中国京剧的起源与发展
- 格式：ppt
- 大小：9.03 MB
- 文档页数：48
下载文档原格式
合集下载
简述京剧的起源和发展
简述京剧的起源和发展
京剧的起源和发展
京剧，又称京剧艺术，是中国传统文化及艺术之一，是中国最具戏曲艺术特色的传统音乐剧种，已有近四百年的历史。
起源于明清时期，具有丰富的文化内涵，是中国民间戏曲的主流，也是中华民族最为独特的文化之一。
京剧起源于明清时期，由明末清初开始发展壮大，形成了明清戏曲，后来又发展成今天的京剧。
明清戏曲是以当时的滑稽、小丑、话本、文白话和黑板戏为主要表演形式的戏曲，由于当时传播的条件有限，因此形成了当时独特的艺术风格。
清末，由于中国的社会发生了重大变革，为了适应市场需求，许多艺术家和剧作家们开始改编明清戏曲，这些改编作品后来被称为“京剧”，它以北京为中心，形成了一种新的戏曲形式，这种新的戏剧形式具有鲜明的中国特色，以其独特的表演方式和魅力，得到了广大民众的喜爱。
20世纪初，京剧发展至高峰，许多名家名演员出现，他们不仅延续了明清时期的艺术传统，还注入了自己的创作理念，使京剧技艺及表演水平得到了很大提高，而且，20世纪以来，京剧合作社也越来越多，京剧的观众也越来越多，京剧的影响力越来越大。
近代以来，京剧受到了西方文化的影响，改革也不断推进，它的表演形式及表演技艺不断更新，既保留了其本质，又使其不断发展，成为一种全新的艺术形式。
目前，京剧已经成为一种具有浓郁中国特
色的艺术形式，受到了国内外观众的欢迎，京剧在中国乃至于世界的艺术文化圈内占据着重要的地位。
京剧的发展历程
京剧的发展历程京剧是中国传统戏曲艺术中的代表之一，具有悠久的历史和丰富的文化内涵。
它起源于北京，经过多个阶段的发展，逐渐形成为了独特的风格和表演特点。
下面将详细介绍京剧的发展历程。
一、起源阶段（元代至明代）京剧的起源可以追溯到元代，当时的戏曲形式以元曲为主。
元朝时期，由于北京成为了中国的政治中心，各地的戏曲文化也汇聚于此，形成为了独特的艺术风格。
明代时期，戏曲艺术进一步发展，形成为了一些著名的剧种，如杂剧、二簧等。
这些剧种为后来的京剧奠定了基础。
二、发展阶段（清代至民国时期）清代是京剧发展的重要阶段。
在清朝时期，京剧逐渐成为了宫廷的重要娱乐活动，受到了皇帝和贵族的爱慕。
同时，京剧也开始向民间传播，成为了泛博人民群众的娱乐方式。
清代京剧的表演形式和剧本内容得到了进一步的丰富和完善。
到了民国时期，京剧进一步发展壮大。
一些著名的京剧表演艺术家如梅兰芳、程砚秋等相继涌现，他们为京剧的发展做出了巨大的贡献。
同时，京剧的剧本和表演形式也得到了创新，逐渐形成为了独特的风格。
三、现代阶段（新中国成立以后）新中国成立以后，京剧得到了更加广泛的传播和发展。
中国政府高度重视京剧的保护和传承，出台了一系列的政策和措施，促进了京剧的发展。
同时，一些著名的京剧团体如中国京剧院、上海京剧院等也相继成立，为京剧的推广和传承做出了积极的努力。
现代京剧的发展，不仅在传统的基础上进行了创新，还与现代科技相结合，形成为了多样化的表演形式。
京剧的剧本内容也更加丰富多样，涵盖了历史、文学、战争等多个领域。
京剧的表演艺术家们也在不断探索和创新，为观众呈现出更加精彩的表演。
四、国际影响京剧作为中国传统艺术的代表之一，不仅在国内有着广泛的影响力，也在国际上赢得了广泛的认可。
京剧的表演艺术家们多次出访各国，为世界观众展示了中国传统文化的魅力。
同时，京剧也成为了中国文化交流的重要窗口，吸引了越来越多的外国观众对中国传统戏曲的关注和研究。
总结：京剧作为中国传统戏曲艺术的代表之一，经过了起源、发展和现代阶段的演变和创新，形成为了独特的风格和表演特点。
京剧的发展历程
京剧的发展历程京剧是中国传统戏曲中的代表性剧种，起源于北京地区，经过多年的发展演变，成为中国戏曲文化的瑰宝。
下面将详细介绍京剧的发展历程。
一、起源阶段（1790年-1840年）京剧的起源可以追溯到清朝乾隆年间，当时的戏曲形式以“文戏”为主，演员主要以念白为主，缺乏舞蹈和动作表演。
1790年，一位名叫程派的艺人开始在北京地区演出，他将念白与动作结合，形成了一种新的表演形式，从而奠定了京剧的基础。
二、发展阶段（1840年-1912年）在19世纪中叶至20世纪初，京剧经历了快速发展的阶段。
这一时期，京剧的剧本逐渐丰富，演员的表演技巧也得到了提升。
同时，京剧开始吸收其他戏曲剧种的元素，如豫剧、越剧等，丰富了剧种的艺术内涵。
著名的梅派和荀派也在这一时期形成，为后来的京剧发展奠定了基础。
三、革新阶段（1912年-1949年）辛亥革命后，中国社会发生了巨大变革，京剧也随之发生了一系列的改革。
在这一时期，京剧的剧本内容开始关注社会现实，人物形象更加丰满，表演技巧也更加精湛。
著名的梅兰芳、程砚秋等艺术家在这一时期崭露头角，他们的表演风格影响了整个京剧界。
四、现代阶段（1949年至今）中华人民共和国成立后，京剧得到了更加广泛的传播和发展。
中国政府对京剧进行了大力扶持，成立了许多专业的京剧团体，培养了一批优秀的演员和导演。
同时，京剧也开始走出国门，成为中国文化的重要代表之一。
现代京剧在剧本、表演技巧和舞台布景等方面都进行了创新，使之更加符合现代观众的需求。
总结：京剧的发展历程可以概括为起源阶段、发展阶段、革新阶段和现代阶段。
从最初的念白与动作结合，到逐渐丰富的剧本和精湛的表演技巧，京剧经历了多个阶段的演变和改革。
如今，京剧已成为中国文化的瑰宝，享誉世界。
它不仅是一种艺术形式，更是中国传统文化的重要组成部分，对于传承和弘扬中国文化具有重要意义。
简述京剧的起源和发展
简述京剧的起源和发展京剧是中国传统戏曲艺术中最具影响力和代表性的剧种之一，其起源可追溯到约200年前的清代。
