《无间道》音乐赏析

电影赏析——犯罪片电影，作为“第七艺术”，给我们的生活带来了无尽的欢乐与享受。

而对于我这个小小影迷而言，心中自然有着太多值得我回味的经典作品。

不论是科幻、悬疑，亦是犯罪、爱情，每一种电影类型里都有那么几部为我所钟爱。

而其中最让我欣赏的就是犯罪片。

如今的电影种类繁多，一部电影往往不再单纯地属于某一种类型，经常同时混合了几种元素于一体。

犯罪片可以理解为警匪片，但二者又不完全等同。

而我所谈到的几部电影也绝不仅仅像“警匪”二字这么简单，多少夹杂着悬疑与惊悚的成分。

一、犯罪片的永恒经典——《教父》电影由马龙·白兰度与阿尔·帕西诺联袂出演，年代也较为久远，但这丝毫不影响我对它的喜爱之情。

大学里，这部影片我一共看了三次，每一次都有一个共同的感受——经典。

故事讲述了黑手党柯里昂家族的首领“教父”维托·唐·柯里昂，带领家族从事非法的勾当。

劫持、暗杀、出卖，黑手党家族之间的矛盾不断激化。

于是，血雨腥风的黑帮斗争开始上演。

影片为我们构建了一个复杂却又有序的人物关系体系，家族三代，逐渐展开，清晰可见，在这个过程中我也被导演精湛而细腻的大手笔而折服。

首先，电影中人物形象的成功塑造。

人物的塑造，既包括其外表，又涵盖其内在。

这其中最让我着迷的无疑是由马龙·白兰度饰演的第一代“教父”的形象。

经典的着装：一身黑色正装，内置白色衬衫，脚穿一双黑色皮鞋，左胸前的一朵深红色玫瑰格外显眼，形象鲜明。

红与黑的搭配，无不处处彰显一代教父应有的威严与庄重。

教父在外处事谨小慎微，对家人又是格外的亲切，俨然的一位优雅绅士。

有他在，就有平衡与友谊，人们敬仰于他，同样敬畏于他。

每一次的摆手，夹杂着模糊而简洁的话语，甚至于他的每一次抬眉，我被教父的每一个动作而深深吸引。

还记得教父给小儿子迈克的最后的那句忠告：“我花了一辈子，就学会了小心。

那女人和孩子能够粗心大意，但男人不行。

”我想这也是教父给所以正在为事业而奋斗的男人的一句忠告。

《无间道》配乐分析
这次重新改编《无间道》的音乐，主要改编以下六段。

一：陈永仁与黄志成在天台会面，用缓慢但有节奏的音乐推动剧情，加上原背景对话，表现出了两人的身份和彼此的秘密，以及陈永仁长期卧底的压抑。

在面对逝去警官的灵车时，又表达了陈的黯然和迷茫，还有内心对正义的坚持。

二：陈做心理辅导时，音乐起画面渐入。

这时选用蔡琴的《被遗忘的时光》，缓慢而忧伤，勾起陈心中最柔软的地方，产生煽情的效果。

三：在电影院，刘建明与韩琛会面，陈跟踪刘。

诡异的女声吟唱，韩入镜，凸显其身份的狡诈。

接着陈跟踪刘，采用悬疑和紧迫的旋律，催化剧情高潮的到来。

电话响时保留原音，增加紧张的气氛。

四：陈与刘最后摊牌，在天台见面。

用激烈悬疑的音乐节奏暗示后面剧情的紧张和激烈。

音乐渐渐淡出，保留原对白，交代剧情。

在谈话崩溃时，运用空旷，无助，但又带有紧张的节奏点配合画面的远景和全景。

五：陈和刘从天台下来，陈已中弹身亡，刘从电梯出来，以及在墓地的情景。

