02、元杂剧常识

杂剧知识科普
杂剧知识
曲调：乐音七声，即宫、商、角、变徵、徽、羽、变宫。

以宫为主的调式称“宫”，余称“调”，合称“宫调”。

元杂剧常用“五宫四调”，即正宫、中吕宫、南吕宫、黄钟宫、仙吕宫、大石调、双调、商调、越调，合称“九宫”。

《长亭送别》用正宫，其声情“惆帐雄壮”。

正宫联套形式为[端正好]、[滚绣球]、[叨叨令]、[脱布衫]、[小梁州]、[么篇]、[快活三]、[朝天予]、[煞尾]等。

曲词：押韵，平仄通押，一韵到底，用韵较密。

对仗，常用对句，不计平仄，形式多样。

曲文中多衬字。

宾白：“唱为主，白为宾，故曰宾白，言其明白晓畅也。

”“北曲中有全宾全白。

两人对说曰宾，一人自说曰白。

”
科介：“相见、作揖、进拜、舞蹈、坐跪之类，皆谓之科”，“以科字作介宇，非科介有异也”。

杂剧知识科普杂剧知识曲调：乐音七声，即宫、商、角、变徵、徽、羽、变宫。

以宫为主的调式称宫，余称调，合称宫调。

元杂剧常用五宫四调，即正宫、中吕宫、南吕宫、黄钟宫、仙吕宫、大石调、双调、商调、越调，合称九宫。

《长亭送别》用正宫，其声推荐度：点击下载文档文档为doc格式
杂剧知识科普杂剧知识曲调：乐音七声，即宫、商、角、变徵、徽、羽、变宫。

以宫为主的调式称宫，余称调，合称宫调。

元杂剧常用五宫四调，即正宫、中吕宫、南吕宫、黄钟宫、仙吕宫、大石调、双调、商调、越调，合称九宫。

《长亭送别》用正宫，其声推荐度：点击下载文档文档为doc格式。

元杂剧的基本知识
嘿，朋友！今天咱来聊聊元杂剧这好玩意儿。

你知道吗，元杂剧就像是一场盛大的舞台派对！演员们在台上尽情挥洒，那叫一个精彩。

咱先说这角色，有旦角，那就是舞台上的大明星，漂亮又厉害；还有生角，帅气的小伙子；净角呢，一脸大花脸，特别显眼；末角就是那能掌控全场的角色啦。

你想想，这舞台上要是没有这些各种各样的角色，那得多没意思呀。

就好比咱平时吃饭，光吃米饭可不行，得有菜有肉才香嘛！
再说说这剧情，那可真是五花八门，啥都有。

有爱情故事，那叫一个缠绵悱恻，让人跟着揪心；有英雄传奇，看得人热血沸腾；还有家长里短，就跟咱身边发生的事儿似的。

有一次我去看元杂剧，演的是一段爱情故事。

那女主角在台上哭得稀里哗啦的，我旁边一老大爷都忍不住跟着抹眼泪呢，嘴里还嘟囔着：“哎呀，这姑娘太可怜啦！”你瞧，这元杂剧多能打动人啊。

还有那唱词，哇，简直太美啦！就跟诗歌似的，听着就特别舒服。

演员们一亮嗓子，那感觉，就像鸟儿在唱歌。

“咱这元杂剧啊，那可是老祖宗留下来的宝贝，可得好好珍惜。

”有一回我跟朋友这么说。

“是啊是啊，这可比那些电视好看多啦！”朋友连忙点头。

你也别光听我说呀，自己去看看元杂剧，感受感受那独特的魅力。

去看看演员们在台上的精彩表演，听听那动人的唱词，保证让你陶醉其中。

总之，元杂剧就是一场让你沉浸其中的奇妙之旅，它有欢笑，有泪水，有感动，有震撼。

别犹豫啦，赶紧去体验体验吧！。

元杂剧常识中国古代戏曲主要指元明清戏曲，包括元杂剧、元散曲、明清传奇。

课文《窦娥冤》、《长亭送别》分别为元杂剧《窦娥冤》、《西厢记》的节选，《闺塾》为明代戏曲《牡丹亭》的节选，《哀江南》为清代传奇《桃花扇》的节选。

古代戏曲的语言包括曲词、宾白和科介。

曲词、宾白是台词，是剧中人物的语言；科介是舞台提示，是对剧中人物的主要动作、表情和舞台效果的简要说明。

1．戏曲知识中国古代戏曲主要指元明清戏曲，其中包括元杂剧、元散曲、明清传奇；课文《窦》、《长》属元杂剧；《哀》属清传奇；《闺》为明代套曲。

⑴古代戏曲的三要素——曲词、说白、科介曲词和说白是台词，是剧中人物的语言；科介是舞台提示，是对剧中人主要动作、表情、舞台效果的简要说明。