京剧融合了中国戏曲的各个剧种的元素，包括汉剧、宋剧、曲剧等，经过多代演艺家的创新发展，形成了独特的艺术风格和表演形式。
关于京剧的起源，有两种观点。
一种观点认为，京剧源于陕西秦腔，由一位名叫梅花庵的秦腔艺人到北京演出而发展起来。
另一种观点认为，京剧是源于明代中后期的昆曲和南京昆曲，经过多次和创新，最终形成了自己独特的艺术表现形式。
无论京剧的起源是哪一种观点，它的发展都与清朝的文化政策和社会背景密切相关。
在清朝末年，由于满汉文化的融合和沟通，中国文化得到了一定的提升和发展。
在这个时期，百姓日常生活和文化娱乐方式发生了重大变化，戏曲成为了人们生活中重要的一部分。
京剧发展的重要阶段可以追溯到清朝末年和民国时期。
在清朝末年，京剧在京城北京开始流行起来。
当时的京剧演出主要是在庙会、戏台和戏楼等地方进行。
京剧融合了民间的曲艺和宫廷的音乐元素，以其高亢激昂的唱腔、精致细腻的动作和华丽绚烂的装束，深受观众们的喜爱。
随着社会的进步和变革，京剧逐渐走向了现代化。
在民国时期，京剧进一步发展，出现了一批杰出的艺术家，如梅兰芳、程砚秋、荀慧生等，他们通过对角色形象的刻画和演技的提高，为京剧的发展做出了重要的贡献。
新中国成立后，京剧得到了更多的关注和支持。
在中国戏曲擦亮产业的发展中，京剧成为了重要的一环。
为了更好地传承和发展京剧，中国政府在推动京剧创新和培养新一代优秀艺术家方面做出了许多努力。
现在，京剧已经成为了中国重要的文化遗产和一种国粹，被列入了世界非物质文化遗产名录。
在艺术表现形式上，京剧融合了歌唱、舞蹈、刀枪棍棒等多种表演形式。
京剧的唱腔以高亢激昂为主，通常使用“念白”和“唱腔”两种音乐形式进行表演。
演员通过精准的舞台动作和表情，来传达角色的内心世界和情感。
同时，京剧严格要求演员的身段功底和声腔演唱的功力，以及对戏曲剧本的理解和把握能力。
京剧的起源京剧的形成
元明清时期，地方戏曲蓬 勃兴起，为京剧的诞生提 供了丰富的艺术土壤。
戏曲理论的成熟
随着戏曲艺术的发展，戏 曲理论也逐渐成熟，为京 剧的形成提供了理论支撑。
京剧诞生历史条件
政治经济因素
清朝乾隆年间，北京成为全国政 治经济中心，各地戏曲班社纷纷 进京献艺，为京剧的形成奠定了
基础。
文化交流融合
各地戏曲在北京相互交流融合，形 成了京剧这一新的戏曲剧种。
针对观众群体老龄化问题，应通过创新演出形式和内容，吸引年 轻观众。
传承人才匮乏
加强京剧人才培养，建立完善的传承机制，鼓励年轻人学习和传 承京剧艺术。
市场竞争激烈
在激烈的市场竞争中，京剧需要不断提升自身品质，打造精品剧 目，同时加强市场营销和推广工作。
THANKS FOR WATCHING
感谢您的观看
京剧的起源与形成
目录
• 京剧起源背景 • 京剧形成过程 • 京剧表演艺术特点 • 京剧经典剧目赏析 • 京剧传承与发展现状 • 京剧未来展望与挑战
01 京剧起源背景
中国戏曲发展历程
01
02
03
原始戏曲形态
中国戏曲起源于原始社会 的歌舞，经过汉唐到宋金 的发展，形成了比较完整 的戏曲艺术体系。
地方戏曲的兴起
值。
表演程式化
传统京剧剧目在表演上注重程式 化，包括唱、念、做、打等各个 方面，演员需遵循一定的表演规
范和技巧。
音乐独特
京剧音乐以打击乐为主，通过锣 鼓等乐器的节奏变化来表现不同 的场景和情感，具有独特的艺术
魅力。
新编历史剧创作思路
1 2 3
挖掘历史题材
新编历史剧在创作上注重挖掘历史题材，通过对 历史事件和人物的深入挖掘，展现历史的真实面 貌和人文精神。
戏曲理论的成熟
随着戏曲艺术的发展，戏 曲理论也逐渐成熟，为京 剧的形成提供了理论支撑。
京剧诞生历史条件
政治经济因素
清朝乾隆年间，北京成为全国政 治经济中心，各地戏曲班社纷纷 进京献艺，为京剧的形成奠定了
基础。
文化交流融合
各地戏曲在北京相互交流融合，形 成了京剧这一新的戏曲剧种。
针对观众群体老龄化问题，应通过创新演出形式和内容，吸引年 轻观众。
传承人才匮乏
加强京剧人才培养，建立完善的传承机制，鼓励年轻人学习和传 承京剧艺术。
市场竞争激烈
在激烈的市场竞争中，京剧需要不断提升自身品质，打造精品剧 目，同时加强市场营销和推广工作。
THANKS FOR WATCHING
感谢您的观看
京剧的起源与形成
目录
• 京剧起源背景 • 京剧形成过程 • 京剧表演艺术特点 • 京剧经典剧目赏析 • 京剧传承与发展现状 • 京剧未来展望与挑战
01 京剧起源背景
中国戏曲发展历程
01
02
03
原始戏曲形态
中国戏曲起源于原始社会 的歌舞，经过汉唐到宋金 的发展，形成了比较完整 的戏曲艺术体系。
地方戏曲的兴起
值。
表演程式化
传统京剧剧目在表演上注重程式 化，包括唱、念、做、打等各个 方面，演员需遵循一定的表演规
范和技巧。
音乐独特
京剧音乐以打击乐为主，通过锣 鼓等乐器的节奏变化来表现不同 的场景和情感，具有独特的艺术
魅力。
新编历史剧创作思路
1 2 3
挖掘历史题材
新编历史剧在创作上注重挖掘历史题材，通过对 历史事件和人物的深入挖掘，展现历史的真实面 貌和人文精神。
1、京剧的起源与发展
王洪贵、余三胜，小生龙德云等入京，分别搭入徽班春台、和春班演唱。米应先以唱关羽戏著称，三庆班主程长庚的红净戏，皆由米应先所授。李六以《醉写吓蛮书》《扫雪》见长；王洪贵则以《让成都》《击鼓骂曹》而享名；小生龙德云善演《辕门射戟》、《黄鹤楼》等剧；余三胜噪音醇厚，唱腔优美，文武兼备，以演《定军山》、《四郎探母》《当锏卖马》《碰碑》等老生剧目著称。汉剧演员搭入徽班后，将声腔曲调，表演技能，演出剧目溶于徽戏之中，使徽戏的唱腔板式日趋丰富完善，唱法、念白更具北京地区语音特点，而易于京人接受。道光二十五年（1845年）各大名班，均为老生担任领班。徽、汉合流后，促成了湖北的西皮调与安徽的二簧调再次交流。徽、秦、汉的合流，为京剧的诞生奠定了基础。
