第一章元杂剧的形成、发展和体制P191
第一节中国戏剧的形成和元杂剧的兴起
一、中国戏剧的渊源
中国戏曲，包括金元以来的杂剧、宋元南戏和明清传奇戏、近世京戏和丰富多彩的地方戏。
历史上略具雏形的或简易的戏剧表演。
原始社会、奴隶社会的劳动歌舞、祭祀歌舞——萌芽状态的戏剧因素
春秋时期的“俳优”表演——一定的戏剧因素
汉代的说唱、傀儡戏（木偶戏）和角抵戏——戏曲的萌芽
南北朝、隋唐时诗词、传奇文、“士人小说”、俗讲变文和音乐舞蹈——戏曲艺术的重要因素。
歌舞戏和参军戏（化妆相声）——略具雏形的戏剧。
二、中国戏剧的形成
宋代产生了“杂剧”。
包括一些短小的诙谐滑稽戏，也有情节复杂，运用唱、念、对话等艺术手段进行表演的戏剧形式。
金朝杂剧，称为“院本”，即“行院”（勾栏妓院）演唱之本。
两者皆无剧本流传。
宋金杂剧演唱时运用北方的诸宫调和小令与套数作音乐和唱腔。
因为它兴起于北方，用北方乐曲来演唱，所以称为“北杂剧”。
南宋光宗朝浙东温州的一种民间歌舞小戏，不断吸收宋杂剧、诸宫调和各种民间技艺的成分，迅速发展成熟起来。
被称为“温州杂剧”或“永嘉杂剧”，后来在临安和浙闽地区广为流行后，称为“南戏”或“戏文”。
北杂剧（宋杂剧、金院本）和南戏是中国古代戏曲正式形成的标志。
三、元杂剧的兴起
元杂剧产生兴盛的原因：
1. 从我国戏曲艺术内部发展规律上考察：元杂剧的形成是我国历史上各种表演艺术发展成熟的结果。
唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。
元杂剧是在宋杂剧、金院本和诸宫调的直接影响下，融合各种表演艺术而形成的一种完整的戏剧形式。
2. 从元代特殊的社会条件去考察：
（1）元代城市经济的繁荣，为元杂剧的兴盛提供了物质条件。
城市的繁荣市民阶层扩大大量的勾栏瓦肆（演出舞台和观众）
元代众多的妓女（大量演员）
（2）元代知识分子的分化和地位的卑下，使他们大批地走进勾栏瓦肆，充当“书会才人”，为元杂剧的繁荣准备了创作队伍。
“以其有用之才，而一寓之乎声歌之末，以舒其怫郁感慨之怀。
”（胡侍《真珠船》）
原来流传于民间的较为粗糙的戏曲，得到加工润色的机会。
人民大众丰富的生活和情感，使他们获得了艺术营养，从而创作了大量优秀作品。
（3）相对松弛的思想文化环境，为杂剧作家创造了良好的创作氛围。
（4）元代的民族大融合促使各民族间艺术（民族音乐、舞蹈）得到交流，为杂剧的发展注入了新鲜的血液。
（5）元代统治者的爱好与提倡，从政治上推动了元杂剧的发展。
第二节元杂剧的体制和表演
一、元杂剧的结构
1.基本结构：四折一楔子、剧末“题目正名”。
个别有五折（如《赵氏孤儿》）
若干折的台本戏，如《西厢记》五本二十折，一般四折为一本。
2.折：相当于现在戏剧的一幕。
既是音乐组成的单元，又是故事发展的自然段落。
折中分场。
分场的标志是演员全部退入后台，出现空场。
每折由同一宫调的若干支曲子组成套曲，元杂剧只唱北曲。
一般第一折是故事开端，第二折是发展，第三折是高潮，第四折是尾声。
3.楔子:四折以外增加的短小的独立段落。
一般放于第一折之前，作为剧情的开端，起说明剧情、介绍人物，交待背景或埋伏线索的作用，相当于现代戏剧的序幕；
有的放在折与折之间，多为穿插，以加强折与折之间的联系，相当于现代戏剧中的过场戏。
一般一本只用一个楔子，少数用两个，也有不用的。