戏曲以曲词为主，另两项也有各自的特点与使命。

三者交相配合。

推动剧情发展，刻画人物形象。

所用术语为：唱——唱曲词；云——道白；科(介)——角色动作；上——出场；内——后台，等等。

⑵角色杂剧的角色主要分“末”、“旦”两类。

末，又分正末、副末、冲末、大末、小末等；旦，又分正旦、贴旦、外旦、老旦、花旦等。

其中，正末为男主角，正旦为女主角。

此外还有净(俗称“花脸”)、孤(官员)、卜儿(老年妇女)、孛老(老年男子)、邦老(盗匪)、洁郎(和尚)等。

常见角色有：生——扮青壮男子；外(外末)——扮老年男子；卜儿——扮老年女人；旦——扮青年女子；正旦——扮女主角；净——扮花脸。

⑶元杂剧一般每本都由四折构成，依次写故事的开端、发展、高潮和结局；也有由五折构成的。

有的还有“楔子”，一般置于第一幕之前，类似现代剧的序幕，有时也置于两折之间，具有过场戏的性质。

⑷元散曲与杂剧散曲是兴盛于元代的一种配乐歌唱新诗体。

它的曲调有3个来源：①词调；②我国北方民间歌曲；③辽金音乐。

它的体式与词相近，均为可配乐歌唱的长短句。

它的分类，可参考下表：小令——独立的只曲，相当于单调的词。

曲——A．散曲套数——即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲，多的可达二三十支曲子。

元曲基础知识元曲的分类元杂剧元杂剧：元杂剧又称北杂剧、北曲、元曲。

元曲包括元杂剧和元代散曲两个部分，它在金院本的基础上孕育发展而形成的，正当南戏盛行之际，北杂剧走向成熟。

13世纪后半期是元杂剧雄踞剧坛最繁盛的时期。

四折一楔子的结构形式是其显著的特色之一，“一人主唱”是元杂剧的又一显著特点。

元杂剧唱与说白紧密相连，“曲白相生”。

元杂剧还有一些特点，如剧本注重舞台性，角色分工类型化，漠视生活外部形态真实，以类型化、象征化的手法，表现剧作的内在情绪，作家流逸的情思与本质性的真实生活相结合等等。

完全具备了戏曲的本质特征，它走完了戏曲的综合历程，是严谨、完整、统一的，又是个性鲜明的戏曲艺术。

元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。

并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。

这比之以滑稽取笑为主的参军戏或宋杂剧可说已起了质的变化。

作为一种成熟的戏剧，元杂剧在内容上不仅丰富了久已在民间传唱的故事，而且广泛地反映了当时的社会现实，成为广大人民群众最喜爱的文艺形式之一。

元散曲散曲释名一、元代人称为乐府或今乐府。

二、散曲之名最早见于文献，是明代朱有墩《诚斋乐府》，此书所说的散曲专指小令，不包括套数。

三、明代中叶以后，散曲的范围逐渐扩大，把套数也包括进来。

四、 20世纪以来的学者的论文，把小令、套数都看作散曲。

散曲作为文体概念做终被确定下来。

散曲的产生与发展一、散曲的产生1、发源于金词根据学者研究散曲产生于金元之际，产生于民歌俚谣。

金代的词已经出现曲的特点，倾向俚俗、率直、诙谐、浅白。

金词对大量北方俚歌俗调的吸收，金词中的许多词牌实际上已经是亦词亦曲，很多词在文学风格上已经接近后代的曲。

2、散曲输入文坛成为散曲文学的主要途径。

金末元初文人没有科举取仕这条路可走，加上但是避世——玩世的社会思潮的影响，他们出入秦楼楚馆，而大量名妓会制乐府、唱曲，她们将民间的歌曲大量修改、传唱。

简介元杂剧的常识：套数（散套）
1、元曲的分类：散曲元曲小令剧曲（杂剧）
2、元杂剧的结构形式：“四折一楔子” 元杂剧的“折”相当于现代戏剧中的“幕”，由同一宫调的一套曲子组成，包括多场次。