形成期
同光十三绝
道光二十年至咸丰十年间（1840-1860），经徽戏、秦腔、汉调的合流，并借鉴吸收昆曲、京腔之长而形成了京剧。其标志之一：曲调板式完备丰富，超越了徽、秦、汉三剧中的任何一种。唱腔由板腔体和曲牌体混合组成。声腔主要以二簧、西皮 为主；之二，行当大体完备；之三，形成了一批京剧剧目；之四，程长庚，余三胜、张二奎为京剧形成初期的代表，时称“老生三杰”、“三鼎甲”即:“状元”张二奎、“榜眼”程长庚、“探花”余三胜。他们在演唱及表演风格上各俱特色，在创造京剧的主要腔调西皮、二簧上和 京剧 捉放曹
京剧的起源：
京剧前身是清初流行于江南地区，以唱吹腔、高拨子、二黄为主的徽班。徽班流动性强，与其他剧种接触频繁，在声腔上互有交流渗透，因此在发展过程中也搬演了不少昆腔戏，还吸收了啰啰腔和其他一些杂曲。清乾隆五十五年（1790），以高朗亭（名月官）为首的第一个徽班（三庆班）进入北京，参加乾隆帝八十寿辰庆祝演出。《扬州画舫录》载：“高朗亭入京师，以安庆花部，合京秦二腔，名其班曰三庆。”刊于道光二十二年（1842）的杨懋建《梦华琐簿》也说：“而三庆又在四喜之先，乾隆五十五年庚戌，高宗八旬万寿入都祝匣时，称'三庆徽'，是为徽班鼻祖。”伍子舒在《随园诗话》批注中则更具体指出是“闽浙总督伍纳拉命浙江盐商偕安庆徽人都祝厘。”随后还有不少徽班陆续进京。著名的为三庆、四喜、春台、和春四班，虽然和春成立于嘉庆八年（1803），迟于三庆十三年，但后世仍并称之为“四大徽班进京”。 乾隆、嘉庆年间，北京文物荟萃，政治稳定，经济繁荣，各剧种艺人麇集。北京舞台昆腔、京腔、秦腔三足鼎立、相互对峙。徽班到京，首先致力于“合京秦二腔”。当时秦腔、京腔基本上同台演出，“京秦不分”（《扬州画舫录》），徽班发扬其博采众长的传统，广泛吸收秦腔（包括部分京腔）的剧目和表演方法，同时继承了众多的昆腔剧目（还排演了昆腔大戏《桃花扇》）及其舞台艺术体制，因而在艺术上得到迅速提高。 徽班本身的艺术特色，是它能够在争衡中取胜的主要原因。在声腔方面，除了所唱二黄调以新声夺人而外，它“联络五方之音，合为一致”（《日下看花记》）；在剧目方面，题材广阔，形式多样；在表演方面，纯朴真切，行当齐全文武兼重，因此适合广大观众的欣赏要求。 在演出安排上，据《梦华琐簿》载，四大徽班“各擅胜场”。三庆以“轴子”取胜（连日接演新戏），四喜以“曲子”取胜（善唱昆曲），和春以“把子”取胜（善演武戏），春台以“孩子”取胜（以童伶为号召）。在艺术和经营上备有侧重点，能够发挥专长，取得较快进展。至道光后期，徽班已在北京占据优势。《梦华琐簿》说：“今乐部皖人最多，吴人亚之，蜀人绝无知名者矣。”又说：“戏庄演剧必徽班。戏园之大者，如广德楼、广和楼、三庆园、庆乐园，亦必以徽班为主。”徽班成长发展的过程，也就是它向京剧擅变的过程。这一嬗变的完成，主要标志为徽汉合流和皮黄交融，形成了以西皮、二黄两种腔调为主的板腔体唱腔音乐体系，使唱念做打表演体系逐步完善。最早随同徽班进京的汉调演员是米应先（又名米喜子），湖北崇阳人（一说安徽人），生于乾隆四十五年（1780），生戏，声望极隆（见《梦华琐簿》及李登齐《常谈丛录》）。被视为著名汉调演员余三胜的先驱（当时曲艺唱词有“亚赛当年米应先”之句）。道光年间（1821-1849），汉调演员至京加入徽班演唱的逐渐增多，著名的有王洪贵、李六。粟海庵居士《燕台鸿爪集》（约作于道光十二年以前）说：“京师尚楚调。乐工中如王洪贵、李六善为新声称于时。”楚调即汉调，也就是西皮调。可见当时北京已流行西皮调，王洪贵、李六“善为新声”，又推动了西皮调的革新发展。在徽、汉演员的共同努力下，逐步实现了西皮与二黄两种腔调的交融。开始不同的剧目，根据不同的来源，分别唱西皮或二黄；后来，有些戏就兼唱西皮和二黄，甚至在同一唱段中先唱二黄，后转西皮，并能相互协调，浑然一体。《罗成叫关》（源出徽调《淤泥河》）就是一个例子。声韵方面，形成“中州韵、湖广音”的格律，字声间杂京音、鄂音，兼用北京、湖北两种四声调值，分别尖团字音，按照“十三辙”押韵。二黄的伴奏乐器，几经反复，终于在咸丰、同治年间（1851-1874）废笛，而与西皮统一使用胡琴（定弦不同），但唱吹腔时仍按徽班传统用笛伴奏。 道光末年，西皮戏大量涌现，徽班中皮黄并奏习以为常。据刊于道光二十五年的杨静亭《都门纪略》载，三庆班程长庚、四喜班张二奎、春台班余三胜和李六、和春班王洪贵等常演的剧目，如《文昭关》《捉放曹》《定军山》《击鼓骂曹》《扫雪打碗》等，与嗣后京剧舞台常见的传统剧目已大体相同，徽班向京剧的嬗变到此已基本完成（虽然当时还不称京剧）。另一种说法，认为谭鑫培成名后（19世纪末、20世纪初）京剧才算形成。理由是到那时皮黄戏从音乐、表演，到唱念的字音、声韵，才具备了严格的规范；而在此以前，即程长庚时代，仍属徽调范畴。 同治六年（1867），京剧传到上海。新建的满庭芳戏园从天津约来京班，受到观众欢迎。同年，丹桂茶园通过北京的三庆班，又约来大批著名京剧演员，其中有老生夏奎章（夏月润之父）、熊金桂（熊文通之父），花旦冯三喜（冯子和之父）等。他们都在上海落户，成为以上海为中心的南派京剧世家。嗣后，更多的京角陆续南下，知名的有周春奎、孙菊仙、杨月楼、孙春恒、黄月山、李春来、刘永春以及梆子花旦田际云（响九霄）等，从而使上海成为与北京并立的另一个京剧中心。 在这之前，约在咸丰初年，上海已有昆班和徽班演出。京剧进上海后，也出现了京徽同台、京昆同台以及京梆（梆子）同台的局面。这对南方京剧特点的形成，起了重要作用。徽班杰出演员王鸿寿（三麻子）到沪后，经常参加京班演出，并把一些徽调剧目如《徐策跑城》、《扫松下书》、《雪拥蓝关》等带进了京班，把徽调的主要腔调之一“高拨子”纳入到京剧音乐里，还把徽班的某些红生戏及其表演方法吸收到京剧中。