楔子的组成主要是科白，不用套曲，只用一二支单曲（小令），唱的人可以不是全剧的主角。
4.题目正名：放于每本剧末，由两句（或四句）对偶句组成，作用是总括全剧内容，标出剧名。
前一句（或两句）是题目，后一句（或两句）是正名，一般在演出结束时念出来。
《汉宫秋》：
题目：沉黑江明妃青冢恨
正名：破幽梦孤雁汉宫秋
现一般取末句数字作为简名，如《汉宫秋》。
二、元杂剧的剧本构成
1、宫调和曲牌：剧本中的曲词前面都标有宫调与曲牌名称。
《窦娥冤》第三折（p12）：[正宫端正好] 、[滚绣球]、[倘秀才]、[叨叨令]、[快活三]、[鲍老儿]、[耍孩儿]、[二煞]、[一煞]、[煞尾] 。
“正宫”是宫调名称，“端正好”是曲牌。
曲牌次序固定。
五宫四调：仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、双调、商调、越调
[南吕宫]：感叹悲伤；[黄钟吕]：富贵缠绵
曲牌与词中词牌相似，500多个，常用200多，主要来源于大曲、词、诸宫调、民歌等。
2.曲词：演员唱的歌词，是按曲牌填写的文字，是诗乐结合的产物。
曲词的作用：抒情，也起渲染场景、气氛和贯穿情节的作用。
元杂剧剧本有旦、末本之分，正旦主唱的叫旦本戏，正末主唱的叫末本戏。
曲词格律严格，同一折的曲词，从头到尾押同一韵。
3.宾白即“道白”、“白”：说白、台词。
元杂剧以唱为主，说为辅，故把说的部分叫“宾白”。
作用是叙述剧情、交待人物，逗笑、调节气氛。
宾白语言形式：散语（白话）、韵语（诗词、顺口溜）。
宾白又分对白、独白、背白（背云）、带白（带云）p67等。
上场诗——开场白，下场诗——结束语。
4.科范：简称“科”，演员动作、表情、舞台效果等，亦即现在的舞台说明。
“哭科”、“睡科”、“雁叫科”、“内作起风科”等。
“科”和“诨”联系在一起，称“科诨”，插科打诨，用以展现人物性格、活跃舞台气氛等。
三、元杂剧的角色：
四大行：末、旦、净、杂。
全剧主角只能是末或旦中的正末、正旦，净、杂两类及末、旦的其他只能作配角。
末男角。
又分正末、副末、冲末、外末、小末等。
正末是男主角。
旦女角。
又分正旦、副旦、贴旦、外旦、小旦、大旦、老旦、花旦等。
正旦是女主角。
净多扮演凶猛强悍或反派滑稽角色（丑角）。
又分净、副净、冲净等。
一般是男角，有时也扮女角。
杂不正式的角色名称，一般以人物的身份、职务、性别等为名。
如驾——皇帝，驾旦——后妃，孤——官员，祗从——随从，卒子、曳刺——兵勇、孛老——老头、卜儿——老妇、徕儿——小孩，徕旦——女孩，邦老——即蒙语的贼、强盗，细酸——书生、穷秀才等。
角色服饰叫穿关，道具叫砌末，演出场所叫勾栏或行院，演戏叫做场。
第三节元杂剧的发展概貌
1、以元成宗大德年间（1297-1307）为界，分前后两个时期。
前期：鼎盛时期，以大都为中心。
钟嗣成《录鬼簿》的记载，前期作家有56人，作品有三百余种。
关汉卿、王实甫、白朴、马致远等，作品有《窦娥冤》、《西厢记》、《墙头马上》p239、《梧桐雨》《汉宫秋》等。
高文秀《双献功》《渑池会》、康进之《李逵负荆》、纪君祥《赵氏孤儿》、石君宝《秋胡戏妻》等。
p250
后期：杂剧中心南移杭州，在与南戏并存的过程中逐渐衰微。
著名作家有郑光祖等，杰作有《倩女离魂》p267等，另有宫天挺《范张鸡黍》，乔吉《两世姻缘》，秦简夫《东堂母》、无名氏《陈州粜米》。
2、元曲四大家：关汉卿、马致远、白朴、郑光祖（王实甫）。
