乎字隶书曹全碑写法

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隶书三种范本之《礼器碑》及原石2017-05-24 11:02·闻是文化隶书范本之《礼器碑》原石：明拓东汉礼器碑本拓本为故宫博物院藏明拓本。

“绝思”二字未损连。

黑墨精拓，碑阳、碑阴、碑侧俱全，有张伯英题签，并有“君言鑑赏”等藏印多方。

此碑明都穆《金薤琳琅》，清孙承泽《庚子销夏记》、王昶的《金石萃编》等书著录。

据说是宋拓《礼器碑》。

戚继光曾收藏，乾隆御览之宝，内务府之物。

比宋拓更完整的本子！惜不完整！《礼器碑》简介及释文中国东汉重要碑刻。

全称“汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑”，又称“修孔子庙器碑”、“韩明府孔子庙碑”等。

东汉永寿二年(156)立。

现存山东曲阜孔庙。

碑身高1.5米，宽0.73米，四面皆刻有文字。

碑阳16行，满行36字，碑阴3列，列17行；左侧3列，列4行，右侧4列，列4行。

碑文记述鲁相韩敕修饰孔庙、增置各种礼器、吏民共同捐资立石以颂其德事。

碑侧及碑阴刊刻捐资立石的官吏姓名及钱数。

此碑是汉代隶书的重要代表作之一，金石家评价甚高。

碑文字迹清劲秀雅，有一种肃穆而超然的神采。

概述：全称《汉鲁相韩勑造孔庙礼器碑》、又称《韩明府孔子庙碑入《鲁相韩勑复颜氏繇发碑》、《韩勑碑》等。

汉永寿二年（156年）刻，隶书。

纵227．2厘米，横102．4厘米。

藏山东曲阜孔庙。

无额。

四面刻，均为隶书。

碑阳十六行，行三十六字，文后有韩勑等九人题名。

碑阴及两侧皆题名。

收于《金石萃编》卷9此碑自宋至今著录最多，是一件书法艺术性很高的作品，历来被推为隶书极则。

书风细劲雄健，端严而峻逸，方整秀丽兼而有之。

碑之后半部及碑阴是其最精彩部分。

艺术价值极高。

一向被认为是汉碑中经典之作。

明郭宗昌《金石史》评云：“汉隶当以《孔庙礼器碑》为第一”，“其字画之妙，非笔非手，古雅无前，若得之神功，非由人造，所谓“星流电转，纤逾植发”尚未足形容也。

汉诸碑结体命意，皆可仿佛，独此碑如河汉，可望不可即也。

”清王澍《虚舟题跋》评云：“隶法以汉为奇，每碑各出一奇，莫有同者；而此碑尤为奇绝，瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪。