这对扩大京剧上演剧目和丰富舞台艺术起了一定作用。此外，梆子艺人田际云在上海的艺术活动，对南派京剧的发展也有所影响。他的“灯彩戏”《斗牛宫》等，实为后来“机关布景连台本戏”的滥筋。从光绪五年（1879）起，谭鑫培六次到沪，后来梅兰芳等名演员也经常到沪演出，促进了北派、南派京剧交流，加速了京剧艺术的发展。 京剧在进入上海之前，即咸丰十年（1860）之后，随商旅往来及戏班的流动演出，很快传播到全国各地。如天津及其周围的河北一带为京剧最早的传播地区之一。道光末年，余三胜即在天津活动（他和他父亲死后都葬在天津）；丑角演员刘赶三先在天津的票房活动，后来才到北京“下海”。老生演员孙菊仙也曾经是夭津的票友。山东是徽班进出北京的必经之地，山东帮商人又是北京经济活动的重要力量，因而山东很早就有京剧演出。曲阜孔府早在乾隆时就有安徽艺人入府演戏。京剧的较早流布地区还有安徽、湖北和东北三省。至20世纪初，南至闽、粤，东至浙江，北至黑龙江，西至云南，都有京剧活动。抗日战争期间，京剧在四川、陕西、贵州、广西等地也有了较大发展。 1919年，梅兰芳率剧团赴日本演出，京剧艺术首次向海外传播；1924年，他再度率剧团到日本演出，1930年，梅又率由二十人组成的剧组到美国访问演出，取得很大成功。1934年，他应邀去欧洲访问，在苏联演出，受到欧洲戏剧界的重视。此后，世界各地把京剧看成中国的演剧学派。 京剧的形成大约有150年左右。 清乾隆五十五年（1790年）江南久享盛名的徽班“三庆班”入京为清高宗（乾隆帝）的八旬“万寿”祝寿。徽班是指演徽调或徽戏的戏班，清代初年在南方深受欢迎。继此，许多徽班接踵而来，其中最著名的有三庆、四喜、春台、和春，习称“四大徽班”。他们在演出上各具特色，三庆擅演整本大戏；四喜长于昆腔剧目；春台多青少年为主的童伶；和春武戏出众。 徽调多为二黄调、高拨子、吹腔、四平调等，间或亦有西皮调、昆腔和弋腔；而汉调演员演的则是西皮调和二黄调。徽、汉两班合作，两调合流，经过一个时期的互相融会吸收，再加上京音化，又从昆曲、弋腔、秦腔不断汲取营养，终于形成了一个新的剧种--京剧。第一代京剧演员的成熟和被承认，大约是在1840年左右。 京剧从产生以来曾经有过许多名称。计有：乱弹、簧调、京簧、京二簧、皮簧（皮黄）、二簧（二黄）、大戏、平剧、旧剧、国剧、京戏、京剧等
形成期
同光十三绝
道光二十年至咸丰十年间（1840-1860），经徽戏、秦腔、汉调的合流，并借鉴吸收昆曲、京腔之长而形成了京剧。其标志之一：曲调板式完备丰富，超越了徽、秦、汉三剧中的任何一种。唱腔由板腔体和曲牌体混合组成。声腔主要以二簧、西皮 为主；之二，行当大体完备；之三，形成了一批京剧剧目；之四，程长庚，余三胜、张二奎为京剧形成初期的代表，时称“老生三杰”、“三鼎甲”即:“状元”张二奎、“榜眼”程长庚、“探花”余三胜。他们在演唱及表演风格上各俱特色，在创造京剧的主要腔调西皮、二簧上和 京剧 捉放曹
京剧的起源：
京剧前身是清初流行于江南地区，以唱吹腔、高拨子、二黄为主的徽班。徽班流动性强，与其他剧种接触频繁，在声腔上互有交流渗透，因此在发展过程中也搬演了不少昆腔戏，还吸收了啰啰腔和其他一些杂曲。清乾隆五十五年（1790），以高朗亭（名月官）为首的第一个徽班（三庆班）进入北京，参加乾隆帝八十寿辰庆祝演出。《扬州画舫录》载：“高朗亭入京师，以安庆花部，合京秦二腔，名其班曰三庆。”刊于道光二十二年（1842）的杨懋建《梦华琐簿》也说：“而三庆又在四喜之先，乾隆五十五年庚戌，高宗八旬万寿入都祝匣时，称'三庆徽'，是为徽班鼻祖。”伍子舒在《随园诗话》批注中则更具体指出是“闽浙总督伍纳拉命浙江盐商偕安庆徽人都祝厘。”随后还有不少徽班陆续进京。著名的为三庆、四喜、春台、和春四班，虽然和春成立于嘉庆八年（1803），迟于三庆十三年，但后世仍并称之为“四大徽班进京”。 乾隆、嘉庆年间，北京文物荟萃，政治稳定，经济繁荣，各剧种艺人麇集。北京舞台昆腔、京腔、秦腔三足鼎立、相互对峙。徽班到京，首先致力于“合京秦二腔”。当时秦腔、京腔基本上同台演出，“京秦不分”（《扬州画舫录》），徽班发扬其博采众长的传统，广泛吸收秦腔（包括部分京腔）的剧目和表演方法，同时继承了众多的昆腔剧目（还排演了昆腔大戏《桃花扇》）及其舞台艺术体制，因而在艺术上得到迅速提高。 徽班本身的艺术特色，是它能够在争衡中取胜的主要原因。在声腔方面，除了所唱二黄调以新声夺人而外，它“联络五方之音，合为一致”（《日下看花记》）；在剧目方面，题材广阔，形式多样；在表演方面，纯朴真切，行当齐全文武兼重，因此适合广大观众的欣赏要求。 在演出安排上，据《梦华琐簿》载，四大徽班“各擅胜场”。三庆以“轴子”取胜（连日接演新戏），四喜以“曲子”取胜（善唱昆曲），和春以“把子”取胜（善演武戏），春台以“孩子”取胜（以童伶为号召）。在艺术和经营上备有侧重点，能够发挥专长，取得较快进展。至道光后期，徽班已在北京占据优势。《梦华琐簿》说：“今乐部皖人最多，吴人亚之，蜀人绝无知名者矣。”又说：“戏庄演剧必徽班。戏园之大者，如广德楼、广和楼、三庆园、庆乐园，亦必以徽班为主。”徽班成长发展的过程，也就是它向京剧擅变的过程。这一嬗变的完成，主要标志为徽汉合流和皮黄交融，形成了以西皮、二黄两种腔调为主的板腔体唱腔音乐体系，使唱念做打表演体系逐步完善。最早随同徽班进京的汉调演员是米应先（又名米喜子），湖北崇阳人（一说安徽人），生于乾隆四十五年（1780），生戏，声望极隆（见《梦华琐簿》及李登齐《常谈丛录》）。被视为著名汉调演员余三胜的先驱（当时曲艺唱词有“亚赛当年米应先”之句）。道光年间（1821-1849），汉调演员至京加入徽班演唱的逐渐增多，著名的有王洪贵、李六。