韩愈七古声调之分析
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法， 洪书见商务印书馆 １３ ９ ７年版第 ５ ８页。
０ 这项研 究的结果， 以《 将 古诗声调论 的所史发展》 为题 刊于《 ． 第十一辑 ， 学＾ ） 江苏文艺出版社
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６
逐句作 了点检统计 ． 得如下两组数据 获 诗 题
古意 忙昨行 和张 十一 石鼓歌 酬司门卢 四兄云夫院长望秋作 李花二首之 一 李花二首之二 岣嵝山 杏花
所谓“ 体 。迨近体形成 ， 古 古体 的概念乃相应而生。在近 体
到清初 ， 在音韵学风气波及的诗律研究热中， 韩愈七古在声
格律定型之前 ， 诗家概用 自然声调 ， 永 明体” “ 虽有 一套 声病 调上的典型意义为诗学 家所 发现。王渔洋《 王文简古诗平仄 禁忌 ， 近体定型后即被 吸纳 ， 以盛唐 人 论七古声调 ， 各举韩愈 ３首为范例。赵谱 永明体” 以前的 自然声调为 主０； 时也会袭用近体 的平 仄 于《 有 陆浑山Ｊ和皇甫 用其韵） 古诗平韵句法尽于此中矣” ＾ 黾 谓 ， 粘对 ， 套用 鲁迅 的话 来说 就是 无意为古 诗。大历 以后 ， 诗家 翟罩《 声调谱拾遗》 八 月十五夜赠张功曹） 纯用古调， 说《 “ 无一 专攻近体 ． 古体 的 自然声调 日趋律化 ， 以至作古 体也带有 近 联是律者”翁方纲《 ． 七言诗平仄举隅》 石鼓驮》 平声正调 称（ 为“ 体习气 。正如豫增所说 ： 唐 以诗 取士 ， “ 士攻于诗 ； 制 近体 ， 长篇一韵到底之正式” 无疑都意识到韩愈七 古声调的典范意 ， 则士专攻近体 。有好古之彦 ， 耻专 为制科之诗 ， 去而学 古 ， 终 带近体之习 。 ＿ 随着 近体 声律 与技 巧 的 日益成 熟 ， ”ｌ 人们 渐 不满足于近体格律 的固定死板 ， 而追 求古 体 的放纵不羁 。 转 或许是在“ 响的焦虑 ” 影 驱使 下 ， 我们 看到一 些诗 人有意 识 地 以反律化 的声调来作 古诗 ， 显示 出力图摆脱 近 体影响 、 有 意为古诗的体制意识。这一点清代学 者已然 指出 ， 如赵执 信 说 ： 开元 “ 天宝之问 ， 巨公大手颔尚不循 沈、 宋之格 。至中唐 义 。不过 ， 由于他们未作 具体 论述 ， 由于 他们未 以宴证 的 更 方式展示确认韩愈七古声调 之典型意义 的过 程 ， 就使 得他 们 的结论难以被人信服地 接受。翁方 纲在《 言诗 平仄举 隅） 七 中论及韩愈七古的典 范意 义 ， “ 说 七古之气 局至韩 苏而极 其 致 ， 强调的不是声 调 。 是气 格 。今人 夏墩 观 说 ： 退 之 却 “ 七古别是一音节 ， 似有所见 ． 惜语 焉不详 。至 于近刊专门
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第 １ 卷第 １ ９ 期 ２０ ０２年 １月
周 口师范高等专科学校学报
Ｊ Ｒ ＯＵ Ｎ虬 ＯＦ Ｚ ＵＫ Ｅ ＨＯ ＯＵ Ｔ ＡＣＨＥ ＯＵ点ＧＥ ＲＳ Ｃ
Ｖ １ １ ． ｏ ． ９ Ｎｏ １
Ｊｎ２ ０ ａ ．０ ２
韩愈七古声调之分析
蒋 寅
（ 中国社 会科学 院 文学研究所 ， 北京 １０ ７ ） ０ ０ ３
摘
要： 至清初 ， 在音韵学风气波厦的诗律研究热 中， 韩愈七古在声调上的典型意义为诗 学家所
发现。对韩愈七古逐 句检点统计 ， 以说 明韩愈在唐代的七古写作 中， 足 尤其在 句型上具有典型的代表 性。他作七古并不像清代古诗声调学者所认为的那样严格拒绝律调 ； 但也显示出他句型的尚异倾向。 韩愈诗 中除了 １ Ｏ种常用句型外， 还有不少声律奇特的句型， 很引人注 目。
