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论张爱玲小说的语言艺术特色张爱玲的作品有两个最显著的特点，那就是极为深刻的内涵和鲜明的艺术独创性。
凡是读过张爱玲作品的人都会被她神奇的风格迷住，几乎所有的评论者都盛赞张爱玲独具个性的艺术技巧。
张爱玲以其深厚的传统文学底蕴和深受西方文学思潮影响的审美品味，将中国传统文学的表现方法和西方现代小说的技巧完美地结合起来，加上她独特的艺术敏感、超常的想象力、女性的细腻、对生活的深刻感悟，以从容不迫、游刃有余的笔力，创造出新旧交织、雅俗共赏的独具魅力的艺术风格。
一、现代的文学视角张爱玲突破了传统文学中好坏对立的一元论的简单价值判断和人物形象模式，进入了现代文学中对（该部分内容被隐藏）判断之中，通过现代的文学视角，把人性的悲剧提高到一个人类生存的总体背景上来把握，使作品和人物具有更加丰厚的美学内涵。
张爱玲在《自己的文章》中说:“因为我用的是参差的对照的写法，不喜欢采取善与恶，灵（该部分内容被隐藏）学的主题论或者是可以改进一下。
写小说应当是个故事，让故事自身去说明，比拟定了主题去编故事要好些。
” “现代文学作品和过去不同（该部分内容被隐藏）给的，而让读者取得他所能取得的。
”在人物塑造方面她说:“我不把虚伪与真实写成强烈的对照，却是用参差的对照的手法写出现代人的虚伪之中有真实，浮华之中有素朴。
”例如佟振保，虽然他的人性中有自私、懦弱、虚伪的一面，但他的初衷还是想做个“好男人”，而（该部分内容被隐藏）心；办公，谁都没有他那么火爆认真；待朋友，谁都没有他那么热心，那么义气，克己。
”虽然“出身寒微，”但他好学上进，“半（该部分内容被隐藏）会的事。
”尽管社会的要求与人性的背离使他只是在做大家眼中的“好男人”，但他不是个完全堕落的人，他的人性中一也有亮色（该部分内容被隐藏）愿意忍受身体上的巨大痛苦戒烟，看出她对美好生活的向往和努力，因而在她的未来被毁灭后使人倍感痛惜。
二、心理分析手法的运用对此傅雷先生这样评价:“第一是作者的心理分析，并不采用冗长的独白或枯索繁琐的解剖，她利用暗示，把动作、言语、心理三者打成一片。
语言在生命中跳跃——浅析张爱玲创作的语言特色内容摘要：张爱玲是文坛的一段传奇，语言有着无限的张力。
她创作的语言特色具有五个方面：一是孤独忧郁的个性化语言；二是形象生动的隐喻性语言；三是犀利尖锐的哲理性语言；四是唯美幽深的情感性语言；五是中西交融的特征化语言，结合作品加以论证。
语言是张爱玲的个性，正因为有了语言，张爱玲的生命才有了跳跃的活力。
她用语言诉说着自己，用特有的文字书写了她厚重的人生。
关键词：张爱玲语言人生个性一.孤独忧郁个性化语言读张爱玲的作品，有时候纵使张爱玲用欢快的语言写作的时候，你也会觉得作品中有着一种莫名的孤独感和忧郁的情怀。
其实，这样的语言风格跟她的家庭环境有着不可分割的关系，张爱玲最无忧的时光应该在天津而不是上海，在天津生活的日子，她还小，没有忧虑的心，和其它的孩子一样，获得了最简单、畅快的童年生活。
而在上海的时候，张爱玲的家庭已经破碎不堪，父亲抽鸦片，包养小妾，母亲远在国外，不在身边，什么也给不了，后来她对姑姑的感情要比对母亲深厚的多。
张爱玲曾说过：“我一直是用一种罗曼蒂克的爱来爱着我的母亲的。
”她对于母亲的情感更多的是一种崇拜，不曾以母女的角色认真的相处过。
她的孤独和忧郁的风格大多是家庭赋予的，张爱玲性格内向，不善于言语表达，在香港读大学时，几乎只有炎樱一个朋友，后来还写了《炎樱语录》来谈她们幸福的友谊，可见炎樱给孤独的张爱玲带来了怎样的色彩，她把真实的自己写进了作品里。
