越窑青瓷工艺赏析

越窑青瓷的名词解释越窑青瓷是中国陶瓷史上的一颗璀璨明珠，代表着中国古代陶瓷工艺的巅峰之作，被誉为世界陶瓷史上的经典之作。

本文将对越窑青瓷进行全面的名词解释。

1. 越窑越窑是指位于中国浙江省金华市东南的浙江省金华市东南的东阳市南部的越溪村和窑山村一带的窑址，它是中国宋代最大的陶瓷窑场之一。

越窑青瓷的制作起源于唐代，兴盛于北宋时期，延续到南宋。

越窑青瓷以其精美的器形、细腻的质地和独特的青色釉面而闻名于世。

2. 青瓷青瓷是指青色的陶瓷器，是越窑青瓷的最主要特征之一。

青色釉面是用铁元素掺入釉料中，在高温下烧制而成。

越窑青瓷的青釉呈现出独特的碧玺状，细腻而透亮，有如宝石般的光泽。

这种青瓷釉色的形成与越窑青瓷的窑炉、烧制工艺以及釉料的配方都有密切的关系。

3. 器形越窑青瓷的器形以瓶、罐、盘、碗为主，其中尤以瓷瓶最为突出。

瓷瓶是越窑青瓷的代表作品之一，其外形纤细秀美，富有艺术感。

越窑青瓷的器形设计独具匠心，既符合使用功能，又注重艺术造型的表现。

器形的设计不仅体现了古代陶瓷工艺的高度发展，也展现了古代陶瓷艺术的独特魅力。

4. 质地越窑青瓷的质地细腻而坚韧，轻盈而均匀。

它的质地是通过精细的工艺制作而成，选用上等的陶土经过精细捏制、修整、施釉和高温煅烧而成。

越窑青瓷的质地雍容华贵，同时又具有古朴自然的特点，给人以质朴和高级的感觉。

5. 烧制工艺越窑青瓷的烧制工艺非常精良，充分体现了中国古代陶瓷工艺的精湛技艺。

在瓷胎制作时，精心捏制的陶胚经过精细的整形、干燥和修整，然后施釉并进行初烧，最后在高温下进行二次烧制。

越窑青瓷的高温烧制过程对于釉色的形成和陶胚的质地都起到了关键性的作用。

6. 传世珍品越窑青瓷自宋代开始生产以来，一直备受珍视，成为宫廷和贵族的最爱。

随着时间的推移，越窑青瓷被广泛流传，并成为世界陶瓷史上的经典之作。

如今，许多藏家和博物馆都拥有珍贵的越窑青瓷藏品，这些传世珍品不仅展示了越窑青瓷的艺术魅力，也见证了中国古代陶瓷工艺的卓越成就。

谈越窑青瓷的艺术特色越窑青瓷这一传统民间造型设计走过了漫长的千余年岁月。

越窑是我国烧瓷历史最早的瓷窑之一，最著名的青瓷窑系。

窑址在慈溪、余姚、上虞、绍兴一带。

这里唐代属越州管辖，故称为越州窑，简称越窑。

东汉时，中国最早的瓷器在越窑的龙窑里烧制成功，越窑在东汉到南宋的一千多年烧造历史里，经历了创烧、发展、鼎盛和衰落的发展过程。

自中唐至北宋早期的两个世纪是越窑的鼎盛时期，其生产规模、工艺水平、产品质量在各大名窑中均居领先地位。

而且还远销亚洲、非洲的近二十个国家和地区。

浙江慈溪是越窑青瓷的中心产地，也是海上陶瓷之路的起点之一，上林湖及其周围的古银锭湖、杜湖、白洋湖地区都是烧造青瓷规模巨大的窑场，堪称唐宋瓷都，所烧造的秘色瓷备受推仰，在中国陶瓷史上具有极为崇高的地位。

越窑品种十分丰富，有碗、壶、瓶、罐、盒、罂和雕塑等。

同类器皿又有多种制式。

以碗为例，分圆口、花口。

圆口碗以斜壁呈45度的浅身敞口多见，据考证，当时主要用于喝茶，所以也叫茶盏。

花口碗则有四瓣、六瓣等。

早期越窑制品的造型。

越窑青瓷造型，不论其设计风格，还是其装饰图案，都带有一种自然亲和性，透露出温暖的人文主义关怀。

它融和着地域的历史传统的人伦意识和文化心态，如许多越瓷器皿造型讲究圆和、对称、“天人合一”。

一：形象类动物塑造。

器物外形基本完整，在器表的显著位置，象征性地附加或堆塑动物形象，作为装饰，通过艺术处理，以达到比喻和联想的效果。

二：拟形类动物塑造。

器物主体模拟一个完整的动物形象。

这是浙东早期越窑青瓷造型中最具特色的形式，它在器形上设计别具匠心，对表现对象的观察细致而且敏锐，能够抓住动物造型的基本特征，在胎体捏塑、施釉和烧制水平上都有较高的要求。