配乐采用缓慢忧伤的节奏，仿佛在讲述一个故事，带出说不清楚的哀愁和忧伤，以及对命运和生活的无奈。

六：通过刘的回忆和现实交叉的蒙太奇。

接着延续上面的节奏，把回忆的画面放在音乐高潮，表现回忆大量的涌出，以及与现实的交错。

刘的无奈和陈的心酸交融在一起，影片结束。

《无间道》【电影资料】中文名称：无间道Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ英文名称：Infernal AffairsⅠ、Ⅱ、Ⅲ导演：刘伟强、麦兆辉编剧：庄文强、麦兆辉出品：寰亚电影发行公司年代：2002年、2003年、2004年片长：101分钟、119分钟、113分钟演员：刘德华、梁朝伟、黄秋生、曾志伟、陈冠希、余文乐、郑秀文、陈慧琳、杜汶泽等获奖情况：* 第22届香港电影金像奖，电影《无间道》获得16项提名，赢得最佳电影、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角、最佳原创电影歌曲、最佳编剧、最佳剪接7项大奖。

* 第23届香港电影金像奖：最佳原创电影歌曲* 香港特区十周年电影奖选举：最佳电影、最佳编剧* 第40届台湾金马奖(2003)：最佳剧情片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角最佳音效* 第41届台湾金马奖(2004)：最佳男演员* 香港第八届金紫荆电影奖包括最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角以及最佳编剧5项大奖* 第3届华语电影传媒大奖：港台最受欢迎电影：《无间道》* 第46届日本蓝丝带电影(日本奥斯卡)奖：最佳外语片* 获2004年奥斯卡最佳外语片提名【影片鉴赏】人生无间自有道《涅槃经》第十九卷：“八大地狱之最，称为无间地狱，为无间断遭受大苦之意，故有此名。

”这是《无间道》的开场白，用佛理给我们做了一个引子。

无间地狱，又称阿鼻地狱，乃佛学中八大地狱（其余七大地狱按顺序为：想地狱、黑绳地狱、推压地狱、叫唤地狱、大叫唤地狱、烧炙地狱、大烧炙地狱）之一，也是八大地狱中堕入者所受煎熬最为苦楚的一个，通常就是指十八层地狱中的最底层。

传说中堕入无间地狱者都是穷凶极恶之徒，犯下极恶之罪行。

在无间地狱中永远不得超生，永远没有死亡的概念，无间就是说要永远的受着地狱中的痛苦煎熬，永远没有解脱的希望。

那么究竟是什么样的痛苦可以称得上是无间地狱之苦呢？行无间，神无间，人生无间。

当陈永仁和刘建明被命运的指针带到卧底的世界，他们便开始了身不由己的无间地狱生活，在失望中追求偶尔的满足，在梦中解脱清新的苦，苍凉而孤独。

从比较中看艺术——浅析《无间道》的艺术价值体现班级：09级广告学二班学号：09070219 姓名：欧阳纯看完港版《无间道》以及美版《无间道风云》之后，我一直在思考一个问题，就是哪个版本的艺术性更强，更富有价值。

