调式中的音程与和弦2

1键盘和声绪论——音程、和弦与调式键盘和声（keyboard harmony ）是指在键盘乐器（钢琴、管风琴等）上通过即兴弹奏的方式，练习和声写作技巧以及为旋律配置简易伴奏的一种方法。

是和声教学中的训练方法之一，也是即兴作曲的一种基本技能。

作为一个伴奏，在掌握键盘和声相关知识的基础上，我们可以更好的感受和声的实际音响效果；作为一个演奏者，键盘和声也有助于我们对音乐作品的视奏、背谱和移调演奏。

为了学习键盘和声的知识，我们首先要了解三大块的基础内容——音程、和弦、调性。

它们是深入学习键盘和声内容的基础，学好它们我们的即兴伴奏学习才能继续下去。

一、音程音程单纯从字面上，咱们可以意会一下，“音（的路）程”。

回想一下咱们在物理上路程也可以说是两个地方之间的距离，它表示一种远近的关系。

套用过来，其实也和正版的定义差不多了。

在乐音体系中，两音之间的高低关系（音与音之间的距离），叫做音程。

说到音程，可能第一眼看到那些名词自己都会犯晕乎，比如说“大三度、小三度、增三度、减三度”，咱们夸张一些，还有“倍增三度、倍减三度”。

这些名称怎么定义出来的，我们先解决两个问题，什么是度数，什么是音数——度数、音数是确定音程的两个重要因素。

1、度数简单的说，“有几个音就有多少度”。

我们可以看看下面几个例子，为了讨论简单，统一用C 调的来讨论：（1） （2） （3） （4） （5）（1）1（2 3 4 5）6，一共有6个音，那么就是6度；（2）1（2 3）4，一共4个音，那么就是4度；（3）2（3 4 5 6）7，一共是6个音，那么就是6度；（4）4 5，一共两个音，那么就是2度；（5）2（3 4）5，一共4个音，那么就是4度。

我们知道，五线谱上每一条线和每一间都代表着一个音高位置，由此得到一个正版的定义，音程在五线谱上所包含的线与间的数目，叫做音程的“度数”。

[练习时间]请写出下列音程的度数：（ ） （ ） （ ） （ ） （ ）2[提问时间]请在钢琴上演奏出两个音程，并判断它们的度数是否相同：2、音数在讲解“音数”之前，我们先回忆一下最基本的两个概念——半音、全音。

本章学习要点➢三和弦根音三音五音大三和弦小三和弦增三和弦减三和弦协和和弦➢不协和和弦七和弦七音大小七和弦大七和弦小七和弦减七和弦减小七和弦➢原位和弦转位和弦第一转位第二转位第三转位六和弦四六和弦五六和弦➢三四和弦二和弦等和弦和弦标记正三和弦副三和弦调式骨干和弦➢主和弦属和弦下属和弦属七和弦导七和弦➢不协和和弦解决属七和弦解决导七和弦解决Contents目录三和弦6和弦标记2七和弦7大小调式中的和弦3原位和弦与转位和弦8大小调式中的正三和弦4等和弦9不协和和弦解决第一节三和弦一、和弦的种类根据乐音的叠置关系，我们可以将和弦分为两大类：三度叠置和弦与非三度叠置和弦。

三度叠置和弦有三和弦、七和弦、高叠和弦、复合和弦等。

非三度叠置和弦有音块、大二度叠置和弦、四度五度叠置和弦等。

第一节三和弦二、三和弦三和弦：由三个音按三度叠置原则构成的和弦，称为三和弦（见例8-1）。

根音：三和弦三度叠置中，最低的音称为根音。

三音：三和弦三度叠置中，根音上方三度音称为三音。

五音：三和弦三度叠置中，根音上方五度音称为五音。

大三和弦的根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，根音与五音的关系是纯五度（见例8-2）。

小三和弦的根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，根音与五音的关系是纯五度（见例8-3）。

增三和弦的根音与三音是大三度，三音与五音是大三度，根音与五音的关系是增五度（见例8-4）。

减三和弦的根音与三音是小三度，三音与五音是小三度，根音与五音的关系是减五度（见例8-5）。

大三和弦、小三和弦都是协和和弦，因为这两类三和弦都是由协和音程组成的。

增三和弦、减三和弦都是不协和和弦，因为增三和弦包含增五度，减三和弦包含减五度，而增五度和减五度都是不协和音程。

Contents目录1三和弦5和弦标记七和弦6大小调式中的和弦3原位和弦与转位和弦7大小调式中的正三和弦4等和弦8不协和和弦解决第二节七和弦一、七和弦七和弦：由四个音三度叠置而成的和弦，称为七和弦。

