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紫砂壶制作历代名家（清末民国）紫砂壶制作历代名家（清末民国）任淦庭（1889--1968）紫砂装饰艺人。
裴石民（1892--1979）为供春的树瘿壶配制了壶盖。
吴云根（1892--1969）作品以竹子题材为主，实用美观。
王寅春（1897-1977）喜制各类方器及筋纹器茶壶。
朱可心（1904-1986）原名开长、凯长。
新中国成立后，设计了梅桩壶"报春"等十几种新品,以花卉见长.顾景舟(1915年10月18日一1996年6月3日)原名景洲，。
青年曾用艺名"景""景记""曼唏"、"武陵逸人"，"荆南山樵"，"瘦萍"，七十后爱用“壶叟、老萍”。
受艺友提议谓“艺海一景舟，鼓足风帆，勇往直前。
”早年曾用艺名“曼唏、武陵逸人，荆南山樵，瘦萍”，晚年爱用“壶叟、老萍”。
少年就读于蜀山东坡书院，随校长吕梅笙研修古文。
18岁时，因战事家这中落，遂承祖业，随祖母邵氏习陶从艺，并博览古今紫砂制陶名著，吸取前人精华，凭著自身的文学素质，初出之犊，才华显露，练就一手扎实的制壶技艺，跻身于壶艺名家之列。
20岁左右，曾应上海古玩商郎氏艺苑聘请，仿古作陶，每遇历代名作反复揣摩、悉心研究，所制作品与博器相比，就技艺有过之无不及。
1942年，窑场一片萧条，其甘于清贫，一面制作经营紫砂，以维持生计，一面专心研读以充实自身。
曾一度在上海标准陶瓷公司雕塑制模室任技师，从矿土到成品，掌握了一整套陶瓷工艺知识，“曼唏陶艺”成为人们争相觅取的珍品。
1945年后，与沪上画家吴湖帆，江寒汀，唐云，王仁辅、来楚生交往甚密，经常切磋陶艺，合作艺品，传世至今，珍如拱壁。
1948年，由江寒汀作画，吴湖帆写词的《石瓢壶》，简洁明快，宜书宜画，讲究饯条的流畅舒展，权衡比例的诺调秀丽给人以整体形象大方、朴素、便利、实用之感。
紫砂壶名家大全1. 董其昌。
董其昌是明代著名书画家，也是紫砂壶的开创者之一。
他的作品以线条流畅、造型简洁而著称，对后世紫砂壶制作产生了深远的影响。
2. 周至柔。
周至柔是清代著名紫砂壶名家，他擅长利用紫砂壶的特点，将文学、绘画融入紫砂壶制作之中，形成了独特的风格。
3. 陈延年。
陈延年是20世纪著名的紫砂壶名家，他的作品注重形式与功能的统一，深受人们喜爱。
他的作品多次在国内外展览中获得大奖。
4. 范村。
范村是清代著名的紫砂壶名家，他的作品造型独特，风格清新，被誉为“范派”，对后世紫砂壶制作产生了深远影响。
5. 范曾。
范曾是清代著名的紫砂壶名家，他的作品以线条流畅、造型别致而著称，被誉为“范派”代表人物之一。
6. 俞明伟。
俞明伟是当代著名的紫砂壶名家，他的作品注重传统与现代的结合，形成了独特的风格，备受收藏爱好者的青睐。
7. 郑义。
郑义是当代著名的紫砂壶名家，他的作品造型独特，富有创意，深受人们喜爱。
8. 朱泽。
朱泽是当代著名的紫砂壶名家，他的作品以线条流畅、造型简洁而著称，备受收藏爱好者的青睐。
9. 郑大成。
郑大成是当代著名的紫砂壶名家，他的作品注重形式与功能的统一，备受人们喜爱。
10. 张玉良。
张玉良是当代著名的紫砂壶名家，他的作品造型独特，富有创意，备受收藏爱好者的青睐。
以上就是紫砂壶名家大全，每一位名家都为紫砂壶艺术的发展做出了卓越的贡献，他们的作品不仅在国内备受推崇，在国际上也享有盛誉。
让我们一起珍惜紫砂壶这一传统工艺，让这些名家的作品继续发扬光大。
【转载】清中期紫砂四大家一、惠逸公（约1766-1831，乾隆-道光）逸公制壶形式大小与诸色泥质俱备，工巧一类，可与孟臣相伯仲，故世称『二惠』。
孟臣制品浑朴精巧俱备，逸公则长於工巧，而浑朴不远。
逸公书法楷行草书俱备，楷书尤有唐人遗意，而竹刀钢刀俱备，刻镌或飞舞或沈著。
其壶泥色最奇，小壶亦有佳者，莫若手造大壶之古朴可爱也。