张爱玲孤独忧郁的个性化语言在她的文字中形成了一种独特的气质，《更衣记》中这样写道：“一个小孩骑了自行车冲过来，卖弄本领，大叫一声，放松了扶手，摇摆着，轻倩地掠过。
在这一刹那，满街的人都充满了不可理喻的景仰之心。
人生最可爱的当儿便在那一撒手吧？”这语言里描述的本是一个开心的场景，张爱玲的一句：“人生最可爱的当儿便在那一撒手吧？”这样无心的语言，饱含了张爱玲太多的孤独，她对于眼前的场景除了观赏之外，更多的是发自内心的羡慕，最美好的年纪，莫过于做一件自己喜欢的事，有自己可以快乐的举动，是幸福的。
张爱玲及其作品特点张爱玲（1920年—1995年）是中国现代文学史上著名的女作家之一，她以独特的散文风格和犀利的洞察力在文学界崭露头角。
她的作品情感细腻，语言清丽，深刻揭示出人性的复杂和生活的矛盾。
以下将从几个方面来探讨张爱玲及其作品的特点。
首先，张爱玲的作品普遍以女性为主角，呈现出女性独特的心理和体验。
她以抒情的笔调写下了那个时代女性的艳丽而苦涩的生活印象。
作品中常常描绘女性的细腻情感，思考女性的自我价值和社会地位。
无论是《红玫瑰与白玫瑰》，讲述了两位性格截然不同的女主人公的爱情遭遇；还是《倾城之恋》，描述了女主角与三个男人之间复杂的关系，都展现出张爱玲对于女性独特经历的关注。
其次，张爱玲的作品常常通过她精细入微的描写和洞察力，对人性进行深刻的剖析。
她擅长以独特的视角观察人物的内心世界，通过细致入微的描写和思考，勾勒出人们感情和行为背后的根源。
她的小说作品《闲适》，《小团圆》，《梦》等，都以细腻的笔触和精准的观察，探讨了人性的欲望、自私和追求真实的渴望。
她善于观察人们的日常生活，通过那些看似琐碎的细节，揭示出人性的复杂和矛盾。
再者，张爱玲的语言风格清丽、凝练，充满着强烈的艺术感。
她独有的文学语言，常常带有一种古典的风格，流畅而优美，又不失犀利的锐度。
她善于运用比喻、修辞和暗示，创造了大量富有诗意的形象和场景。
她的作品常常给人一种如梦如幻的感觉，通过独特的视角和优美的句子，使读者产生共鸣和回味。
最后，张爱玲的作品表达了她对于现实生活的无奈和失望。
她的作品常常揭示了人与人之间的冷漠、背叛和伤害。
她的小说中充满了令人扼腕的爱情和无奈的希望，她对人性的洞察让人感到沉重和无奈。
她的小说《红玫瑰与白玫瑰》中，女主人公李碧华被两个男人争夺，最终无法选择，最终走向悲剧。
这种对于现实生活的无奈和失望，成为了张爱玲作品的重要主题之一总之，张爱玲是中国现代文学史上一位重要的女作家，她的作品以女性视角出发，深刻揭示了人性的复杂和生活的矛盾。
分析张爱玲文学作品的艺术特色一、苍凉的艺术氛围和人物心境张爱玲的文学作品带有苍凉的艺术氛围和人物心境,畸形的时代背景下造就了女性生存的悲剧。
在张爱玲的文学作品中,大多数女性角色的人格和心灵都是被扭曲的,都是一些深受中国封建文化传统营销的平庸小角色。
她用独到的人生领悟和非凡的艺术表现力刻画出女人在旧式家庭中的沉浮,既挖掘出来女性在历史中所遭受的文化和精神的扭曲,也指出女性生存的困境和情感心理。
在张爱玲的作品中,塑造了一批性格迥异的女性形象,其笔下的女性人物深陷封建意识的影响,无法摆脱命运的束缚,大多数女性都表现出对生活的困窘和不安,展现出了女性的全部弱点以及生存的困境,其目的在于揭示那个年代背景下的女性的生存状态与情感心理。
以张爱玲刻画女性悲剧命运的经典之作《金锁记》为例,其中的人物形象曹七巧出生于小户人家,为了攀龙附凤,嫁入姜家做了二少奶奶,却得不到爱与尊重,导致了她的婚姻悲剧。
后来曹七巧又把这种不幸转嫁到子女身上,亲手扼杀了他们的幸福。
疯狂的欲望使她丧心病狂,丧失了良知和人性。
除了《金锁记》里的曹七巧, 《沉香屑·第一炉香》里的葛薇龙等人也是女性悲剧形象的代表,这些女性人物形象缺乏独立的意识,但是又找不到生活的归宿,没有可以信赖的人,出于对生计的无赖,她们不得不为了谋生费尽心机地为生存而挣扎。
