，如江西玉山发现一件青白釉瓷罐上刻有“洪武七年二月二十七日造此”，款字刻划不是很工整，显然是不经意写上的。
明建文纪年款建文(1399～1402)，为明惠帝朱允炆的年号，建文一朝历时4年，不会有太多的建文款瓷器，且因永乐夺嫡，即使有建文款瓷器也不会令其流传，故有建文款瓷器的可能性几乎为零。
明永乐纪年款永乐(1403～1424)，为明成祖朱棣的年号。
永乐带有纪年款的官窑不多，款识有青花或釉里红料书写、锥刻和模印三种。
年号款识为“永乐年制”篆刻不见六字款。
永乐官窑瓷器款识蓝本出自大书法家沈度，署款位置多在里心，也有书于底面，个别书于内壁。
款字笔划转折之处圆润，结构紧凑。
边饰有单圈、单圈加花边、双圈、龙凤、云纹、狮球、鸳鸯等。
古瓷器鉴定的26个方法1.观察器型：通过观察瓷器的整体形状、比例、曲线等特点来判断其年代和制作地区。
2.观察瓷器上的纹饰：纹饰的种类、形态、线条是否流畅、图案是否对称等都可以提供重要的鉴别线索。
3.分析器器身的胎质：通过观察和感受瓷器的质地、光泽、质感等来判断其是否为真品。
4.检查瓷器的釉面：真品的釉面光亮平滑，假冒品的釉面常常存在不均匀或者粗糙的现象。
5.鉴别器器身的质地：真品的质地往往均匀细腻，而假冒品可能会有粗糙或者细腻不均等现象。
6.分析瓷器的胎釉结合处：真品的胎釉结合处常常较为平滑自然，而假冒品可能会存在明显的过度处理痕迹。
7.检查器壁的薄厚：真品的器壁往往较薄，而假冒品可能会存在厚重或不匀的现象。
8.针对藏品进行放大观察：使用放大镜等工具观察器身纹饰、边缘处理等细节，以确定其真伪。
9.检查器底的釉渍：真品的器底通常会有明显的釉渍，而假冒品可能会因为处理不当而显得异常干净。
10.观察瓷器的胎釉颜色：真品的胎釉颜色往往较为柔和且稳定，而假冒品的胎釉颜色可能会有明显的不均等现象。
11.分析釉面的龟裂情况：真品的釉面龟裂通常呈放射状，而假冒品可能存在网状或者不规则的龟裂现象。
12.检查瓷器的口沿：真品的口沿往往平整光滑，而假冒品可能会存在不规则或者粗糙的情况。
13.判断瓷器的烧制技术：通过观察瓷器的胎质、釉面等来判断其烧制技术，进而判断其真伪。
14.根据瓷器标志进行鉴定：瓷器标志包括款识、题款、款章等，通过对标志的认真研究可以得出更准确的鉴定结果。
15.对比历史文献和相关记录：通过研究历史文献和相关记录，对瓷器进行背景调查，获得更多的鉴定信息。
16.考察瓷器的流传渠道：通过研究瓷器的流传渠道，如名人、藏家、博物馆等，获取更准确的鉴定依据。
17.进行化学测试：使用科学分析方法，如碳14测年、元素分析等，对瓷器进行化学测试以确定其年代和制作工艺。
18.针对器物的瓷质进行测试：使用专业设备对瓷质进行测试，如硬度测试、X射线检测等，以确定其真伪和制作工艺。
1969年作 艺术瓷厂 粉彩“忠心图”瓷板国人自古以来就喜好收藏古董，盛世乱世亦然。
瓷器是拍卖场上的“招牌门类”，动辄天价，举国上下争相收藏。
重利之下，必生邪念，造假之人如猥结蚁聚，充斥古董天下，连绵不绝已千年，辩假识真因此成为所有藏家必须学会的本领之一。
艺术瓷厂美研室 粉彩“雪景人物”圆盘底款是分辨古董瓷器真假的重要决定因素之一。
567瓷是建国后由国家兴办的十大瓷厂在50年代到90年代生产的瓷器，是那个年代中国乃至全球的最高制瓷水准，成为时代绝响。