技法讲坛文/方建勋清秀飘逸的汉隶技法（五）十六、篆构犹存隶书从篆书演化而来，许多字的结体都还保留着篆体字形。

对今天的欣赏者来说，对那些学习书法从楷书入门者来说，可能会觉得有些陌生。

反之，如果学隶书者具有一定的篆体认知，则会对隶书的篆意结体有一种亲近感。

汉代隶书之所以在后人眼里古意盎然，很大程度上与它们的在结体上还多少保留篆形有直接关系。

因此，这些结体，不可以后来的楷书，尤其是不能以演化到今天的简体字来衡量它，不然会误认为它是误字或误笔。

如《曹全碑》，一是其中有一些字是非常接近篆书的，如“继”“齐”等字（图16-1）。

二是有些字则是偏旁部首保留了篆法，如绞丝旁、草字头等（图16-2）。

这些篆书形构的字，何以能融入隶书？这便是篆字隶写的缘故。

篆字隶写，是以隶书笔法的来写篆字。

清代的篆隶大家邓石如，其篆书与隶书极其统一，原因也正是在篆字隶写上。

邓石如以隶书的书写笔法来写篆书，因此，其篆书的书写，可以说是摆脱了古法，是一种创造。

篆构隶写，不仅使得篆字入隶书后变得协调，而且使得隶书增添了许多古意。

《礼器碑》《孔宙碑》等其他的几种秀逸隶书，也存在这种《小子碑》·憎《小子碑》·丧《小子碑》·以小篆·憎小篆·丧小篆·以《曹全碑》·万《曹全碑》·综《曹全碑》·纬小篆·继小篆·齐小篆·山《曹全碑》·继《曹全碑》·齐《曹全碑》·山小篆·尊小篆·幼小篆·祗《孔宙碑》·尊《孔宙碑》·幼《孔宙碑》·祗小篆·初小篆·抒小篆·独《礼器碑》·初《礼器碑》·抒《礼器碑》·独隶书小篆图 图16-3图 图16-2图 图. All Rights Reserved.《曹全碑》·为《曹全碑》·所《曹全碑》·司《礼器碑》·洗《礼器碑》·氏《礼器碑》·为《孔宙碑》（局部）《小子碑》（局部）《礼器碑》（局部）《曹全碑》（局部）篆构隶写。

《曹全碑》写法指导大纲河南志美教育科技有限公司《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。

《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。

该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。

在具体分析《曹全碑》的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。

写好《曹全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。

“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。

笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。

吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。

然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。

依照此法来临《曹全碑》可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显著。

但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。

只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。

这是临帖的第一步。

其次，观察字要准。

正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。

”而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。

第三，运笔要稳。

即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。

这就要求临习者要下真功夫，有真本事。

只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。

下面我们来具体分析《曹全碑》的结构特点。

1．扁平舒展。

结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。

但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。

如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。

隶书曹全碑优秀书法作品曹全碑是汉代隶书的代表作品，风格秀逸多姿和结体匀整著称，为历代书家推崇备至。

下面是店铺为你整理的隶书曹全碑优秀书法作品，希望对你有用!隶书的创作变化书法创作在当代进入了一个新的发展时期，呈现出多元化、多风格的局面，同时也更加强调书家的个性，体现书家的性灵之美，而人们的审美也随着历史的发展、科技的进步和时代的变迁等发生了变化。

那么，当代隶书的创作有什么特点，是根植于传统还是背离传统。

从辨证唯物主义和历史唯物主义的观点来看，不同时期，不同地域，不同的欣赏者，在不同的历史文化背景下，所产生的艺术审美具有明显的不同。

并不认为具有博大精深的汉碑在今天就过时了，也没有理由排斥具有平直端正风格的汉代隶书。

但从近20年当代书法的发展和全国书法展览的实际情况看，凡取法《史晨碑》、《曹全碑》、《乙瑛碑》包括《石门颂》、《礼器碑》等风格的隶书作品，皆和展览入选无缘，而取法《张迁碑》、《开通褒斜道刻石》、《广武将军碑》、《好大王碑》以及秦汉砖瓦文字的隶书作品，甚至篆隶结合，行草杂糅的作品，却受到人们的喜爱，频频入展或获奖，并形成一种风气。

这种状况是进步，还是倒退。

是推动了书法艺术的发展，还是引导青年书法爱好者走向极端。

当代隶书创作所发生的这种异变现象是很正常的，是当代书法发展的必然，是一种进步和发展。

出现这种现象，是当代书法家审美趣味发生变化的必然，是当代书法展厅文化现象的产物。

事物总是发展变化的，一成不变是不可能的。

其实艺术的发展总是遵循着由烂漫自由到规范端严，又由规范端严到自由烂漫的发展过程，所谓先规矩，后变化，是人们学习艺术的必由之路。

人们初期必然是要临摹和学习像《史晨碑》、《曹全碑》等规矩汉碑，等有了一定的隶书基础之后，就会自然追求发展和变化，取法和学习奇险峭拔的隶书作品，如以方笔取胜的《张迁碑》、自由率意的《开通褒斜道刻石》、处于隶楷之间的《广武将军碑》、平直简古的《好大王碑》等等，从而融会贯通，追求个性，抒发性灵。