张爱玲的作品以这种独特的方式展示着那个特定历史时期的病态人生。
二、浓郁的市井气息和华丽的人生渴望日子。
例如其作品《等》,就描述了一群无聊的男男女女在候诊时的家长里短,她笔下的每个人物形象都长着一副猥琐的嘴脸,尤其是描写那群长相丑陋的男子时,真的是极尽嘲讽之能事。
虽然张爱玲笔下的人物都是一些俗不可耐的小市民,但是在她的内心深处仍然有着华丽的人生渴望,她还是渴望大舞台,需要华丽的布景。
例如其作品《色·戒》, 其中的女性人物形象王佳芝为了革命,不惜以身犯险去勾引汉奸易先生,可是后来刺杀工作还没有完成的时候,她身边的人都开始渐渐地疏离她,她还发现自己爱上易先生。
张爱玲作品特点张爱玲（1920-1995），华语现代文学的重要作家之一，擅长写作小说、散文和剧本。
她的作品风格独特，笔触精细细腻，常常揭示人性的复杂和伤痛。
本文将介绍张爱玲作品的三个特点：情感细腻，婉约而优美，思想深邃。
一、情感细腻张爱玲的作品以对人情世故的敏锐触察和对情感的深刻表达而著称。
她通过细腻的描写和独特的叙事手法，让读者深入感受到人物内心的情感波动和纠结。
例如，在《红玫瑰和白玫瑰》中，她通过细致入微的描写，将主人公的爱情悲剧展现得淋漓尽致。
她不仅刻画了人物的思想情感，还通过一些微小的细节展现了人物内心的矛盾与挣扎，使作品更具深度和感染力。
二、婉约而优美张爱玲的作品以婉约而优美的文风而闻名。
她的文字流畅而雅致，富有诗意。
她善于用简洁的语言表达丰富的意蕴，构建独特的意象与符号体系。
她的文字充满了细腻的情感和美感，给读者留下深刻的印象。
例如，在《倾城之恋》中，她用抒情的笔调描绘了凄美的爱情，她的文字如丝一般柔软，温婉而又动人。
三、思想深邃张爱玲作品中的情感表达往往与深刻的思考与哲学意蕴相结合。
她通过对人生和社会的思考，探究人类存在的意义与局限。
她的作品常常提出对于自由、人性、命运等问题的思考，使读者在阅读中得到启发和思索。
例如，在《金锁记》中，她通过女主角的命运反思了封建礼教对于女性命运的束缚，提出了对于个体自由和权利的呼吁。
她的作品中透露出的思考和触动，常常引发读者对于生活和社会的思考与共鸣。
总之，在张爱玲的作品中，情感细腻、婉约而优美的文风与深邃的思想常常相结合。
她用她独特的文学语言，揭示了人性的复杂和伤痛，使读者感受到浓厚的情感和深刻的思考。
她对于人情世故的敏感触察和对于文字的精细塑造，使她的作品仍然深受世人的喜爱，并且对于华语文学的发展产生了重要的影响。
张氏叙事的艺术特色一、苍凉之美：虚无的末世情绪一种颓败、衰朽、毁灭、悲凉的末世情绪，一种巨大的虚无感在《传奇再版的话》中说：偏爱“凉”字1、主题：写都市世俗生活传奇，表现文明与人性衰落的挽歌、哀歌。
受现代文明侵蚀，封建秩序、封建文化衰落中的苍白人生与腐朽人性，也可以说是乱世中旧文明的苍白。
与30、40年代的都市小说主题都不同：与现时代保持着距离，是被现代文明侵蚀、又被现代生活遗忘的幽闭的死水；用细腻的笔调刻画幽闭世界中人性变异的微澜，留下的是一幅幅古老文化衰败的缩影。
2、人物：多为旧式家庭的“怨女”“怨妇”以女性视角观照都市女性在现代社会的生存状况，表现出鲜明的女性性别意识。
（1）“绣在屏风上的鸟”是张爱玲女性的核心意象。
“永远桎梏中的双翅，永远想象中的飞翔”，比笼中鸟更让人绝望，象“钉死的蝴蝶标本”，鲜艳而凄怆。
（2）女性通过爱来谋生，爱情、婚姻的荒诞性、千疮百孔。
追求人生幸福，向往文明生活，但旧式的文化修养、传统的妻道训练、乱世中无以自立的生存环境，使她们不能获得独立的人格与自立的本领；都把婚姻作为了人生的出路，新旧女性经历不同，但都走了“做女结婚员”的同一道路。
