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紫砂壶的鉴赏作者：周益娟来源：《理财·收藏版》2022年第03期捧一把紫砂壶放在手上仔细端详，便是对紫砂茗壶的鉴赏。
紫砂壶特殊的性能使其可赏、可用，因此鉴赏其优劣决定于众多因素。
具体的经验之谈和标准的细化，成为紫砂壶问世以来永恒的话题，众说纷纭。
归纳要点，紫砂茗壶的鉴赏大致可从七个方面着手，即质、意、形、韵、工、款、功。
质紫砂壶的“质”可概括为紫砂泥的质地、紫砂壶的品质。
好壶用好料，但宜兴紫砂真正的好料仅产于宜兴的丁山和蜀山地区。
“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土。
”（汪文柏《陶器行赠陈鸣远》）在古人眼中，宜兴紫砂已具极高价值。
紫砂壶也因国人饮茶文化的盛行而备受宠爱，这也使本就不可再生的紫砂壶原材料——紫砂矿土越来越少，更显弥足珍贵。
在我国的河南、辽宁、广西、河北、山西、陕西、安徽等地虽也有紫砂矿土出现，但这些矿土做成的茶具，多以灌浆成型，表面细腻光洁，缺少颗粒感，有明显的模具痕迹，敲击声音类似瓷器之声，且透气性差，手感较重，含铅量高，终不如宜兴紫砂宜茶、宜用。
近年来，在宜兴当地也有利用陶土合成、机制脱调、添加氧化物和着色剂等方法，生产出很多不同的新泥种。
然而用心观察，其表面玻璃相重、瓷化现象突出、收缩率大等，使其并不具备紫砂壶泡茶的独特功能和良好效果。
一把砂質纯正、做工到位、火候适中、未经启用的紫砂茗壶，外观应当是古朴沉稳、气质内蕴、砂粒隐现、肌理暗含，视觉上哑光、厚重、朴实、端庄，易于亲近；拿掉壶盖，置于壶的口沿之上，轻轻旋转摩擦，其声音由于泥质不同，或质朴淳厚，或清脆悦耳；轻闻壶内无异味或略有矿土、火气味；触摸壶身稍粗、微燥、轻涩，又如绸缎般滑爽；冲泡茶叶时，壶身吸水速度快，透气性能好，细而不腻，触感舒服，宜茶功能凸显，十分好用。
意紫砂壶亦用亦赏，是精神内容和物质内容兼具的立体艺术。
当我们用审美的眼光来品鉴一把紫砂茗壶的时候，首先要考虑的是这把壶的“创意”和作品所表现的“意象”。
描写紫砂壶的唯美句子(精选合集第一篇)1. 与光阴相伴，紫砂壶透露着岁月的沧桑与智慧。
2. 紫砂壶如一位安静的雅士，端坐在茶几上，仿佛展现着迷人的气质。
3. 紫砂壶似乎拥有自己的灵魂，每一次倒水，都是一次与命运的默契交互。
4. 紫砂壶的颜色仿佛划过一幅绚丽的水墨画，带给人们一种淡雅的美感。
5. 紫砂壶的线条流畅而曼妙，宛如来自自然的礼物。
6. 紫砂壶犹如一位文人墨客，秉持着淡泊的心态，沉静而富有朴素之美。
7. 红土和紫泥交融的炉心，让紫砂壶更显奥秘与神秘。
8. 紫砂壶独具匠心之处在于，它能够保留茶叶的原味，释放出浓郁的香气。
9. 紫砂壶与茶碗的组合，如同天地间的阴阳之变，相互补足，相得益彰。
10. 紫砂壶的精湛工艺，展现着匠人的聪慧和对美的追求。
11. 滑腻的紫砂壶把茶汤染成琥珀色，散发着诱人的香气。
12. 紫砂壶的沉默，是茶人们心灵的寄托，也是品茶时的愉悦。
13. 紫砂壶透露着岁月的沉淀，每个颗粒都散发着它的故事。