近年来567瓷红色官窑瓷器拍卖价格不断攀升，很多古董商手上的567瓷出手价格接连翻倍，强大的市场需求催生了近两年的567瓷收藏热潮。
景德镇艺术瓷厂 重工粉彩十二金钗人物故事纹象鼻玉兰尊为了让广大藏家在收藏567瓷能多一些参考，今天玉斋君就专门以567瓷底款为主题，借用景德镇陶瓷专家李超先生所撰写之文章，为大家详细介绍建国后景德镇瓷款变迁，以供各位收藏之用。
一、建国初期（194 9—195 2）新中国建立后，景德镇的制瓷业很快得到恢复，这一时期瓷器底款特点是新旧并存。
部分瓷器沿用民国时期底款如“江西徐生记出品”、“江西吉昌社出品”等等。
还有部分瓷器使用公司（瓷厂）款。
如1948年8月，景德镇第一家公营瓷厂－－建国瓷业公司成立，初期使用“江西建国瓷业公司”底款，1950年改为建国瓷厂，随后使用“景市建国瓷厂出品”底款。
1956年以后使用“建国瓷厂江西出品”底款。
建国后不久，有些瓷器底款出现“景德镇制”篆书方款。
至于由谁设计，由谁最先使用，目前尚无法确定。
一般而言，“景德镇制”篆书方款的使用应该不早于1954年，不晚于1955年底。
而且应该不是个体或者私营企业所设计。
资料显示，青花海棠纹瓷器是建国后首次设计、生产的国家专用瓷之一，其中既有无款的也有“景德镇制” 篆书方款的。
其后，这个篆书方款在几十年的时间里常有使用。
仔细观察前后的篆书方款大体一致，但是也有细微差别。
瓷器品相十品鉴定标准瓷器品相十品鉴定标准是对瓷器材质、工艺、装饰、保存状况等方面进行评估，以确定其品相好坏的一套标准。
以下是一份通用的瓷器品相十品鉴定标准，供参考：一、材质1. 瓷器材质应为白色，釉面洁净光滑，无气泡、裂纹或其他明显瑕疵。
2. 胎体坚硬，质地均匀细腻。
二、釉面1. 釉面应为均匀透明，并呈现出光滑一致的质感。
2. 釉色纯净，无杂色或斑驳。
三、工艺1. 造型规整，线条流畅，各部位比例协调。
2. 釉面应色调正常，不应有明显的质地变化或崩釉现象。
3. 绘画精细，线条流畅，内容传神，色彩鲜明。
四、装饰1. 如果有装饰图案，图案应清晰，细节精细，不应有模糊、断裂、脱落等现象。
2. 纹饰应规整，线条流畅，纹饰间距和对称性良好。
五、胎底1. 胎底均匀光洁，无明显的烧结痕迹。
2. 底款印刻清晰可辨。
六、保存状况1. 没有明显的破损、修补痕迹或粘补现象。
2. 色泽无明显褪色，釉质无明显剥落或剥蚀。
七、款识1. 如果有款识，应清晰可辨，无模糊、断裂、脱落等现象。
2. 款识内容和字迹规整，符合当时瓷器制作的时代特征。
八、年代1. 瓷器的年代可以通过款识、装饰风格、制作技法等方面加以判断。
2. 需要有专业知识和经验进行鉴定。
九、市场价值1. 市场价值由多个因素决定，包括瓷器的稀有度、保存状况、时代背景等。
十、专业鉴定1. 如需确切鉴定瓷器的品相，建议寻求专业鉴定师的帮助。
以上是一份瓷器品相十品鉴定标准的参考，用于对瓷器的品相进行评估和判断。
具体的鉴定结果仍需借助专业知识和经验。
大众文艺纹章，最早出现于欧洲。
于17、18世纪中欧陶瓷贸易兴起之际应用于陶瓷装饰中，形成了独特的纹章瓷。
款识，即书写或刻划在工艺品器身和器底的文字或图案，伴随着工艺品的产生而产生。