由于器型生动活泼，外观引人注目，有许多令人赏心悦目，爱不释手的精品为我们所熟悉。

三：装饰类动物塑造。

器物的顶部、肩部、盖钮或其他相关位置，用个体或组合的动物形象作为装饰，体现设计者的艺术构思和制作工艺水平。

越窑：唐代青瓷的最高水平！质如碧玉，引领饮茶新风尚！越窑是中国古代南方著名的青瓷窑，汉族传统制瓷工艺的珍品之一。

生产年代自东汉至宋。

唐朝是越窑工艺最精湛时期，居全国之冠。

越窑之名，最早见于唐代，越窑瓷青瓷与唐代的饮茶风尚关系十分密切，其瓷质造型，釉色之美，深受饮茶者的喜爱。

饮茶风尚又影响了越窑青瓷的型制。

唐、五代时最著名的青瓷窑场和青瓷系统。

也称“秘色窑”。

在越州境内所烧青瓷代表了当时青瓷的最高水平。

唐代越窑青瓷精美，博得当时诗人的赞美，如颜况“越泥似玉之甄”，许浑“越甄秋水澄”，陆龟蒙“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”等。

五代吴越时越窑瓷器已“臣庶不得用”，作为吴越王钱氏御用及贡品。

进贡瓷器动辄万件；入宋以后，贡瓷数量有增无已，一次进贡有多达十四万件者。

越窑在南方浙江省绍兴，主要制造青瓷；邢窑在北方河北省邢台，主要制造白瓷。

越窑的青瓷明彻如冰，晶莹温润如玉，色泽是青中带绿与茶青色相近。

鸟式杯仿汉代铜器式样，敞口微敛，弧壁渐收，高圈足外撇。

杯外壁贴塑一飞鸟，头部高出杯口，伸展双翅，相对处饰鸟尾为柄。

内外均施青釉，釉色青绿微闪黄色，釉面有细小的开片纹。

鸟身刻划线纹、圆点纹，鸟尾划直线纹。

越窑青釉直颈瓶，通体施青釉，釉色莹润细腻，发色纯正。

唐代越窑青瓷釉质细腻，透明度好，釉色极为优美，青绿色调，浑厚滋润，其胎体灰白色，浅淡的胎骨使釉色愈加亮丽幽美，釉面犹如一湖清水。

此瓶应为晚唐烧制的越窑精品。

此杯的口沿和杯身造型屈曲有致，犹如海棠花开，杯足较高，外撇。

此种造型来源于萨珊金银器“多曲长杯”，具有浓郁的西域风格。

此样式进入中国后，南北方瓷窑都有烧造，成为唐代较为流行的式样。

此杯胎质细腻，釉层均匀，反映了当时的烧瓷水平。

碗十花瓣口，里外满釉，釉色青绿，如“嫩荷涵露”、“古镜破苔”。

唐代中期以后越窑产品的质量逐渐提高，有“类玉”、“类冰”及“千峰翠色”之誉。

至晚唐，越窑更加兴盛，其中碗的形式很丰富，有荷叶、海棠和葵瓣形，还有仿金银器造型者。

西晋越窑青瓷堆塑罐工艺西晋时期，越窑青瓷堆塑罐工艺是中国陶瓷史上的一大创举。

这种工艺以其独特的制作方式和精美的成品而闻名于世。

本文将介绍西晋越窑青瓷堆塑罐工艺的制作过程和特点，以及其在当时社会中的重要地位。

西晋越窑青瓷堆塑罐工艺源于越窑，越窑是中国历史上最早的大规模窑场之一，位于今天的浙江省绍兴市。

在西晋时期，越窑青瓷制作达到了一个新的高度，其中堆塑罐工艺成为一种颇受欢迎的制作方式。

我们来了解一下越窑青瓷堆塑罐工艺的制作过程。

这种工艺的制作主要分为三个步骤：胎制、塑造和烧制。

胎制是制作越窑青瓷堆塑罐的第一步。

首先，陶工将精选的瓷土与适量的黏土混合，然后将其制成胎坯，即器物的基本形状。

接下来，胎坯经过初次烧制，使其变得坚硬。

接着是塑造的过程。

陶工将经过初次烧制的胎坯放入塑模中，然后用手将瓷土压实，并利用各种工具和技巧进行修整，使其成为一个完整的罐子形状。

在这个过程中，陶工需要根据自己的想法和经验来决定罐子的形状和细节。

是烧制的过程。

经过塑造的罐子被放入窑中进行烧制。

越窑青瓷的烧制温度较高，通常需要在1200℃以上的高温下进行。

在烧制过程中，陶工需要控制好火候和烧制时间，以确保罐子能够烧制出美丽的青瓷质地。

越窑青瓷堆塑罐工艺的特点是制作过程中的堆塑技法。

这种技法使得制作出的罐子表面充满了层次感和纹理感，增加了观赏性。

而且，由于堆塑的过程是手工完成的，每个罐子都有其独特的风格和特点，使其具备了一定的收藏价值。

在西晋时期，越窑青瓷堆塑罐工艺得到了广泛的应用和推广。