关于和弦的基础知识和弦的基础学问一、什么是和弦根据肯定度数关系排列起来的一组音，称为和弦。

和弦中的各音之间是一般三度关系，但也有不按三度关系的。

不同的和弦具有不同的颜色属性，可以到达不同的声音效果，这使得和弦的配置成为音乐理论中非常重要的一项内容。

和弦一般是三和弦，其从低到高三个音分别称为根音、三音、五音。

假如是七和弦的话，就多了个七音。

和弦的不同功能属性是由组成和弦的各音之音的关系确定的二、和弦的分类及功能(一)按音程分1、三和弦：由三个音组成，各音之间是三度关系。

又可分为大三和弦，其第一、三音之间是大三度，三、五音之间是小三度，如C和弦1、3、5;小三和弦，三个音之间均为小三度，如Am：6、1、3。

2、七和弦：由四个音组成，各音之间也是三度关系。

如C7：1、3、5、7。

还可细分为大七和弦、小七和弦等，不再详述。

3、九和弦：在七和弦基础上再叠加一个三度音。

用得不多，不再详述。

(二)按功能分这种分法直接关系到歌曲编配，故加以具体说明(为便于说明，均以大家接触最多的C调为例);1、主和弦三和弦的一种，只有过是依其功能命名。

是在和弦体系中起主导作用的和弦。

它是和曲子的主干音(参见：主干音)紧密相关的，确定整个曲子的基调。

如以C大调为例，其主和弦即C和弦：1、3、5;而A小调的主和弦为Am和弦：6、1、3.2、属和弦三和弦的一种，从其功能来看，对主和弦起附属作用，故名属和弦。

其根音是主和弦根音的上行纯四度(四度音中只有一个半音程，这样的音程称为纯四度，因其音响效果是最和谐的，如1到4，在其1、2、3、4四度音程中，只有3、4间是半音)。