陶瓷款识与陶瓷一起起源于中国，陶瓷款识的历史几乎与陶瓷本身一样悠久，陶瓷纹章与陶瓷款识有着不同的发源和形式，功能也不尽相同，却拥有同样的辨识作用。
两者到底有哪些异同？本文试从二者的起源流变、装饰特点、功能等角度作一些简要的对比研究。
一、陶瓷装饰中的纹章纹章是一种按照特定规则构成的彩色标志，专属于某个人、家庭或团体的识别物、这些规则使欧洲中古纹章体系区别于其他任何标识体系。
纹章瓷的技法以欧洲写实的素描手法为主，讲究光线的明暗对比，尤其是描金的釉彩更是金碧辉煌、光彩夺目。
纹章瓷中揉进了讲究光线明暗和透视的西洋画法，用墨线描绘和勾画轮廓的技法也被采用。
纹章图案构成有一定的标准，可以划分出若干图形。
中轴线的恰当运用，水平、倾斜、旋转、错位的变化都保持着重心的稳定，这种构成方式会给人一种稳定舒服的心理感觉。
纹章作为一种象征符号，通过众多的视觉语言去承载“象征潜力”的内在本质。
在纹章的意象表现中，能将其承担或体现某种习俗的意义“母体”称为“意象”。
意象本身便是一种解释或是一种暗喻，它能把两种意象巧妙交织在一起，直接作为某种概念或含义的具体体现物出现。
每种图案都可以用图像学或符号学的原理进行解读。
到13世纪，血统的观念深深地根植于欧洲各国的贵族社会中，17、18世纪，中国陶瓷风靡欧洲，一开始稀缺的中国陶瓷只供欧洲皇室及上层贵族使用，本身就是炫耀身份的象征，纹章与陶瓷可谓一拍即合，迅速产生了纹章瓷。
作为一种奢侈品的装饰，陶瓷纹章的尊贵辨识性功能毫无异议。
纹章按照一定的色彩和图案规则制作的纹章被绘制于瓷器上，装饰的作用不言而喻。
既蕴藏着深厚的中国陶瓷文化底蕴，又显示着西欧纹章特色，具有较高的艺术和收藏价值。
后来随着中国陶瓷在欧洲的逐渐普及和逐渐生活化，前来订制纹章瓷的人群也逐渐扩大至平民阶层。
欧洲淘瓷记三--有胆才才能捡大漏前两篇欧洲淘瓷记写了在荷兰展会上淘宝，今天我们所说法国的奇遇吧。
什么是一线，这才是真正的一线地摊这个老外很专业，我拍了下他的图片，以后见到他，我就。
荷兰的展会悠久而具有传承，全部三天，我也是淘了个盆满钵满。
第四天转战法国。
全世界都知道的法国德鲁奥我想这里不用大家赘述了，有幸的是，本次淘宝看到那件疯传朋友圈的”清乾隆青花缠枝莲花卉纹蒜头瓶”。
由于买的东西太多，我把三个大箱子全部寄存在荷兰的酒店里，因为我从法国还要回到荷兰，然后从阿姆飞俄罗斯转中国。
为了减轻负担，我采用了寄存的方式，当然我在寄存之前已经基本上对所有的瓷器进行了包装，达到了上飞机的标准，因此我也不太担心他们会损坏。
当然这里你必须和酒店的工作人员说清楚，这个东西非常容易损坏，请他们务必注意。
就我这个箱子，上飞机也没问题啊清晨的阿姆斯特丹中心火车站格外的冷清，几乎没有人，欧洲的火车，无论是intercity还是train，晚点是非常正常的事，有的火车干脆会在发车前2分钟取消掉，一切都凭运气。
还好，在这一趟旅行非常的顺利，我早上7点15准时坐上了去往巴黎的火车，一切都朝着好的方向发展。
去欧洲见到免费的厕所一定要上，但是这种非常少，一般麦当劳是免费的，关键是它没有公共厕所，清晨我见到几个巴基斯坦人在找厕所，火车站没有厕所，有没有欧洲的火车你务必要自己带点水，或者吃的，上边真心是什么都没有，很多老外都会在火车站买一点面包作为早餐，还有座位也是非常拥挤的，我真心没明白，现代的欧洲著名就如此的落后，基础设施与咱的祖国那差距简直是一个天上一个地下。