不得不说，我更加倾向于港版《无间道》。

在我看来，无论是在影片的文学艺术、语言艺术、表现技法、气质、风格、寓意等方面，还是在影片的故事情节、细节、人物塑造等方面，《无间道》都比《无间道风云》更胜一筹。

或许这只是出于我个人的喜好，但细细比较之后，我们就能看出差别，因为《无间道》的艺术价值不是说出来的，而是其本身就存在的。

下面就让我们来细细品味一下《无间道》的艺术性！《无间道》片名的艺术性“无间”指无间地狱，据说，被打入无间地狱的，都是罪大恶极的人。

他们在无间地狱之中，永远没有任何解脱的希望，除了受苦之外，绝无其他感受。

无间地狱极大，广漠无间，打入地狱的阴魂，无法脱出，永远在地狱中受苦，作为生前穷凶极恶的报应。

传说中这里的无间有五种，第一个叫“时无间”，意思是时间是没有间断的，也就是日夜受罪，从来没有停止的时候。

第二个是“空无间”，也就是说受刑的时间无间断，空间一样没有间断，不能由谁来替代你的，只有你一个人从头到尾受罪。

第三个，是“罪器无间”，也就是刑罚的器具没有间断，不停用各式各样的刑具用刑。

第四个叫做“平等无间”，是指无论男女，不管你前世是什么身份，同样平等无间，都是平等的，同样要受刑。

第五个叫“生死无间”，是说不要以为死了就不再受刑。

本片以“无间道”作为片名，显然寓意深刻。

两个身份都本不该属于自己的人，他们几乎生活在一个类似无间地狱的环境里，做梦都怕别人拆穿自己的身份。

这个世界里，到底什么才是生活的道理、做人的道理，角色的茫然也就是编导对这一问题的深入探讨。

进入无间地狱是没有轮回的，只有永远受苦，但片中的两位主角却在寻求轮回。

《无间道》中结尾“佛曰：受身无间者永远不死，寿长乃无间地狱中之大劫”。

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影视音乐赏析论文影视音乐是音乐和影视的结合,当音乐一旦融入影视之后,就成为影视作品中不可或缺的重要元素,并迅速发展成为一种新的音乐体裁。

下面是店铺为大家整理的影视音乐赏析论文，供大家参考。

影视音乐赏析论文范文一：影视音乐的审美意蕴研究影视画面与影视音乐相结合，不仅可以使影视作品的画面更加有活力，而且还能将视觉的东西听觉化，让作品所要表达的感情更为深刻。

比如，我们会在灯光闪耀或者是星光灿烂的时候用钢片琴表达，也可以用双簧管或者是长笛来描述生机勃勃的清晨，还可以在微风吹拂的时候加上一些小提琴的颤弓效果使这种感觉更形象化……这样的情景交融可以让观众在视觉享受的同时感受听觉上的美，视觉和听觉相结合，共同感受作品的情感。

以实例来说，钢琴所抒发的感情是非常优越的，因此，在纪录片《冬猎》中，当冰雪覆盖自然的景象出现时，就会响起一阵透彻且明亮的钢琴声，为了突出树挂的特色，钢琴快递下行的琶音就能形象地将枝头挂着冰凌的景象表现出来，通过音乐使整个画面更有激情，刻画的景象更深刻。

音乐既能展现画面真实的感觉，同时还能将所要展示给观众的意境传达出来，在形似的同时做到了神似，使画面极富感染力。

画面往往只能表现主人公外在的一面，而往往主人公的内心是无法形象地表现的，这时，影视音乐就能很恰当地解决这个问题，它可以通过烘托背景氛围来侧面揭示主人公的内心世界。

1.烘托环境的氛围。

影视作品的环境氛围是不能通过视觉观察出来的，而影视音乐则可以通过旋律和乐器的变换来烘托背景氛围。

例如，电视剧《红楼梦》，这部作品主要是通过展示林黛玉和贾宝玉的悲情爱情故事，来展现一个封建社会大家族的兴盛和衰败，以此来表达封建社会注定会终结的主题。

根据这一作品，作曲家创作出了一系列以悲为美的音乐作品。

使整个作品从头至尾都贯穿着悲凉的气氛，细腻地表现出了主人公的内心世界。

这些音乐作品不管是歌词、旋律还是和音响，都将这种悲情的美表现得淋漓尽致，使整个作品的背景都展现出一种悲伤的氛围，让剧中主人公的情感以及命运都在悲伤的氛围中得以最自然的流露。

《无间道》音乐赏析电影《无间道》音乐赏析导演刘伟强在创作《无间道》这部影片中，对音乐处理这一方面做的很出彩、微妙。

这是一部配乐优秀的电影，音乐是电影中的一个重要组成部分，在电影中发挥着重要的作用。

《无间道》之所以深受观众的喜爱，离不开影片中独特、经典的配乐，通过音乐揭示环境、强调人物、渲染气氛、突出主题思想。

片中有些音乐反复出现，给观众留下深刻的印象，引发观众的思考。

影片的开端，跟随着画面镜头的推移，首先听到的是一段敲钟的声音，在安静的佛堂里，通过配上一段钟声使得整个环境氛围显得更加庄重，在这种特定的氛围中，我们可以感受到韩堔一伙黑色会团伙的黑色势力在当地有不小的影响。