它成为了当时社会中的一种时尚和奢侈品。

许多贵族和富商都以拥有一件越窑青瓷堆塑罐为荣。

这种工艺的制作水平和成品质量也得到了各方的认可和赞赏。

总结起来，西晋越窑青瓷堆塑罐工艺是中国陶瓷史上的一大成就。

它以其独特的制作方式和精美的成品而闻名于世。

通过胎制、塑造和烧制等步骤，陶工们制作出了形态各异、细腻精美的青瓷堆塑罐。

这种工艺的特点在于堆塑技法，使得罐子具有层次感和纹理感。

西晋越窑青瓷堆塑罐工艺一、介绍1.1 西晋越窑青瓷堆塑罐的起源与特点西晋越窑青瓷堆塑罐是中国古代陶瓷的一种重要形式，起源于晋代，以越窑为代表。

这种瓷器制作工艺独特，以其特殊的外观和堆塑技法而闻名。

越窑青瓷堆塑罐的特点主要体现在颜色、外形和制作工艺上。

1.颜色：越窑青瓷堆塑罐以青色为主色调，这种特殊的青色是通过特殊的烧制工艺和釉料配方形成的，给人一种沉稳、静谧的感觉。

2.外形：越窑青瓷堆塑罐的外形通常呈圆柱形或方形，底部有小突起，顶部则常常有盖子。

整个罐身上有细密的堆塑纹饰，形成独特的触感和视觉效果。

3.制作工艺：越窑青瓷堆塑罐的制作工艺非常独特和复杂。

制作这种瓷器首先需要按照设计图纸将不同形状的瓷坯堆叠起来，然后进行修整和雕刻，最后进行烧制和上釉。

1.2 西晋越窑青瓷堆塑罐在艺术上的价值西晋越窑青瓷堆塑罐不仅在工艺上独具特色，还具有较高的艺术价值。

这种瓷器通过独特的堆塑技法和青色釉料的应用，创造了一种艺术效果，给人一种神秘、古朴的感觉。

越窑青瓷堆塑罐不仅在中国国内享有盛名，也在世界范围内受到重视。

它被广泛应用于艺术品收藏和展览，是中国陶瓷艺术宝库中的瑰宝。

二、制作工艺2.1 材料准备制作西晋越窑青瓷堆塑罐首先需要准备相应的材料。

包括以下几种：1.瓷土：选用高质量的瓷土作为原料，具有一定的可塑性和耐高温性。

2.釉料：选用适合越窑青瓷的特殊青色釉料，可以通过调配和烧制得到。

3.粘土或模具：用于制作罐体的底部和顶部的突起，使其具有独特的形状。

2.2 制作步骤制作越窑青瓷堆塑罐的具体步骤如下：1.制作底部和顶部：使用模具或手工方式制作罐体底部和顶部的突起，在形状上要与整个罐体相协调。

2.制作罐体：根据设计图纸和需求，在瓷土上逐层堆叠，形成整个罐体的形状。

3.修整与雕刻：利用刀具和雕刻工具进行罐体的修整和雕刻，使其光滑、细腻，同时在表面刻出各种纹饰和图案。

4.烧制和上釉：将雕刻完成的罐体放入窑中进行烧制，烧制过程中加入特殊配方的青色釉料。

如冰似玉的越窑青瓷赏析唐代制瓷业在隋代的基础上得到了空前的发展。

长期以来，人们一直以“如冰似玉”的越窑青瓷和“如银似雪”的邢窑白瓷，即“南青北白”来概括唐代制瓷业的生产面貌。

其实，唐代瓷器生产面貌远比所谓“南青北白”的简单概括更为丰富多样，迄今考古调查与发现的唐代瓷窑窑址遍布大江南北，当时的古瓷名品如长沙窑的釉下彩，河南鲁山、郏县窑的花釉瓷，以及绞胎瓷和三彩陶器等，都在中国古陶瓷史上写下了浓重的一笔。

越窑青瓷是唐、五代青瓷的杰出代表，其窑址分布在今浙江上虞、余姚、慈溪一带，此地原为古越人生活的地区，唐时属越州，故名。

从越窑青瓷的传世品和出土物来看，确为质量上乘之作。

此时的越窑青瓷胎质普遍细腻坚致，胎色呈灰或灰白色，基本不见气孔或杂质。

器物多里外施釉，釉层均匀，釉色多呈青绿或青黄色，釉面浑厚滋润，如冰似玉，尤其是晚唐、五代时期曾作为吴越国进贡中原政权的“秘色瓷”器，更是将越窑青瓷葱翠的釉色之美发挥到了极致，难怪诗人陆龟蒙以“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。

”来赞美越窑青瓷的釉色。

越窑青瓷不仅釉面精致无比，其造型也典雅优美，式样繁多。

如各式盘、碗、执壶、瓯、水盂、渣斗、钵、盒、灯、枕、罐、瓷塑等应有尽有，许多器物还能逼真地模拟自然生物的形态，如仿照瓜形制作的壶，仿海棠花式的碗、盘等皆惟妙惟肖，其中模仿荷叶形状的洗子，则更充分发挥青釉莹润欲滴的特色。