七七三三上上下下不不于于且且世世丙丙丞丞主主中中乃乃临临义义之之乙乙乜乜也也乡乡乱乱乾乾了了事事亡亡丧丧亥亥产产亲亲人人亿亿什什仁仁仂仂仍仍从从仔仔他他付付仙仙令令以以仦仨仧仪仲仲份份仿仿伎伎伐伐优优伟伟传传伥伥伪伪伯伯伶伶伸伸伺伺位位低低住住佑佑何何佝佝佬佬佰佰佻佻佼佼使使侄侄例例侍侍侏侏侑侑侔侔侗侗供供侥侥侪侪侬侬侯侯促促俄俄俊俊俑俑俚俚俱俱倌倌倍倍倘倘倜倜倨倨倩倩值值偈偈偌偌偕偕停停健健傺傺像像僚僚僧僧儒儒元元先先光光兖兖全全六六共共与与举举兴兴其其具具典典养养冀冀农农凤凤凵凵出出分分刊刊列列别别前前剖剖副副功功动动勋勋勒勒勤勤化化北北十十升升南南卞卞厂厂历历县县参参及及反反叔叔受受叫叫叱叱史史右右叶叶司司叹叹叺叻叽叽吁吁各各合合同同名名后后吏吏吗吗君君吟吟吧吧吩吩听听吱吱吸吸吼吼告告呋呋呒呒呖呖呤呤周周呵呵呻呻命命咀咀咄咄和和咐咐咙咙咛咛咣咣咦咦咧咧咪咪咬咬咸咸哂哂哄哄哈哈哉哉哎哎哏哏哓哓哔哔哕哕哜哜哝哝哞哞哦哦哩哩哮哮哺哺唆唆唷唷啁啁商商啊啊啥啥啭啭啶啶啷啷喈喈喊喊喏喏喔喔喙喙喝喝嗄嗄嗟嗟嗥嗥嗪嗪嗯嗯嘀嘀嘈嘈嘉嘉嘞嘞嘱嘱嘲嘲嘶嘶嘹嘹噌噌噔噔噤噤噫噫嚅嚅嚼嚼囚囚国国土土圣圣在在圩圩圮圮地地圹圹场场圻圻圼圾坂坂坊坊坏坏块块坜坜坤坤坪坪坫坫坷坷坻坻垃垃垅垅垌垌垠垠垢垢垤垤垸垸埋埋城城埏埏埔埔埕埕埖埘埗埙域域埴埴埸埸培培埽埽堤堤堪堪堵堵境境墒墒墓墓增增墩墩士士处处复复夏夏大大夫夫夷夷奚奚女女奶奶奸奸她她奺好如如妃妃妇妇妈妈妓妓妗妗妨妨妩妩妫妫始始姐姐姓姓姚姚姝姝姣姣姥姥姨姨威威娆娆娌娌娠娠娣娣娥娥婀婀婧婧婵婵婷婷媒媒嫁嫁嫜嫜嫡嫡嫣嫣嫦嫦子子孔孔字字存存孙孙孜孜孝孝季季学学宁宁守守安安完完宕宕宗宗官官定定宜宜室室宦宦害害家家寂寂寅寅寡寡寺寺封封