坂本一成简介

采访多木浩二：追忆筱原一男Interview With Koji Taki: Remembering Kazuo Shinohara 坂本一成KAZUNARI Sakamoto 翻译：李一纯采访者：坂本一成简介 坂本一成研究室主宰、法政大学客员教授、同济大学客座教授、东南大学客座教授。

被采访者：多木浩二简介　东京大学文学部美学科毕业。

原千叶大学教授。

专攻艺术学、哲学。

同时进行建筑、现代美术、舞台艺术等的批评活动。

主要通过18世纪末至今的政治、社会、艺术、文化等相关方面，集中关注于历史哲学问题。

主要著作：《可以生存的家》；《“物”的诗学》；《西西弗斯的笑——安塞尔姆·基弗的艺术》；《建筑·梦的轨迹》；《杂学家的梦》；《进步与灾难——现代主义梦的百年》。

1 多木、坂本对谈风景（左为是多木浩二，右为坂本一成）摘要　这篇对谈是筱原一男逝世后，东京工业大学建筑学系刊《ka031·筱原一男特集》（2007）的卷首文章。

同时作为该大学教授和前筱原研究室成员的坂本一成对多木浩二进行了采访并被整理成文，这也是第一次。

关于这篇对谈，系刊编辑给出的小标题如下：“最初的相遇”、“看待/思考筱原一男 究竟是怎样一件事？”、“唤醒人类的非合理性”、“与现代建筑相对的异端”、“从‘意义分析’到‘构成分析’”、“确定的事物/不确定的事物”、“形式主义的变迁”、“筱原一男思考过与并未思考过的”。

关键词　筱原一男；异端的空间；可以生存的家ABSTRACT This dialogue transcript was published as the intro article in the periodical ka031 (2007) run by Department of Architecture and Building Engineering i n T o k y o I n s t i t u t e o f T e c h n o l o g y , i n commemorating Kazuo Shinohara. Kazunari Sakamoto, a former member of Shinohara Lab and a professor in Tokyo Institute of Technology at that time, had once engaged a s p e c i a l c o n v e r s a t i o n w i t h c u l t u r a l historian Koji Taki, which unfolded around several interesting topics specified by the editor: such as, “the first meeting with Kazuo Shinohara”, “what does it meanto see / think about Kazuo Shinohara?”, “how to evoke the irrationality of human being”, “as an unorthodox modernist”, “from semantic analysis to compositional analysis”, “the certainty / uncertainty of things”, “an evolving formalism”, “what Shinohara has or has not thought about”.K E Y W O R D S K a z u o S h i n o h a r a ; u n o r t h o d o x s p a c e ; l i v e d -i n h o u s e s (Ikirareta-Ie)中图分类号　TU-80文献标识码　ＡDOI ：10.3969/j.issn.1000-0232.2013.05.042文章编号　1000-0232(2013)05-0042-07作者简介　东京工业大学名誉教授译者简介　东京工业大学理工学研究科，建筑学硕士研究生2 谷川的住宅， 1974年3 白之家，1966年（此图详见P8的图1d）4 花山南的家，1968年1 最初的相遇 坂本：至今已有为数不少的人发表过筱原一男论。

“反高潮的诗学”建筑设计——坂本一成自宅HouseSA案例分析作者：刘星街来源：《中国房地产业》 2017年第14期【摘要】文章最开始要先解释一下什么是“高潮”建筑、什么是“反高潮”建筑。

“高潮”建筑就是具有强烈表现手法、视觉冲击力强的建筑设计就是“高潮”建筑，“反高潮”与其相反，在不张扬的设计中体现最基本的人的空间需求，坂本一成老师的设计就是“反高潮”建筑的典型。

本文将分析坂本一成的住宅设计来体现他在建筑设计热潮中的反高潮，以及通过对他住宅空间设计的分析来体现他对空间的理解与思潮。

请满怀这这份期待到日常空间的住宅中去，去抓捕坂本在对空间中无中心、无界限、无明确限定的思想高潮。

【关键词】坂本一成；反高潮建筑；建筑诗学；住宅空间设计1、House SA 概论House SA 坐落在东京近郊多摩。

多摩地形多为丘陵地区，House SA 就修建在这丘陵地带中。

日本土地私有制让每个家庭都会修建一座属于自己的住宅，造就了现在日本的住宅非常之多，同时受日本环境因素的影响，使日本在修建住宅时会将骨架和填充体充分考虑到建筑材料使用中，采用可滑动拆卸或质地轻质的隔墙，不在室内设承重墙、将外墙达到200mm 厚度同时涂抹灰白色墙漆的方式来修建住宅，这使得日本的住宅建筑看起来像一个个白色的方盒子。