“楔子”相当于“序幕”或“过场戏”，多用在第一幕前的介绍剧情、人物，也有用在两幕之间的。

3、元杂剧的剧本构成：唱词：按宫调、曲牌写成的韵文；宾白：即说白。

曲词为主，所以说白为宾。

科介：即现代戏剧中的“舞台提示”。

4、元杂剧的角色：旦：女角色。

包括正旦（女主角）、副旦（女配角）、外旦（老年女角色）、小旦（少年女角色）四类。

末：男角色。

也包括正末、副末、外末、小末四类。

净：俗称“大花脸”，多扮相貌、性格上有特异之处者。

丑：俗称“小花脸”。

多扮次要角色。

此外，还有“卜儿”（老妇人）、孛老（老头儿）、孤（官员）、徕儿（小厮）、细酸（读书人）等角色。

5、其他：元杂剧多一人主唱，因而又可分为“旦本戏”（女角色主唱）、和“末本戏”（男角色主唱）两类。

戏曲元杂剧知识点总结戏曲元杂剧是中国传统戏曲艺术中的一种形式，它是把歌、舞、乐、书、绘等多种艺术形式结合在一起的独特表现形式，具有较强的艺术感染力和表现力。

戏曲元杂剧在中国传统戏曲中占有重要地位，其表演形式多样，内容丰富，深受广大观众的喜爱。

以下将对戏曲元杂剧的相关知识点进行总结。

一、戏曲元杂剧的起源与发展戏曲元杂剧是中国传统戏曲艺术的一种形式，起源于宋代。

宋元时期，元杂剧开始逐渐成为主流戏曲形式，受到了广泛的传播和发展。

在明清时期，元杂剧得到了更加广泛的发展，成为了中国传统戏曲艺术中的一大特色。

戏曲元杂剧的发展离不开中国古代文学的影响。

中国古代文学丰富多彩，其中包括了许多戏曲元素，这些文学作品为戏曲元杂剧的发展提供了很好的素材。

戏曲元杂剧在不断吸收古代文学作品的基础上，逐渐形成了自己独特的风格和特点。

二、戏曲元杂剧的表演特点1.歌舞表演形式多样戏曲元杂剧是一种融合了歌唱、舞蹈、音乐等多种表演形式的艺术形式。

在戏曲元杂剧中，不仅有精美的音乐和动人的舞蹈，还有富有感染力的唱腔，这些表演形式相互配合，共同展现出戏曲元杂剧的独特魅力。

2.豪华的服饰和道具戏曲元杂剧在表演时注重服饰和道具的搭配，追求视觉和听觉上的极大享受。

演员身着华丽的戏服，手持精美的道具，在舞台上展现出瑰丽的景象，为观众营造出了视觉盛宴。

3.武打功夫表演精湛在戏曲元杂剧中，武打功夫表演是不可或缺的一部分。

演员们通过各种精妙的动作、高超的技巧展现出了武打功夫表演的精湛技艺，为戏曲元杂剧的表演增添了更多的视觉效果。

4.角色性格丰富多彩戏曲元杂剧中的角色性格丰富多彩，根据不同的剧情和故事背景，塑造了各种不同性格的角色。

演员们在表演时不仅需要通过唱、念、做等手法来展现角色的性格特点，还需要通过形体动作和表情来传递角色的内心感情。

5.台词唱词抒情性强戏曲元杂剧中的台词和唱词都具有较强的抒情性，往往能够表现出角色的内心世界和情感起伏。

演员们通过精湛的唱腔和表演技巧，使得台词唱词更具感染力，更易被观众接受和喜爱。

元曲基础知识之七：元杂剧一、元杂剧简介元杂剧又叫北曲，与此相对的还有南曲，也就是南方方言和流行的地方曲调演唱的南方剧种。

它是以北曲演唱为基础的戏曲形式，在金院本和诸宫调的基础上广泛吸收了多种词曲和技艺发展而成的。

剧本体裁一般是：每本分四折，每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲，必要时另加“楔子”。

角色有正末、正旦、主唱等。

一杂剧基本由正末或正旦一种角色唱到底。

正末主唱的称为“末本”，正旦主唱的称为“旦本”。

元杂剧唱与说白紧密相连，“曲白相生”。

元杂剧还有一些特点，如剧本注重舞台性，角色分工类型化，漠视生活外部形态真实。

