色彩视觉特征

美术学类的艺术审美特征一、引言美术学是一门探究艺术的学科，它研究的是艺术的表现形式、艺术的创作方法、艺术的审美规律等方面。

而在美术学中，艺术审美特征是一项非常重要的内容，它关乎到我们对于艺术作品的认知和理解。

二、视觉特征视觉特征是指我们从视觉上感受到的艺术元素，包括色彩、线条、形状等。

在美术学中，这些视觉元素被广泛运用于各种艺术形式当中。

例如，在绘画作品中，画家可以通过运用不同颜色和线条来表现出自己对于世界的认知和感受；在雕塑作品中，则可以通过不同形状来表达出自己对于事物本质的理解。

三、情感特征情感特征是指我们从心理上感受到的艺术元素，包括情感表达、意象象征等。

在美术学中，这些情感元素被广泛运用于各种艺术形式当中。

例如，在绘画作品中，画家可以通过画面所表现出来的情感来引起我们的共鸣和情感反应；在雕塑作品中，则可以通过不同的意象来表达出自己对于人生、社会等方面的思考。

四、思想特征思想特征是指我们从理性上感受到的艺术元素，包括思想内涵、文化背景等。

在美术学中，这些思想元素被广泛运用于各种艺术形式当中。

例如，在绘画作品中，画家可以通过对于历史、文化等方面的理解来表现出自己对于这些事物的认知；在雕塑作品中，则可以通过对于人性、社会等方面的探索来表现出自己对于这些问题的看法。