House SA 是钢筋混凝土与木结构结合的建筑，墙体填充物在整个建筑中运用的很少。

House SA 通过2*4 施工法利用木结构将建筑支撑，除去重要承重木结构中填充物是混凝土之外其他的都是木结构框架的落地玻璃，透过玻璃将庭院的景色引入建筑空间中，让建筑内空间与建筑外空间之间有着相互“暧昧”的关系，通过这种“暧昧”关系让建筑空间形成模糊的界限，模糊的界限让以往根据使用频率和私密性而组织的起居室、门厅、餐厅、书房、卧室等这些带有明确功能的空间布局不同，这种不同在于每个空间布局没有特定的功能，在这个空间里休息也可以工作，这一切都是随着使用者的使用情况而定。

“反高潮的诗学”建筑设计作者：刘星街来源：《中国房地产业·下旬》2017年第07期【摘要】文章最开始要先解释一下什么是“高潮”建筑、什么是“反高潮”建筑。

“高潮”建筑就是具有强烈表现手法、视觉冲击力强的建筑设计就是“高潮”建筑，“反高潮”与其相反，在不张扬的设计中体现最基本的人的空间需求，坂本一成老师的设计就是“反高潮”建筑的典型。

本文将分析坂本一成的住宅设计来体现他在建筑设计热潮中的反高潮，以及通过对他住宅空间设计的分析来体现他对空间的理解与思潮。

请满怀这这份期待到日常空间的住宅中去，去抓捕坂本在对空间中无中心、无界限、无明确限定的思想高潮。

【关键词】坂本一成；反高潮建筑；建筑诗学；住宅空间设计1、House SA概论House SA坐落在东京近郊多摩。

多摩地形多为丘陵地区，House SA就修建在这丘陵地带中。

日本土地私有制让每个家庭都会修建一座属于自己的住宅，造就了现在日本的住宅非常之多，同时受日本环境因素的影响，使日本在修建住宅时会将骨架和填充体充分考虑到建筑材料使用中，采用可滑动拆卸或质地轻质的隔墙，不在室内设承重墙、将外墙达到200mm厚度同时涂抹灰白色墙漆的方式来修建住宅，这使得日本的住宅建筑看起来像一个个白色的方盒子。

House SA是钢筋混凝土与木结构结合的建筑，墙体填充物在整个建筑中运用的很少。

House SA通过2*4施工法利用木结构将建筑支撑，除去重要承重木结构中填充物是混凝土之外其他的都是木结构框架的落地玻璃，透过玻璃将庭院的景色引入建筑空间中，让建筑内空间与建筑外空间之间有着相互“暧昧”的关系，通过这种“暧昧”关系让建筑空间形成模糊的界限，模糊的界限让以往根据使用频率和私密性而组织的起居室、门厅、餐厅、书房、卧室等这些带有明确功能的空间布局不同，这种不同在于每个空间布局没有特定的功能，在这个空间里休息也可以工作，这一切都是随着使用者的使用情况而定。

House SA建筑面积82.00㎡，总面积185.51㎡。

专访建筑师坂本一成我不会对以消费为目的形式有任何赞同文/韩见2011年3月7日-4月9日，坂本一成“建筑的诗学”国内建筑首展在同济大学建筑城规学院Ｃ楼地下展厅举行。

展览通过25个建筑模型、25幅大型图片以及数册建筑设计图纸，展示坂本一成四十年来的代表作品，呈现他对于住宅的日常性的思考。

1969年，坂本一成完成了他的第一个住宅项目“散田的家（House in Sanda）”，当时，这个外表平常的小盒子并未引起日本建筑界的关注，甚至在很长一段时期内，他的房子被认为是有钱人不会去住的房子。

几十年过去，人们开始发现这些住宅的过人之处，它们吸收了时间，非但没有变得过时，反而越来越能让居于其间的人感到舒适与自由。

2001年，坂本一成的建筑展在东京Garima举行，那些散落于东京各处的住宅被重新发现，反复登上各大杂志，他也成为了了解日本当代建筑界时绕不过的一个人物。

从筱原一男、坂本一成到塚本由晴，师徒三代之间的继承关系十分显著，代表了日本建筑关注日常、以人为本的一支传统。

10年后，“建筑的诗学”个展首次来到了中国，坂本一成这个在国内不甚普及的名字，带来的是与当下中国建筑界的表现主义截然不同的一种态度。

坂本一成是一个温柔的反叛者，他不追求哗众取宠的形式，而用全部的精力让居者爱其屋。

在他的设计中不乏超前的、别具匠心的思维，比如与房屋整体方向错位的屋顶、出现在窗户中间的柱子，但这些日常的错位并不会侵略到居住者的生活中，因为这些“流动的合理性”使得房子在内部散发出亲和的魅力。