粟海庵居士《燕台鸿爪集》（约作于道光十二年以前）说：“京师尚楚调。乐工中如王洪贵、李六善为新声称于时。”楚调即汉调，也就是西皮调。可见当时北京已流行西皮调，王洪贵、李六“善为新声”，又推动了西皮调的革新发展。在徽、汉演员的共同努力下，逐步实现了西皮与二黄两种腔调的交融。开始不同的剧目，根据不同的来源，分别唱西皮或二黄；后来，有些戏就兼唱西皮和二黄，甚至在同一唱段中先唱二黄，后转西皮，并能相互协调，浑然一体。《罗成叫关》（源出徽调《淤泥河》）就是一个例子。声韵方面，形成“中州韵、湖广音”的格律，字声间杂京音、鄂音，兼用北京、湖北两种四声调值，分别尖团字音，按照“十三辙”押韵。二黄的伴奏乐器，几经反复，终于在咸丰、同治年间（1851-1874）废笛，而与西皮统一使用胡琴（定弦不同），但唱吹腔时仍按徽班传统用笛伴奏。 道光末年，西皮戏大量涌现，徽班中皮黄并奏习以为常。据刊于道光二十五年的杨静亭《都门纪略》载，三庆班程长庚、四喜班张二奎、春台班余三胜和李六、和春班王洪贵等常演的剧目，如《文昭关》《捉放曹》《定军山》《击鼓骂曹》《扫雪打碗》等，与嗣后京剧舞台常见的传统剧目已大体相同，徽班向京剧的嬗变到此已基本完成（虽然当时还不称京剧）。另一种说法，认为谭鑫培成名后（19世纪末、20世纪初）京剧才算形成。理由是到那时皮黄戏从音乐、表演，到唱念的字音、声韵，才具备了严格的规范；而在此以前，即程长庚时代，仍属徽调范畴。 同治六年（1867），京剧传到上海。新建的满庭芳戏园从天津约来京班，受到观众欢迎。同年，丹桂茶园通过北京的三庆班，又约来大批著名京剧演员，其中有老生夏奎章（夏月润之父）、熊金桂（熊文通之父），花旦冯三喜（冯子和之父）等。他们都在上海落户，成为以上海为中心的南派京剧世家。嗣后，更多的京角陆续南下，知名的有周春奎、孙菊仙、杨月楼、孙春恒、黄月山、李春来、刘永春以及梆子花旦田际云（响九霄）等，从而使上海成为与北京并立的另一个京剧中心。 在这之前，约在咸丰初年，上海已有昆班和徽班演出。京剧进上海后，也出现了京徽同台、京昆同台以及京梆（梆子）同台的局面。这对南方京剧特点的形成，起了重要作用。徽班杰出演员王鸿寿（三麻子）到沪后，经常参加京班演出，并把一些徽调剧目如《徐策跑城》、《扫松下书》、《雪拥蓝关》等带进了京班，把徽调的主要腔调之一“高拨子”纳入到京剧音乐里，还把徽班的某些红生戏及其表演方法吸收到京剧中。这对扩大京剧上演剧目和丰富舞台艺术起了一定作用。此外，梆子艺人田际云在上海的艺术活动，对南派京剧的发展也有所影响。他的“灯彩戏”《斗牛宫》等，实为后来“机关布景连台本戏”的滥筋。从光绪五年（1879）起，谭鑫培六次到沪，后来梅兰芳等名演员也经常到沪演出，促进了北派、南派京剧交流，加速了京剧艺术的发展。 京剧在进入上海之前，即咸丰十年（1860）之后，随商旅往来及戏班的流动演出，很快传播到全国各地。如天津及其周围的河北一带为京剧最早的传播地区之一。道光末年，余三胜即在天津活动（他和他父亲死后都葬在天津）；丑角演员刘赶三先在天津的票房活动，后来才到北京“下海”。老生演员孙菊仙也曾经是夭津的票友。山东是徽班进出北京的必经之地，山东帮商人又是北京经济活动的重要力量，因而山东很早就有京剧演出。曲阜孔府早在乾隆时就有安徽艺人入府演戏。京剧的较早流布地区还有安徽、湖北和东北三省。至20世纪初，南至闽、粤，东至浙江，北至黑龙江，西至云南，都有京剧活动。抗日战争期间，京剧在四川、陕西、贵州、广西等地也有了较大发展。 1919年，梅兰芳率剧团赴日本演出，京剧艺术首次向海外传播；1924年，他再度率剧团到日本演出，1930年，梅又率由二十人组成的剧组到美国访问演出，取得很大成功。1934年，他应邀去欧洲访问，在苏联演出，受到欧洲戏剧界的重视。此后，世界各地把京剧看成中国的演剧学派。 京剧的形成大约有150年左右。 清乾隆五十五年（1790年）江南久享盛名的徽班“三庆班”入京为清高宗（乾隆帝）的八旬“万寿”祝寿。徽班是指演徽调或徽戏的戏班，清代初年在南方深受欢迎。继此，许多徽班接踵而来，其中最著名的有三庆、四喜、春台、和春，习称“四大徽班”。他们在演出上各具特色，三庆擅演整本大戏；四喜长于昆腔剧目；春台多青少年为主的童伶；和春武戏出众。 徽调多为二黄调、高拨子、吹腔、四平调等，间或亦有西皮调、昆腔和弋腔；而汉调演员演的则是西皮调和二黄调。徽、汉两班合作，两调合流，经过一个时期的互相融会吸收，再加上京音化，又从昆曲、弋腔、秦腔不断汲取营养，终于形成了一个新的剧种--京剧。第一代京剧演员的成熟和被承认，大约是在1840年左右。 京剧从产生以来曾经有过许多名称。计有：乱弹、簧调、京簧、京二簧、皮簧（皮黄）、二簧（二黄）、大戏、平剧、旧剧、国剧、京戏、京剧等
京剧的发展历程
京剧的发展历程京剧，又称为“京剧艺术”，是中国传统戏曲剧种之一，起源于北京地区，是中国戏曲中最为著名和具有代表性的剧种之一。
京剧以其独特的唱腔、表演方式和精美的戏服被誉为中国戏曲的瑰宝，也是中国文化的重要组成部份。
下面将详细介绍京剧的发展历程。
1. 起源阶段（19世纪前半叶）京剧的起源可以追溯到19世纪前半叶的北京城。
当时，北京的戏曲演出以鼓曲为主，但演出形式较为单一，缺乏创新和发展。
随着时间的推移，一些戏曲演员开始将四川、安徽、河南等地的戏曲元素融入到北京的戏曲演出中，逐渐形成为了独特的京剧风格。
2. 形成阶段（19世纪中叶）19世纪中叶，京剧逐渐形成为了自己独特的表演方式和艺术特色。
在这一时期，京剧以唱腔、表演、化妆和服饰等方面进行了创新和改革。
著名的京剧表演艺术家梅兰芳、程砚秋等人在这一时期涌现出来，他们的表演风格和艺术成就对后来的京剧发展产生了深远的影响。
3. 发展阶段（20世纪上半叶）20世纪上半叶，京剧得到了更加广泛的传播和发展。