五、审美规律审美规律是指我们从理论上总结出来的一些关于艺术审美特征的规律，包括平衡、比例、节奏等。

在美术学中，这些审美规律被广泛运用于各种艺术形式当中。

例如，在绘画作品中，画家可以通过运用平衡和比例来构图，使得画面更加和谐；在雕塑作品中，则可以通过节奏感来表达出自己对于空间和时间的掌握。

六、结论综上所述，美术学类的艺术审美特征是一个非常广泛和复杂的问题，它涉及到了视觉、情感、思想等多个方面。

在我们欣赏艺术作品的时候，我们需要从这些方面去理解和认知它们，才能够更好地领略到艺术的魅力。

色彩三要素是什么色彩三要素都有什么？我们视觉上看到的所有颜色都有色相、明度、饱和度，也就是颜色的三个属性。

它们既相对独立，又相互联系，相互制约，共同形成色彩的和谐感和不同的心理效果。

其中，色相与光波的波长有关，明度和饱和度与光波的振幅有关。

1.色相色相是色彩的第一要素。

色相是颜色的名称，是区分颜色的名称。

色相是指颜色的外观，是颜色的最大特征。

在可见光谱上，人的视觉可以感受到红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色。

不同色调发出的光波波长不同，不同色调之间没有明显的界限。

六色光谱完全可以形成一个无缝的圆圈，这就是色环(色环)。

波长最长的是红色，波长最短的是紫色。

其中的红、橙、黄、绿、蓝、紫、红橙、黄橙、黄绿、蓝绿、蓝紫、红紫可以组成一个色环，即12个色环。

排列在色环上的高纯度颜色称为纯色，这些颜色在色环上的位置是按照视觉和感觉的等间距排列的。

以类似的方式，微妙的多种颜色可以分开。

与环中心对称且位于180度的色相环两端的颜色称为互补色。

2.饱和度饱和度也就是颜色鲜艳的程度，也称为纯度，色彩的纯度越高，色相越明确，反之色相越弱。

它取决于一种颜色的波长单一程度，当混入与其自身明度相似的中性灰时，它的明度没有改变，纯度则降低。

饱和度表示色相中彩色成分所占的比例，用百分比来衡量，0%就是灰色，100%就是完全饱和。

饱和度反映了颜色的内在特征，具有最高的颜色纯度和更多的混合次数。

红色是颜料中纯度最高的色调，橙色、黄色和紫色是颜料中纯度较高的色调，蓝色和绿色是颜料中纯度较低的色调。

当高纯度色调变黑或变白时，该色调的纯度降低，同时该色调的亮度增加或降低。

将高纯度色调与同亮度的灰色混合，形成同色调、同亮度、不同程度的系列。

在所有颜色中，纯度最高的是红色，最低的是青绿色。

所有具有纯度的颜色都必须有相应的色调。

所以，有纯度的颜色是颜色，没有纯度的颜色是无彩色。

有色和无色的区别可以用纯度来定义。

一种颜色的纯度和明度不能成正比，纯度高不代表明度高。

第二章色彩三要素一、明度明度指色彩的明暗程度，对光源色来说可以称为光度。

我们可以把这种抽象出来的明度关系看作色彩的骨骼，它是色彩构成的关键。

二、色相，色相指色彩的相貌。

如果说明度是色彩的骨骼，色相就是华美的肌肤。

是色彩的灵魂。

三、纯度纯度是指色彩的纯净程度，它取决于一种颜色的波长单一程度。

第三章色彩与生理光、物体、物体的反射、透射是生成色彩的客观条件，而人类感受色彩还必须得具备一双健康的视觉感受器——眼睛一、视觉的生理特性1、视觉的适应明适用应我们把从暗到明的这个视觉适应过程叫明适用应。

暗适应从明到暗的适应过程叫暗适应，这个过大约需要5——10分钟的时间。

色适应当我们从普通灯光（带黄橙味光）的房间到点的光灯（带蓝白叶味光）的房间，开始觉得两房间的灯光色彩有差异，可过不多久你适应了，觉得没什么区别，这种适应过程称之为色适应。

2、视觉的惰性（色感觉恒常）当我们看物象时，常常进行看心理的调节，就不会被进入眼内的光的物理性质所欺骗，而能认识物质的真实特性，视觉的这种自然地或无意识地对物象的色知觉始终想得持原样不变，和“固有”的现象。

即视觉惰性，也叫色感觉恒常。

大小恒常我们面向美方，两个等大的人，其中一个站在眼前，一个站在远处，虽然近处的人比远处的人在视网膜上的成像大很多，但我们会绝对地认为是同样大的人，只是两个人距离我们远近不同而已。

眼睛的这种恒常现象称为大小恒常。

明度恒常当我们现象一个穿浅灰衣的人站在阳光下一个穿白衣服的人站在阴影处，二者相比较，虽然在阳光下浅灰衣服对光的反射量比在阴影处的白衣服对光的反射量多，但我们仍然感到在阳光下的人穿的是浅灰色的衣服，而在阴影处的人穿的是白衣服，此种现象称之为明度恒常。

色的恒常我们把张白纸投照的红色光，把一张红纸投照的白光（金色光）二者相比较。

虽然而张纸都成了红色纸，这种把物体的“固有色”与照明光相区别的能力，我们称之为争的恒常。

色感觉恒常的条件色彩环境或照明条件发生了变化（照明色光就为不含黄色光）时，好让这个小女孩进入蓝紫色光的室内，则黄裙子没有黄色光可反射而就成黑灰色，这时感觉的恒常现象则不能维持色彩感觉的恒常现象是有条件的。

色彩三要素明度视觉所感知的一切色彩形象，都具有明度、色相和纯度三种性质，这三种性质是色彩最基本的构成元素。

明度在无彩色中，明度最高的色为白色，明度最低的色为黑色，中间存在一个从亮到暗的灰色系列。

在有彩色中，任何一种纯度色都有着自己的明度特征。

例如，黄色为明度最高的色，处于光谱的中心位置，紫色是明度最低的色，处于光谱的边缘，一个彩色物体表面的光反射率越大，对视觉刺激的程度越大，看上去就越亮，这一颜色的明度就越高。

明度在三要素中具较强的独立性，它可以不带任何色相的特征而通过黑白灰的关系单独呈现出来。

色相与纯度则必须依赖一定的明暗才能显现，色彩一旦发生，明暗关系就会同时出现，在我们进行一幅素描的过程中，需要把对象的有彩色关系抽象为明暗色调，这就需要有对明暗的敏锐判断力。

我们可以把这种抽象出来的明度关系看做色彩的骨骼，它是色彩结构的关键。

色相色相色相指的是色彩的相貌。

在可见光谱上，人的视觉能感受到红、橙、黄、绿、蓝、紫这些不同特征的色彩，人们给这些可以相互区别的色定出名称，当我们称呼到其中某一色的名称时，就会有一个特定的色彩印象，这就是色相的概念。

正是由于色彩具有这种具体相貌的特征，我们才能感受到一个五彩缤纷的世界。

如果说明度是色彩隐秘的骨骼，色相就很像色彩外表的华美肌肤。

色相体现着色彩外向的性格，是色彩的灵魂。

在可见光谱中，红、橙、黄、绿、蓝、紫每一种色相都有自己的波长与频率，它们从短到长按顺序列，就像音乐中的音阶顺序，秩序而和谐，大自然偶而将这光谱的秘密显给我们，那就是雨后的彩虹。