从阿姆斯特丹到巴黎大概是200多公里，但是需要坐将近4个小时的火车，这一点你就想想咱们的大高铁吧。
保证你2小时直达。
甚至快点的地区，给你划个一小时经济区也不在划下。
到达巴黎北站的时间是10点45分，从巴黎北站，你可以达到大巴黎圈的任何一地方，不管是外圈还是内圈都有不同的公交车。
古董陶瓷鉴定一、根据各期陶瓷胎质、釉色的特点来判断一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。
例如，距今年前的商周时代的青釉瓷器，又称原始青瓷，是青瓷的低级阶段，其胎为灰白色和灰褐色，胎质坚硬，瓷化程度较高;其釉色青，釉层较薄，厚薄不均。
这是因为当时采用沥釉方法进行施釉的缘故。
又如，五代时的釉色为天青色。
据传说，五代后周柴世宗指雨过天晴的天空，对向他请示御用瓷釉色的官员说：“雨过天青云破处，这般颜色作将来。
”所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色。
这种釉釉色莹润，施釉较薄，青中闪着淡淡的蓝色。
又如，宋代龙泉窑的梅子青釉。
这是宋代龙泉的最佳色，是青釉中的代表作。
其色可与高级翡翠媲美。
釉层较厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质莹如玉，其色近似梅树中生长着的“梅子”。
二、从历代陶瓷的款识去辨别款识也叫年款，是在一件瓷器的器皿底中央、器皿心里，身的中部或口缘等部位，书写上某某皇帝的年号，如“大明成化年制”等字样，以表示年记。
这种年款，有一部分是专为宫廷烧制的，叫“官窑”款;有一部分是民间烧制的，叫“民窑”款。
除了记年款，还有殿名款(如体和殿)、堂名款(如中和堂，这是康熙皇帝在圆明园居住过的殿堂)、齐名款、轩名款、赞誉款、吉祥款、陶工款、供养款、干支款(如康熙辛亥中和堂制)、花样款(如白兔、双鱼、折枝花朵等)，等等。
这些都称为款识，是表示某个朝代生产的器物。
款识的识别，是古陶瓷鉴定中较为重要的一个环节。
三、从各朝代陶瓷的造型回去推论陶瓷鉴定，造型是一个重要依据。
它有明显的时代性，直接反映出不同社会时期人们的审美观。
饭碗就是我们日常生活中不可缺少的器皿，通常人对它也许特别注意不多。
其实，它的造型也就是不断地随着社会发展而变化的。
唐代的饭碗，通常就是浅腹，，直口，实平足，胎薄，体重。
明代的碗，口外竖钩，腹深而纤细，方座较低，散发出沉雄沉稳之美感。
吴垂昆以后，特别就是康熙时期，碗口外竖钩，但弧度没明代小，腹深但变得瘦小，方座已经开始变矮。
欧洲瓷款鉴别初探掌握有关瓷款知识，是鉴赏欧洲瓷器的基本技能之一。
在欧洲，辨识旧瓷器，主要依据款记，因为瓷款带有字母、文字、图标、号码或数字等，能反映出瓷器出处、年份或时代、质量等比较准确的信息。
收藏者总是先看款记，再决定是否购买瓷器。
对品质优良的瓷器而言，款记象征着名窑或名厂对其技艺的自信，是向购买者传递质量保证的信息，给藏家一种有形的承诺。
１、欧洲瓷款及其作用欧洲瓷器史上最早的款记，是迈森瓷厂１７２０年开始使用的花押字母“ＡＲ”标记（见图一），由迈森厂创建者萨克森选帝侯奥古斯特·瑞克斯（ＡｕｇｕｓｔｕｓＲｅｘ）（又称奥古斯特大帝，后成为波兰国王奥古斯特二世）的姓名首字母组成。
