曹禺雷雨赏析
雷雨是曹禺的话剧代表作,也是中国现代话剧的典范之作;
曹禺1910—1996,原名万家宝,湖北潜江人,出生于天津;主要作品有雷雨、日出、原野、北京人、蜕变、家、明朗的天、黑字二八、王昭君等;
雷雨是曹禺的处女作和成名作;这是一部四幕戏,全剧共八个人物;周家的人物有周朴园、周蘩漪、周萍和周冲；鲁家则有鲁贵、鲁侍萍、鲁大海和四凤;
雷雨中的戏剧冲突
曹禺在雷雨中,描写五四以后一个带有封建性的资产阶级家庭的黑暗生活,以封建家长和资本家的周朴园为中心,展开了他所直接和间接造成的各种复杂尖锐的矛盾冲突,揭露了旧中国的家庭和社会的罪恶;30年前,周朴园还是一个“大少爷”的时候,曾经勾引使女梅侍萍,后来为了要娶“一位有钱有门第的小姐”,将她和新生的第二个儿子赶出门去;18年前,他又娶了繁漪;繁漪不堪忍受他像“阎王”似的压迫和“监狱”似的家庭生活,3年前就和他的长子周萍发生恋爱;但是周萍像他父亲一样,不久就厌弃了她,又去勾引使女鲁四凤;同时,繁漪的儿子周冲也在爱着四凤;周朴园继续压迫繁漪,她就只好抓住周萍不放,而周萍却竭力逃避;繁漪就叫四凤的母亲来带走四凤,以此向周萍报复;梅侍萍后来嫁给鲁贵,生了四凤;因此,周萍和四凤原是异父同母兄妹,这种乱伦关系一经发现,家庭悲剧就无可避免地发生了;
雷雨以周朴园和妇女尤其是劳动妇女的矛盾为主要矛盾,同时还表现了资本家和工人之间的阶级矛盾;周朴园一贯剥削工人,“发的是绝子绝孙的昧心财”;他曾经命令矿警打死了30多个矿工,罢工工人鲁大海前来和他交涉,他后来虽然知道鲁大海就是他的第二个儿子,但他终究毫不留情地镇压工潮,并将鲁大海开除;
曹禺所要表现的这种生活过程,历时30年,而且关系如此复杂,斗争如此尖锐,那么他怎样将这些内容组织在一篇四幕剧中去,正如狄德罗所说,他怎样“由主题的中心直入,仔细分辨剧情开始的时机”呢
从舞台形象的塑造上说,近代话剧在时间和空间上比我国传统戏曲受到更大的限制;传统戏曲的演出,不需要近代话剧舞台上所应用的布景和幕,即使应用,总是带有虚拟性质,因此剧作家可以较自由地来处理他的内容,大致按照矛盾冲突的发展的自然程序,从头到尾表现出来;例如元代杂剧作家纪君祥在赵氏孤儿的楔子和五折戏中,从头至尾表现了历时20年的屠岸贾迫害赵盾祖孙三代以及赵氏孤儿为家族报仇的故事;曹禺当然不能再用这种结构,必须根据话剧舞台的条件采用新的方法,更紧凑更集中地来组织戏剧动作;他在雷雨中,将前后30年的旧中国家庭和社会的许多矛盾冲突集中在“一个初夏的上午”到“当夜两点钟的光景”的一天之内以及基本上在周朴园家的客厅来展开,他的这种苦心经营的结构艺术,主要是从欧洲的一些剧作家那里得到借鉴的;希腊悲剧作家,由于当时特殊的演出条件以及取材于观众早已熟知的神话传说,一般都从戏剧冲突的发展过程的中间或者将近结尾之处着笔,并不从头演起,而将过去情节由歌队歌唱出来;其后,易卜生继承并发展了希腊悲剧的结构特征,形成他那特殊的“回顾方法”,将过去的情节和现在的情节交织起来,以“过去的戏剧”来推动“现在的戏剧”,甚至在舞台上演出的戏剧只是过去的戏剧的结果;在玩偶之家中是如此,而在群鬼中尤为突出：集中在从上午到次日黎明的时间内所表现在舞台画面中的戏剧动作,不过是将近20年前所发生的事件的结果,“父亲造的孽要在儿女身上遭报应”,等到剧中人阿