如C调而言，主音是1，其上行纯四度是5,即G，则属和弦为G和弦：5、7、2。

属和弦有倾向主和弦的特性，这在和弦配置中非常有用，在下面的配置方法中会进一步讲解。

3、属七和弦在属和弦的顶部再叠加一个小三度音即成属七和弦。

G7和弦：5、7、2、4。

属七和弦比属和弦具更加剧烈的倾向主和弦的特性.4、下属和弦也是三和弦的一种。

调式乐理知识点总结一、调性的基本概念1. 调性的概念调性是指音乐中表现出的主音和与其相关的音程、和弦体系等一系列音乐要素的集合关系。

调性是音乐的基本特征之一，它决定了音乐作品的基本特征。

2. 主音主音是乐曲的音响基础，是所谓“小调性”当中七音中的某一个音的名称。

“大调性”当中七个音中的某一个音。

每个调性的音是由主音开始排列，并在其上依照音程构成音阶。

主音一般用阿拉伯数字标记，例如C大调的主音用1表示，D大调的主音用2表示，以此类推。

3. 音阶音阶是音乐中一组音高按照半音全音的规则排列的音的集合。

例如，C大调的音阶就是C、D、E、F、G、A、B这七个音的集合。

通常用1、2、3、4、5、6、7来表示这些音。

4. 调式音程调式音程是指建立在特定主音上的音程的集合。

对于大调式而言，包括了大二度、大三度、纯四度、纯五度、大六度和大七度这些音程。

而小调式则是包括了小二度、小三度、纯四度、纯五度、小六度和小七度这些音程。

5. 和弦体系和弦体系是指基于音阶而构成的和弦的体系。

每个调性都有自己独特的和弦体系，比如C大调的和弦体系包括了C、Dm、Em、F、G、Am、Bdim这七个和弦。

6. 调性的变化调性既有大调式，也有小调式，它们之间的变化是通过升降记号来实现的。

例如，C大调与C小调的区别就是C小调的第三、第六和第七个音都是降调的，即音符为Eb、Ab和Bb。

升降记号是通过升调记号#表示，降调记号用b表示。

二、调性的种类调性可以分为大调式和小调式两种基本种类。

它们之间的区别主要在于第三、第六和第七个音的音程关系上。

大调式的第三、第六和第七个音是大三度、大六度和大七度，而小调式的第三、第六和第七个音是小三度、小六度和小七度。

调性还可以根据不同的主音进行分类，从C大调到B大调，每个调性都有不同的音程构成和和弦体系。

此外，还有调性的相对调，比如C大调的相对调是A小调，它们包含了完全相同的音符，只是排列顺序不同。

三、调式的特点1. 建立在主音上调性是建立在一个特定的主音上的。

编曲之万能和弦和和弦走向先说一下万能和弦。

所谓万能和弦就是指大部分流行歌曲所用的和弦进行，这些和弦走向非常悦耳动听，很多歌手都按照这种走向来写歌，包括JAY啊JJ啊什么的。

1.万能和弦--它的和声构成是：1级-5级-6级-3级-4级-3级-2级-5级-1级~2.万能和弦的变体--它的和声构成是：1级-3级-6级-3级-4级-3级-2级-5级-1级~3.1-6-4-5加万能和弦--前面是1级-6级-4级-5级，副歌接万能和弦1~万能和弦大家都知道了~大大们写歌的时候记得尝试下啊~真的很爽~当然，有些人并不满足或者局限于这种万能和弦，所以，真正到编配和弦的时候需要了解和弦走向！（以下以C调为例：）1.C——F ——G 古典和声优良的正格进行2.C——G ——F 古典和声的禁止进行，但现代和声却用的很多，非常好听。

小虎队《爱》，周杰伦《开不了口》等的前奏~~~《我是一只鱼》3.C——G——AM——EM——F——C——F——G 来自己欧洲的经典和声啦。

《开不了口》《简单爱》《爱一个好难》《约定》《深呼吸》《光辉岁月》4.C——AM——F——G 美国的经典乡村民谣进行。

叶蓓《在却难逃》《纯真年代》5.C——AM——DM——G 乡村进行变化。

〈爱〉6.C——EM/G——AM——G——F——EM——DM——G 经典根音下行的悲伤歌曲进行。

学友的《祝福》等好象大调就这么多吧~~~~~小调还有些感情色彩，象 C ——AM——F——G ，又可以变为C——AM——F—FM——G ，用了一个4级小和弦做色彩处理，效果相当好。

这个《人鬼情未了》歌曲的结束~~7.C——AM——F——G ，还可以变为C9——AM9——FMAJ7——G9—G—，也相当有追忆住事的味道~~~如《明天我要嫁给你啦》的前奏，它是F调。

但和弦功能和级数是一样的8.C——AM——F——G ，还可以变为C ——AM——F——降B——G ，用了一个降B和弦，为F和G 和弦过渡，典型唯美主义色彩的运用~~~~异常好听~~~齐秦《花葬》，韩红〈家乡〉，周艳泓〈春暖花开》C -F -降B-G 等等9.C--Em7/B--Am7--G7--Fmaj7--Am7/E--Dm7--G9sus4 流行很喜欢用的和弦走向，现代很多歌都是这样的走向例如《好心分手》《菊花台》《挥着翅膀的女孩》《饮歌》根音走向是1(DO) 7(SI) 6(LA) 5(SO) 4(FA) 3(MI) 2(RE) 5(SO) 这个走向就叫做卡农。

星海⾳乐学院乐理试题A卷精⼼整理湖南麦虎⾳乐⽂化传媒2011年星海⾳乐学院乐理试题A卷（考试⽤时120分钟）⼀、选择题（满分50分）（1）单项选择题（在每⼩节列出的四个选项中，只有⼀项是符合题⽬要求的。

