建筑表皮的内涵及其美学意义

建筑表皮设计实例的分析建筑表皮是近年来建筑设计的热门领域，越来越多的具有强烈表现力的建筑表皮实例，不断的冲击着我们的观念，给我们带来一种崭新的建筑形态。

一、表皮的概念和分类所谓建筑表皮，广义而言是指人们通过触觉、视觉直接感受到的建筑表层，包括内部和外部。

从视觉特征上来说，建筑表皮可以反映出特定时期的建筑美学、科学技术及地域文化。

城市中建筑表皮的组合，形成了城市风貌的建筑特征，积淀着各个时期的历史文化。

现代建筑因为技术的发展，表皮的分类有很多种，但总体上可分为重表皮和轻表皮。

重表皮一般指由石材、砌块或混凝土形成的表皮，特点是和内部功能或是和结构联接紧密；轻表皮一般是指膜、玻璃、片木、铝和钢等材料形成的表皮，特点是表皮一般和结构脱离，作为独立的表皮而存在，其装饰性和功用性都比较明显，表现出很高的技术性。

二、建筑表皮设计的发展历程建筑表皮设计古已有之，但真正把表皮作为独立的对象来考虑和研究，还是从现代主义开始。

在现代主义时期，建筑表皮经历了一个至关重要的从古典立面到现代建筑表皮的转换。

这个转换主要取决于空间与建筑表皮的相关变化以及建筑技术的发展，其中前者和先锋艺术及玻璃带来的透明度密切相关，而后者主要体现在工业化生产以及承重结构的替代之上。

勒.柯布西耶所提出的“新建筑五点”中，将支撑与界面相互分离、相对独立，空间设计得到很大的解放，逐渐成为现代建筑设计的基本特征。

随着现代科学技术的发展，技术手段愈加先进，材料更为多样，建筑的物质实体变得复杂起来，表皮也不例外。

三、表皮的基本形态简单的划分，建筑表皮存在三种不同的形态，而每种类型表现出的形象不同。

1、表皮并置表皮并置指多个表皮单元之间建立的一种联系——单元各自完整、相互独立，共存于一个较大的秩序内。

表皮并置的建筑物在建筑造型上常表现为：小单元构成了建筑造型韵律变化的母题，在大的建筑造型系统中体现出了建筑的节奏感和韵律。

表皮并置的建筑物多用于建筑立面造型节奏感强，建筑组成功能重复单元数量较多的建筑中。

建筑表皮设计理念
建筑表皮设计理念是指建筑物外部覆盖层的设计理念。

建筑表皮不仅起到保护建筑物的作用，还能够从美学和功能上丰富建筑的形态和内涵。

一、简约与纯粹：
以简约和纯粹为设计理念，追求建筑形态的简单、干净和纯粹，注重材料的质感，通过材料本身的纹理和色彩呈现出建筑的美感。

二、动态与流动：
通过动态和流动的设计理念，使建筑表皮呈现出流动的感觉，创造出动态的效果，增添建筑的活力和趣味性，并与周围环境相互呼应。

三、互动与可变：
将互动和可变作为设计理念，使建筑表皮能够根据不同的需求和环境条件变化，例如可调节的百叶窗、可伸缩的遮阳板等，增加建筑的灵活性和功能性。

四、可持续与环保：
以可持续发展和环保为设计理念，选择环保材料，采用节能技术，通过建筑表皮的设计来提高能源效率，减少能源消耗，降低建筑对环境的影响。

五、文化与传统：
以文化和传统为设计理念，融入当地的文化元素和建筑传统，
通过建筑表皮的设计来展现建筑与文化之间的联系，增强建筑的历史感和地域感。

六、创新与技术：
以创新和技术为设计理念，运用先进的建筑技术和材料，创造出独特的建筑表皮效果，使建筑在技术上与时代保持一致，体现出现代科技的力量和魅力。

总之，建筑表皮设计理念的选择要考虑到建筑的功能、环境、文化和美学等多个因素，注重创新和可持续发展，将建筑表皮设计与建筑整体风格和功能有机融合，创造出独特而具有意义的建筑形态。

TM191诌议在现代建筑设计中建筑表皮与建筑色彩的意义黄晶　河北工程大学建筑学院摘 要：建筑属于人类文化的重要组成部分，随着建筑设计的日新月异，作为建筑设计、观念的创新，尤其是建筑色彩、建筑表皮的综合应用，对于现代建筑设计具有十分重要的作用与意义。