当韩堔话说完之后，举杯饮酒时，突然响起一声钟声，钟声高亢激昂，在佛堂里回荡，再加上画面中举杯畅饮的镜头，更加突出：出来混的，是生是死是由自己决定，路怎么走，是自己挑的。

片中两次出现“是谁在敲打我窗···”这段音乐。

第一次是出现在影片开始陈永仁和刘健明在音响店时，第二次是影片临近结束时刘健明和女友Mary分手时。

影片中出现的这两次音乐都是通过影片中的音响播放出来的，这种配乐的形式很独特，通过试听音响，自然的给画面加上配乐，音乐和画面的结合，有利于影片中故事的叙述，推动故事情节的发展。

第一次音乐响起，是为了强调刘健明与陈永仁这两种不同的身份，为影片故事情节的发展作铺垫，另一方面也点明了刘健明与Mary之间的美好爱情，他们将买音响为结婚做准备。

第二次的音乐是为了突出陈永仁和刘健明两个人都知道彼此的身份，Mary得知刘健明的真实身份后，与刘健明分手。

相同的音乐，出现在不同的两个画面，却表现出截然不同的两种结果,这就是音乐的奇妙之处，同样的音乐在不同的环境中所传递的情感是不一样的，不同的人对音乐的理解也是有偏差的。

随着剧情的发展，音乐渲染出的气氛逐步浓烈，使观众能够更好的融入电影当中。

影片中每当到刘健明与陈永仁对峙的镜头时，就会出现一首背景音乐，这个音乐在片中共出现四次。

蔡琴《机遇- 淡水小镇原声带》在此张像散文诗般优美、如水墨画般清雅的音乐剧原声唱片?《淡水小镇》中，蔡琴柔美的哦吟配上大段的内心独白，于朴素宁谧中抒发出一个平凡女性对人世红尘的恋恋真情，静静听来如空气中飘洒的阵阵茉莉花香，美得让人魂飞魄散！有人说这张唱片像是乔治?云斯顿作品的中文演唱版，因为整张唱片中与蔡琴相伴的，绝大部分是如水中倒影般的钢琴弹奏。

其实包办全碟编曲和钢琴演奏的，是香港音乐奇才鲍比达。

他的才华同样让人惊叹，那一手洋溢着深厚古典气息，又流泻出无比灵气的钢琴，简约透明，晶莹清澈，像月光下颗颗的露珠，静静滴落，惊动了一泓秋水。

尤其是音符间余音袅绕的“留白”，更是给人以无限的遐想。

推荐曲目机遇I、六月茉莉、白发吟、被遗忘的时光听过蔡琴的人都会被她歌声中飘散的特有“味道”所迷惑。

这种“味道”似乎并不能简单地用“成熟”两个字所概括。

除了那藏不住的、妩媚动人的女人味，她那典雅醇厚的女中音中还包融了女性难得的知性气质，甚至沁出淡淡的诗情。

这种无比迷人“味道”显然是从消蚀的岁月中提炼而出的，唯有同样阅历和心智的人才能体味到。

愈发让我们感受到蔡琴在歌唱之外的才情。

我们还惊讶地发现：上了点年纪的蔡琴，除了歌声魅力不减，还添有一点诗人的气质，竟拥有了别样的美丽。

在《傻话》专辑后，蔡琴消失了很长的一阵子，1999年再度出现时，蔡琴已开始在音乐舞台剧中闪光发热,在像散文诗般优美、如水墨画般清雅的音乐剧原声唱片——《淡水小镇》中，蔡琴柔专辑介绍：在此张像散文诗般优美、如水墨画般清雅的音乐剧原声唱片——⟪淡水小镇⟫中，蔡琴柔美的哦吟配上大段的内心独白，于朴素宁谧中抒发出一个平凡女性对人世红尘的恋恋真情，静静听来如空气中飘洒的阵阵茉莉花香，美得让人魂飞魄散！有人说这张唱片像是乔治·云斯顿作品的中文演唱版，因为整张唱片中与蔡琴相伴的，绝大部分是如水中倒影般的钢琴弹奏。

