色彩对比与面积形状位置肌理的关系

色彩构成名词解释：1、色调：是指整体色彩外观的重要特征与基本倾向。

色调是通过色彩的明度、色相、纯度间的变化关系形成的，其中某种因素起主导作用，就可以称为某种色调2、纯度：是指色彩的鲜艳程度，又称彩度、饱和度等。

色彩的纯度越高，色相越明确，反之则越弱3、全色光：在物理学中，含红、橙、黄、绿、蓝、紫的光线称为全色光4、无彩色系：无彩色系包括黑色、白色及黑白两色相混的各种深浅不同的灰色系列5、错觉性：是指有生理、心理因素产生的对客观事物的不正确的知觉，即非正确的感知,错觉性是一种视觉现象，并非客观存在，它是因大脑皮层对外界刺激物的分析发生困难而形成的6、视界：人眼睛在固定条件下能够观察到的视野角度的范围，称为视界7、日本色立体：日本色彩研究所于1951年研制了标准色彩体系。

它以红、橙、黄、绿、蓝、紫6个色相为基础色，并制作了24色的色相环8、视觉整体性：是指在视知觉过程中，不是孤立地反映事物映像的各个部分，而是反映其整体的全部9、色彩对比：是指两个以上的色相.通过空间或时间上的变化，能比较出明确的差别时，它们的相互关系就称为色彩的对比关系10、色相对比：色彩间在比较中所呈现的色相差别，构成了以色相为主的对比11、纯度对比：指色彩间在比较中所呈现的纯度差别,构成了以纯度为主的对比12、明度对比：指色彩间在比较中所呈现的明度差别，构成了以明度为主的对比13、肌理:是指物体表面的结构特14、视域中心：以视觉为中心，在有效的范围内中心点偏上一些，是视觉的中心15、色彩调和：指两个或两个以上的色彩，有序、和谐地组织在一起，满足人们对色彩审美要求的色彩搭配16、同一调和：指两个或两个以上的色彩间差异，造成不调和的刺激感时，增加色彩的同一因素,缓和各色间的刺激因素的方法17、秩序调和：指色彩按一定秩序等差排列，通过渐变构成的具有节奏、韵律感的调和关系18、对比调和：指建立在色彩变化基础上的一种调和,其色彩效果强烈\活泼、生动富于变化19、统色传：指一个民族世代相传的，在各类艺术中都具有代表性的特征色彩20、民间色彩：指民间艺术作品上呈现出的色彩和色彩感觉21、水墨画：是以无彩色的黑、白、灰为基色，加上适量彩色的绘画22、自然色彩：指自然发生而不依存于人或社会关系的纯自然事物所具有的色彩23、关联：是指色彩间相互搭配的呼应关系24、间隔：色彩中的间隔是形成色彩变化的主要手段25、强调：是为了弥补配色中的贫乏与单调，用某种方法刺激视觉，从而吸引人们的注意和兴趣26、色光的表现：光在传播中有着极强的特点，以直线性和无形性表现得最显著，通过反射、折射等方式创造了形体与色彩的表现范围27、形象色：在色彩搭配中，如何体现商品的色彩特征，我们称之为形象色简答题1、简述色彩构成的学习方法？1)认真阅读和钻研教材 2)重视课程设计实践 3)努力提高基本技能 4)有效地提高综合设计能力2、色彩的属性主要包括哪几个方面？1）色彩三属性包括色相、明度、纯度，在色彩学中也称之为色彩的三要素。