京剧团开始走出北京，到全国各地进行演出，京剧艺术逐渐受到了更多人的爱慕和关注。
在这一时期，京剧进一步丰富了剧目，增加了更多的表演元素，如舞蹈、杂技等，使得京剧的艺术形式更加多样化。
4. 繁荣阶段（20世纪中叶至今）20世纪中叶至今，京剧进一步繁荣发展。
在这一时期，京剧的剧目数量不断增加，演出形式也更加多样化。
京剧团开始走向国际舞台，赴海外进行演出，京剧在世界范围内的影响力不断扩大。
同时，京剧的表演技巧和艺术水平也得到了进一步提高，一批优秀的京剧表演艺术家涌现出来，他们不仅继承了传统的艺术风格，还进行了创新和突破。
总结：京剧的发展历程经历了起源、形成、发展和繁荣四个阶段。
从19世纪的起源阶段到20世纪中叶至今的繁荣阶段，京剧在艺术形式、剧目数量和表演水平等方面都取得了显著的进步和发展。
京剧作为中国传统戏曲的代表之一，不仅是中国文化的瑰宝，也是中华民族的重要文化遗产。
京剧的发展历程
京剧的发展历程京剧是中国传统戏曲艺术中的瑰宝，经历了漫长而精彩的发展历程。
下面将从五个方面对京剧的发展历程进行介绍。
一、起源和发展1.1 京剧的起源京剧起源于清朝乾隆年间，最初是在北京的宫廷中演出的一种戏曲形式。
它的演员主要来自四大戏曲班，包括昆曲、秦腔、汉调和河北梆子，吸取了这些戏曲形式的精华，并逐渐形成了独特的风格。
1.2 京剧的发展在19世纪末20世纪初，京剧开始在北京城外的戏园中演出，并逐渐流行起来。
它的剧本和表演形式经过不断改进和创新，吸引了越来越多的观众。
同时，京剧也开始吸收西方戏剧的元素，融入了现代主题和现实题材，使其更具时代感。
1.3 京剧的传承京剧的发展离不开一代代传承人的努力。
各个京剧名家通过严格的师徒制度，将自己的技艺传承给后人。
同时，京剧也逐渐形成了一套完整的教学体系，为后来的演员培养提供了基础。
二、剧种特点2.1 表演形式京剧以唱、念、做、打为主要表演形式。
演员通过唱腔、念白、动作和打斗来表达角色的情感和形象。
其中，唱腔是京剧的核心，它以其独特的音调和咬字方式，给观众带来强烈的艺术享受。
2.2 服饰和化妆京剧的服饰和化妆也是其独特之处。
演员们穿着华丽的戏服，化着浓重的脸谱，通过服饰和化妆来突出角色的特点和身份。
这种独特的造型不仅增加了观赏性，也帮助观众更好地理解剧情和人物。
2.3 表演技巧京剧的表演技巧包括身段、腔调、眼神、手势等方面。
演员们通过精湛的技艺，将角色的情感和内心世界传达给观众。
这种高度艺术化的表演方式，使京剧成为一种独特的戏曲艺术形式。
三、经典剧目3.1 《红楼梦》《红楼梦》是京剧中的经典之作，它改编自曹雪芹的同名小说。
该剧通过精彩的表演和唱腔，生动地展现了贾宝玉和林黛玉等角色的形象和情感，深受观众喜爱。
3.2 《琵琶记》《琵琶记》是另一部京剧经典剧目，它讲述了唐朝时期李白与杨贵妃之间的爱情故事。
该剧以其悲壮的唱腔和精湛的表演技巧，给观众带来了强烈的震撼和感动。
京剧的发展历程
京剧的发展历程京剧，又称为“国粹”，是中国传统戏曲剧种之一，具有悠久的历史和深厚的文化底蕴。
它起源于北京，发展至今已有200多年的历史。
下面将详细介绍京剧的发展历程。
一、起源阶段（1790年-1860年）京剧的起源可以追溯到清朝乾隆年间，即18世纪末19世纪初。
当时，北京的戏曲表演形式以鼓曲和杂剧为主，但在1790年摆布，一位名叫程派的戏曲演员程长庚开始创造一种新的表演形式，即后来的京剧。
他将鼓曲、杂剧、评剧等元素融合在一起，创造了一种独特的表演风格，这就是京剧的雏形。
二、发展阶段（1860年-1949年）在19世纪中叶，京剧经历了一段快速发展的时期。
这一时期的京剧演员以梅兰芳、程砚秋、荀慧生等为代表，他们吸收了京剧的前辈经验，并加以创新。
京剧的表演形式逐渐成熟，剧目也逐渐丰富多样。
同时，京剧的演出场所也从最初的私人家庭转变为专门的剧场，观众群体也逐渐扩大。
三、现代化阶段（1949年至今）1949年中华人民共和国成立后，京剧得到了政府的大力支持和保护，进入了现代化的发展阶段。
在这一阶段，京剧的剧目更加丰富多样，涵盖了历史、神话、戏曲、文学等各个领域。
同时，京剧的表演形式也进行了一系列的改革和创新，注重舞台美术、音乐、服装等方面的提升。
京剧开始走向国际舞台，成为中国文化的重要代表之一。
四、现代京剧的发展挑战随着社会的发展和观众的需求变化，现代京剧面临着一些挑战。
首先，年轻观众对京剧的兴趣逐渐减少，特殊是在城市青年群体中。
其次，电视、互联网等新媒体的兴起，使观众有更多选择，京剧的观众基础逐渐减少。
此外，一些观众认为京剧的表演形式过于繁琐，难以理解。
因此，现代京剧需要通过创新、改革和宣传等方式来应对这些挑战，保持其活力和吸引力。
综上所述，京剧作为中国传统戏曲的代表之一，经历了起源阶段、发展阶段和现代化阶段，发展至今已有200多年的历史。
京剧在表演形式、剧目丰富性和国际影响力等方面都取得了巨大的成就。
然而，现代京剧面临着一些挑战，需要通过创新和改革来保持其活力和吸引力，以继续传承和发展下去。
京剧的发展历程
京剧的发展历程京剧是中国传统戏曲艺术中的一种，起源于北京，具有悠久的历史和丰富的文化内涵。
它是中国戏曲中最具代表性的剧种之一，被誉为“中国戏曲之王”。
1. 京剧的起源和发展京剧起源于19世纪初的北京，是在戏曲艺术的基础上发展起来的。
它吸收了汉剧、秦腔、河北梆子等多种戏曲剧种的元素，并在表演技巧、音乐、舞蹈等方面进行了创新和改进。
京剧的发展可以分为四个阶段：第一阶段是咸丰年间（1851-1861），这一时期京剧的形成还不够成熟，但已经有了一些基本的表演形式和剧目。
第二阶段是光绪年间（1875-1908），这一时期京剧逐渐形成为了自己独特的艺术风格，浮现了一批优秀的剧作家和演员。