14. 紫砂壶像是时间的魔法师，用岁月的斑驳讲述着温情的故事。
15. 紫砂壶的造型千变万化，如人们的性格，各具特色。
16. 紫砂壶是一本永不翻篇的书，每一次沏茶都是对往事的回味和憧憬。
17. 用紫砂壶冲茶是一种心境，一种纯粹的陶冶与情怀。
18. 紫砂壶散发出的茶香弥漫在空气中，带来一种舒适的享受。
19. 紫砂壶仿佛是雅士的伴侣，默默地陪伴着品茶的人们。
20. 紫砂壶如蓄满了岁月的湖泊，每一次注水都是一次沉浸在时光回忆里的体验。
21. 紫砂壶的纹理如同微风轻拂湖面，流淌出细腻的情感。
22. 触摸紫砂壶的触感平滑而温暖，如同与大自然的亲密接触。
23. 紫砂壶饱含温润之美，每一次握在手中都能感受到它的生命力。
24. 紫砂壶孕育着自然的智慧，每一滴茶汤都滋润着人们的心灵。
25. 紫砂壶的独特材质使它拥有一种独属于自己的色彩和味道。
26. 紫砂壶的魅力在于它那纯粹而自然的风格，仿佛是大自然的馈赠。
从点、线、面、体鉴赏紫砂壶总结
从点、线、面、体鉴赏紫砂壶总结
从点、线、面、体鉴赏紫砂壶总结
现代生活型态的变迁和茶艺文化的繁荣，使人们对壶具产生了新的要求，壶具不只有其基本的实用性，它的内涵、神韵及造型美感，更赋予了紫砂壶更高的.声誉，经由实际的使用或茶艺的推广，从壶的形、神、气所创造出的艺术感染力，紫砂壶创作已具其独立自在的艺术世界。
紫砂壶的艺术经过几百年来的技术实践和改进，形成一系列独有、合理的制作技法，制壶者必须经过严格的基础技术训练，逐渐锤炼演进，并且借助砂陶原料和制壶工具，把自己的情感，对环境的体验，生活的理解及美学的审美能力，汇集在创作中，透过不同类型的制作手法，具体地表现紫砂创作者独特的造型语言。
紫砂壶蕴含着深厚的美学与设计观念，值得紫砂壶收藏家及爱好者细细品味体会。
欣赏紫砂壶，首先是观其形，视其态，再经由点、线、面、体组成的壶体与局部，如壶的嘴、把、口、底、足、盖的等等的配置关系，及各个方面的比例是否协调、均衡，外轮廓线的结构上的缓冲过渡，明暗面的制作技法处理，空间与实体所形成的虚实对比等，从如此的审美条件作出发点，才能使制壶创作者与砂壶收藏家两者产生共鸣，相互感触以便领悟紫砂壶艺术的真谛。
独家私藏！25把老壶：民间收藏家没有公布的宝贝人们常说紫砂壶是有灵性的，有生命的，那传世的经典老壶，为人喜爱、珍藏，甚至于渴求，更是其生命力靓丽鲜活、青春永葆的象征。
老壶的生命是作者创作的过程，有神秘的故事，也有深刻的意蕴。
今天我们就来欣赏一下那些民间收藏家独家私藏的老壶，一睹时代紫砂风韵！清晚期陈曼生制款段泥牛盖洋桶壶此壶段泥为胎，砂质细腻，壶体呈圆筒形，溜肩直颈，盖为牛鼻；壶肩两侧置软提梁双耳，壶流二分之一平贴身筒，上端胥出。
壶身两面精刻，署款“壬子春月古阳羡南陵题镌”；整器制工精细，清新典雅，趣味高洁。
清晚期子冶刻紫泥合欢壶瞿应绍，号子冶，诗文甚佳，擅篆刻，善绘画，师宗恽南田。
生平收藏古物甚多，宅内陈设皆尊彝及古今名人墨迹。
一生制壶，多承曼生之风。
晚清民初墨缘斋制款紫泥铺砂巨轮珠壶此壶造型圆润，气度充沛，以熟料铺砂，砂粒隐现闪烁，增添迷人色彩。