1，惠逸公制梨形壶壶底刻款：“风光不与四时同，逸公制”。
-此壶为矮梨形，泥色朱黄，胎质尤佳，壶体鼓腹饱满，三弯流与圆弧执把浑厚粗壮，壶口与盖缘及壶身，明针讲究，整体周正，足见此壶泥、工俱佳。
造型典雅丰润，秀逸韵致，诚为功夫茶首选佳器。
2，惠逸公款君德式朱泥壶-底诗句款“品入西方美，逸公”。
RMB 33,600 -壶为朱泥君德式，“君德式”乃因明朝壶工张君德而得名。
壶呈鼓腹矮梨形，三弯流朝天，圆环把，截盖圆珠钮，捺底。
此壶以朱泥掺砂，骨胎均匀，制作精巧，刻款流畅，窑烧火候得宜，呈细致梨皮状，十分讨人喜爱。
朱泥小壶盛行于闽粤，亦以惠孟臣与惠逸公“二惠”者多见，使得“孟臣壶”、“逸公壶”也成了朱泥壶的代名词。
嘉庆道光年间出品的朱泥壶多见诗句款，一般文词隽永，耐人寻味。
潮汕之功夫茶，尤讲究小壶冲泡，以求发挥茶性而味不涣散，因此，一直受到广泛欢迎。
3，惠逸公款梨型壺4，惠逸公制扁腹壶底款刻字：“伴客谈清夜，逸公制”。
-朱泥精炼，窑烧成熟呈梨皮状，胎薄工精。
壶体呈鼓腹式，一弯短流胥出，环形把，弧盖，扁圆钮，壶底圈足内收，修饰讲究。
线条浑朴饱满，气度大方。
5，惠逸公款朱泥小宫灯壶宽9.2cm RMB 336006，惠逸公玉柱壶-底款“逸公”。
此壶用朱红泥制作，胎质通红，铿锵悦耳，可容水八杯。
壶身圆润似玉，直口直底，压盖圆润与口部相吻。
直嘴挺立，长圈把使之平衡，高柱顶圆，颇有创意，神韵俊秀，玉柱可亲。
7，惠逸公－六方壶-高6.2厘米宽11.6厘米，底铭“片心闲对花逸公”七字刻款清惠逸公《阳羡砂壶考》云：惠逸公雍、乾时人，制壶形式大小与诸色泥质俱备，工巧一类可与孟臣相伯仲，故世称“二惠”。
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宜兴紫砂壶：七位收藏级大师最强阵容小编生于宜兴这个紫砂圣地，从小对于紫砂文化、制作耳濡目染，对于宜兴紫砂壶的热爱慢慢从对紫砂本身的喜爱，升华到从对紫砂界大师的崇拜，这份热爱也随之越来越深刻。
下面就简单说说紫砂界七位大师是如何以高超技艺征服世代爱壶人的。
紫砂界七位大师：顾景舟、任淦庭、吴云根、王寅春、裴石民、朱可心、蒋蓉。
一、壶艺泰斗顾景舟顾景舟(1915年10月18日~1996年6月）原名景州，宜兴川埠上袁村人。
少时就读于蜀山东坡书院,成年后随祖母邵氏制坯，因天赋过人，亦得家中制壶客师的传授，二十岁左右即壶艺精湛。
三十年代后期应邀至上海仿制古壶，技艺更精。
从上世纪八十年代起，顾景舟大师的作品随着艺术品市场的兴盛，一直引领着市场的发展，九十年代中期顾大师的单件作品，就价过百万人民币。
近几年，顾大师的作品的成交价屡创新高，这也是市场用自身的语言对壶艺泰斗顾景舟一生的艺术成就最好的总结。
二、陶刻泰斗任淦庭任淦庭，原名干庭，字窑硕。
宜兴陆平人，后迁居宜兴蜀山。
他善于在各种紫砂茶具、花盆上陶刻装饰山水、花卉、人物等。
任淦庭原是左癖子，用左手写字作画，后经过刻苦训练，竟练成左右手能同时书画雕刻的“绝技真功”。
尤其是在同一器具上刻绘成双成对的飞禽走兽，他能同时用左右手，对称作画，栩栩如生，是紫砂陶刻界独创的绝技之一。
三、壶坛宗师吴云根吴云根，曾用名芝莱，1892年11月生于宜兴和桥镇。
吴云根的作品也尽如其人，温润朴雅。
他擅长各类器型的创作，尤其擅长竹货，代表作“竹段提梁壶”等为传世经典。
吴云根性格耿直，仗义公正，后带出汪寅仙、葛明仙、吕尧臣等高徒，有“声名盖及师，来者有几人”的赞誉。
四、一代宗师王寅春王寅春（1897-1977年），祖籍江苏镇江，随父辈居于宜兴上袁村。
1921年，上海客户看中他的制胚守艺，长期定制他的各式水平壶，他用印“阳羡惜阴室王”盖于壶底，“寅春”章盖于壶盖内，从而名扬上海。