尉尉少少尔尔尚尚屁屁居居屋屋属属山山屺屺岁岁岌岌岐岐岘岘岚岚峄峄峨峨峻峻崴崴崾崾嵩嵩嵯嵯嶂嶂嶝嶝州州工工己己巴巴巷巷市市布布师师常常幕幕干干平平年年幽幽广广庇庇庋庋庭庭庶庶廉廉廊廊廓廓廖廖延延廷廷廸建开开弑弑弛弛弟弟张张弹弹归归录录彷彷役役往往征征徂徂待待很很律律後後徍徐徎徒徜徜徨徨德德徼徼心心忆忆忍忍忖忖志志忘忘忙忙忡忡忧忧忮忮忻忻忿忿怀怀怂怂怃怃怅怅怔怔怕怕怖怖怡怡急急怦怦性性怿怿恃恃恋恋恍恍恕恕恤恤恨恨恩恩恫恫恰恰悉悉悌悌悛悛悝悝悬悬悯悯悸悸情情惆惆惕惕惝惝惠惠惨惨惮惮惶惶愎愎意意感感愧愧慕慕慨慨慰慰憎憎憾憾懦懦懿懿戊戊戌戌戍戍或或战战戢戢戴戴所所扎扎扔扔扣扣扩扩扫扫扬扬扮扮扰扰扳扳扶扶找找承承技技把把投投折折抚抚抟抟护护报报抦抨抬抬抵抵抻抻抿抿拄拄拈拈拉拉拊拊拍拍拎拎拏拐拓拓拘拘拙拙拜拜拟拟拢拢拧拧择择拱拱拴拴拷拷拾拾持持按按挑挑挠挠挤挤振振捃捃捅捅捉捉捌捌捕捕损损掊掊掖掖掴掴掸掸掺掺掾掾提提揖揖握握揩揩揭揭搏搏搓搓搔搔搞搞摁摁摘摘摭摭撕撕撩撩播播撼撼攘攘攥攥支支收收攸攸攻攻放放政政敀故敁效敏敏敞敞敦敦敬敬文文斥斥斯斯方方於於旅旅无无既既旧旧早早旰旰时时旷旷旸旺明明易易昕昕是是晡晡景景晴晴暮暮暴暴暾暾曝曝曰曰曹曹曾曾月月有有朊朊服服朐朐望望朝朝朦朦本本札札朱朱机机权权杆杆李李村村杞杞杨杨杩杩杯杯杷杷板板极极枉枉枋枋枚枚枝枝枞枞枥枥枧枧枨枨枫枫枰枰枸枸柃柃柄柄柅柏柘柘柠柠柢柢柯柯柱柱柽柽栈栈栊栊栋栋栎栎栓栓栖栖校校栩栩株株栫栲栬栳根根栾栾桃桃桄桄桉桉桎桎桐桐桡桡桶桶梏梏梓梓梭梭梯梯梳梳棋棋棕棕棺棺植植椐椐椒椒椟椟椹椹椽椽楗楗楫楫楮楮楷楷概概榇榇榉榉榔榔榛榛槁槁槎槎槐槐槔槔槽槽樟樟横横橙橙橡橡檄檄檬檬乐乐欢欢止止武武死死殊殊残残殷殷。