它是自然中最美的景象，光谱中的色相发射着色彩的原始光辉，它们构成了色彩体系中的基本色相。

纯度纯度指的是色彩的鲜艳程度，它取决于一处颜色的波长单一程度。

我们的视觉能辨认出的有色相感的色，都具有一定程度的鲜艳度，比如绿色，当它混入了白色时，虽然仍旧具有绿色相的特征，但它的鲜艳度降低了，明度提高了，成为淡绿色；当它混入黑色时，鲜艳度了降低了，明度变暗了，成为暗绿色；当混入与绿色明度相似的中性灰时，它的明度没有改变，纯度降低了，成为灰绿色。

色彩三要素和色彩的视觉效果所谓的“色彩三要素”就是指分别和比较各种标准和尺度，即色相明度彩度，并把它们用来研究色彩的视觉效果。

（一）色相色相也称色别——不同色彩的原貌，它反映不同色彩各自具有的品格，并以各种色彩。

通常所说的红、橙、黄、绿、青、紫等色彩名称就是色相的符号。

世间万物，色彩缤纷，人们的肉眼所能识别的色相是很少的。

如何提高辫色力，事艺术领域的工作人员搞好设计创作至关重要，只有善于去比较，善于从大致相似彩中，发现其间的差别，如红色有朱红（红偏黄）、大红（红偏橙）、曙红（红偏紫）、深红（红偏青），绿色则有黄绿（绿偏黄）、青绿（绿偏青）等差别，它们的种种色差造成的环境给人的心理和生理上产生各种情调。

图3-1-2是以三原色为核的色环，包括三个原色、六个标准色以及介于这标准色之间的中间色，即红、橙、黄、绿、青、紫等以及红橙、橙黄、黄绿、青绿、青紫和红紫十二种颜色的物质色十二色相。

这十二色相以及由它们调合变化出来的大量颜色相，彩色。

图3-1-3为光色十二色相环，以及色彩中的黑、白二极色再加上介于黑白之间中灰色通称无彩色；金、银光泽耀眼，称为光泽色。

前面阐述的物体的颜色是要依靠光来显示，但光色与物质是不同的，光色的原色为红、绿、青混合之后近于白（图3-1-4）；物质色的原色为红、黄、青，混合之后近于黑，（二）明度明度，即色彩明暗的程度。

不同色相的明暗程度是不同的，如图3-1-6，光谱中的各种色彩，以黄色的明度为最高，由黄色向两端发展，明度逐渐减弱，以紫色的明度为最低，处于光谱的边缘；同一色相的色彩，由于受光强弱不一样，明度也不同，如同为绿色就有明绿、正绿、暗绿等区别。

同一面红旗，由于受光情况不同，静止的和迎风招展的红旗，就会产生浅红、淡红、深红、暗红、灰红等层次，则立显红旗的立体感。

图3-1-7 为色的明度的立体层次。

（三）彩度彩度又称纯度或饱和度，系指颜色的纯粹程度。

当色素量达到饱和程度时，该色彩的特性才能充分地被显示。

场景设计色彩的三要素介绍在动漫设计中，色彩的搭配是非常重要的一个部分，色彩的良好搭配可以提高整部作品的整体效果，增强作品的吸引力。

那么，动漫设计色彩的三要素是什么呢?以下是由店铺为大家整理的动漫场景设计的色彩要素，希望能帮到你。

动画场景设计中的色彩要素一、色彩在动画场景设计中的特点我们身边的任何事物都是以不同的颜色表现出来的，这些颜色由色调、亮度、纯度三种要素构成。

色调也叫色相，是指色彩本来的样子，表现出色彩相貌的差异，它是我们辨识色彩的关键;亮度又称明度，是指色彩的深浅，是眼睛对光源和物体表面的明暗程度的感觉;纯度又称彩度，是指色相感觉明确或含糊、鲜艳或混浊的程度。