盖内处理尤见平整利落，内外气孔端正，壶流腴美坚挺，执把壮实蓄劲，尤为精妙，全器于古拙素雅中展现悠然得趣的境界，为茶席间实用与收藏兼具之妙品。
壶底钤印“墨缘斋制”。
清中期无款紫泥菊瓣壶此菊瓣壶色泽秀美艳丽，瓣面分明，腴而不肥，似菊蕾含苞待放，子母盖周正严密，可任由各个方向置换，瓣瓣通转吻合，壶把耳环形，拿握稳正，壶嘴微弯，轻巧如指，对工艺要求极高，壶底内收于圆点处。
清早期万世龙制款四方抽角壶此壶为方形器，四方抽角，约为八方。
泥色紫褐，砂质纯正。
方正中略带圆润，饱满大气。
全器以流畅线条修饰，流与把于简中显精气，适合书房琴室，雅俗共赏。
清乾隆惠孟臣制款朱泥梨形壶此壶作梨形，气韵不凡，砂粒隐藏朱泥之下，似梨皮。
腹部圆鼓，截盖拱起与器身相契合，工艺制作未经精心加工，可谓清早期壶艺出品之作。
整体观之，手艺娴熟，天然雕饰之感。
壶底钤印“惠孟臣制”。
清晚期邵景南制紫泥莲子壶邵景南清道光年间制陶名艺人。
此壶属于古莲子壶式。
三弯流，执把圆弧有力，制作严谨，非高手而不能为。
宜兴陶瓷博物馆紫砂陶醉天下
宜兴陶瓷博物馆紫砂陶醉天下
中国宜兴陶瓷博物馆，是国内最早成立的专业性陶瓷博物馆，前身是江苏省宜兴陶瓷公司陈列室和宜兴陶瓷陈列馆。
由首任馆长时顺华创办，已有近五十年的历史。
前几日至中国宜兴陶瓷博物馆参观自学，目前，宜兴陶瓷博物馆中品类众多，例如一级文物9件、二级文物41件、三级文物57件等等，这些国家级文物都就是文脉厚实，稀有非凡的宜兴陶瓷藏品。
我们来一起欣赏下这些珍贵紫砂藏品：
▲梅桩什锦壶
周桂珍汉君壶
▲吕尧臣八方凌云壶
▲青蛙荷叶壶
▲顾景舟吉祥仿古
▲顾景舟井栏壶
▲顾景舟僧帽壶
▲顾景舟提壁提梁
陶瓷的产生和发展就是一部美好的物质文明史，而宜兴陶瓷的发展有著独特的文化特征，七千多年的制陶史就是光辉的陶文化发展史。
尤其从明清时期开始，紫砂陶器的盛起与均釉陶器的成熟，大批文人的参与和具有文化特征的产品使宜兴以独特风貌蕴育了它陶都的地位，宜兴紫砂壶也成为广大壶友茶友收藏家的必选品！。
大师教你如何鉴赏紫砂壶随着人们文化品位的提升，人们对生活质量要求越来越精致，宜兴紫砂壶逐渐成为人们在工作环境、家庭居室和休闲场所不可缺少的茶具用品，且受到越来越多的人所赞叹和珍藏。
人们不仅仅满足于茶壶的实用价值，而且更看重其审美价值。
因此，紫砂壶艺无论从表现形式还是内涵意义上，如何多角度地反映其审美情趣、体现其审美价值。
这是每个紫砂壶收藏者必须探求的课题。
葛韬大师作品·东方之冠金玉紫砂壶茶具顾景舟大师对紫砂壶艺曾有独特的见解；即壶艺创作要注意三个要素：其一是形，乃壶之形象；其二是神，即壶的神态。
就是通过形象表达和散发出来的精神情趣；其三是气，壶的气质，也就是壶的内涵意义实质美的素质。
关于壶艺的形、神、气之说，正是他一生实践探索的艺术观点和艺术理念。
也为紫砂壶艺的品评和鉴赏积淀着审美标准。
显然，一件较为完美的壶艺作品。
其形、神、气三者是缺一不可的，而且应该是优秀的。
一旦在品赏之余，不仅能让人产生完美的观赏效果。
而且会给人以耐人寻味的艺术感觉。
这便是壶艺的审美感化作用所产生的审美价值之魅力所在。
那么，我们该怎样去领悟和挖掘紫砂壶艺的审美特征呢？这里不仿从研究紫砂壶造型说起。