第三阶段是民国时期（1912-1949），这一时期京剧得到了更大的发展和推广，成为中国戏曲艺术的代表。
第四阶段是新中国成立后（1949年至今），京剧得到了国家的大力支持和保护，成为中国国粹之一。
2. 京剧的表演特点京剧的表演特点主要体现在以下几个方面：（1）唱腔：京剧的唱腔以“四大腔”为基础，包括“京腔”、“豫腔”、“沪腔”和“评腔”。
每种腔调都有其独特的音乐特点和表演风格。
（2）表演技巧：京剧的表演技巧非常讲究，包括“唱”、“念”、“做”、“打”、“舞”五个基本功。
演员需要通过精湛的技巧来表达人物的性格和情感。
（3）脸谱和服装：京剧的脸谱和服装是其独特的艺术特色之一。
脸谱的颜色和图案代表了不同的人物性格和身份，服装则根据不同的角色进行设计。
（4）舞蹈：京剧中的舞蹈形式多样，包括身段、步法、手势等。
舞蹈既可以独立表演，也可以与唱腔、表演技巧相结合。
3. 京剧的经典剧目京剧有许多经典的剧目，其中一些被列入了国家级非物质文化遗产名录。
以下是一些著名的京剧剧目：（1）《红楼梦》：该剧改编自曹雪芹的同名小说，讲述了贾宝玉、林黛玉等人的爱情故事。
（2）《白蛇传》：该剧改编自中国民间传说，讲述了白蛇和许仙的爱情故事。
（3）《霸王别姬》：该剧改编自汉代戏曲《刘秀挂帅》，讲述了项羽与虞姬的爱情故事。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
赏析著名京剧文字
卖豆腐赚下了几个钱 （男） 集上我称回来二斤面 （男） 怕叫东家看见了（男） 揣在这怀里头四五天 （男） 卖豆腐赚下了几个钱 爹爹称回来二斤面 带回家来包饺子 欢欢喜喜过个年 唉
过呀过个年 -----music----人家的闺女有花戴 （男） 你爹我钱少不能买 （男） 扯上了二尺红头绳 （男） 我给我喜儿扎起来 （男）
１９５８年 ３月９日，中国 著名京剧表演艺 术家、京剧四大 名旦之一的程砚 秋逝世，享年 ５４岁。他主演 的代表剧目有 《荒山泪》《青 霜剑》《锁麟囊》 等，出版有《程 砚秋文集等。
荀慧生家境贫 苦，自小被卖给天 津一个梆子戏班， 后师从河北梆子花 旦庞启发。8岁开始 登台表演，后随侯 俊山学梆子花旦。 1911年，荀慧生入 三乐班，师从路三 宝、薛兰芬学京剧 青衣、花旦，当时 与尚小云、赵桐珊 并称“正乐三杰”。 1918年，他加入喜 群社，与梅兰芳、 程继先合演《虹霓 关》，从此专演京 剧。
1． 首先，环境是一个主要的因素。青少年人群接受京剧的程度与 社会文化背景及个人的小环境息息相关。 1） 随着改革开放，国门对外敞开，大量的西方文化涌向中国，冲 击着中国的传统文化，这其中也包括国粹——京剧。京剧面临着许 多强有力的竞争对手。在这样多元文化的社会背景下，青少年可选 择的余地就大了，可选择的娱乐活动就多了。 2）青少年人群接受京剧的程度与社会文化背景及个人的小环境息 息相关。 不仅大的社会环境影响着青少年的选择,而且青少年身边的小环境 也有着不可忽视的作用。在被调查人群中,24%的同学回答家里有爱 好京剧的人，而这里的家里人主要以退休在家的老年人为主。但是 青少年的同龄人中的京剧爱好者“同学”“朋友”却分别只占了8% 和9%。所以说，即便有青少年对京剧产生兴趣，但是缺少一个与同 龄人互相沟通、学习的环境。
4） 另外，调查表明，25%的同学认为体育运 动是青少年文娱活动的最佳选择。说明 这个时候的青少年爱玩、好动，是他们 的天性。
2． 其次，京剧文化是否与青少年的身心发展的特点一致呢？ 1）京剧是讲究唱、念、做、打，讲究内涵、韵味的。俗话说：外行看热闹， 内行看行当。没有一定历史知识和文化的积累是看不出门道的。调查表明：25% 的同学在看京剧时，注意服装和道具，20%的同学会注意唱腔和作派，而注意故 事情节的同学所占比例竟高达55%。因为青少年对于京剧的了解甚少，没有一定 的文化基础是不明白的。所以说，故事情节是否新颖有趣决定着青少年的注意力 与兴趣的第一要素。 2） 我们还应当深入反思一个问题：如果说没有一定的京剧知识是青少年接 受京剧的最大障碍。那么，同为演唱，像韩国、日本、港台的歌手，在开演唱会 时，同样是观众和歌手在语言上存在障碍。但是，演唱会仍然爆满，不管票价有 多高仍然供不应求。为什么会这样呢？我们自身的体验表明：语言并不是交流的 唯一途径。台上的演员会时时与观众以各种形式进行交流。青少年是需要互动、 相互沟通的，现在的京剧表演中不具备这个特点。
研究方法
1、文献法：借助已有书籍、网络等 2、访谈法：具体的操作
（1）访谈对象：班级所有成员及其家庭成员 （2）访谈内容：访谈了京剧专业人士，了解京剧的那ห้องสมุดไป่ตู้些知识；你对它的发展有什么好的建议。
京剧的由来及渊源
中国京剧的由来
清朝乾隆五十五年(公元1790年)，来自中国南 方的四个徽剧班三庆班、四喜班、和春班、春台 班(称为四大徽班)陆续来到北京。第一个进京的 徽班是以唱“二黄”声腔为主的“三庆”，由于 其声腔及剧目都很丰富，逐渐压倒了当时盛行于 北京的秦腔。许多秦腔班演员转入徽班，形成徽 秦两腔的融合。随后，另外三个徽班:“四喜班”、 “春台班”和“和春班”也来到北京，使盛行多 年的昆剧逐渐衰落，昆剧演员也多转入徽班。 清 朝道光年间(1828年前后)，湖北演员进京，带来 了汉调(楚调、西皮调)，许多汉调艺人，加入徽 班，与徽班与同台演出，形成了西皮与二黄合流， 形成所谓的“皮黄戏”。此时在京师里形成的皮 黄戏，受到北京语音与腔调的影响，有了“京音” 的特色。 后来由于他们经常到上海演出，上海人 就把这种带有北京特点的皮黄戏叫做“京戏”， 也叫“京剧”。又由于京剧在京师的迅速发展， 使其艺术水平在中国戏曲中名列前茅，后来在全