元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。

并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。

这比之以滑稽取笑为主的参军戏或宋杂剧可说已起了质的变化。

作为一种成熟的戏剧，元杂剧在内容上不仅丰富了久已在民间传唱的故事，而且广泛地反映了当时的社会现实，成为广大人民群众最喜爱的文艺形式之一。

二、元杂剧题材内容的范围元杂剧题材广泛，内容丰富深刻，具有强烈的现实性和斗争精神。

元杂剧作家为避文祸，多借历史传说故事反映现实，直接取材于现实生活的也常涂上一层“历史传说”的保护色。

但许多作品生动地展现了元代社会广阔的生活面貌，有着强烈的时代感和重要的现实意义。

按内容主要可划分为以下几类：1.揭露社会黑暗，反映人民疾苦。

如《窦娥冤》《鲁斋郎》《陈州粜米》等，大胆抨击了元代的专制统治和腐败政治，使人们看到在民族、阶级双重压迫下的黑暗社会现实和人民的深重苦难。

2.表现英雄主义，歌颂人民的反抗斗争。

有的正面歌颂人民起义英雄，如《双献功》《李逵负荆》等。

有的赞颂历史豪杰，如《单刀会》等。

有的表现各种弱小人物的反抗斗争，如《窦娥冤》写寡妇窦娥大骂官府，诅咒天地；《陈州粜米》写农民张撇古对权豪的谴责与反抗；《救风尘》写妓女赵盼儿智斗花花太岁等。

3.描写爱情婚姻，反映妇女问题。

元杂剧基本常识嘿，大家好哇！今天咱来说说元杂剧的基本常识。

有一回啊，我去看了一场元杂剧的演出。

哎呀，那可真是精彩。

“哇，这元杂剧可真有意思。

”从那以后，我就对元杂剧产生了浓厚的兴趣。

咱先来说说元杂剧的角色吧。

元杂剧里有旦、末、净、丑等角色。

旦呢，就是女主角，一般都是很漂亮很温柔的。

末呢，就是男主角，通常都是很有正义感的。

净呢，就是那种性格比较豪爽或者有点滑稽的角色。

丑呢，就不用说了，专门负责搞笑的。

“哎呀，这角色还挺丰富。

”我记得那次看演出的时候，有个丑角特别逗，一出场就把大家逗得哈哈大笑。

元杂剧的剧本一般都有四折一楔子。

这四折就相当于四个章节，把故事分成了四个部分。

楔子呢，就是在开头或者中间插进去的一段，用来介绍背景或者引出故事。

“哇，这结构还挺严谨。

”有一次，我看了一本元杂剧的剧本，一开始的楔子就把我吸引住了，让我迫不及待地想知道后面的故事。

元杂剧的音乐也很有特色。

它有一套固定的曲牌，每个曲牌都有自己的旋律和节奏。

演员们在表演的时候，就根据不同的情节和角色唱不同的曲牌。

“哎呀，这音乐可真好听。

”我有一次听了一段元杂剧的音乐，那旋律一直在我脑海里回荡。

元杂剧的表演也很精彩。

演员们不仅要唱，还要念白、做动作。

他们的表演很有感染力，能让观众完全沉浸在故事里。

“哇，这表演可真厉害。

”我记得那次看演出的时候，有个演员的表演特别出色，把角色的情感演绎得淋漓尽致，我都差点哭了。

总之啊，元杂剧是一种很有魅力的艺术形式。

“哎呀，大家要是有机会，也可以去看看元杂剧的演出。

”“哇，相信你们也会被它的魅力所吸引。

”。

元杂剧知识点归纳哎呀呀，同学们，你们知道啥是元杂剧不？我跟你们说啊，元杂剧那可真是太有意思啦！元杂剧就像是一个超级大舞台，各种各样的故事在上面精彩上演。

你想想看，它就像一个装满了奇珍异宝的大箱子，一打开，哇塞，全是惊喜！比如说《窦娥冤》，窦娥那叫一个惨呐！被冤枉得不要不要的。

这就好像你明明没做错事，却被老师狠狠地批评了一顿，是不是超级委屈？还有《西厢记》，崔莺莺和张生的爱情故事，那叫一个浪漫哟！就跟咱们看的偶像剧似的，让人心里甜滋滋的。