（3）大量展示了具有现代都市女性生存状态、人与人之间恶劣的生存状态。
对男性的贬抑：“反父权书写”大批遭贬抑的男性形象。
分两类：形体残缺(《金锁记》中的二爷)与精神残障——没有生命、情感和力量，没有逃遁的梦想。
对于男性的贬抑，阉割去势的书写，使张爱玲的小说叙述构成最能颠覆父权的笔法之一，表达了张爱玲独特的女性性别意识。
破解女性神话比较：不同于五四以来的其他女作家：不写冰心式的理想的“淑女”；丁玲的“叛女”（与男性中心社会对抗）；萧红的“愚妇”。
也解构男性世界，不刻意对抗男权中心，她突出解构的是现代女性的神话。
从俗世人生入手，主要从两性关系切入，呈现女人的生存困境。
她笔下的女性悲剧没有崇高与悲壮，只有生存的琐屑、无奈与苍凉。
女性诗意的梦想在庸俗平常的日子里幻灭。
浅析张爱玲小说的艺术特色浅析张爱玲小说的艺术特色[内容提要]：张爱玲的小说，表现出在那个衰颓的时代，所独有的悲凉和深刻的苍凉感。
她通过对一系列女性的生存悲剧的描写，给予读者强烈的视觉享受，同时又带来了出人意料的“痛感”。
她对于人物心理的刻画非常成功，人物的一举一动，甚至当时的场景，都表现了心理的变化，可谓透彻准确。
同时张爱玲对人性和生命也有自己的见解，同时又保持了超然的态度——她用站在高处的视野，鸟瞰人间的争风吃醋，用敏锐又冷酷的笔触描写生活的真实，她笔下的不少人物，都陷在生活的泥潭里不能自拔。
她以一种超然甚至冷酷的笔触，表现了决绝的生活态度和苍凉的视野，带我们走进苍凉惨淡的小说世界。
她的文字可感可触，彻底而坚决。
[关键词]：张爱玲小说苍凉女性悲剧心理分析意象手法“如果不嫌拟于不伦，只要把其文的‘香港’改为‘上海’，‘流苏’改为‘张爱玲’，简直是天造地设”——张爱玲的老友，作家柯灵如是说。
那么，张爱玲是怎样的一个女子呢？张爱玲，1920年9月30日出生于上海，从小就展现出过人的文学天赋，1943年她成为职业作家，并以第一篇小说《沉香屑·第一炉香》一举成名。
张爱玲虽被评价为“旷世才女”，但她一生曲折坎坷，最后魂断异国他乡。
张爱玲的生平让她始终不能摆脱从内心里流露出来的衰颓时代所独有的悲哀和深刻的苍凉感，这对她小说中悲凉气氛形成了影响。
从小就受到中西文化冲突下的教育，构成了张爱玲中西杂糅的人格。
加之她命运多舛，导致了她的性格也极其矛盾：虽然贵为名门之后，却一生多孤独，还骄傲的声称自己不过是个自食其力的小市民；她的文字悲天悯人、通情达理，而她本人却孤僻寡情、与世隔绝、我行我素；她将生活艺术化和享乐化，但文字中却充满了悲凉和贵族没落、世事沧桑、处境逼仄……，因此不论她得人生，还是她得文字，都少不了一种孤独无依的悲伤，和难以把握的失落的凄凉。
张爱玲的作品大多以没落家庭中男女情感、家庭伦理为题材，她以清贞决绝的生活态度，苍凉华丽的视野，奇崛冷艳的雅俗之美，凄绝的笔调，奇妙的意象，创造了一个又一个苍凉的传奇。
“语言只是一种工具，通过它我们的意愿和思想就得到交流，它是我们灵魂的解释者。
1”文学作品是通过语言反映社会现实生活的，而文学语言则是作家创作艺术形象的手段。
在创作过程中，每个不同的作家都会有独特的语言表达风格。
张爱玲小说作品的语言，朴素中透露着奢靡，凝重中流丽，有悲情苍凉的氛围，能用奇妙诙谐的比喻，运用独特生动的色彩，反复运用的不同的意象和象征等，逐渐形成属于张爱玲自己独特的语言。
但是张爱玲自身对于娴熟语言的驾驭能力，并不是与生俱来的，这是与她自身的成长社会家庭环境是有很密切的关系。
张爱玲本是李鸿章的外重孙女，在当时社会家庭的熏陶下，她小小年纪就表现出了出挑的作家天赋。
张爱玲的小说独具娴熟、精湛的语言，文字中富有创造力，都给张爱玲的小说注入了一种独特的味道，这也正是她的小说会一直吸引读者阅读的关键原因。