唐代越窑青瓷因为追求一种“冰肌玉骨”的艺术效果，所以早期器物极少装饰，仅以釉面取胜。

晚唐五代时期出现的刻划花纹，则受当时丝绸、金银器、铜镜的影响。

它以各种龙凤、游鱼、云鹤、鹦鹉、蛱蝶、花卉等作主题，线条纤细流畅，纹饰生动活泼，使单调的釉面平添几分诱人的魅力。

(故宫博物院副研究馆员黄卫文)。

湖水青蓝——越窑青瓷五代越窑青釉龙纹碗越窑，其所在地主要在今浙江省上虞、余姚、慈溪、宁波等地。

生产年代自东汉至宋。

唐朝是越窑工艺最精湛时期，居全国之冠。

越窑之名，最早见于唐代。

在唐代后期，南方的越窑与北方的刑窑为当时瓷器两大类型的代表。

位于南方的越窑主要生产以艾色为主色调的青色瓷器，而位于北方的刑窑则主要生产以白色调为主的瓷器，后世谓之“南青北白”。

皮日休言：“邢人与越人，皆能造瓷器，圆似月魂堕，轻如云魄起”。

便说于此。

五代越窑青釉线绘鹦鹉纹执壶而在唐代末期，茶也已作为重要的饮品进入人们的生活之中，而以瓷饮茶也为当时的主流风向。

陆羽在《茶经》中说：“越瓷类玉邢瓷类冰”，把越窑绝美的青色调比喻为玉石，并把越窑青瓷列为茶具中第一品，可见其时人们对于越窑青瓷的推崇。

五代越窑青釉莲花净水碗越窑青釉碗越窑的大发展时期应为唐末到宋初，唐代末期的越窑，多以素面为主，以线条与绝美的釉色取胜。

而五代越窑青瓷胎质细腻，胎壁较薄，表面光泽，胎色呈灰或浇灰色，釉质腴润光亮，半透明，釉层薄而匀，釉色前期以黄为主，后期以青为主。

装饰初期以素面为主，后期堆贴尤其是刻花大为盛行，题材多为人物、山水、花鸟、走兽。

艺术形式多种多样，艺术风格丰富多彩。

而到了宋初，仍延续了五代之风。

越窑青釉彩绘香炉而关于越窑，其中还有一类最为神秘，谓之秘色瓷。

乾隆皇帝曾言：李唐越器人间无，赵宋官窑辰星看。

所说便是此类瓷器。

这类“秘色”瓷器，一直以来保持者神秘的面纱。

直到1978年，位于陕西扶风的法门寺地宫出土了14余件带有秘色记载的瓷器，才让这一千年之秘告白于天下。

地宫出土秘色瓷器：地宫出土文物实景出土瓷器实物秘色花口盘地宫出土秘色青釉八棱瓶地宫出土金银平脱花口碗地宫出土金银平脱花口碗（纹饰图）越窑器物欣赏：越窑青釉五管瓶越窑青釉莲纹盖合越窑青釉莲花纹盖钵越窑青釉莲花纹线绘渣斗南宋越窑青釉萱草纹花口盘宋瓷收藏者的学习交流平台！。

浅谈唐代越窑青瓷对外来文化和工艺的借鉴与吸收唐代越州窑生产的青瓷，是我国古代瓷器生产历史上重要的一yy级产品。