这三种要素是统一整体，将它们调整组合并运用于动画场景设计中，可以产生不同的色彩效果，并呈现出不同的特点。

1.情感特点不同的色彩运用能引起不同的情感反应，并产生相应的情绪效果。

事实上，色彩是一种客观的物理现象，自身并没有什么特定情感含义，设计者的创作意图与欣赏者的感受产生共鸣，才引起色彩情感的产生。

在动画场景设计中，不同的色彩往往使人们形成不同的情感体验，其中色调对情绪的影响最为明显。

一般来说，冷色调会使人感觉到安静和祥和，有利于平复激动的心情;暖色调则会让人有热情似火的感受，能使人意志高昂。

在动画场景设计中，色调的运用非常重要，比如一个宁静的咖啡屋的背景多会采用冷色调予以表现，而一个热闹的游乐场一般会运用暖色调予以烘托。

由于人们的生活环境及文化背景各不相同，他们的色彩情感联想也具有很大差别。

例如红色在中国象征吉祥、喜庆，象征着光明的前途，英国人却视之残暴、不吉利;黄色在中国象征高贵、荣耀，英国人却视之为卑鄙、懦弱;白色在中国是丧色，在西方却象征高雅纯洁。

随着中西方文化交流日益加深，中西方色彩情感体验也呈现出融合趋势，如中国人就逐渐接受了西方对白色寓意的理解，很多人结婚时穿起了白色的婚纱。

此外，年龄、生理、性格、性别、受教育水平、地区乃至时间等因素都会影响人们对色彩的偏好，使人产生不同的情绪体验。

视觉美感的特征
视觉美感是人对视觉信息进行感知和解读过程中形成的一种主观感受。

以下是一些与视觉美感相关的特征：
1. 对称性：对称是视觉美感的一个重要特征。

对称图形在视觉上更容易被接受，因为它们具有简单的特征和规律性的结构。

2. 比例和谐：比例和谐是指不同元素之间大小、形状和排列等方面的协调和平衡。

比例和谐的视觉作品能够引起人们的愉悦感。

3. 视觉平衡：视觉平衡是指在视觉作品中的元素之间存在平衡感，包括大小、形状、颜色和位置等方面的平衡。

视觉平衡能够增加作品的稳定感和和谐感。

4. 色彩搭配：色彩搭配是影响视觉美感的重要因素。

适当的色彩搭配能够营造出愉悦的氛围，增强作品的表现力。

5. 线条和形状：线条和形状是视觉作品中的基本元素，它们能够构成不同的视觉图案和形象。

优美的线条和形状能够增加作品的吸引力和感染力。

6. 光影效果：光影效果能够增强作品的立体感和空间感，营造出不同的视觉氛围和情绪。

需要注意的是，不同的文化和个人背景会影响人们对视觉美感的评价标准。

因此，在评价视觉美感时需要考虑多方面的因素。

【光进入视觉】光源光、透射光、反射光光源光：光源发出的色光直接进入视觉，像霓虹灯、饰灯、烛灯等的光线都可以直接进入视觉。

透射光：光源光穿过透明或半透明物体后再进入视觉的光线，称为透射光，透射光的亮度和颜色取决于人射光穿过被透射物体之后所达到的光透射率及波长特征。

反射光：反射光是光进入眼睛的最普遍的形式，在有光线照射的情况下，眼睛能看到的任何物体都是该物体的反射光进入视觉所致。

【色彩对比】180度：补色、120度：对比色、90度：中度色、60度：类似色、30度：相近色、0度：同色同色相对比：一个色相的不同明度或者不同纯度变化的对比。

俗称同类色组合。

如蓝色与浅蓝（蓝+白）色对比，绿与粉绿（绿+白）与墨绿（绿+黑）色等对比。

对比效果统一、文静、雅致、含蓄、稳重，但也易产生单调，呆板的弊病。

相近色相对比：色相环上相邻的二至三色对比，色相距离大约30度左右，为弱对比类型。

如红橙与黄橙对比等，效果感觉柔和、和谐、雅致、文静，但也感觉单调、模糊、乏味、无力，必须调节明度差来加强效果。

类似色相对比：色相对比距离约60度左右，为较弱对比类型，如红与黄橙色对比等。

效果较丰富、活泼，但又不失统一、雅致、和谐的感觉。

中度色相对比：色相对比距离90度左右，为中对比类型，如黄与绿色对比等，效果明快、活泼、饱满，使人兴奋，感觉有趣，对无既有相当力度，但又不失调和之感。

对比色相对比：色相对比距离约120度左右，为强对比类型，如黄绿与红紫色对比等。

效果强烈、醒目、有力、活泼、丰富，但也不易统一而感杂乱、刺激、造成视觉疲劳。

一般需要采用多种调和手段来改善对比效果。

补色色相对比：补色对比距离约180度左右，补色相对比的色相感，要比对比色相对比更完整、更丰富、更强烈，更富有刺激性对比色相对比也会觉得单调、不能适应视觉的全色相刺激的习惯要求，互补色相对比就能满足这一要求，但它的短处是不安定、不协调、过分刺激，有一种幼稚、原始的和粗俗的感觉。