共30⼩题，每⼩题1分。

）1?关于⾳⾼低的正确表述应为（）A.⾳的⾼低是由发⾳体振动的时间长短决定的B.⾳的⾼低是由振动频率决定的C.⾳的⾼低是由振幅决定的D.⾳的⾼低是由振动的不同分量关系决定的本⼤题满分30分,2?按照⾳的分组，若使记谱（）的⾳名标记为c，应选择哪种谱表3. A.⾼⾳B.中⾳C.次中⾳D.低⾳J、I Ii该⾳是（）AfB.FC.F2D.F14?键盘乐器所采⽤的律制为（）A.⼗⼆平均律B.纯律C.五度相⽣律D.频率向上构成⾃然全⾳，正确的是（）ABCD6. ()是从记号处反复.A. D.C.B.FineC.D.SD.⼩7. ()的⼒度最弱A.ffB.fC.mpD.fp8. ()是慢板/doc/12d70e5b260c844769eae009581b6bd97e19bc6a.html rgoB.Le ntoC.Moderato/doc/12d70e5b260c844769eae009581b6bd97e19bc6a.html rghetto 9.的等⾳有（）ABCD10. 下列各拍⼦中，哪⼀种是混合拍（）.A.6/4B.7/8C.4/4D.12/8 11. ⾳值组合错误的⼩节是（）ABCD 12?下列各⾳符与休⽌符中，总时值为复附点⼆分⾳符的是（）ABCD精⼼整理5.精⼼整理13下列选项中对“⾃然⾳程”概念表述不正确的有（）A ?和声⼤⼩调中的特性⾳程B.所有的纯⾳程，⼤⼩⾳程C.三全⾳D.⾃然调式中的⾳级构成的⾳程14.该⾳程的转位是（）A,减四度B.增四度C.纯四度D.纯⼗⼆度15. （）是结构不同的等⾳程.ABCD16. 将⼩九度冠⾳升⾼增三度，其应为（）。

A、纯⼗⼆度B倍增⼗⼆度C、增⼗⼀度D纯⼗⼀度17. 下列和弦中（）是⼤⼩七和弦ABCD18. ⼤⼩七和弦，把根⾳升⾼半⾳为（）。

调式音阶及调式和弦：Ⅰ：Cmajor7(调式和弦）和弦内音（1 3 5 7）调式音阶（1 2 34 5 67 1）C伊奥尼亚音阶也叫C自然大调音阶其中4为禁用音对于编曲配和弦时不可放在强拍和长音位置。

禁用音在四级位置。

（1 2 3 4 5 6 7 8）{音程排列为大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度}Ⅱ：Dm7（调式和弦）和弦内音（2 4 6 1）调式音阶（2 34 5 6 71 2）D多利亚音阶7为半个禁用音（有时可用有时不用，尽量少用）编配和弦时尽量不放在强拍和长音位置。

半禁用音在六级位置（1 2 降3 4 5 6 降7 8 ）{音程排列大二度。

小二度、大二度、大二度、大二度、小二度、大二度）Ⅲ；Em7(调式和弦)和弦内音（3 5 7 2）调式音阶（34 5 6 71 2 3）E茀里几亚音阶4为禁用音1为半个禁用音。

禁用音在二级，半个禁用音在六级，（1 降2 降3 4 5降6降7 8）【音程排列小二度、大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度}Ⅳ：Fmaj7（调式和弦）和弦内音（4 6 1 3）调式音阶（4 5 6 71 2 34）F利底亚音阶无禁用音，（1 2 3升4 5 6 7 8）（音程排列大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度）Ⅴ：G7（调式和弦）和弦内音（5724）调式音阶（5 6 71 2 34 5）G混合利底压音阶1为禁用音，禁用音在4级位置（1 2 34 5 6 降7 8）（音程排列大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度）Ⅵ：Am7（调式和弦）和弦内音（6 1 3 5）调式音阶（6 71 2 34 5 6）A艾奥里亚音阶4为禁用音禁用音在降6级位置（1 2降3 4 5降6降7 8）（音程排列为大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度）Ⅶ：Bm7-5（调式和弦)和弦内音（7246）调式音阶（71 2 34 5 6 7）B洛克里亚音阶，1为禁用音禁用音在降2级（1降2降34降5降6降7 8）（音程排列小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度）。