它不仅在工艺技术方面具有较高的瓷质和完备的工艺流程，还在图案和造型方面表现出了浓郁的文化特色。

越州窑的青瓷不仅在国内得到了广泛的传播和认可，还远销到了周边国家和地区，如日本、朝鲜、越南等，对唐代文化和对外交流起到了积极的推动作用。

本文将从越州窑青瓷的形制、工艺技术、纹饰图案等几个方面，探讨其在对外文化和工艺方面的吸收和借鉴。

一、形制：融合中原与海外文化的艺术表现越州窑生产的青瓷的形制，基本上是以中原地区为主体，同时融合了海外文化的影响。

这样的形制表现，不仅表明了唐代中国社会的多元和开放，也反映了唐代人的审美和文化观念的变化。

青瓷的盘器，表现出了既简约又精美的特点。

其造型大多是浅圆口、壁不高、平底，表面石墨斑点交错，质地厚重，形成石头的形象。

同时，越州窑青瓷的盘器在其造型上，也受到了中亚、西域国家的影响，在造型上加入了一些外来的特点。

例如，第一个尝试采用铸模法的盘器，在采用了铸模工艺后，青瓷的成品吸收了伊斯兰铜器的造型特点，刻画出了大胆简洁的线条，表现出了浓郁的异国情调。

这样的盘器出口到了海外国家和地区后，受到了良好的市场反响。

二、工艺技术：继承和创新的融合越州窑青瓷的工艺技术，传承着唐代晚期的梅岭窑或者坊子窑的青瓷生产工艺，并在此基础上进行创新和完善。

这种继承和创新的融合，充分体现了唐代人民在工艺技术创新方面，具有开阔的视野和变革的勇气。

青瓷的成本有三个要素：瓷土、水、火。

越州窑青瓷在瓷土的选择上，采用的是当地的粘土和沙子混合的工艺，充分发挥了当地资源和技术的优势。

在水的使用上，越州窑青瓷特别强调水的纯净和澄清，采用山泉水，充分挖掘了资源的自然优势。

在火的使用上，越州窑青瓷窑火力更加旺盛，以达到完美的烧制效果。

青瓷的釉面表现出了光泽度高、色彩稳定的特点，更是在其他工艺方面进行了精益求精的追求，使得青瓷的美学价值更加完善。

唐五代越窑青瓷技艺及艺术特点闻名于世的越窑青瓷历史悠久、影响深远，倍受人们的赞赏和青睐。

越窑之名，最早见于唐代，陆羽在《茶经》中说：“越瓷类玉越瓷类冰”。

唐代通常以所在州名命名瓷窑。

当时，越窑的主要窑场在越州的余姚、上虞一带。

因此越窑是指坐落在唐代天宝年间越州辖区内的窑场，以出产类玉似冰的青瓷而着称，超出这个范围的浙江其它地区的窑场，尽管生产越窑风格的青瓷，但不能称之为越窑，而只能为越窑系窑场。