视觉色彩原理
视觉色彩原理是指人们通过感知视觉刺激来识别和理解不同的颜色。

在视觉传达中，色彩是非常重要的一种元素，因为它可以对人们的情感和认知产生直接的影响。

首先，根据颜色的明暗程度，我们可以将色彩分为明色和暗色。

明色通常给人以轻松、愉悦的感觉，而暗色则给人以沉重、严肃的感觉。

这是因为明色能够提供更多的光线，而暗色则更容易吸收光线。

其次，颜色的对比也决定了我们对色彩的感知。

对比大的颜色组合会显得更加鲜明和生动，而对比小的颜色则显得柔和和平静。

例如，在一副黑白画中添加一点红色，就能够吸引人们的目光，因为红色与黑白的对比非常明显。

另外，色彩的饱和度也会影响我们对画面的感知。

饱和度高的颜色会给人以强烈的冲击和活力，而饱和度低的颜色则显得柔和和温暖。

因此，在设计中，我们可以通过调整饱和度的大小来传达不同的情感和主题。

除了以上几点原理外，颜色的互补和相近关系也是视觉色彩原理的重要内容。

互补颜色指的是位于颜色圆上相互对立的颜色，当它们出现在一起时，会产生强烈的对比效果。

而相近颜色则具有更加柔和和和谐的感觉，可以用来传达温暖和舒适的氛围。

总而言之，视觉色彩原理是设计中不可忽视的重要因素。

通过运用明暗、对比、饱和度和颜色关系等原理，我们可以创造出
各种丰富多彩的画面，从而更好地传达信息和引起观众的情感共鸣。

色彩的三要素：三要素具体指的是色彩的色相（Hue）、纯度（Saturation）、明度（Brightness）。

它们有不同的属性。

色相指的是色彩的相貌特征和相互区别。

色彩因波长不同的光波作用于人的视网膜，人便产生了不同的颜色感受。

色相具体指的是红、橙、黄、绿、蓝、紫。

它们的波长各不相同，光波比较长的对人视觉有较强的冲击力反之冲击力弱。

它们的波长排序由长到短：红、橙、黄、绿、蓝、紫。

色相主要体现事物的固有色和冷暖感。

纯度指的是色彩的鲜艳程度，也称色彩的饱和度、彩度、鲜度、含灰度等。

红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种颜色纯度是最高的。

每一色中，如红色系中的桔红、朱红、桃红，纯度都比红色低些，它们之间的纯度。

纯度对比在同一色相中，纯度越高，越显鲜艳，明亮，能给人强有力的视觉刺激效果；纯度越低，越加柔和、平淡、灰暗。

明度是指色彩的深浅和明暗所显示出的程度。

色彩明度的变化即深浅的变化，就使得色彩有层次感，出现立体感和空间感。

同一种色相会有不同的亮度差别，最容易理解的明度是白至黑的无彩色，黑色是最暗明度，晦涩是中级明度，白色是最高明度。

在整体印象不发生变动的前提下，维持色相，纯色不变，通过加大明度差的办法可以增添画面的张弛感。

明度值越高，图像的效果越加明亮、清晰；相反，明度值越低，图像效果越灰暗。

明度差比色相的差别更容易让人将物体从背景中区分出来，图像与背景的明度越接近，辨别图像就越困难。

对比越强，视觉效果越清晰，反之视觉效果越模糊。

色彩的明度变化往往会影响到纯度，如红色加入黑色以后明度降低了，同时纯度也降低了；如果红色加白则明度提高了，纯度却降低了。

（所有的颜色都有明与暗的层次差别。

这层次就是“黑”、“白”、“灰”。

在红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色中，最亮的明度最高的是黄色、橙、绿次之，红、青再次之，最暗的是蓝色与紫色。

）色彩的分类；色彩分为原色、间色、复色、补色四类。

色彩的三原色：光的三原色RGB：红、绿、蓝；印刷三原色CMY：青、洋红、黄。