其实包办全碟编曲和钢琴演奏的，是香港音乐奇才鲍比达。

1.《追梦人》--神秘园：幽幽的略带忧伤的音乐，好像在倾诉追梦旅人的故事，很好听。

神秘园是我最喜欢的乐队之一，由挪威作曲家兼键盘手Rolf Lovland（罗尔夫。

劳弗兰）和爱尔兰的女小提琴手Fionnuala Sherry（菲奥诺拉。

雪莉）组成。

2.《nocturne》--神秘园：这是神秘园最广为流传的一个作品了吧！问世十多年了，现在听来还是很好听。

演唱者是Gunnhild Tvinnereim。

3.《爱尔兰风笛漫步》--神秘园：风笛声起时，仿佛与一个人漫步爱尔兰的乡野，这个时候的世界只有你和他两个人。

这是让人安静的声音，就是再浮躁的时候你也能够平静下来。

4.《神秘园之歌》--神秘园出自神秘园的第一张专辑《SONGS FROM A SECRETGARDEN》。

伤感缓慢的迷思，让人象迷失在神秘的丛林里。

5.《Prayer（祈祷的人）》－神秘园我比较偏爱的一首，圣灵呼唤般的虔诚祈祷，让心灵沉静如水。

６.《月亮门》--神秘园浩瀚的星空，皎洁的月光，悠悠的追忆……７.《天空之城》--久石让：久石让是我钟爱的日本音乐大师之一，当初看宫崎骏的《天空之城》就对这个主题曲记忆犹新，后来听过钢琴版、小提琴版、吉它版……都很好听。

８.《幽灵公主》--久石让：久石让的上乘代表之作，交响乐烘托的恢弘悲壮的气势，加上胡音的清婉忧伤，带来层层叠叠的弥漫不去的黯然神伤。

宫崎骏同名动画片的插曲。

９.《Summer》--久石让：一首欢快的钢琴曲，大师为电影《菊次郎的夏天》所作的主题曲。

大师不愧为大师，音乐让人不禁感到夏天的律动与沁凉。

10.《龙猫配乐》--久石让：宫崎骏《龙猫》中的一段音乐，富节奏感的清澈音乐，唤醒童心。

11.《Matsuri响宴》--喜多郎（Kitaro）：来自《古事记》，是日本上古神话合集，那层层叠叠的鼓声让人精神振奋，又不失日本古神话史诗般的悲壮。

12.《末代皇帝》--喜多郎（Kitaro）：这个《末代皇帝》电影我小时候很喜欢看，也很喜欢里面的这段富于节奏的音乐，后来才知道是片子是美国人拍的，音乐是日本人作的，主演是美籍华人13.《宋家王朝》--喜多郎（Kitaro）：曲调充满画面，让人的思绪不由得坠入历史的尘埃。