这么一个身跨两界并雅俗共赏的作家，在当时来说却是第一无二；张爱玲自幼接受的是西洋学堂的孜孜教育，不过她却只钟情于她的中国小说艺术，在整个创作的过程中，用心去观察，自觉师承《红楼梦》、《金瓶梅》的传统，在当时的众多新文学作家中，会选择走这条路子的人真的很少。
不过也正因如此，张爱玲作品和她的语言对我们现代文学的影响是非常巨大的。
一、张爱玲小说语言的特点有人说，张爱玲的小说作品，写的十分荒凉和赤裸，绝境中把生存的意义依托在短暂的肉身乐趣上，通过触摸去把握物质的动向。
所1蒙田.随笔集[M].上海书店出版社,2009:56.以她在对于语言的表达上有着充裕的物质和细琐的细节描写，渗透在平凡老百姓的日常琐碎生活中，通过自己非同凡人的细腻观察，灵活地融入自己对于人生的体验感受，用浓重的色彩涂上，用纷繁复杂抹上，以细腻的文笔，一笔一笔地勾勒出那虚无悲凉的人生旅途。
身处这篇繁华的喧闹里，处处暗示着大限的到来，警醒着人们注意到这繁华背后的苍凉，大喜过后的大悲，她牵引着这场曲径通幽的道路，披荆斩棘中品出当时社会生活底色的无奈与悲壮。
论《喧哗与骚动》的艺术特色
《喧哗与骚动》是新古典主义小说家张爱玲的一部杰作，有着丰富的艺术特色。
首先，《喧哗与骚动》采用了虚构的小说形式，将张爱玲的生活经历与情感投射到小说的文字中，以小说的形式表达自己的心声，给读者带来诗意的感受。
其次，《喧哗与骚动》有着独特的叙事手法，使用多种叙述方式，如议论、描写、对话、假想等，让小说更加丰富，也更加生动，展现出张爱玲作品中特有的文学艺术特色。
此外，《喧哗与骚动》的文字语言也十分优美，用简洁而又形象的语言，勾勒出人物的性格特征，以及他们之间的互动，深刻地表现出人物的心理状态，让人们能够深入地感受到小说情节的张力和内涵。
最后，《喧哗与骚动》也注重小说内容的现实性，在许多情节中，描述了当时中国社会的变迁与现实，让读者能够更加深入地了解当时社会的现状，以及张爱玲对这一时代的思考与看法。
总之，《喧哗与骚动》的艺术特色十分多样，它不仅具有新古典主义小说的特点，而且还充分体现了张爱玲的个人风格，在当时社会的现实和文学的审美之间，展现出一种极具诗意的艺术魅力。
【现代文学】张爱玲小说的艺术特色表现在哪些方面？在现代文学史上，张爱玲是一个“传奇”式的作家。
她特殊的人生经历、独特的创作风格，使她成了一个“异数”，尤其是她的小说创作，真实地、历史地再现了三、四十年代中国社会生活的某些深刻的层面，塑造了许多典型的人物形象，取得了令人瞩目的艺术成就，其小说的特色主要表现在：一、灵活运用古典小说的创作手法在中国现代作家中，张爱玲是与民族传统联系最紧密的作家之一。
她的创作在继承和借鉴民族传统美学的基础上，形成了自己独特的风格：在传统风韵中凸显现代个性，从古老文化中渗透现代气息，可以说张爱玲是一个立于中国古典文化基座上的现代作家。
1、结构上的“中国模式”张爱玲大部分的小说都采用我国传统小说纵式结构的写法。
中国古典小说讲究两点：一是“草蛇灰线，伏脉千里”，叙述描写要首尾一贯，前后照应；一是“憎而知其善，爱而知其丑”，充分写出人物性格的复杂性。
这两点，张爱玲把握的很好。
在张爱玲的笔下，几乎每个故事都是有头有尾，都是完整的。
人物的性格发展在情节推进中得到完成，具有整体美，而人物性格也不是一成不变的。
她作品中的人物都是不彻底的，其最大的特点是不好不坏，亦好亦坏，她的作品里没有一个完美无缺的“高大全”人物，也没有一个作恶多端、坏透了的人物，大都是些带有旧制度烙印、人格有缺陷、有弱点的人物。
张爱玲在《自己的文章》中宣称“让故事自身给它所能给的，而让读者取得他所能取得的”、“用参差的对照的手法写出现代人的虚伪之中有真实，浮华之中有素朴。