关于曹全碑的知识与一些书法的常识一、隶书概述隶书，历史上又称左书、右书、八分。

相传秦代的秦邈因犯罪补囚在监狱里，他把大、小篆的笔画和字体作了简化，以便于书写。

这种字体在以后的公文上使用起来了。

当时办公的小官叫“徒隶”，于是人们就把这种字体叫作“隶书”。

其实，据已出土的文字资料记载，早在秦始皇推行小篆之前，已有篆书的萌芽，程邈创造隶书的说法是不确切的。

一种字体远非个人的力量所能创造的，也绝不是一个小时期可以完成的，中国文字是中国人民在集体劳动中逐步创造的，程邈对隶书做过搜集的整理和过程，对隶书的广泛使用做出了积极的贡献。

隶书从秦代起，经过汉到三国，在楷书示创制通行之前，基本上都使用它。

但其形体却渐渐有所改变和美化，西汉的隶书，还不是很成熟，到了东汉，特别是后期，登时趋于工整和精巧，结构扁平，笔画出现了波磔（撇捺），形成了汉书的楷模。

我们现在看到的一些著名的汉碑，基本上是东汉时期的。

晋唐以后，直至当今，虽楷书盛行，隶书仍以其独特的艺术价值，占有极其重要的地位，绽出一朵朵奇花异葩。

隶书的用笔特点是：1、横平竖直。

横画有的呈水平状，有的微微下俯，但两端的高低基本一致。

竖画，尤其是中画，则是正直的。

2、方圆并用。

隶书笔画在起笔、收笔和转折之处比小篆方，所以一般都讲篆圆隶方。

但这只是相对的，隶书在用笔时还保留了小篆圆笔的笔意。

如果把隶书后来的魏碑和楷书比较一下的话，那么隶书用笔时就显得圆润了。

3、“蚕头雁尾”。

隶书的主笔，如长横、捺画、斜钩、平钩、浮鹅钩，起笔圆润，形同蚕头，收笔之处重顿之后再挑出，状如雁尾，这就叫“蚕头雁尾”。

“蚕头雁尾”是隶书最具有魅力，也是最为典型的笔画状态。

隶书的字形趋扁，一娈篆书的纵向舒放，而变为纵向收敛，横向舒展。

二、汉隶及《曹全碑》介绍中国的书法艺术进入汉代，尤其是东汉以后，逐渐进入了繁荣时期。

东汉艺术的代表是碑刻。

当时，门阀世家成为统治阶级的得力助手，地位极为显赫荣耀，在他们死后，门生故吏多为其歌功颂德，刻石立碑得以流芳后世。

《曹全碑》写法指导大纲河南志美教育科技有限公司《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。

《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。

该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。

在具体分析《曹全碑》的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。

写好《曹全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。

“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。

笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。

吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。

然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。

依照此法来临《曹全碑》可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显着。

但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。

只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。

这是临帖的第一步。

其次，观察字要准。

正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。

”而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。

第三，运笔要稳。

即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。

这就要求临习者要下真功夫，有真本事。

只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。

下面我们来具体分析《曹全碑》的结构特点。

1．扁平舒展。

结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。

但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。

如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。

四字成语曹泉隶书曹全碑开放分类：文物、国宝、隶书、西安碑林东汉中平二年（185年）十月立，明万历初年在陕西省合县旧城出土，现在西安碑林。

内容为王敞记述曹全生平。

此碑是汉碑代表作品之一，是秀美一派的典型。

其结体，笔法都已达至十分轻松的境地。

明万经评此碑：“美艳生动，不束缚，不驰骤，洵神品也。

”曹全碑（国宝级文物）汉中平二年（公元185）高272厘米，宽95厘米明万历初合阳县莘里村出土，1956年入藏西安碑林博物馆隶书也叫“隶字”、“左书”。

是由篆书简化演变而成的一种字体，把篆书圆转的笔画变成方折，在结构上，改象形为笔画化，目的是为了书写方便、快速。

始于秦代，广泛采用于汉魏。

晋朝卫恒的《四体书势》说道：“秦既用篆，秦事多样，篆字已成，即令隶人（指胥吏，即为办理文书的小吏）佐书，曰隶字。

”就是说，隶书本来只是小篆的一种简率快速写法，到了汉朝，经过加工，发展成为一种具有艺术价值的字体。

秦隶也叫“古隶”，同小篆相差不很远：汉隶也叫“今隶”，其笔势、结构都与小篆不同。

汉隶西汉与东汉也存有很大的区别，西汉的隶体笔画比秦隶简省，但未有波磔（捺笔挑势）；至东汉时，始有波捺，后人又叫做“八分”。

楷书的结构超越了六书的传统，打下了楷书的基础，提升了书写的效率，它的产生，标志着汉字发展史上的一个转折点。

西安碑林博物馆陈列的东汉《曹全碑》，可谓是隶书的代表，汉碑中的精品。

“曹全碑”全称为《合阳令曹全碑》。

题记东汉中平二年（公元185年）。

明万历初年在合阳县（今陕西合阳）萃里村发掘出。

此碑为竖方形，高273厘米，宽95厘米，共20行，每行45字。

碑文记载了东汉末年曹全镇压黄巾起义的事件，也记载了张角领导农民起义波及陕西的情况，也反映了当时农民军的声势和合阳县民郭家起义等情况，为研究东汉末年农民起义斗争史提供了重要的历史资料。