《无间道》音乐赏析影片片名中“无间”一词，其实早已奠定了整部影片音乐的主色调。

“无间”原指无间地狱，在佛经中指的是地狱里最痛苦的一层。

在无间地狱中的人永远没有解脱的希望，除了受苦之外，绝无其它感受，而且永不超生。

“无间”所代表的宗教色彩和无尽痛楚，恰好与贯穿全片那种神秘、阴郁的带有浓厚佛教宗教色彩的音乐相对应。

而且影片一开始的第一个场景便是在寺庙里，对此也有一定的暗示。

“无间”一词其实也象征着两位主人公永远戴着面具生活，都想过上一个无忧无虑的真实生活，却可望不可即，这种痛苦就仿佛行走在无间地狱里一般。

这种神秘音乐在影片中卧底陈永仁与警司黄志成天台会面并吵架的情节中起到的作用尤为突出。

“三年之后又有三年, 都快十年了，老大！”陈永仁近乎哭泣地嘶吼着，在背景音乐煽动下，表达了他内心的黯然和迷茫，以及陈永仁长期卧底的压抑。

但之后两人略带幽默对话，却表现出两人彼此之间的相互关心，以及内心对正义的坚持。

在这种神秘、紧迫甚至还带着些恐惧的音乐之下，影片还适时加入了一些风格与众不同的音乐，多为点睛之作，提升了整部影片的境界。

蔡琴的那首优美的《被遗忘的时光》，将刘健明和陈永仁两个主人公有机地联系到了一起，俩人第一次在音响店相遇相识是就因为这首歌。

而刘健明身份被其未婚妻知道也是陈永仁通过这首歌来拆穿的。

在警司黄志成死的那一刻，背景响起音乐《再见》，在女声的轻声哼唱下，衬托着陈永仁痛苦的表情与回忆的画面，表现出了陈永仁对黄警司的感情，烘托出了极度悲伤的气氛，回味深远。

在最后陈永仁被打死的时候，这首音乐再度响起。

与之前相呼应，两个警察最终都为正义而倒下，用的是相同的音乐，荡气回肠，烘托出了悲壮的主题。

在陈永仁最后一次看他心仪的心理医生并向她表白时，背景响起一段柔情、愉悦的音乐，这种愉悦的音乐一方面表现出陈永仁对她的真心喜欢，另一方面却反衬出陈永仁内心可望不可得的痛楚，喜欢而不能在一起，想恢复身份却又遭遇警局内的卧底刘建明。

课程编号：08124课程名称：电影作品赏析（1）英文名称：Movie Appreciating学分：3总学时：54实验（上机）学时：无适用年级专业（学科类）：二年级戏剧影视文学专业一、课程说明1.编写本大纲的指导思想1985年4月25日国家教育部发布了《关于高等院校开设电影课程的情况和意见》的文件。

文件明确地指出，为了“迅速改变我国电影教育的严重落后状况”，“有条件的综合大学、师范院校中文系，应当把电影课程正式列入教学计划”。

这一文件的发布意味着，电影教育作为一种重要的文化教育和艺术教育进入我国大学课堂，成为高等教育的一个重要组成部分，具有了法定性的意义，也是本大纲的指导思想。

2.课程目的和要求目的：加强学生对电影这门艺术的认识，提高对影片的鉴赏能力，以及对写作影评的能力。

陶冶情操，提高学生的艺术修养，促进学生素质的全面发展。

要求：掌握电影的基本知识以及不同类型电影的风格、特性以及历史。

对影片有一定的鉴赏水平以及能够完成质量较高的观后影评。

3.教学的重点、难点电影艺术的基本特性、电影语言、蒙太奇不同类型电影的特征、风格电影评论的写作4.知识范围及与相关课程的关系电影作为一门综合性极强的艺术，知识范围涉及政治、历史、文学、文艺学以及音乐学、美学、戏剧等其他艺术形式，相关课程包括中外文学史、现当代文学、基础写作、中外电影史 （五）教材及教学参考书的选用1、《影视艺术教育》，姜敏，人民出版社，2003；2、《经典名片读解教程》，黄会林，北京师范大学出版社，2001；二、课程内容第一章：电影的特性第二章：电影语言第三章：电影理论第四章：电影声音第五章：蒙太奇手法第六章：电影类型的划分第七章：喜剧1. 喜剧的纷杂定义2. 喜剧的基本精神3. 喜剧影片的历史4. 喜剧片经典作品分析第八章：社会伦理片1. 伦理片的社会基础2. 伦理片的模式以及情感的要求3. 伦理片典范作品分析第九章：爱情片1. 爱情片模式构成与文学源流2. 爱情片简史3. 爱情片引出的哲理沉思4. 爱情片典范作品分析第十章：动作片1. 动作片的类型特征及基础2. 动作片类型的划分3. 中国的动作片和武侠片4. 动作片典范作品分析参考片目：《虎口脱险》、《克莱默夫妇》、《饮食男女》、《恋恋风尘》、《甜蜜蜜》、《八月照相馆》、《新龙门客栈》、《唐山大兄》、《小城之春》主要内容：本课程分为三大部分：第一部分重点讲述电影历史，电影语言，电影特性，蒙太奇等几个方面。