元杂剧里的角色也多得很呢！有旦角、末角、净角等等。

这就好比一个班级里有班长、学习委员、体育委员，每个人都有自己的职责和特点。

旦角通常是漂亮的小姐姐，末角就是那些有智慧的大哥哥，净角呢，往往是那种长得很特别，性格很豪爽的人。

元杂剧的表演形式也很独特呢！演员们穿着漂亮的衣服，在舞台上又唱又跳。

他们的唱腔有的悠扬婉转，就像山间的小溪水，叮叮咚咚地流淌；有的高亢激昂，像战场上的冲锋号，听得人热血沸腾。

他们的动作也特别有意思，一抬手，一投足，都带着满满的戏。

这就像咱们做广播体操，每个动作都有它的意义。

而且啊，元杂剧的剧本写得那叫一个精彩！故事情节跌宕起伏，一会儿让你笑得前仰后合，一会儿又让你哭得稀里哗啦。

这就跟坐过山车一样，心情忽上忽下的。

再说说元杂剧的作家们，那可都是超级厉害的大文豪！关汉卿、马致远、郑光祖、白朴，他们就像是天上的星星，闪闪发光。

他们用自己的笔，写出了一个个动人的故事，让咱们这些后人能欣赏到这么精彩的艺术。

你们说，元杂剧是不是超级棒？它不仅给我们带来了欢乐和感动，还让我们了解了古代的生活和人们的思想。

咱们可得好好记住这些宝贵的文化遗产，不能让它们被时间给遗忘了！我觉得呀，元杂剧就是咱们中华文化的一颗璀璨明珠，永远都那么耀眼！咱们要把它传承下去，让更多的人知道它的魅力！。

元杂剧文学常识:四折一楔子.男主角,正末.配角,副末.老年男子,外末.少年男子,少末.女:正旦.外旦,老旦,花旦.戏剧语言包括科介、宾白和曲词。

科介是剧本中关于动作、表情和音响效果的舞台提示。

宾白是剧中人物的说白，分对白、独白、旁白、带白（插在曲词中的说白）等。

曲词是剧中人物的唱词。

音乐形式:宫调,唱腔的高低.曲牌,规定曲子的格式.体现了侍萍痛苦失望而又无奈的心情.重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花.词眼:多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节.描写三国战场形势:乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪.人生如梦,一尊还酹江月.竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生.楚天千里清秋,水随天去秋无际.东篱把酒黄昏后,又暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得!抛来, 抛来：是西方施舍我们的东西。

我们可以不接受.抛给,这里指帝国主义为了进行经济文化侵略，向中国倾销剩余物资，传播资本主义腐朽文化的阴谋罪行。

非要你接受不可的。

送来,国家实力增强让拿了属于我们的东西的人把属于我们的主动送回来。

拿来：我们自己的东西要自己拿来.母爱就其本质来说是无条件的,父爱是有条件的爱.父爱的原则是:我爱你,因为你符合我的要求,因为你履行你的职责,因为你同我相像.母亲的作用是给予孩子一种生活上的安全感,而父亲的任务是指导孩子正视它将来会遇到的种种困难.把母亲的良知建筑在他自己爱的能力上,把父亲的良知建筑在自己理智和判断力上.价值连城,完璧归赵,渑池之会,布衣之交,负荆请罪,刎颈之交,怒发冲冠.“千..处。