此碑石黑明例如涂抹油脂，光可鉴人，书体就是用楷书译成。

文字准确，结构舒展，字体美艳飞动，书法工整细致，明丽而存有骨力，风格文采多姿，充份展显了汉隶的明朗与风格。

东汉碑刻讲座7飘逸秀丽⾪书——曹全碑《穿越时空的思念》纯古琴版徐超然 - 《穿越时空的思念》纯古琴版飘逸秀丽的⾪书——曹全碑任启政《曹全碑》全称《郃阳令曹全碑》，是东汉时期王敞等⼈为郃阳令纪功颂德，于灵帝中平⼆年（185年）所⽴的碑刻。

碑⾼253厘⽶，宽123厘⽶，碑阳20⾏，每⾏45字，全⽂共849字。

碑阴五列，第⼀列⼀⾏，第⼆列26⾏，第三列5⾏，第四列17⾏，第五列4⾏。

《曹全碑》发现较晚，是明代万历初年在陕西郃阳县莘⾥村出⼟的，⼀直存放在郃阳县孔庙，到上世纪五⼗年代迁⼊西安碑林。

⼀，古⼈对《曹全碑》的评价《曹全碑》出⼟后，⼀直受到⼈们的重视。

此碑⽂字清晰，锋棱如新，保持了原来的书写风范，并未受到风⾬剥蚀，使许多⼈对此赞不绝⼝。

清孙承泽《庚⼦消夏记》评《曹全碑》：“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映，汉⽯中⾄宝也。

”清朱履贞《书学捷要》：“惟碑五⼗余⾏，拓本既少，笔意俱在。

虽当时记名、记数之书，不及碑⽂整饬，⽽潇洒⾃适，别具风格，⾮后⼈所能仿佛于万⼀。

此盖汉⼈真⾯⽬，壁坼、屋漏尽在是矣。

”清⽅朔《枕经堂⾦⽯书画题跋》云：“此碑波磔不异《⼄瑛》，⽽沉着酣宕直合《韩勅》。

正⽂与阴侧为⼀⼿，上接《⽯⿎》，旁通章草，下开魏、齐、周、隋及欧、褚诸家楷法，实为千古书家⼀⼤关键。

不解篆籀者，不能学此书；不善真草者，亦不能学此书也。

”清杨守敬《评碑记》云：“前⼈多称其书法之佳，⾄⽐《韩勅》、《娄寿》，恐⾮其伦。

尝以质之孺初，孺初⽈：‘分书之有《曹全》，犹真⾏之有赵、董。

’可谓知⾔。

惜为帖贾凿坏，失秀润之⽓。

”清徐树钧《宝鸭斋题跋》云：“碑阴书神味渊隽，尤耐玩赏。

”清初朱彝尊说：“万历中郃阳县掘得汉《曹全碑》，以其最后出，字迹完好，汉碑之存于今者莫或过焉”。

这正是此碑作为刻⽯保持原来⾯貌的宝贵；亦由于为东汉晚期所刻，距东汉灭亡只有35年，是汉⾪发展的⿍盛时期之作的宝贵。

此碑与《⽯门颂》、《张迁碑》分别代表着汉碑的三种最典型类型：《⽯门颂》⾃由奔放，飘洒奇逸；《张迁碑》⽅劲厚重、朴拙⾼古；⽽《曹全碑》以⼯整精巧、清逸秀雅的风格独⽴于汉碑之林，是汉碑中的林黛⽟⽽天⽣丽质。

曹全碑的书法特点有哪些曹全碑全称汉郃阳令曹全碑，是中国东汉时期重要的碑刻，立于东汉中平二年（185）。

1956年移入陕西省西安碑林博物馆保存。

下面是店铺给大家整理的曹全碑的书法特点有哪些，希望能帮到大家！曹全碑的书法特点1、扁平舒展。

结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。

但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。

如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。

图二“直”、“登”二字的横画如体操运动员拉开一字腿，上身匀称而收紧。

图三“命”字左撇右捺如一把大伞，将中间部分完全罩住，而“元”字竖弯钩则极力右伸，使整个字势飘逸舒展。

2、大小相间。

这也是《曹全碑》的结构特点。

大者如图四“学”字，小者如“冈”字，两者之间的大小比例相差一倍左右。

由于此碑的字距宽、行间疏，因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落，富有变化而萧散自适，故大者不见其大，小者也不显其小，达到了相辅相成的辩证统一。