越瓷的特点是胎骨较薄，施釉均匀，釉色青翠莹润，光彩照人。

越瓷不但是供奉朝廷的贡品之一，而且又是唐代的一种重要的贸易陶瓷。

同时与唐代精美工艺品和文苑艺术交相辉映，在工艺美术领域里开创了一个新的世界。

唐代越窑青瓷佳品中除了执壶、罂、盘、缸、洗、钵、碗、杯以外，还有灯盏、熏炉等器皿，如浙江临安出土的越窑褐彩如意云纹镂孔熏炉，全器由盖、炉、座三部分组成。

盖呈头盔形，有镂孔，釉色青绿，整个炉身绘有釉上彩如意云纹，富有新意，具有很强的观赏性。

炉身下设五个兽头支足，炉座的造型也颇具特色。

此炉为焚香用具，体积较大且造型别致，为唐代越窑青瓷的上品。

越窑发展的重要时期是在魏晋南北朝。

不仅质量显著提高、品种繁多，而且装饰亦精美动人。

瓷器的质量较高，在器物的装饰上与三国两晋时期一脉相承，并出现了一些具有鲜明时代特色并有独到之处的作品，使六朝越窑瓷器的装饰艺术更加璀璨夺目。

唐、五代时期是越窑发展鼎盛时期，代表了青瓷的最高水平，尤其是所谓的“秘色”瓷，更是当时越窑青瓷的十分引人注目的产品。

越窑青瓷在初唐时胎质灰白而松，釉色呈青黄色。

晚唐时胎质细腻致密，胎骨精细而轻盈，釉质腴润匀净如玉，釉色为黄或青中含黄，无纹片，普遍使用素地垂直划纹的装饰方法。

另有一种在器物上堆贴花卉、人物、鱼兽等的方法，器物常见的有碗、盘、水盂、罐、盒等，特色器如瓷砚、执壶、瓷罂等，尤其是口唇不卷、底卷而浅腹的越瓷瓯，风靡一时，成为文人墨客的歌咏对象。

五代越窑青瓷胎质细腻，胎壁较薄，表面光泽，胎色呈灰或浇灰色，釉质腴润光亮，半透明，釉层薄而匀，釉色前期以黄为主，后期以青为主。

青瓷之祖：越窑青瓷赏析越窑因这一带古属越州，故名。

是中国古代南方青瓷窑。

越窑是大唐帝国著名的一个瓷种,为唐代六大名窑之首。

公元三四世纪时,在今浙江上虞、宁波、绍兴地区形成早期越窑系。

五代、北宋初年,又以余姚为中心,再度形成烧造“秘色”青瓷的越窑体系。

到龙泉窑勃兴时,越窑系就被龙泉窑取代了。

越窑秘色瓷：秘色瓷特殊的釉料配方能产生瓷器外表“如冰”、“似玉”的美学效果，釉层特别薄，釉层与胎体结合特别牢固。

而这种配方是保密的，专用于皇家瓷器的烧造。

秘色瓷是越窑青瓷精品之一。

秘色瓷是进贡朝廷的一种特制的瓷器精品，因其制作工艺秘而不宣得名。

所谓“秘色瓷”，实为唐、五代之际越窑青瓷中的上乘之作。

越窑秘色瓷重见天日：秘色瓷在法门寺地宫未开启之前的今人眼里，一直是个谜。

人们只是从记载中知道它是皇家专用之物，由“越窑”特别烧制，从配方、制坯、上釉到烧造整个工艺都是秘不外传的，其色彩只能从唐诗“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”等描写中去想象。

法门寺地宫出土的瓷碗、瓷盘、瓷碟，从“地宫宝物帐碑文”中得知，原来它们就是“秘色瓷”!这些秘色瓷色泽绿黄，晶莹润泽，尤其是其中两个银棱秘色瓷碗，高7厘米，口径23．7厘米，碗口为五瓣葵花形，斜壁，平底，内土黄色釉，外黑色漆皮，贴金双鸟和银白团花五朵，非常精美。

这才让今人一睹秘色瓷的风采。

地宫中发现的13件宫廷专用瓷——秘色瓷，是世界上发现有碑文记载证实的最早、最精美的宫廷瓷器。

其它越窑青瓷欣赏：秘色瓷之所以神秘，是因为她在法门寺被发现之前，无人知晓，只有在史料里有所描述，再加上配方保密无法复制，从而产生强烈的神秘感。

越窑的研究，可以说，从浅层次而逐步向深层次的深度、广度拓展。

鉴定的水平，也是由表及里，从一般的古玩角度，逐步向考古类型学研究入手，对瓷器进行科学的总审。

使鉴定的结论更符合历史事实。

鉴赏的水平，也随着全民族文化水平的提高，而不断提高。

博物馆、收藏家所收藏的越窑瓷器，则是为研究、鉴赏创造了条件。