本文从建筑表皮、建筑色彩两个方面的角度，探讨其在现代建筑设计中的重要意义。

关键词：建筑色彩；建筑表皮；现代建筑设计；意义1 现代建筑设计中建筑表皮的意义建筑设计中的建筑表皮，主要是指建筑内部空间与外部空间相接触的界面，所展现的构成方式与形象，以及建筑内部空间、外部空间相交处的组合方式、构件的总称。

由于文化具有多元化特点，呈现数字技术与视觉文化的发展趋势，建筑表皮处于如此背景下，得到建筑设计界的高度重视，已经作为建筑结构、建筑功能的重要性、独立性的组成部分。

因此，由于其单独性，它可不具备功能，也可具备多功能性，同时具有纯视觉性，或仅为功能服务。

由于其表皮的多元化发展，它的产业与产品处于大时代背景下，其重要性已超过建筑结构与功能本身。

建筑设计的成功与否，绝不可脱离独特的表皮设计。

一个独特的表皮设计，会使建筑大大增色。

处于任何时代背景下，音乐、绘画与建筑都属于时代特征的反映。

时代催生了建筑，建筑的任何变化与时代、社会的背景，都有着千丝万缕的关系。

站在社会发展角度来看，了解建筑各阶段的发展与变化，才可了解到建筑的基础与表皮的发展。

当代建筑表皮在建筑整体中占有十分重要的地位，而不只是建筑的附属品，其的重要程度已经被等同于建筑空间、结构与功能。

针对建筑表皮来说，从色彩、材料、形式等方面，均反映了丰富多彩的建筑特征。

多层、高层建筑表皮正在将单层表皮分解，其表皮的边界均模糊了自然环境、人工环境界限，表皮的印刷与创新，给予枯燥、巨大的建筑融入了自然生机、时代信息。

处于半透明的状态下，连接不透明与透明的表皮，或随着季节与时间的推移，调节性、动态性的表皮，都可使建筑表皮具有复杂性、多样性，反映时代的变化性、信息化、多元化的时代特征。

建筑外表皮摘要:源于生物学的概念“表皮”（skin）已经在建筑领域频繁出现，建筑外表皮的艺术表现力除了表达本身以外，更在建筑创作中起着非常巨大的作用。

当下一些时髦的建筑师已经将设计的焦点从空间转移到表皮，从立面的几何划分转到材料的多元表现。

如明星建筑师托马斯·赫佐格以及赫佐格&德穆隆是在这个方面很活跃的世界级建筑师。

设计的出发点，材料的运用，以及对建筑艺术与技术侧重的不同，造就了他们设计手法的差异。

但他们都设计出了优秀的作品，实现了技术与艺术完美的结合。

关键词：建筑表破，材料，技术，艺术，创新1.表皮设计的历史回顾西方建筑中的表皮处理是有悠久历史的。

从古埃及的壁刻到古希腊的浮雕，从拜占庭的马赛克画到哥特教堂的彩窗，不一而足。

文艺复兴时期，阿尔伯蒂（Leon Battista Alberti）尝试将建筑的主题（如柱子、拱券等）以及其他的母题以大理石镶嵌的方式进行处理，从而将建筑的物体性转化为以表皮来组织的视觉秩序。

它设计的新圣母教堂（S.Maria Novella）的主立面就是经典性的一例。

从文艺复兴后到学院派，严格意义上的阿尔伯蒂式的二维立面虽不多见，但建筑表皮的处理如内部的天花、藻井、外部立面的壁柱脚线等仍是建筑师设计工作的重要内容。

19 世纪末至20 世纪初的“新艺术”运动时期，表皮设计风格主要是表面上的装饰，但是它用抽象的自然花纹与曲线，脱掉了守旧、折衷的外衣，是现代设计简化和净化过程中的重要步骤。