尚小云，京剧表演艺术家，１ ９００年生，河北南宫人。幼入 北京三乐科班（后改名正乐）学 艺，艺名三锡，初习武生，后改 正旦，从孙怡云学戏，改名小云， 以演青衣戏为主。与白牡丹（荀 慧生）、芙蓉草（赵桐珊）并称 “正乐三杰”。 尚小云唱腔，远承时小 福，近师陈德霜，满宫满调，字 正腔圆，善于使用颤音，拖长板 眼，一气呵成，以刚劲见称；又 得益于王瑶卿，王为其设计了峭 拔、高亢的唱腔，汰除了旦脚传 统唱法中口紧字拙的缺点。他做 功身段寓刚健于婀娜。武功根底 深厚，更擅演刀马旦戏。 尚小云在艺术上既潜 心于继承，又致力于革新，一生 排演了大量新戏，还把一些传统 戏整理加工，增首益尾。 艺术上有“尚派”之称。 １９７６年４月１９日病逝。
中国京剧邮票
京剧服饰的发展
关于“青少年对京剧文化的认识”调查报告
七年级学生。(13岁—15岁的青少年) 我们总共回收有效问 卷100份，以下是我们对调查数据的分析。
调查表明，有55%的同学认为现在的京剧存在危机。 有14%的同学认为京剧随着社会发展有可能消亡，只有 10%的同学认为京剧应该振兴。在被调查人群中，21% 的同学认为京剧慢腾腾、没劲。说明京剧在现今青少年 的文化地位与以前全国上下热爱京剧形成了强烈的反差。 国粹——京剧，曾经风靡全国，有 着强大的影响力，究竟是什么原因 造成了这样的结果呢？我们分析了 并且采访了有关人士，总结出了以 下几点原因。
中国京剧的渊源
18世纪末是京剧的第 一鼎盛时期，京剧剧目 之丰富、表演艺术家之 多、剧团之多、观众之 多、影响之广泛，都居 中国之首。 19世纪末、20世纪初， 经过数十年的融汇，京 剧才算形成，并成为中 国最大戏曲剧种。
中国京剧剧团之多
中国著名的京剧流派及创始人
• 从小对京剧耳濡目染的梅兰芳在伯父的帮助下逐渐显露出戏曲的 天赋。在上海的一次成功演出使他红遍大江南北，成为“四大名 旦”之首。日本侵华战争全面展开，梅兰芳隐居香港，他留起了 胡子，坚决不为日本政府和一切汉奸唱戏，并与不断来骚扰的日 本人斗智斗勇。新中国成立后，梅兰芳的京剧艺术焕发了第二次 青春，为中国京剧艺术的发展和培养接班人而孜孜不倦的辛勤工 作。1959年，北京人民剧场首演了梅兰芳和孩子梅葆玖、梅葆玥 同台演出的《穆桂英挂帅》，此时此刻身在台湾的小声、文欣和 齐如山仿佛也在聆听兰芳的绝唱，大幕缓缓落下——梅兰芳先生 于1961年8月8日因病不幸逝世，享年67岁。
当前社会文化形势下的京剧艺术发展的四点建议
建议一、在当前社会文化背景中，京剧发展 滞后的原因 1：京剧剧本方面的原因。 2：舞台表演方面的原因。 3：京胡伴奏音乐方面的原因。
建议二：京剧音乐谱曲、唱腔设计方面 1 ：京剧唱腔设计方面。 2 ：京剧乐谱创作方面。
建议三：京剧乐队编制和配器方面。 建议四：演员表演方面。 1:念白方面。 2:身段方面。
中国京剧脸谱
《中国京剧脸谱》可以说是赵永岐近些年收 集整理和绘制的脸谱的总汇。全书约有700幅 脸谱，包括“郝派”、“侯派”、“裘派”、 “金派”、“杨派”、“袁派”等脸谱。其中 以侯喜瑞先生的“侯派”最多，约有140多幅。 把诸多名家流派的脸谱汇集到一起，实在是难 得的中国脸谱大观，不但具有艺术价值，也具 有一定的史料价值。
中国京剧脸谱知识
红色 一般：忠勇侠义，多为正面角色。 黑色 一般：刚正威武，不媚权贵。 白色 一般：阴险奸诈；刚愎自用。 黄色 一般：勇猛而爆躁 金色 一般：神仙高人。 绿色 一般：勇猛，莽撞。 蓝色 ：刚强阴险。
中 国 京 剧 服 饰
欣赏京剧服饰
二、中国京剧的发展
京剧进课堂
• 2008年3月，教育部提出 “京剧进课堂”，要求首 先在各省、市选点试行， 确定15首京剧唱段作为中 小学“京剧进课堂”的教 学内容。 • 枝江市在2008年5月，就 开始了京剧进课堂的实验， 聘请了一些专家传经送宝。 多年来，培养了众多小演 员和京剧爱好者，给学校 带来勃勃生机，使校园内 充溢着浓郁的国粹芬芳.
唉 扎起来（男） 人家的闺女有花戴 我爹钱少不能买 扯上了二尺红头绳 给我扎起来 哎 扎呀扎起来 -----music-----
作文
认识梅兰芳
梅兰芳，是成熟的、深沉的、稳重的、抑或是个台下的男 人。他越来越明白了之前他为此不得解的事，越来越放弃了之 前他不沦落的志，他知道了人生苦难全，他知道了唱戏的终究 是个唱戏的。 但他不同于一般的戏子，对于他的坚贞，他为了自己的尊 严为了自己的使命感，为了天下兴亡匹夫有责的诺言宁死不给 日本侵略者唱戏，不惜为此损害自己的身体。也许他知道，这 世界上超越肉体的东西很多，也很伟大，所谓的升华，便是让 精神超脱，让生命不朽。田中说：无论战争谁胜谁负，梅兰芳 是不朽的。但田中不知道，也许永远也不会知道，真正让梅兰 芳不朽的，不是他的戏，是他的灵魂，是他的那份操守。 但他是普通不过的凡人，为了儿女情长迷失自我，丧失理 智，遗忘自己的使命，当然，七情六欲是人的难耐，但这证明 了他的平凡，他的普通性。他也是为了爱可以放弃事业的人， 他也是为了人之本性可以忽略追求的人。如果没有邱如白，也 许梅兰芳就不是梅兰芳了，他将只是一个普通不过的戏子。 所以，邱如白最后说：你(梅兰芳)只是个凡人。
该课题的研究目的
京剧被誉中国国 粹，但它的现状并 不容乐观。为了让 我们对中国国粹--京剧有更深层次的 认识，并能够产生 强烈的自豪感，我 们决定对它进行一 次专题性学习研究， 以便更好的促进它 传承与发展。
课题研究主要内容
一、中国京剧的历史渊源 中国京剧的剧团 中国京剧的流派及创始人 中国京剧的 脸谱 中国京剧的服饰 二、中国京剧的发展 京剧进课堂 京剧邮票 京剧服饰 “青少年对京剧认识”的调查报告 及 对京剧发展的建议
中 国 京 剧 的 起 源 与 发 展