关键 词 ： 愈 ； 古 ； 韩 七 声调 ； 句型 中图分 类号 ： ０ Ｉ６ ２ 文献标识 码 ： Ａ 文章编 号 ：０ ８～ ７０ ２０ ）１ ０ ５— ７ １０ ６３ （０ ２ ０ —００ ０
唐 以前的诗驮， 原则 上是 没有声调规 则的 ， 以也就无 人 自有所会心 ， 所 雨一般 诗家就 未必明白。
诗 学研 究。
① 这一点钱 良择 （ 唐音 审体》 已有论述 ： “自永明以迄 唐之神龙、 云， ‘ 景 有 齐梁体 ’ 无古诗 也。虽其气格近 古者 ， ， 其文 皆有 声病 。陈子 昂崛起 ， 姑创辟为 古诗 ， 王李杜益 张而太之。 ” ＠ 李 重华 ： 《贞一 斋诗说》， 清诗话》 《 下册 第 ９ ３页。吴绍 ｌ《 ２ 襞 声调谱说》 洪为法《 、 古诗论》 第四章 ‘ 变’ 衍 弃有 类似说
如 韩诗论 稿》 陕西人 民 出版社 ，９ ４ 、 （ １８ ） 王 以后 ， 诗赋试 帖 日严 ， 古近体 遂判不相人 。 李重华说 ： 研究著作 ， 阎琦《 ” “自 唐代 的七言古诗》 江苏教育 出版社 ，９ １ ， （ １９ ） 也未论 及 唐 沈宋创律 。 其法渐精 ， 又别作 古诗 ， 是有 意为之 ， 不使稍 涉 锡九《 韩愈七 古声调 的典 型性及其 诗史 意义 ， 至 于律 ， 即古 近迥然一途 ， 犹度 曲者南 北两调 矣。＠不过 ， 际 这一点 。应该说 ， ” 实 今 尚未 引起学者们的重视 。为弄 清韩愈七古 的声调特征 ， 同 上中晚唐诗人专攻近体 ， 风气 所及 ， 写古体 诗大 多受近体 影 声调谱》 所揭 古诗声调 规则 的可信 度和适 用 响， 真正具有反律化意识 的只有韩愈。而他的体制 意识并 未 时也为 了验证《
我在做清代古诗声调论 的历史研 究时 ， 曾将韩愈七古 ＠ 明确 表达 ， 仅仅体现在 作 品中． 像苏 东坡这 样专学 韩愈 的诗 范 围，
・ 收稿 日期 ：１ １ ， １ ２０ － ３— ５ ３ ０
作者简介 ： 蒋寅（９９ ， 江苏南京人 ， １ 一） 男， ５ 中国社会科 学琬文学研究所研 究员， 文学博 士， 主要从 事唐代 文学和清代
０ 这项研 究的结果， 以《 将 古诗声调论 的所史发展》 为题 刊于《 ． 第十一辑 ， 学＾ ） 江苏文艺出版社
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逐句作 了点检统计 ． 得如下两组数据 获 诗 题
古意 忙昨行 和张 十一 石鼓歌 酬司门卢 四兄云夫院长望秋作 李花二首之 一 李花二首之二 岣嵝山 杏花
所谓“ 体 。迨近体形成 ， 古 古体 的概念乃相应而生。在近 体
到清初 ， 在音韵学风气波及的诗律研究热中， 韩愈七古在声
格律定型之前 ， 诗家概用 自然声调 ， 永 明体” “ 虽有 一套 声病 调上的典型意义为诗学 家所 发现。王渔洋《 王文简古诗平仄 禁忌 ， 近体定型后即被 吸纳 ， 以盛唐 人 论七古声调 ， 各举韩愈 ３首为范例。赵谱 永明体” 以前的 自然声调为 主０； 时也会袭用近体 的平 仄 于《 有 陆浑山Ｊ和皇甫 用其韵） 古诗平韵句法尽于此中矣” ＾ 黾 谓 ， 粘对 ， 套用 鲁迅 的话 来说 就是 无意为古 诗。大历 以后 ， 诗家 翟罩《 声调谱拾遗》 八 月十五夜赠张功曹） 纯用古调， 说《 “ 无一 专攻近体 ． 古体 的 自然声调 日趋律化 ， 以至作古 体也带有 近 联是律者”翁方纲《 ． 七言诗平仄举隅》 石鼓驮》 平声正调 称（ 为“ 体习气 。正如豫增所说 ： 唐 以诗 取士 ， “ 士攻于诗 ； 制 近体 ， 长篇一韵到底之正式” 无疑都意识到韩愈七 古声调的典范意 ， 则士专攻近体 。有好古之彦 ， 耻专 为制科之诗 ， 去而学 古 ， 终 带近体之习 。 ＿ 随着 近体 声律 与技 巧 的 日益成 熟 ， ”ｌ 人们 渐 不满足于近体格律 的固定死板 ， 而追 求古 体 的放纵不羁 。 