尔文太太说明她丈夫生前的许多荒唐行为并且指出正要结婚的欧士华和吕嘉纳原来是同父异母的兄妹之后,悲剧就立刻发生了;
曹禺的雷雨在某些方面曾受到易卜生的群鬼的影响;但是我们应该看到,雷雨和群鬼的结构上的某些相似之处,并不是曹禺任意仿效易卜生,而主要取决于他自己的创作意图;曹禺所以要从30年前的矛盾着眼,而从一天之内的冲突落笔,我们应该从雷雨的主题思想来找到解释;在他看来,一切剥削阶级的罪恶,都有历史根源,而且愈来愈严重,因此只有从历史的发展过程中,才能彻底揭露旧中国家庭和社会制度的弊害,才能充分表现受害者的悲惨命运;这样描写,对于小说家来说并不算太困难,但是舞台的容量却有限度,因此对于曹禺来说,什么是雷雨剧情开始的最好时机,从30年前周朴园勾引和遗弃梅侍萍开始,还是从3年前周萍和繁漪发生不正常的恋爱开始,或者从现在开始,这是首先必须解决的问题;现在,他
以“现在的戏剧”为主,而将“过去的戏剧”穿插其间以便产生推动作用,这个“剧情开始的时机”显然是十分有利于主题思想的表现的;可是这种结构方法却给剧作家带来一些困难,他一方面既要揭开现在的矛盾,另一方面又有许多前情必须逐步交代,因此他就必须苦心经营,巧作安排;曹禺先交代3年前的事,到第二幕才揭开30年前的帷幕,这样不但有条不紊,而且使矛盾冲突得到合理的发展;
雷雨中的戏剧冲突所以如此尖锐复杂,原因在于剧中人物之间有阶级的对立和思想的分歧;曹禺非常熟悉这些人物的性格特征,并选择最好的时机从矛盾冲突中来表现人物性格;在开幕的那“一个初夏的上午”以前,所有人物像在生活中一样,都有各自的贯串动作;周朴园在3天前刚从矿上回来,正在设法镇压工人罢工运动;像父亲一样自私虚伪的周萍,为了摆脱繁漪,正想离家到矿上去;繁漪不甘忍受封建压迫,可是找不到出路因而采取个人主义的报复手段,为了破坏周萍和四凤的关系,早已通知四凤的母亲到周家来;那个天真幼稚而曾受到“五四”民主思想影响的周冲,正在爱着四凤;四凤两年没有看见母亲,听说她要来很高兴,可是想起自己和周萍的事又很着急;她父亲鲁贵是个卑鄙恶俗的奴才,想从女儿身上捞一笔钱;而在周家的门房里,工人代表鲁大海等着要见煤矿公司董事长周朴园;至于那个30年来含垢忍辱而善良正直的侍萍,本在济南一个学校里做女工,现在正坐火车赶来,她唯一的人生理想便是希望女儿不再蹈她的覆辙;我们从曹禺所设想的各个人物的贯串动作中可以看到,只有当剧作家对于开幕以前的人物的活动和经历等胸有成竹时,那么开幕以后的戏剧动作才能迅速展开;
而所谓“剧情的开始”,并不如亚里斯多德所理解的那样,“指事之不必然上承他事,但自然引起他事发生者”亚里斯多德诗学第七章,人民文学出版社;;因为生活本身就是一个不断发展的过程,剧作家所描写的不过是有着普遍联系而又自成首尾的某一片段而已;
开幕之后,我们看到“在周宅的客厅里”,四凤在“滤药”,鲁贵在“擦着矮几上的银烟具”;这一场很长,其中穿插着鲁大海的上场和周冲的过场;作者在这第一场中,并不平铺直叙,而是通过鲁贵用威吓哄骗的手段向四凤要钱这一动作,表现了鲜明的父女两人的不同性格,而从性格的矛盾中,生动地交代了许多幕前情节;他在交代这些幕前情节时,没有脱离人物的性格,而将叙述和动作结合起来,这就使人不会感到沉闷,而在不知不觉中被逐步引导到戏剧冲突的中心;