１７２２年，迈森厂开始使用交叉双剑标志，该标记成为欧洲陶瓷史上最著名的瓷器标记。
１８世纪前半期，迈森厂两种款记并用，但花押“ＡＲ”属特殊标记，专用于选帝侯奥古斯特大帝及其继承人奥古斯特三世的宫廷用瓷。
该款为釉下钴蓝，手工书写。
带有“ＡＲ”标记的瓷器，为迈森厂早期产品，装饰纹样效仿东方题材，具有鲜明的中国和日本风格。
现在，这类存世器多藏于博物馆或皇家收藏室，但并不意味市价奇贵或踪影难觅。
国际市场时有“ＡＲ”款瓷器出售，多为１９世纪后半期仿制品，大多是彩绘装饰，与１８世纪的早期迈森瓷迥然不同。
欧洲其他建得较早的瓷厂，纷纷效仿迈森开始采用瓷款。
早期瓷款图案主要来自工厂所在地区、庇护人或厂主的徽章纹饰。
如迈森著名的双剑标志源于萨克森选帝侯徽章，很长一段时间，这种手绘标志影响着几乎所有欧洲瓷厂，直到１９世纪初贴花转印和刻印标记流行起来。
但像德比、斯波德、迈森等瓷厂仍采用传统手绘方式制款。
１８世纪末开始，欧洲瓷器市场需求极强，虽然价格仍很高，买者却越来越多。
雨后春笋般冒出的瓷厂无力开发自己的产品，只能仿造名窑瓷器。
１９世纪下半叶，一些名厂开始设法保护款记的原创性。
１８７５年，德国厂家申请瓷款专利，皇家柏林瓷厂（Ｋ．Ｐ．Ｍ．）第一个获得专利。
迈森厂也不甘落后，于１９世纪８０年代采取法律行动阻止仿造，用法律保护自己的款记。
对名厂而言，款记具有特殊广告价值，在英国像明顿、韦奇伍德、皇家王冠德比和皇家沃切斯特等著名厂家款记，向顾客表明器物来自历史悠久、声誉良好的瓷厂。
对收藏者而言，瓷款具有更重要的含意，不仅可借此探究每件有款瓷器的生产厂家，而且可弄清大致生产年代，有时甚至是比较精确的年代，尤其是那些来自１９、２０世纪领军企业的器物，因为厂家拥有独特的产品年代体系。
随着１９世纪瓷款广泛使用，大多英国陶瓷可被准确辨识，并推出年代。
有关专家总结出依款断年代应掌握的几条规则：带有皇家徽章的印款一般始于１９、２０世纪；带有图案名称的印款始自１８１０年；所有在公司名称或词首字母后带有“Ｌｔｄ．”（有限公司）的英文款记必定晚于１８５５年；带有“商标”一词则表明器物制造日期在１８６２年商标法颁布之后；在公司名称或商标中含有“Ｒｏｙａｌ”皇家一词，意味着属１９世纪后半叶或２０世纪产品；１８９１年美国开始实行麦肯利关税法，要求所有进口陶瓷标明原产国，后为避免混淆又加上了“……制造”字样；带有“ＢｏｎｅＣｈｉｎａ”（骨瓷）和“ＥｎｇｌｉｓｈＢｏｎｅＣｈｉｎａ”（英国骨瓷）等字样的瓷器表示为２０世纪产品。
２、瓷款种类欧洲瓷款种类多样，从制款方式看，大致有以下几种：１、用锐器将款记刻在未烧瓷胎上，１９世纪前多为手工雕刻，一种呈细线，另一种为一侧带坡度的明显刻槽，呈现犁田般的自然效果。
这类款记一般用于小型陶瓷工作室。
２、像“Ｗｅｄｇｗｏｏｄ”（韦奇伍德）等著名瓷款，则用金属印或木戳盖款于未烧瓷胎上，显出机械盖印的匀称；３、名字或姓名首字母组成的文字款记多为手绘，分釉上和釉下。
所绘款记多为钴蓝，因这种氧化物最耐高温；４、１９世纪很多款记从雕刻铜板转印到瓷器上，用颜料覆于铜板将图案印到薄纸上，再贴花转印到瓷器表面，可为釉下也可为釉上，若器物主体图纹为釉下蓝，款记一般也为釉下蓝。