”因此她笔下的人物总是那么鲜活、真实、可信，面目清晰得好象可以触摸得到一样。
2、全知视角、“讲故事”口吻和叙事方式上的“冷处理”由说书、话本衍化而来的世情小说大多采用说书人的“全知视角”和“讲故事”口吻来描述世俗人情，张爱玲的作品部分保留了这种传统。
如《第一炉香》，开头和结尾出现了“说话人”，引出和结束了故事；而《倾城之恋》和《金锁记》中，叙述人未直接出面，但故事的开端和结尾还是有“说话人”的“画外音”的，《倾城之恋》选择“胡琴”做楔子，《金锁记》则以咏月为线索，并且开头与结尾相呼应。
张爱玲作品的艺术特色探析摘要：张爱玲的作品在20世纪80年代后得以再次被关注，形成“张爱玲现象”，有着多方面的原因，其中张爱玲的创作主张、特有的“张爱玲句式”和独特的艺术世界是最主要原因。
关键词：张爱玲；个性化写作；小说意象张爱玲是20世纪40年代上海著名的小说家，解放后30年时间，其作品在中国内地销声匿迹，名字亦不见于任何文学史著述。
20世纪80年代末，许多学者开始研究张爱玲和她的作品，并发表了许多有关张爱玲的学术论文和传记，一些大学中文系的现代文学史课也逐渐为张爱玲让出了一点地盘。
1995年9月，张爱玲在海外去世，一时间张爱玲的作品被广泛传播，“张爱玲现象”成为文学评论的热门术语。
之所以出现“张爱玲现象”，有着多方面的原因，其中张爱玲的创作主张、特有的“张爱玲句式”和独特的艺术世界是最主要原因。
一、独特的创作主张张爱玲的创作观主要集中体现在《自己的文章》和《论写作》等篇中。
在这些有关创作的篇什中，张爱玲从题材、主题、手法、意境等方面比较全面地表述了自己的创作主张。
1.关注世俗人生，描写熟悉生活在张爱玲创作最旺盛的20世纪40—60年代，是中国历史上少有的剧烈变化的时代。
然而，在她的小说中，历史隐退到了幕后，成为作品中一抹淡淡的若有若无的影子，有时干脆连影子也没有。
张爱玲对通俗文学有着独特的爱好，她说：“我对通俗小说一直有一种难言的爱好。
那些不用多加解释的人物，他们的悲欢离合，如果说是太浅薄，不够深入，那么浮雕也一样是艺术呀!”（《惘然记》）以一种非主流的边缘人的姿态选择非政治非主流的边缘性题材，这是张爱玲的一个非常独特的文学主张，这个文学主张和她的通俗文学的创作实际成为一种自然的融合。
首先，她往往选取“俗人俗事”作为小说创作的题材。
俗人是指小说中的人物都是平庸的芸芸众生中的一员，是一些卑下的、没有特殊才质也无所建树的角色。
俗事是说小说表现的仅是当时的非主流生活，既没有描写波澜壮阔的社会历史事件，也没有探索生命存在的价值和意义，仅写了20世纪三四十年代在香港或上海的遗老家庭中的小事，如男女之间的情爱婚姻，家庭生活的琐屑纠缠，人生中的小快乐与无聊的失意，特别是乱世男女孤注一掷的爱情和注定要被冷酷的现实所嘲弄的欲求等等这些被一般人看来似乎是“陈谷子，烂芝麻”之类的故事。
其次，她对所写的题材有着切身的生命体验。
她在《写什么》中说：“我认为文人该是园中的一棵树，天生在那里，根深蒂固，越往上长，眼界越宽，看得更远，要往别处发展，也未尝不可以，风吹了种子，播送到远方，另生出一棵树，可是那到底是很艰难的事。
”那些家族旧事、家庭小事、人世间的悲欢是张爱玲熟悉的，也是张爱玲这棵树扎根的土壤，一旦离开这样的文化环境，要去另生出一棵树，其艰难程度正如旅居美国的张爱玲无法写出成功的作品一样。
2.参差对照，剖析人性在《自己的文章》中，张爱玲这样说：“我不把虚伪与真实写成强烈的对照，却用参差的对照的手法写出现代人的虚伪之中有真实，浮华之中有朴素，因此容易被人看做我是有所耽溺，留连忘返了。
”“参差的对照”这一美学原则在张爱玲的创作实践中体现在三个方面。