此后，王寅春制壶以又快又好著称，他所制的茶壶，造型雍容大方，规矩光润，口盖严丝合缝，尤其是紫砂筋纹壶，体现更令人赞叹。
紫砂壶名家排名大全紫砂壶是中国传统的茶具之一，以其独特的工艺和精美的外观赢得了广泛的赞誉。
在制作紫砂壶的过程中，每个步骤都需要经验丰富的工匠亲手完成，注重细节和纹理的处理。
因此，紫砂壶制作一直以来都是一个非常尊贵和有价值的艺术形式。
以下是一些紫砂壶名家的排名大全，按照其在紫砂壶制作领域的声誉和贡献进行排名。
1. 董韵石：董韵石是紫砂壶制作领域的重要代表人物之一。
他的作品以造型别致、流畅优美而闻名。
他注重创新和突破，在传统的基础上融入了现代设计元素，使他的作品具有独特的风格和魅力。
2. 陈美龄：陈美龄是一位具有深厚传统紫砂壶制作功底的名家。
他的作品不仅形美观大方，而且质地细腻典雅，工艺精湛。
他擅于通过壶盖、壶嘴等细节的处理来展现他的艺术才华。
3. 孙国华：孙国华是一位拥有出色技艺的紫砂壶名家。
他的作品风格独特，造型独具匠心。
他善于利用纹理、色彩和光线的变化来表达出壶的韵律感，使其作品充满了动感和活力。
4. 范骏生：范骏生是一位备受推崇的紫砂壶制作大师。
他的作品不仅外形美观，而且釉色多样，釉质细腻，极具艺术价值。
他深入研究紫砂壶制作的各个方面，力求将传统技艺与现代审美相结合。
5. 陈劭雄：陈劭雄是一位在紫砂壶制作领域有着卓越成就的艺术家。
他的作品造型独特，线条流畅，富有立体感。
他注重对壶体形状和比例的把握，使每个作品都具有和谐和统一感。
6. 姚景源：姚景源是一位以制作小巧精致的紫砂壶而著名的大师。
他的作品具有细腻的雕刻和精湛的工艺，赋予了壶体生动而精致的细节。
他的作品在国内外都广受好评。
7. 吴友梅：吴友梅是紫砂壶制作的女性名家，她通过对造型和色彩的精心选择和处理，创作出了许多独具风格的作品。
她的作品形象生动，表达出女性的柔美和温婉，给人以美的享受。
8. 李焕庭：李焕庭是一位工匠精神十足的紫砂壶制作名家。
他的作品精致而富有张力，具有浓厚的传统风味。
他注重每个细节的处理，并注入自己的创意，使作品富有个性和艺术性。
历代紫砂名家款识大全〔典藏〕款识年代表款识年代表历代紫砂名家款识大全制壶人在壶上镌刻或钤印的文字、符号、图案，我们称之为紫砂壶的印鉴款识，它便于鉴赏识别名人名作。
整理了一些历代款识（比较全），含姓名款、字号款、堂名款、商号款、闲文款等五大类，仅供壶友们参考明中期01.龚春又作供春。
为明代四川参政吴颐山家僮。
02.供春又作龚春。
为明代四川参政吴颐山家僮。
03.金沙寺僧名逸。
明晚期01.时朋一作“时鹏”，大彬之父。
02.时鹏即时朋，大彬之父。
晚明紫砂“四大家”（董翰、赵梁、袁锡、时朋）之一。
03.董翰字后溪。
04.赵梁亦作赵良。
05.赵良亦作赵梁。
06.元畅又作元锡、袁锡。
07.元锡即元畅。
08.袁锡即元畅。
09.陈信卿善仿时大彬、李茂林之传器，有优孟叔敖之肖。
10.邵盖其篆章字法与邵亨裕、亨祥章相类，世有“邵家壶”之称。
11.李茂林字养心，号茂林。
12.周后溪13.邵二孙工治壶，为明代名手。
14.天香阁南京博物馆藏明代大彬款梨皮提梁壶印款（阴文篆书小古印）。
明末清初01.时大彬时朋之子，号少山。
壶艺传至大彬始蔚然大观。
明晚期“壶中三大妙手”（时大彬、李仲芳、徐有泉）之一。
02.李仲芳茂林子，行大。
今世所传大彬壶，亦有仲芳作、大彬署款者。
时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。
明晚期“壶中三大妙手”（时大彬、李仲芳、徐有泉）之一。
03.邵亨祥即邵文金。
时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。
04.邵文金又名亨祥。
05.邵亨裕即邵文银。
06.邵文银又名亨裕。