由此也可见作者很善于运用对比的手法，通过字的大小扁长的结构来丰富此碑的章法。

3、布白匀称。

这主要表现在一个字中点画之间互相协调，相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。

如图五“朝”字左半横画多的密排，右半横画少的疏排，笔画之间的净空很均匀，左右相合又显得疏密匀称。

点画回环反复者，如“幽”字内的两个“幺”，大小一样却不显板滞。

类似这样的结构安排，赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀文雅的气质。

4、收放自如。

结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点，这一点在《曹全碑》中尤显突出。

其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的。

如图六“刊”字左放松，右收紧，“揖”字则相反，是左收右放，“荆”字上放下收，“忍”字上收下放。

这样收放之间，高低错落，宽窄变化，迎让避就，两部分疏密、远近得以适当调和，使字生动灵活，可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致，成为此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的标志。

曹全碑解析（⼀）：点画技法 《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，⼜名《曹景完碑》。

东汉中平⼆年（185年）⼗⽉⽴，竖⽅形，⾼273厘⽶，宽95厘⽶，共20⾏，每⾏45字。

明万历初年在陕西省郃县旧城出⼟，1956年⼊藏西安碑林博物馆。

内容为王敞记述曹全⽣平。

此碑是汉碑代表作品之⼀，是秀美⼀派的典型。

其结体，笔法都已达到汉⾪⼗分完美的境地。

清万经评此碑：“秀美⽣动，不束缚，不驰骤，洵神品也。

”《曹全碑》是⽬前我国汉代⽯碑中保存⽐较完整、字体⽐较清晰的少数作品之⼀。

⾪书也叫“⾪字”、“古书”，是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要⽽产⽣的字体。

⼈们把⼩篆加以简化，⼜把⼩篆匀圆的线条变成平直⽅正的笔画，以⽅便书写。

这种字体是在监狱⾥创造出来的字体，它分“秦⾪”（也叫“古⾪”）和“汉⾪”（也叫“今⾪”），⾪书的出现，是古代⽂字与书法的⼀次重⼤变⾰。

汉字七体甲⾻⽂、⾦⽂、⼩篆、⾪书、草书、楷书、⾏书演变经历了6000年历程，⽽汉⾪则扮演了重要⾓⾊，⾄今还在⼴泛使⽤，草书、楷书、⾏书笔画也多见⾪书影⼦。

它书写略微宽扁，横画长⽽直画短，讲究“蚕头燕尾”“⼀波三折”。

它起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰，。

⾪书的出现，是汉字演变史上的⼀个重要转折点，它奠定了楷书的基础。

⾪书结体扁平、⼯整、精巧。

到东汉时，撇、捺、点等画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美。

风格也趋多样化，极具艺术欣赏的价值，尤其去繁就简，字形变圆为⽅，笔划改曲直，“连笔”为“断笔”，从线条向笔划，更便于书写，曹全碑就是汉⾪中的代表作品。

从⼴义上讲，所有汉代的⾪书都是汉⾪，包括汉初的古⾪、汉⾪（狭义的汉⾪）和⼋分书。

狭义的汉⾪是指西汉使⽤最⼴泛的⾪书体，汉⾪较古⾪规范，⼜不像⼋分那样具有装饰性，是西汉直⾄汉末的通⽤书体。

曹全碑释⽂【繁体】君諱全，字景完，敦煌效穀⼈也。

其先蓋周之冑。

武王秉乾之機，翦伐殷商，既定爾勳，福祿攸同，封弟叔振鐸于曹國，因⽒焉。