其一是照应她的边缘性的非政治性题材的选择。
其二是张爱玲小说中的人物多是不彻底的、软弱的凡人，既非英雄，也非精英，性格暧昧不鲜明，人与人之间少有大好大坏的对照。
其三是表现人物自身性格不同方面之间的对照。
如《红玫瑰和白玫瑰》中的佟振保，他的外生活圈与内生活圈是对照，犯罪感和快乐感是对照，意识和潜意识是对照。
作者运用“参差对照的写法”，充分揭示了这个洋场畸形人物的复杂心理，但复杂并不杂乱，不是拼凑，它们都受“自私”这一主导性格的支配。
二、独特的个人风格张爱玲笔下的文字极富个性。
她有着独特的视角、独特的心灵体验，她对这个世界充满着感性的热情与冲动。
她笔下的文字带有极鲜活的生命力，描写景物、肖像、动作、行为虽寥寥数笔，却极其传神。
她的想象十分奇特。
她会准确地表达一般人能理解却无法用文字表达的那种感受。
这种独特风格，被后人称为“张爱玲句式”。
“张爱玲句式”以短句居多，而句中各分句亦错落有致，既显示出语言中骈文的规整，又体现了语言表达的灵活自如，使得句式变化多端，读来有舒有缓，颇有美感。
句子简洁凝冻，修饰语相对要少。
语言受中国古典小说的影响较明显，能很自然地化用古语古意，使这些具有生命力的语言在自己的小说中复活，成为小说有机的组成部分；她还善于借用古代文言词语及古典小说中文句，使小说具有一种独特的韵味，表现出一种典雅、含蓄、雍容的气质。
特别值得一提的是，她善于运用出神入化的比喻。
她的比喻繁多而不流于俗，往往出奇制胜而富有表现力。
张爱玲的比喻不仅新奇而且感官性很强。
在《金锁记》中，当七巧识破了季泽的花言巧语，骂走季泽后，坐在那里听着酸梅汤一点一点往下滴的声音：“酸梅沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏——一滴一滴……一更，二更……一年，一百年。
真长，这寂寂的一刹那。
”七巧明白，她爱过的这个人永远地成为了记忆，不会再和她说一句话，看一眼，她这么多年漫长的煎熬永远得不到回报了，她的爱已离她远走，从前或许还有幻想的一丝丝可能，现在什么都没有了，幻想、希望什么都碎了。
这一刹那，七巧的心沉到了无边的海底，她生活中的唯一一点亮色也被黑暗所吞没了。
真长啊，这寂寞的刹那，而一生呢？则更为绵长苦痛。
另外，她的比喻超越了一般比喻中的形似，而更注重神似，出神入化，神奇有力。
如《沉香屑·第一炉香》中她将“毛织品”比作“富于挑拨性的爵士乐”，“厚沉沉的丝绒”比作“忧郁的古典化的歌剧主题歌”，“柔滑的软缎”比作“《蓝色的多瑙河》”，使声音似乎有了形象；在体现不同材料的质地时，将触觉、听觉、视觉通过通感的手法交融在一起，使读者感受到了薇龙在面对这种生活时的心情——欣喜、迷茫、吸引、渴望。
通感在比喻中的穿插，增强了比喻的新鲜感和活动性，使语言更加引人入胜。
相较于其他作家而言，张爱玲的比喻有点“恶毒”。
许多通常人们以为美的事物、善的事物，在她的笔下都和我们的日常经验发生了扭转性的变化，有时让人读后瞠目结舌。
但是这种看似“恶毒”的比喻，比温和的话语更能一语中的，更能深刻地反映出事物的本质。
此外，让比喻之间跳跃着幽默诙谐的音符，也是张爱玲语言的特点。
在《花凋》里她也戏谑幽默：“郑太太对孩子说：‘新鞋上糊了这些泥？还不到门口的棕垫子上塌掉它！’那孩子只顾把酒席上的杏仁抓来吃，不肯走开，只吹了一声口哨，把家里养的大狗唤了来，将鞋在狗背上塌来塌去，刷去了泥污。
郑家这样的大黄狗有两三只，老而疏懒，身上生癣处皮毛脱落，拦门躺着，乍看就仿佛是一块敝旧的棕毛毯。
”突然冒出了一只可以擦鞋的狗，让读者不禁莞尔，也给书中阴沉的气氛增加了一些亮色。