两个乐音之间的音高关系。

用“度”表示。

以简谱为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。

首先，度是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。

它是一种量度，其大小是人为规定的。

再解释什么叫八度。

这其实是个不太好说的问题，因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上，相对八度而言的。

彻底地说清需要从定律开始说起。

举例说明，每个听来有确定音高的音，它的振动都是规则的，是可以保持在某个频率上的，比如440Hz—445Hz，这就是现在的标准音A，在前人的尝试和实践中，他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。

比如1与低音1与高音1，听起来类似，虽然比较起来高度差很多。

这种类似性在现实中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分，会吃力，唱不上去；此时我们可能会低下来唱，经常听到说“低八度唱”这种说法，虽然与原唱相比低得多了，但是感觉和原唱并不冲突，也还在调上，与伴奏也仍然和谐，只是低了而已。

之所以低了很多却仍然和谐，就缘于这种相似性。

那么倍频关系的音听来有相似性，就是说像220，440，880，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定音律的重要基础。

因为相似，也就是说音阶可以以这个距离为单位循环往复，本来无规律的无数个音，因此可以变得有规律起来。

于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础，人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展，组成一组一组相连接的音阶了。

后来，由于在通行的十二平均律中，互为倍频关系的两个音（含）之间，一共有八个自然音级（如12345671），于是听来有相似性的这种音程关系，被称作八度。

简单地说，度，就是音与音之间距离的衡量单位。

音与音之间音高的距离，就叫做音程。

讲到音程之前，先要说些更基本的概念：音级和全音半音。

音级乐音体系中的各音就叫做音级。

像1234567就是基本音级。

全音和半音在宽度上是二倍关系，一个全音等于两半音的宽度。

什么是和弦_和弦演奏⽅法 和弦指的是⼀定⾳程关系的⼀组声⾳。

将三个或以上的⾳，按照三度或⾮三度的叠置关系，那么你对和弦了解多少呢?以下是由店铺整理关于什么是和弦的内容，希望⼤家喜欢! 什么是和弦 和弦(Chord)源⾃希腊⽂χορδή，是乐理上的⼀个概念，指的是⼀定⾳程关系的⼀组声⾳。

将三个或以上的⾳，按照三度或⾮三度的叠置关系，在纵向上加以结合，就成为和弦。

三度和弦：通常有三和弦(三个⾳的和弦)、七和弦(四个⾳的和弦)、九和弦(五个⾳)、⼗⼀和弦(六个⾳)，⼗三和弦(七个⾳)。

⾮三度和弦，通常有：挂留和弦、强⼒和弦(即五和弦)等。

然⽽，并没有什么32和弦、40和弦乃⾄64和弦的说法!所以，严格地说，“和弦铃声”是商业上的概念，并不符合乐理，只是在⾳⾊上更加饱满、圆润，在听觉上能给⼈以美的享受。

不过，在⾳频器材的⼯业设计⽅⾯，和弦也叫复⾳，指的是多个⾳源同时发⾳。

⼀般在钢琴上，是三和弦和七和弦，很少有九和弦。

在吉他⾥，和弦⼀般是⽤扫的，也有分解的，另外⼀种和弦有多种按法。

和弦构成要素 ⾳程：两个“半⾳”构成⼀个“全⾳”即“⼤⼆度”，⼀个“全⾳”加上⼀个“半⾳”叫做“⼩三度”，两个“全⾳”即构成“⼤三度”。

这些‘度’‘全⾳’‘半⾳’都表⽰⾳调间不同的距离，就是“⾳程”。

3.频率：①⼋度⾳程时两个⾳的频率⽐是1:2，五度⾳程时是2:3，⼤三度⾳程时是4:5，⼩三度⾳程时是5:6…..表⽰频率⽐的两个整数越⼤，协合程度就越差。

②三个⾳的频率⽐，如“⼤三和弦”是⼀个“⼤三度”再叠置⼀个“⼩三度”共三个⾳的频率⽐是4:5:6，“⼩三和弦”是⼀个“⼩三度”再叠置⼀个“⼤三度”，其三个⾳的频率⽐是10:12:15，在听感上“⼤三和弦”⽐“⼩三和弦”更和谐的原因，基频的频率⽐越⼩就越谐和，也就是谐波有更多重合的地⽅。