款记除有釉下、釉上之分，还有同一器物釉下和釉上款记并用的情形。
欧洲名窑出产的古瓷，款记多为釉下施彩，如迈森的釉下蓝剑款记。
在欧洲发明硬质瓷后的一百年或一百多年里（１８世纪初到１９世纪初），瓷胎上仅有铁红和钴蓝两种颜料经得起高温焙烧，而后者更为流行，所以大多数欧洲瓷器的款记为釉下钴蓝。
但也有例外，１９世纪晚期萨克森首都德累斯顿的一些瓷艺工坊制作的瓷器，款记比较特别。
很多工坊主为著名艺术家，他们从其他瓷厂购得瓷器坯料，进行绘画或浮雕创作。
这些坯料大多带有瓷厂标记，他们先用金色釉料罩上，再在釉上标示自己的款记，通常为蓝色王冠。
当然，有些厂家的做法与德累斯顿瓷艺家不同，对制胎和装饰在不同地方完成的器物，一般用两个款记进行标注：一为釉下彩，标明制胎厂家，另一为釉上彩，表明装饰者。
例如，著名的法国哈维兰瓷器同时拥有绿色釉下款记“ＨａｖｉｌａｎｄＦｒａｎｃｅ”和红色装饰者标记“Ｈａｖｉｌａｎｄ＆Ｃｏ．Ｌｉｍｏｇｅｓ”（见图二）。
这种情况表明，双款瓷器是在同一工厂的不同生产车间完成制作的。
与厂家款记标在一起的，还常有刻上或印上的纹饰号码（ｐａｔｔｅｒｎｎｕｍｂｅｒ），以及成套器物的分序号等。
纹饰号码代表不同的装饰风格和器物在瓷厂纹饰目录中的位置。
１９世纪３０、４０年代，纹饰名称开始出现在批量生产的转印花器物上，在没有工厂款记的情况下，同样能帮助识辨器物。
有时也会有绘画师个人记号出现，这种记号与器物上出现的画家签名作用不同，主要便于厂家计算画师工作量支付报酬。
在英国，这种标记则特别用于带有纹饰号码的餐桌用具。
另外，还有些瓷器款记既不代表制造厂家或瓷器工坊，也不代表装饰者，而是代表零售商或批发商。
有时，一些大进口商会向瓷厂提出特殊要求，将订购的瓷器标上本国销售商名款，以便创立良好的销售信誉。
这类情形可从法国销往美国的哈维兰瓷器上看到，有些器物带有美国本地零售商的标记，如达拉斯市的“山格兄弟”标记，奥克拉霍玛市的“ＴＸ”标记或“Ｗ．Ｊ．Ｐｅｔｅｅ＆Ｃｏ”标记等。
从瓷款图纹看，造型各异，丰富多彩。
有单个字母款记，如带有特体字母“Ａ”（中间短横向下呈尖形）的瓷器，为英国伦敦斯塔福德郡博瓷器工厂１７４７－１７７６年所产，器型仿造中国、日本和迈森瓷器，洛可可装饰风格；有普通的姓名首字母款记，也有花押首字母款记，如上面提到的迈森厂花押“ＡＲ”款记；有手写体姓名和个性化签名款记，也有字母配特定图纹款记。
这些特定图纹有王冠、盾、锚、漩涡饰、几何形、星形、十字形、鸟类、动物、鱼类、植物、树木、花草、建筑、罐陶、舟船、人物、旗帜、钟铃、地球仪、翅膀以及其他混合物等。
王冠标记如英国王冠德比瓷厂的款记；动物标记如德国阿尔特瓦沙瓷厂的鹰纹款记；帝王徽章标记如德国霍切斯特瓷厂的选帝侯车轮标志。
也有以制瓷工具作为款记图形的，像匈牙利海林德瓷厂的交叉画笔标志。
还有被称为英国斯塔福德郡风格的款记，主要融合了英国皇家纹章图案，这在１９、２０世纪的英国瓷厂中比较常见。
不同厂家，款记自然不同，但同一瓷厂，因不同时期，不同管理者，瓷款也会有所变化。
拿迈森瓷器来说，从１７２０年到现在已经历了十几种瓷款的变化。
近年，瓷厂曾烧制一套盘面为不同年代瓷款标志的白釉小碟，深受收藏者欢迎。
３、瓷款仿造及瓷款识别一般而言，厂家名气越大，其产品款记越有可能被仿造。