转 或许是在“ 响的焦虑 ” 影 驱使 下 ， 我们 看到一 些诗 人有意 识 地 以反律化 的声调来作 古诗 ， 显示 出力图摆脱 近 体影响 、 有 意为古诗的体制意识。这一点清代学 者已然 指出 ， 如赵执 信 说 ： 开元 “ 天宝之问 ， 巨公大手颔尚不循 沈、 宋之格 。至中唐 义 。不过 ， 由于他们未作 具体 论述 ， 由于 他们未 以宴证 的 更 方式展示确认韩愈七古声调 之典型意义 的过 程 ， 就使 得他 们 的结论难以被人信服地 接受。翁方 纲在《 言诗 平仄举 隅） 七 中论及韩愈七古的典 范意 义 ， “ 说 七古之气 局至韩 苏而极 其 致 ， 强调的不是声 调 。 是气 格 。今人 夏墩 观 说 ： 退 之 却 “ 七古别是一音节 ， 似有所见 ． 惜语 焉不详 。至 于近刊专门
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第 １ 卷第 １ ９ 期 ２０ ０２年 １月
周 口师范高等专科学校学报
Ｊ Ｒ ＯＵ Ｎ虬 ＯＦ Ｚ ＵＫ Ｅ ＨＯ ＯＵ Ｔ ＡＣＨＥ ＯＵ点ＧＥ ＲＳ Ｃ
Ｖ １ １ ． ｏ ． ９ Ｎｏ １
Ｊｎ２ ０ ａ ．０ ２
韩愈七古声调之分析
蒋 寅
（ 中国社 会科学 院 文学研究所 ， 北京 １０ ７ ） ０ ０ ３
摘
要： 至清初 ， 在音韵学风气波厦的诗律研究热 中， 韩愈七古在声调上的典型意义为诗 学家所
发现。对韩愈七古逐 句检点统计 ， 以说 明韩愈在唐代的七古写作 中， 足 尤其在 句型上具有典型的代表 性。他作七古并不像清代古诗声调学者所认为的那样严格拒绝律调 ； 但也显示出他句型的尚异倾向。 韩愈诗 中除了 １ Ｏ种常用句型外， 还有不少声律奇特的句型， 很引人注 目。
关键 词 ： 愈 ； 古 ； 韩 七 声调 ； 句型 中图分 类号 ： ０ Ｉ６ ２ 文献标识 码 ： Ａ 文章编 号 ：０ ８～ ７０ ２０ ）１ ０ ５— ７ １０ ６３ （０ ２ ０ —００ ０
唐 以前的诗驮， 原则 上是 没有声调规 则的 ， 以也就无 人 自有所会心 ， 所 雨一般 诗家就 未必明白。
诗 学研 究。
① 这一点钱 良择 （ 唐音 审体》 已有论述 ： “自永明以迄 唐之神龙、 云， ‘ 景 有 齐梁体 ’ 无古诗 也。虽其气格近 古者 ， ， 其文 皆有 声病 。陈子 昂崛起 ， 姑创辟为 古诗 ， 王李杜益 张而太之。 ” ＠ 李 重华 ： 《贞一 斋诗说》， 清诗话》 《 下册 第 ９ ３页。吴绍 ｌ《 ２ 襞 声调谱说》 洪为法《 、 古诗论》 第四章 ‘ 变’ 衍 弃有 类似说
如 韩诗论 稿》 陕西人 民 出版社 ，９ ４ 、 （ １８ ） 王 以后 ， 诗赋试 帖 日严 ， 古近体 遂判不相人 。 李重华说 ： 研究著作 ， 阎琦《 ” “自 唐代 的七言古诗》 江苏教育 出版社 ，９ １ ， （ １９ ） 也未论 及 唐 沈宋创律 。 其法渐精 ， 又别作 古诗 ， 是有 意为之 ， 不使稍 涉 锡九《 韩愈七 古声调 的典 型性及其 诗史 意义 ， 至 于律 ， 即古 近迥然一途 ， 犹度 曲者南 北两调 矣。＠不过 ， 际 这一点 。应该说 ， ” 实 今 尚未 引起学者们的重视 。为弄 清韩愈七古 的声调特征 ， 同 上中晚唐诗人专攻近体 ， 风气 所及 ， 写古体 诗大 多受近体 影 声调谱》 所揭 古诗声调 规则 的可信 度和适 用 响， 真正具有反律化意识 的只有韩愈。而他的体制 意识并 未 时也为 了验证《
我在做清代古诗声调论 的历史研 究时 ， 曾将韩愈七古 ＠ 明确 表达 ， 仅仅体现在 作 品中． 像苏 东坡这 样专学 韩愈 的诗 范 围，
・ 收稿 日期 ：１ １ ， １ ２０ － ３— ５ ３ ０
作者简介 ： 蒋寅（９９ ， 江苏南京人 ， １ 一） 男， ５ 中国社会科 学琬文学研究所研 究员， 文学博 士， 主要从 事唐代 文学和清代