和弦演奏⽅法 钢琴本⾝是和声性乐器，钢琴作品属于多声部⾳乐作品，所以，弹奏好和弦及和弦伴奏织体，是演奏钢琴作品的材料性建设⼯程。

吉他音程知识点总结一、音程的种类音程是两个音符之间的音高关系，可以用数字来表示。

常见的音程种类包括：纯音程、大音程、小音程、增四度、减五度等。

1. 纯音程纯音程是指两个音符之间的音高关系没有进行任何升降调。

在C调中，C到G之间的关系就是纯五度音程。

在吉他上，纯音程的特点是两个音符在同一根弦上演奏。

2. 大音程大音程是指两个音符之间的音高关系上升两个全音。

在C调中，C到E之间的关系就是大三度音程。

在吉他上，大音程的特点是两个音符在同一根弦上演奏，并且中间还有一个音符。

3. 小音程小音程是指两个音符之间的音高关系上升一个半音。

在C调中，C到D#之间的关系就是小三度音程。

在吉他上，小音程的特点是两个音符分别在相邻的两根弦上演奏。

4. 增四度增四度是指两个音符之间的音高关系上升一个半音。

在C调中，C到F#之间的关系就是增四度音程。

5. 减五度减五度是指两个音符之间的音高关系下降一个半音。

在C调中，C到F之间的关系就是减五度音程。

以上就是音程的基本种类，吉他手在演奏各种吉他乐曲时，需要熟练掌握各种不同种类的音程，并且可以在吉他上准确地演奏出来。

二、在吉他上演奏音程在吉他上演奏音程有很多种方式，常见的有和弦、单音和双音演奏音程。

1. 和弦和弦是指将多个音符一起按在吉他上演奏的一种演奏方式。

在和弦中，包含了大量的音程关系，比如大三度、小三度、纯四度、纯五度等。

和弦的演奏对于吉他音乐的和声起着非常重要的作用，可以丰富音乐的层次和和谐度。

2. 单音单音是指将单个音符按在吉他上演奏的一种演奏方式。

在单音中，通常可以用音程来构建旋律线，从而表达音乐的情感和节奏感。

吉他手需要熟练掌握各种音程的位置和变化，从而可以在吉他上灵活地演奏各种旋律。

3. 双音双音是指将两个音符按在吉他上演奏的一种演奏方式。

双音演奏可以为吉他音乐增添更多的音色和韵味，因为两个音符之间的音程关系可以产生更加丰富的和声效果。

以上就是在吉他上演奏音程的几种基本方式，吉他手需要在日常的练习中不断提高音程演奏的技巧，从而可以在演奏中更加灵活地运用各种不同的音程关系。

一．和弦的构成和弦由三个或三个以上的音结合而成。

和弦通常由三度叠置而成。

现代音乐使用的基本和弦有五种：三各弦，由三个音构成的。

七和弦，由三个音构成的。

九和弦，由五个音构成的，十一和弦，由六个音构成的，十三和弦，由七个音构成的。

和弦的基础音叫根音，其余的音根据它与根音的音程度数关系而得名。

以十三和弦为例：各和弦音由下到上分别称为根音，三音，五音，七音，九音，十一音，十三音。

二．三和弦的种类三和弦有四种：（各音程均由根音向上计算）大三和弦由大三度和纯五度构成小三和弦由小三度和纯五度构成增三和弦由大三度和增五度构成减三和弦由小三度和减五度构成左三和弦与小三和弦是协和和弦，因为这两种和弦均音程构成。

增三和弦与减三和弦都是不协和和弦，因为这两种和弦中有不协和音程增五度和减五度。

三．七和弦的种类七和弦是以三和弦为基础再加入七度音构成。

常见的七和弦有以下几种：大三和弦+大七度：大七和弦大三和弦+小七度：大小七和弦（属七和弦）小三和弦+小七度：小七和弦小三和弦+大七度：小大七和弦增三和弦+小七度：增五度的属七和缡经减三和弦+小七度：半减七和弦减三和弦+减七度：减七和弦各种七和弦里都含有七度音程，因而都属于不协和和弦。