策展人郭屹民将他的作品比喻为“你忽视了形象的朋友”，“与那些在短时间内调动你兴奋点的好莱坞大片相比，坂本老师的房子是你的日常生活”。

“真正的建筑就是要呈现感觉”坂本一成设计的住宅不是那种容易赢得第一眼缘的住宅，它们乍看之下四四方方的，外墙颜色亦不鲜明，甚至有点冷漠，像是堆放在坡地上的集装箱。

加之看不懂建筑设计图的外行人无法了解其结构上的精巧之处，“好在哪里”几乎是必然跃入脑海的一个疑问。

东工大学派的脉络是：谷口吉朗——清家清——筱原一男——坂本一成、伊东丰雄、长谷川逸子——奥山信一、冢本由晴、妹岛和世、西泽大良、曾我部昌史（60后）——长谷川豪、石上纯也、中山英之（70后），有兴趣的话可以仔细研究他们之间的关联。

看到ZXF老师准备把坂本当晚的谈话内容整理成为专题，我就不那么细致地转述坂本老师的具体谈话内容了，而是把重点转移到坂本言论对于我们的意义上来。

【谢绝任何形式的转载】（之一）：建筑教育法里的“分”与“合”当晚，有好几个环节，不断地回到了建筑教育的话题上去的。

坂本老师重复最多的一段话是：你们前面这个作业，跟后面这个作业是什么关系？前面练习的这些社会调研，后来，反映到了建筑设计上去了吗？构成了怎样的策略？坂本老师的这个反问，恰恰就触碰到了当今各地各国建筑教育的一个痛处。

拿同济为例吧，如今的建筑教育再也不像80年代那样，两眼一摸黑、什么手段都没有。

如今的情形是反过来的。

以同济对外开放的程度和资源，它可以收集到全世界它认为优秀的各大建筑院校的基础教育作业教案、教法，从包豪斯的构成，到如今的参数化设计。

于是，基础教育的一个问题反倒成了：你有那么多的方法和方向，你怎么选择？怎么综合？建筑教育如果从文艺复兴那种西方的建筑教育体制算起来的话，早期的建筑教育就是人本主义的觉悟和知识教育。

从教授学生了解几何特性、几何史、神学开始，古典的欧洲建筑教育不断地融合着图学、施工、哲学、艺术等方向的知识和要求。

不过，因为古代的建筑学都是“边干边学”，而且人本主义者的小破学校就那么几个人，不存在着什么高度的教学分工，怎么学，还是师徒承传法。

这一点，在包豪斯那里仍然如此。

就算在包豪斯内部，当时已经出现了派系、意识形态的纷争，包豪斯教程所导向的建筑实践，还是比较明确的：它在把握现代工业所提供的技术、美学、产品、生产的同时，并没有丧失对于建筑本体的讨论。

包括面向工业时代的建筑本身，就是在梳理着新时代的新建筑的身份问题。

安徽建筑中图分类号：TU86文献标识码：A文章编号：1007-7359（2023）4-0003-04DOI:10.16330/ki.1007-7359.2023.4.0011设计理念及背景1.1求学经历和作品简介图1坂本一成（来源于网络）坂本一成于1943年出生于日本东京（图1）。

1965年进入东京工业大学筱原一男研究室，与筱原一男1是师承关系，坂本受筱原的影响极大，继承了住宅空间的抽象性表达，但二人在设计中又呈现了不同的理念和手法，他将家型与日常性相融合，充斥着自己对日常生活的理解，开拓了建筑发展之路。

其代表作品有散田的家、南湖的家、House SA 、江古田的集合住宅等。

其著书有《对话：建筑的思考》《坂本一成住宅：日常的诗学》《建筑内在的语言》《建筑的诗学对话·坂本一成的思考》《建筑构成学建筑设计的方法》等。

坂本一成于1983年在东京工业大学任职并开设坂本研究室。

其作品“House F ”于1990年获得日本建筑学会赏作品赏，“Com⁃mon City ”于1992年获村野藤吾赏，著作《建筑内在的语言》于2013年获日本建筑学会赏著作赏。

坂本一成追求日常性的空间，使住宅回归自然，他并不强调住宅的形式，而是将其以一种自由的形态展现出来，正如所谓“日常的诗学”“反高潮的诗学”，这种不起眼的普通住宅才是最适宜居住的。

他的设计理念也影响了后来的塚本由晴2等诸多著名建筑设计师。

1.2社会文化和思想背景二战之后，日本出现严重的住房短缺，政府为了促进居住水平的快速恢复，出台了一系列公营住宅供应计划，像造汽车一样造房子，通过标准化设计和大批量的生产，在短时间内解决了住房紧缺问题。

19世纪50年代，朝鲜战争爆发使日本摆脱了战后恢复期，经济开始快速增长，对日本现代建筑的发展产生巨大影响的两位建筑师——格罗皮乌斯3、勒·柯布西耶4相继来到日本，两位建筑大师以现代的眼光和价值观对日本传统建筑做出了极高的评价，日本的建筑开始受到国际的广泛关注[1]。