不过，有一点毋庸置疑，即使欧洲最声名显赫的瓷厂，一度也曾靠仿造他人瓷器起家。
例如，１８世纪迈森瓷厂制作的带有东方人物图案的瓷器，干脆就仿造中国或日本瓷器的款记。
１９世纪德累斯顿很有名气的艺术家赫勒纳·沃尔夫松（ＨｅｌｅｎａＷｏｌｆｓｏｈｎ）等人，也是仿效迈森瓷器进行装饰，甚至因擅用迈森皇家瓷厂款记而遭起诉。
当然，在今天由赫勒纳·沃尔夫松仿制的带有花押“ＡＲ”款文的瓷器仍有很高收藏价值。
有意思的是，当年德累斯顿热衷于仿造迈森，而在过去的１００年里，德累斯顿的作品又被其他地方仿得不亦乐乎。
可以说，１８世纪前半期的迈森瓷器值得信赖，因为早在１７２０年迈森瓷厂就通过特殊标记，向顾客作出产品信誉保证。
仿造款记的瓷厂大多建于１９世纪，因为当时新富们发现了瓷器的收藏价值，这与１８世纪极其昂贵的瓷器只属贵族阶层特有截然不同。
随着瓷厂越建越多，瓷器款记显得更为重要。
较之手工描绘的款记，刻印或盖印的款记模仿得要少一些，因为手工绘制的款记本身具有不确定因素。
目前，在国内鉴定欧洲瓷器价值，除观其胎质、釉色和装饰外，主要依据瓷款辨别厂家和年代。
由于国人历来轻洋瓷，所以市场上除发现有仿制粗糙的荷兰代尔夫特瓷和丹麦皇家哥本哈根瓷外，尚未发现有专门仿造欧洲古瓷的。
因此，一般根据款记而识别欧洲古瓷的年代和厂家的方法比较可靠。
要想掌握辨别欧洲瓷厂标志的技巧，首先要全面了解瓷款，可以借助这方面的专门出版物，也可利用现代发达的网络技术。
几百年来，欧洲大小瓷厂数以千计，各种瓷器款记数量颇为可观，专门介绍和研究瓷款的书籍也不少，笔者所知年代较早的有１９３０年洛杉矶波登出版社出版的威廉姆·切弗斯《欧洲和东方陶瓷上的标记和花押文字》。
近年的有１９９７年美国阿特格兰出版社出版的罗伯特·朗特金《１７１０年以来的德国、波希米亚和奥地利瓷器款记》，收集了３３００个瓷器款记和１３００家瓷厂和装饰者，并收录６５０个容易与德国、波希米亚和奥地利瓷厂混淆的美国及欧陆瓷厂的款记。
２００３年伦敦拜瑞和简金斯出版社出版的乔弗瑞·戈登《英国陶瓷款记百科全书》，则收集了４５１６条从１６５０年至今的陶瓷厂家款记和详细资料。
笔者曾用过一本英国出版的瓷器款记手册，虽所录款记并非最多，但按类区分排列的编撰方法，查找方便实用。
４、依款识器实例二则曾有国内藏者来信或来电咨询英国瓷器款记，据其描述，我查找了有关瓷款资料，认为像位于英国斯塔福德郡汉雷镇的ＪＯＨＮＳＯＮＢＲＯＳ有限公司的产品。
该公司建于１８８３年，现已归入英国著名的韦奇伍德公司。
这家瓷器公司的款记有几种：“ＪＯＨＮＳＯＮＢＲＯＳ”字样上有王冠图案，下有“ＥＮＧＬＡＮＤ”字样的款记，自１９１３年以来使用；王冠上有“ＲＯＹＡＬＩＲＯＮＳＴＯＮＥＣＨＩＮＡ”字样，下有卵形盾徽，左右各立狮子和独角兽相守盾徽，并有“ＪＯＨＮＳＯＮＢＲＯＳＥＮＧＬＡＮＤ”字样的款记，为１８８３－１９１３年使用。
而藏者询问的王冠上有“ＲＯＹＡＬＳＥＭＩＰＯＲＣＥＬＡＩＮ”字样，下方有“ＪＯＨＮＳＯＮＢＲＯＳ”字样的横幅旗标，旗标下有“ＥＮＧＬＡＮＤ″字样的款记，则自１９００年起使用。
所以可以认定，询问者所藏瓷盘为英国ＪＯＨＮＳＯＮＢＲＯＳ有限公司１９００年以后的产品。
笔者曾见过一套颇有意思的德国阿尔特瓦沙公司的欧洲桌用瓷器，约６０多件，包括餐具和咖啡具。