三、独特的艺术世界在中国现代作家中，张爱玲作品既传统又现代，不仅主动向中国古代小说艺术传统汲取营养，还创造性地运用西方现代手法，融会中西，兼收雅俗，实现了西方小说创作艺术与中国传统小说艺术的有机融合，创造了独特的艺术世界。
1.新旧中西杂糅的小说体式张爱玲在遵循传统小说技法的同时并未一味固守，她在不断融合各种新的东西而使传统走向更新再造的艺术层面。
张爱玲小说与旧派通俗小说有相通之处。
她的小说基本上采用了传统叙事模式，同时又不动声色地融合现代小说及西方艺术的表现技巧，沟通现代小说与传统小说的联系，增强了艺术表现力。
她以连贯叙事为主,也间或打破时空顺序，造成悬念，满足读者求新好奇的心理；采用全知叙事,也熟练驾驭限制叙事；以情节结构为中心，又从容自如地运用蒙太奇手法推动故事情节的发展。
2.细腻深刻的心理描写张爱玲小说极注意心理刻画，她既借鉴外国小说创作中的直接心理描写的方法，也灵活运用我国传统间接心理描写方法来刻画人物。
在故事的进展中，在人物的活动中，或通过景物描写来烘托人物的心理，或将笔触深入人物内心深处，透视人物心理，进而丰满人物的情感和个性，使得她的小说独具一格。
在《倾城之恋》中，作者运用大量的心理刻画，将白流苏和范柳原这对现世的男女描绘得栩栩如生，性格、心态都揭示得淋漓尽致。
“她摇摇晃晃地走到了隔壁的屋里去，空房，一间又一间——清空的世界。
”这句话表现了她孤独空虚的心理，转而写她的意识流动，写自己取悦于柳原的种种回忆，写柳原人走屋空，然后思绪又飞回到小时候一家二十来口拥挤的住所，又由拥挤写到了无人的寂寥，又由寂寞想到了自己的“情妇”身份……这些心理及意识的流动的描写，让读者清晰地看到流苏的整个精神状态，体会她的情感流程，使白流苏的艺术形象更为真实细腻丰满，更具主体感。
3.新颖繁复的小说意象新颖繁复的多种意象的成功运用，使张爱玲小说富有诗意、独具一格,也成为她区别于其他作家的突出标记。
多样性是张爱玲小说意象的第一个特点。
张爱玲小说中充满了生动含蓄的意象，各样的天空、月光；脆薄易碎的眼镜、镜子；半旧式的钟；咿咿哑哑拉着的胡琴声；绣在屏风上的鸟；无线电里发出的声音；巨型的广告牌的倒影……作品中数量众多的意象，不仅起到了刻画人物心理、描绘环境气氛、推动故事情节发展、扩大叙述空间等作用，而且使小说含蓄、凝练而耐人寻味，大大丰富了小说的内涵，给读者留下了广阔的探索和思考的空间。
把人物心态直接植入客观物象，突出主观感觉，刻意营造心理意象，是张爱玲小说意象的第二个特点。
这与传统小说、现代小说均有不同。
传统小说与现代小说中的自然景物描绘,大多只造成一种气氛、意境,起衬托、渲染、引导、强化作用，人物主体心态与客观景象之间界线分明，相对独立。
张爱玲小说在色彩绚丽多变的自然景物中所描绘的,是复杂的心理内容。
有时为突出主观感觉,反而不大注重客观物象本身的实态。
意象连缀是张爱玲小说意象的第三个特点,即某一意象在不同场合、以不同情状反复出现。
月亮意象在张爱玲小说中出现频率极高,当故事发生重要转折或主人公情感出现大波澜时，总有一轮眨着冷眼的月亮静静地挂在天空。
在古典诗歌中,月亮代表着思念、团圆、清雅，既幽怨、孤寂，也归于隐约、淡邈。
张爱玲对月亮的描绘，想象奇特，用色狂放，给人以强烈刺激。
张爱玲笔下的月亮苍白、忧郁、阴森、死寂，一副莫测高深的冷面孔，让人想到洪荒时代的荒凉和神秘。
月亮作为一种整体性的情绪象征，给她的小说抹上了月的清辉和寒气，成为诸多人物悲剧命运的见证。
张爱玲小说意象的多样性、心理化倾向、意象连缀等特点,既汲取了传统文学的优点,又更多融入了现代都市人感觉；强调主观感觉又始终不离生动可感的具象描绘，独标一格，成为现代小说意象世界中一道别致的风景线。
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