20 世纪上半叶，随着现代建筑的兴起，体量、空间的重要性大大超过了表皮。

“空间”成为建筑现代性的标志。

其创新与变化垄断了整个时代的建筑话题，而建筑的表皮设计，即便只是物质表面的装饰，也是“清教徒式现代主义建筑”的莫大禁忌。

倡导现代建筑的柯布西耶给建筑师提出三项备忘[2（] les trios rappels）：体量、表皮和平面三个基本要素。

尽管柯布西耶给表皮一定的重视，但认为表皮最多只是为体量服务的。

建筑外立面的景观设计与城市美学随着城市化进程的加快，建筑外立面的景观设计在城市美学中愈发重要。

建筑外立面不仅是城市形象的重要组成部分，也是城市文化、历史和人文精神的体现。

通过对建筑外立面的合理设计，不仅可以提升整体城市环境的美感，还可以增强人们的归属感与认同感。

本文将探讨建筑外立面的景观设计与城市美学之间的关系，并提出一些实践中的建议与案例分析。

建筑外立面的概念建筑外立面是指建筑物向外界展示的表面部分，它不仅承载着建筑物的功能，也展现了建筑风格与文化内涵。

外立面的设计考虑到了材料、色彩、形式和构造等多个方面，不同风格的建筑外立面所传达的美学效果各具特色。

因此，建筑外立面的设计在很大程度上影响着一个城市的气质与形象。

城市美学的内涵城市美学是一门研究城市空间及其内在美感的学科，包括了建筑、环境、文化与社会等多个维度。

其核心在于通过合理配置、设计与利用，提升城市空间的视觉吸引力和人文气息，进而增强城市居民的生活质量。

在现代社会中，良好的城市美学不仅能够吸引游客、投资者，还有助于提高居民的幸福感与归属感。

同时，城市美学还与可持续发展息息相关，通过对自然环境和人工环境的协调，可以实现人与自然和谐共生。

因此，在进行建筑外立面设计时，必须将城市美学作为重要考量。

建筑外立面的设计要素1. 材料选择选择适合建筑风格与周边环境的材料是设计优质建筑外立面的基础。

不同材质如玻璃、混凝土、木材和钢材，有着各自独特的质感与表现力。

例如，使用玻璃材料可增强空间的通透感，反射周围环境，从而形成动态美。

2. 色彩运用色彩不仅影响人们对空间的感受，更能传达情绪及文化信息。

在建筑外立面设计中，合理运用色彩可以营造出温馨或冷静的氛围。

例如，鲜艳明亮的颜色适合商业区，而沉稳内敛的颜色更适用于住宅区。

3. 形状与轮廓建筑物的形状与轮廓直接影响视觉体验和空间感受。

通过不同形式的组织，可以引导人们的视线，并创造独特的人行体验。

例如，曲线形状能带来柔和感，而直线则显得简洁有力。

建筑表皮的学习和探究———建筑表皮的积极性，局限性，发展性建筑表皮是建筑物的外边界直接与大自然对话。

表皮设计不能等闲视之。

精致的表皮设计将达到“通达人性，化育人心”的效果。

“边界不是意义停止的地方,而是意义开始的地方”。

德国哲学家海德格尔在《筑·居·思》中指出，“边界不是物的停止”，正如希腊人所认识到的那样，“边界乃是某物赖以开始其本质的那个东西”。

下面就建筑表皮发展的历史来浅谈建筑表皮的作用。

古典建筑的立面强调装饰性，体现权力和尊严，而自19世纪的工业革命,新材料和新技术给建筑表皮的发展提供了可能性。

沙利文(Louis Sullivan)提出了建筑的外表应该是内部结构和功能表达,即“形式追随功能”的口号，他坚信由功能创造的艺术需求才是合乎逻辑的起点。

20世纪开始，现代主义在建筑设计中占有了绝对的优势，它的代表人物勒柯布·西耶( Corbusier)在1923年出版的《走向新建筑》提到：立面被解放，可以独立于主结构。