07.陈俊卿08.蒋伯荂初名伯敷，又名时英，字伯荂。
伯荂制壶，眉公（陈继儒）书铭，世称“双绝壶”。
时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。
09.蒋时英即蒋伯荂。
10.欧正春11.徐友泉名士衡。
时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。
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为明代四川参政吴颐山家僮。
02.供春又作龚春。
为明代四川参政吴颐山家僮。
03.金沙寺僧名逸。
明晚期01.时朋一作“时鹏”，大彬之父。
02.时鹏即时朋，大彬之父。
晚明紫砂“四大家”（董翰、赵梁、袁锡、时朋）之一。
03.董翰字后溪。
04.赵梁亦作赵良。
05.赵良亦作赵梁。
06.元畅又作元锡、袁锡。
07.元锡即元畅。
08.袁锡即元畅。
09.陈信卿善仿时大彬、李茂林之传器，有优孟叔敖之肖。
10.邵盖其篆章字法与邵亨裕、亨祥章相类，世有“邵家壶”之称。
11.李茂林字养心，号茂林。
12.周后溪13.邵二孙工治壶，为明代名手。
14.天香阁南京博物馆藏明代大彬款梨皮提梁壶印款（阴文篆书小古印）。
明末清初01.时大彬时朋之子，号少山。
壶艺传至大彬始蔚然大观。
明晚期“壶中三大妙手”（时大彬、李仲芳、徐有泉）之一。
02.李仲芳茂林子，行大。
今世所传大彬壶，亦有仲芳作、大彬署款者。
时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。
明晚期“壶中三大妙手”（时大彬、李仲芳、徐有泉）之一。
03.邵亨祥即邵文金。
时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。
04.邵文金又名亨祥。
05.邵亨裕即邵文银。
06.邵文银又名亨裕。
07.陈俊卿 08.蒋伯荂初名伯敷，又名时英，字伯荂。
伯荂制壶，眉公（陈继儒）书铭，世称“双绝壶”。
时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。
09.蒋时英即蒋伯荂。
10.欧正春 11.徐友泉名士衡。
时大彬七大弟子（李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿）之一。
王平《宜兴壶》赏析
（最新版）
目录
1.介绍王平的《宜兴壶》
2.分析《宜兴壶》的艺术特点
3.探讨《宜兴壶》的文化内涵
4.总结《宜兴壶》的价值和影响
正文
王平是一位著名的紫砂壶艺术家，他的作品《宜兴壶》以其独特的设计和高超的技艺被誉为紫砂壶艺术中的经典之作。
《宜兴壶》以其精美的造型和精湛的工艺赢得了广大艺术爱好者的喜爱。
它的外形古朴典雅，线条流畅自然，充满了中国传统的审美韵味。
壶身采用紫砂泥制成，色泽深沉，质感细腻，给人一种温润舒适的感觉。
壶柄和壶嘴的设计也非常精妙，既符合人体工程学，又具有极高的审美价值。
除了艺术特点，【宜兴壶】也有着丰富的文化内涵。
宜兴是中国的紫砂壶发源地，有着悠久的历史和深厚的文化底蕴。
王平的《宜兴壶》正是这一文化的体现，它凝聚了中国传统茶文化的精神，反映了中国古代的礼仪和风俗，具有极高的文化价值。
《宜兴壶》的价值和影响也是不可忽视的。
作为一件艺术品，它的价值不仅在于其本身的美学价值，更在于它所代表的文化价值。
它是中国紫砂壶艺术的重要代表，对中国紫砂壶艺术的发展产生了深远的影响。
同时，它也为人们提供了一个了解中国传统茶文化的窗口，对于推广中国文化，增强中国文化的国际影响力也有着重要的作用。
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