尽管紫砂壶品种繁多，百态千姿，但是就造型设计而言，根据造型艺术的理论和法则多是由点、线、面组成的主体与附件如壶的嘴、錾、口、底、足、盖的子等等的配置关系，各个方面的比例适当与否，外轮廓线的结构上的缓冲过渡，明暗面的技法(即制做手法)处理，空间与实体所形成的虚实对比等等。
这些都可以作无穷的推敲，使紫砂壶蕴含着丰富的美感。
具体来说，对于方器类壶的制作，为了达到端正、规矩、简洁、挺刮、严谨、工整之感，其线条的长短、块面的大小、面角和空间的大小都十分讲究。
尤其是平面口盖要求不苟丝发，技法处理干脆利落，壶嘴、壶把、壶顶匀称对直，以及和主体的比例协调。
在细部处理的精加工上要尽力表现得清晰、光滑、坚挺，方显整体美感。
其中不难看出水平线的平静美，垂直线的刚劲美，连接线的紧密美，还有对称与平衡、对比与调和、统觉和通感的形式美，以及各线面相互作用的结构美。
关于紫砂壶名家壶的鉴赏紫砂壶名家：陈鸣远，字鸣远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐，清康熙年间宜兴紫砂名艺人，是几百年来壶艺和精品成就很高的名手，他出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩达数十种，无不精美绝伦，他还开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用，款式健雅，有盛唐风格，作品名孚中外，当时有“海外竞求鸣远碟”之说，对紫砂陶艺发展史建立了卓越功勋。
紫砂壶产地在哪，紫砂壶的起源紫砂壶是人们日常生活中用以沏茶和饮茶的一种实用器具。
紫砂壶因其悠久的制作历史和古朴而精美的艺术造型成为目前收藏品中一种极具收藏和欣赏价值的艺术品。
紫砂壶所沏的茶水，色香味俱全，配以其精美的艺术造型，使品茶达到完美的境界。
紫砂壶产地在江苏宜兴，故又名宜兴紫砂壶。
宜兴紫砂壶起源于何时，这在学术界和紫砂器爱好者之中都进行过仔细的研究和考证。
现归纳为两种说法：1.宜兴紫砂壶始于宋朝其根据1976年宜兴鼎属镇地区的羊角山发掘出一条宋代龙窑窑址，出土了许多紫砂陶残器。
另外又有文献记载，最早见于北宋文学家欧阳修有“喜共瓯吟且酌，羡君潇洒有余清”的诗句，梅尧臣也有诗加以赞扬：“小石冷泉留早味”，“紫泥新品泛春华”。
从考古发掘的'实物和文献记载互相印证，具有断代的参考价值。
2.宜兴紫砂壶起于明代此说的根据参考了明周高起《阳羡茗壶录》创始篇记载。
金沙寺有一僧人习惯用陶缸，所以选用细土加以洗练捏坯为壶，并放在陶穴烧之，遂得以传世。
《正始篇》记载供春为吴氏家僮，而此时吴氏正读书于金沙寺，供春聪明过人，向寺人、僧人学习制作紫砂的技术，并在实践中逐渐改变了前人单纯用手捏制的方法，改为木板旋泥并配合着竹刀使用。
供春充分利用泥陶的本色，烧造的壶造型新颖、雅致、质地较薄而且又坚硬。
供春在当时就名声显赫，有“供春之壶胜于金石”的说法。
是这位民间紫砂艺人最早地把紫砂器推进到一个新境界。
鉴于他的名望，其作品也被后世所仿造。
自此供春壶成为紫砂壶的一个象征，供春也是中国工艺史上最杰出的代表。