而在密斯(Ludwig Miesvan der Rohe)“少即使多”的理论风靡世界时，在美国、欧洲对现代主义的批评情况也变得越来越多。

认为现代主义乏味、平淡，作为居住的机器缺少人情味。

这样，被认为“亲切、清晰”的后现代主义被提升到新的高度。

文丘里(Robert Ven—tuf)通过《建筑的复杂性和矛盾性》和《拉斯维加斯的启示》两书为后现代主义提供了理论基础。

他明确反对国际风格的纯粹和简化，主张复杂性和含糊性。

后现代主义在注重建筑功能设计的同时十分注重表皮的设计，这也是后现代主义同现代主义在本质上的区别。

表皮是视觉的第一印象，因此建筑表皮的设计直接关系到建筑是否带有“色彩”、“人情味”、“地方性特征”等一系列这一时代人们所追求的文化精神内涵。

这使得建筑表皮的地位被提升到了等同于建筑功能、建筑结构的相同地位，走上了一个前所未有的高度。

细读建筑表皮的发展历史，思考当今多元文化的迅猛发展，视觉文化，数字技术的空前发展使建筑表皮在强大社会背景的支持下，更有机会提升到前所未有的地位。

我并不需要高价或稀罕的材料。

因为任何一种材料只要正确运用就能够烁烁生辉,同时揭示出材料的真实特性。

——安藤忠雄1 建筑表皮的概念广义的说，建筑表皮是指人们通过触觉、视觉直接感受到的建筑表层，包括了外部和内部；狭义的说，建筑表皮是建筑的外表皮。

建筑表皮将建筑最外层独立的或与结构相融合的围护体系，以及包裹空间的致密结构比拟为具有一定内外交换功能、对内起保护作用、有弹性的皮肤。

2 建筑表皮的作用建筑的首要任务是提供舒适的庇护所。

建筑表皮为室内空间提供必要的保护（家具，装修、私人财产、人），并且提供必要的私密性。

建筑表皮在审美和文化上，是人对建筑的首要印象；在城市环境中，则构成一个城市的视觉印象。

因此，建筑表皮比其他组成部分更加引人注目。

从空间上来讲，建筑表皮还是室内外空间的过渡。

当今大部分的建筑表皮只是起到围护作用。

但是当代一些建筑理论认为，从仿生学的角度来看，建筑表皮应该和真正的人的皮肤一样，除了保护作用外，一样可以呼吸，可以根据外界环境自动变化，以适应变化的外部环境。

3 建筑表皮的材料除胶粘剂、添加剂或专用功能涂料外的其他建筑材料基本上都可以作为建筑的常用外表皮材料，所以建筑表皮材料可以参照建筑材料进行分类。

3.1 天然材料原始社会的建筑材料就是大自然中存在的土、草、苇、泥、竹、木、石材等一系列天然材料。

在人类文明的不同发源地：黄河流域、印度河流域、尼罗河流域和爱琴海地区，人类的祖先们就不约而同地采用了当地盛产的材料来构筑人类最初的住所。

但是，这些天然材料的应用方式一般也只是存在于古代，或者是当今不发达地区，又或者是生态材料研究的过程中。

而大多数的天然材料已经背离了其原有的使用方式，进入了工业化的历程。

3.1.1 石材欧洲有许多以石材为主要建筑材料的优秀建筑，经受了千百年来的风吹雨淋，至今依然屹立于世。

我们最为熟悉的古埃及金字塔、方尖碑、古希腊雅典卫城等都是石材建筑的代表作。

如今，石材作为结构材料已经几乎绝迹，一般仅仅作为建筑内外表皮的装饰材料使用；但石材的天然特性和悠久的使用历史还是可以给建筑带来深厚凝重的文化感与历史感。

赫尔佐格的建筑表皮关键词表皮设计视觉生态功能摘要建筑表皮的设计是近年来建筑界的热点之一，本文主要介绍了雅克·赫尔佐格和托马斯赫尔佐格关于建筑表皮的设计思想与作品，以期从两个方面来了解当代建筑表皮的设计。

1.建筑表皮设计的发展建筑表皮（surface）通常被理解为建筑空间的围护（enclosure），是建筑内外空间之间的交界，但建筑表皮与建筑外墙是有一定区别的，广义而言是人们通过触觉、视觉直接感受到的建筑表层，包括内部和外部。

建筑的表皮设计虽然是近年建筑设计的热门领域，但它并非新事物，而是古已有之。

散普尔（Gottfried Semper）认为原始棚屋中的围栏和编成的栅栏是人类发明的最早的空间围护，这些用来作为原始建筑围护的编织而成的墙体应当是最早的建筑表皮。

在原始社会时期，建筑表皮就发生了从单一空间围护结构到包含覆层的复合墙体的转换，散普尔认为建筑表皮是空间产生的基础，并强调了表皮的表现性而非物质本体性。

文艺复兴时期，意大利建筑理论家阿尔伯蒂（Leone Battista Alberti）曾尝试将建筑的母题以及其他母题以大理石镶嵌的方式进行处理，从而将建筑的物体性转化为以表皮来组织的视觉秩序。

1923年，柯布西耶在其《走向新建筑》中提出了建筑的三个关键要素，即体量、平面和表皮，将表皮定义为“体量的外包，并能减小或扩大我们对体量的感觉”，之后柯布在其提出的新建筑五点中将建筑表皮扩展为“自由立面”。

正如柯布所写道的：“体块被表面包裹……建筑师的任务是使包裹体块之外的表面生动起来，防止它们成为寄生虫，遮没了体块并为它们的利益而把体块吃掉。

”此时作为自由立面的建筑表皮是服务于建筑体量的，并不具有完全的独立性。

在密斯1929年的巴塞罗那博览会德国馆中，内外界限被取消了，空间是自由流动的，建筑表皮作为空间围护的角色已经模糊，十字钢柱替其完成了承重功能，由此建筑表皮获得了绝对自由。

图表 1巴塞罗那博览会德国馆（图片来源于：/1271889481842/1282834463747/111688788/M_U1290653050060.JPG）1966年文丘里在《建筑的复杂性与矛盾性》中将建筑问题分解为空间问题与表皮问题，指出在有限的空间创造之外，还有无限丰富的表皮创造的可能，后现代主义把独立于空间之外的表皮的意义提升至第一性的重要性。