”孙权。

他曾多次于此拒强敌于江北，但这样的英雄现在却不复存在了，就是连昔日的繁华与功业也都被岁月的风雨消磨殆尽。

刘裕。

人们传颂着那斜阳照射的草树之间，那平常的巷陌之内，就是刘裕当年生活过的地方。

“元..顾。

”也是用历史典故。

刘义隆。

刘义隆是刘裕的不肖之子，好大喜功，冒险北伐，结果大败，北魏军一直追到长江边，几乎遭到覆灭的危险。

元杂剧的基本常识
1. 嘿，你知道吗，元杂剧那可是老有魅力啦！就好比《窦娥冤》，那情节多吸引人呐！元杂剧的角色可是很丰富的，有正末、正旦等等，这就像一场精彩的大戏，各种人物轮流登场，各展风姿呀！
2. 哇塞，元杂剧的唱词那叫一个美呀！听听像《西厢记》里的那些唱词，简直绝了！这不就是文字的魔法嘛，让人沉浸其中不能自拔呀，你能不被吸引？
3. 诶，元杂剧的表演形式也是很独特的哟！想想看，演员在舞台上又唱又跳的，多有意思呀，就好像一场盛大的派对，大家都尽情欢闹呢！比如说《汉宫秋》的表演，那可真是让人印象深刻呀！
4. 你可别小看元杂剧的音乐啊！那可是非常重要的一部分呢，就跟菜里的盐一样重要啊！像《墙头马上》的配乐，是不是让整个故事都更生动了呢？
5. 哈哈，元杂剧的故事那可都是充满了爱恨情仇呀！就像生活一样丰富多彩呢，《拜月亭》不就是这样嘛，多让人感同身受呀！
6. 哎呀呀，元杂剧的剧作家那也是相当厉害的呀！他们就像神奇的魔法师，创作出一部部精彩的作品，王实甫不就是个中高手嘛，厉害吧！
7. 哇哦，元杂剧对后世的影响可大了去啦！这就像是一颗种子，长出了好多好多的大树呢，你说神奇不神奇？比如现在的很多戏剧都有着元杂剧的影子呢！
8. 嘿，元杂剧的舞台布置虽然简单，但是却有着别样的魅力呀！就跟朴素的美一样吸引人呢，可不要小瞧了它哟！
9. 总之，元杂剧是个超级棒的艺术形式呀！它有着独特的魅力，吸引着我们去欣赏、去感受，难道不是吗？。

元杂剧知识点总结一、元杂剧的历史渊源元朝是中国历史上的一个独特时期，是蒙古族建立的中国第一个大一统的封建王朝，而元杂剧正是在这样一个政治、社会、文化大变革的时期应运而生。

元代的戏曲在宋元交替时期，中国戏曲日趋成熟，而在元代，因加强封建统一，促使各地戏曲活动荒废，官府禁戏，民间演出日益式微，从而促使歌舞故事剧的产生。

这一时期，民间歌舞活动在今日中国戏曲发展的史籍资料上有了相对丰富记载。

元杂剧或称为“元戏”，是元朝时期的一种戏剧形式。

元杂剧汇聚了中国北方、南方，以至游牧地区的戏曲形式的成果，以其较大的观赏性，形成了崭新的戏曲体系。

元杂剧诞生于元朝，是以当时现实为素材，集汗漫、断章、散曲等为一体，常常以大规模的舞蹈、表演、武术和音乐等多种艺术表现手法推星戏曲的审美张力。

其风格豪迈、富丽堂皇，与传统戏剧有本质的区别，被誉为“超级戏曲”。

二、元杂剧的特点1、历史背景和社会层面元杂剧的产生和发展受到了元代社会和文化背景的影响。

元朝是中国历史上一个独特的时期，汉、回、蒙古等各民族在这一时期共存并重，元杂剧正是集各民族文化艺术之精华而成。

元代的文学艺术对中国戏曲发展产生了深远的影响，元杂剧创作具有融合多种文化、风格的特点。

2、文学形式和演出手法元杂剧多以历史题材为主题，具有史诗般的气势和豪情，它的作家们大量利用说唱文学、寄唱等种种民间文学形式，如盲诗、歌以及当地的故事、各地风土人情，以及敦煌的木雕造像、摩崖石刻，五谷丰登的各种画像等为题材，而有关他们的内容合都在《元曲遗编外集》、《元曲遗编补编》等中看到，这些以民间故事为题材乐曲都有着特别鲜明的特色。

3、舞台布景和表演元杂剧的演出形式多样，常采用大型舞台、繁复布景，注重音乐舞蹈和武术的表现，场景宏大、瑰丽夺目，大规模的群体舞蹈和搏斗场面被视为元杂剧表演最具特色的部分。

同时，其演出形式也受到对象标票的社会评价的影响，这使得元杂剧在演出内容上更具大规模画面和气势恢宏的特色。