以七和弦为基础还可以构成九和弦、十一和弦和十三和弦。

四．附加音和弦我们已经知道，大三和弦和小三和弦都是协和和弦，有时为了提高它们的紧张度并获得和弦色彩的变化，常在这两个和弦里加八一个或两个和弦外音，这的外音叫做附加音。

常见的附加音按其与根音的音程关系看有大六度和大二度。

还有一种附加纯四度的和弦，四度音在和弦中大多作为延留音使用。

如果在和弦中加八了四度音，和弦的三音就必须去掉，以便给四度音下行二度解决留出空间。

五．和弦的原位和转位在音乐作品中，和弦既可以用原位，也可用转位。

原位和弦是指将根音放在最低声部，转位和弦是指和弦的最低音不是根音而是其他的和弦音。

可使用转位的和弦一般是三和弦和七和弦。

九和弦、十一和弦以及十三和弦很少使用转位。

第八章第八章 调式中的音程及和弦调式中的音程及和弦调式中的音程及和弦第一节 自然音程与变化音程自然音程与变化音程、、稳定音程与不稳定音程一、变化音程变化音程：：是指除增四、减五度以外的，一切增减音程（包括倍增、倍减音程），都是变化音程，也包括倍增、倍减音程。

二、自然音程自然音程：：是指除变化音程以外的其他所有音程，均为自然音程。

与自然半音、自然全音和变化半音、变化全音进行对比：自然半音和自然全音，只能在自然音程中形成；而构成变化半音和变化全音的，一定是变化音程。

三、稳定音程稳定音程：：是指完全由大小调体系中的第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级，即稳定音级相互组合或重叠所构成的音程。

例如：C 大调中的稳定音程有C—C（Ⅰ—Ⅰ） 纯一度\纯八度 E—E（Ⅲ—Ⅲ）纯一度\纯八度G—G（Ⅴ—Ⅴ） 纯一度\纯八度 C—E（Ⅰ—Ⅲ）大三度E—G （Ⅲ—Ⅴ）小三度 G—C （Ⅰ—Ⅴ）纯四度 E—C （Ⅲ—Ⅰ）小六度 C—G （Ⅰ—Ⅴ）纯五度 G—E（Ⅴ—Ⅲ）大六度四、不稳定音程不稳定音程：：1、完全由大小调体系中的第Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ级，即不稳定音级所构成的音程；2、将不稳定音级与稳定音级相结合而形成的音程。

这两种形式所构成的音程都属于不稳定音程。

例如：下面的音程都是C 大调中的不稳定音程C—D（Ⅰ—Ⅱ） 大二度 D—D（Ⅱ—Ⅱ）纯一度\纯八度C—F（Ⅰ—Ⅳ） 纯四度 F—A（Ⅳ—Ⅵ）大三度D—A（Ⅱ—Ⅵ）纯五度 A—A（Ⅵ—Ⅵ）纯一度\纯八度B—D（Ⅶ—Ⅱ）小三度 B—C（Ⅶ—Ⅰ）小三度五、解决解决不稳定音程的解决不稳定音程的解决：：应依据调式，将音程中的不稳定音级进行到最近的稳定音级，同时还要注意在两个音程之间，避免平行五度和平行八度（音响见素材062）：不协和音程的解决不协和音程的解决：：是指将不协和音程进行到协和音程的倾向。

它以调式关系为基础，以不稳定音级倾向到稳定音级的进行规律为基本依据：（音响见素材063）：（音响见素材064）：不协和音程进行解决的规则不协和音程进行解决的规则：：1、 辨明调式，判断构成该音程的音级是稳定音级还是不稳定音级；2、 将稳定音级保留，不稳定音级进行到稳定音级，通常不稳定音级向稳定 音级进行的倾向：Ⅱ→Ⅰ Ⅳ→Ⅲ Ⅵ→Ⅴ Ⅶ→Ⅰ3、 增音程解决时要扩大，减音程解决时要缩小。