八、面积、形状、位置与色彩的对比在考虑一种颜色结构时，如何搭配颜色的面积，往往是首先要考虑的问题，这关系到色彩的最终效果。

1、色彩对比与面积的关系① 调组合，只有相同面积的色彩才能比较出实际的差别，互相之间产生抗衡，对比效果相对强烈。

②比双方的属性不变，一方增大面积，取得面积优势，而另一方缩小面积，将会削弱色彩的对比。

③彩属性不变，随着面积的增大，对视觉的刺激力量加强，反之则削弱。

因此，色彩的大面积对比可造成眩目效果。

如在环境艺术设计中，一般建筑外墙、室内墙壁等都选用高明度、低纯度的色彩，以减低对比的强度，造成明快、舒适的效果。

色面积对比④面积色稳定性较高，在对比中，对它色的错视影响大；相反，受它色的错视影响小。

⑤同性质与面积的色彩，与形的聚、散状态关系很大的是其稳定性，形状聚集程度高者受它色影响小，注目程度高，反之则相反。

如户外广告及宣传画等，一般色彩都较集中，以达到引人注意的效果。

2、色彩对比与位置的关系①比双方的色彩距离越近，对比效果越虽，反之则越弱。

②方互相呈接触、切入状态时，对比效果更强。

③一色包围另一色时，对比的效果最强。

④在作品中，一般是将重点色彩设置在视觉中心部位，最易引人注目。

如井字形构图的4个交叉点。

3、色形状与表现效果形状与色彩在人的心理上有近似的反响，当一个形状与某一色彩具有相同的心理作用时，它们就构成了表现方法的互补关系。

如：红色的重量感、不透明感、庄严感、与方形的庄重、稳定感结合；黄色的刺激性、其轻量感与三角形的尖锐、冲动、缺乏力量的特征结合等等。

色形状与对比（聚散）4、颜色的位置与对比效果两种不同的颜色，由于与它们之间的远近不同，对比效果也不同。

5、色彩的肌理对比色彩与物体的材料性质、形象表面纹理关系很为密切，影响色彩感觉的是其表层触觉质感及视觉感受。

①对比双方的色彩，如采用不同肌理的材料，则对比效果更具情趣性。

②同类色或同种色相配，可选用异质的肌理材料变化来弥补单调感。

两种以上色彩组合后，由于色相差别而形成的色彩对比效果称为色相对比。

它是色彩对比的一个根本方面，其对比强弱程度取决于色相之间在色相环上的距离（角度），距离（角度）越小对比越弱，反之则对比越强。

1.零度对比（1）无彩色对比无彩色对比虽然无色相，但它们的组合在实用方同很有价值。

如黑与白、黑与灰、中灰与浅灰，或黑与白与灰、黑与深灰与浅灰等。

对比效果感觉大方、庄重、高雅而富有现代感，但也易产生过于素净的单调感。

（2）无彩色与有彩色对比如黑与红、灰与紫，或黑与白与黄、白与灰与蓝等。

对比效果感觉既大方又活泼，无彩色面积大时，偏于高雅、庄重，有彩色面积大时活泼感加强。

（3）同种色相对比一种色相的不同明度或不同纯度变化的对比，俗称姐妹色组合。

如蓝与浅蓝（蓝白）色对比，橙与咖啡（橙灰）或绿与粉绿（绿白）与墨绿（绿黑）色等对比。

对比效果感觉统一、文静、雅致、含蓄、稳重，但也易产生单调、呆板的弊病。

（4）无彩色与同种色相比如白与深蓝与浅蓝、黑与桔与咖啡色等对比，其效果综合了（2）和（3）类型的优点。

感觉既有一定层次，又显大方、活泼、稳定。

2.调和对比（1）邻接色相对比色相环上相邻的二至三色对比，色相距离大约30度左右，为弱对比类型。

如红橙与橙与黄橙色对比等。

效果感觉柔和、和谐、雅致、文静，但也感觉单调、模糊、乏味、无力，必须调节明度差来加强效果。

（2）类似色相对比色相对比距离约60度左右，为较弱对比类型，如红与黄橙色对比等。

效果较丰富、活泼，但又不失统一、雅致、和谐的感觉。

（3）中差色相对比色相对比距离约90度左右，为中对比类型，如黄与绿色对比等，效果明快、活泼、饱满、使人兴奋，感觉有兴趣，对比既有相当力度，但又不失调和之感。

3.强烈对比（1）对比色相对比色相对比距离约120度左右，为强对比类型，如黄绿与红紫色对比等。

效果强烈、醒目、有力、活泼、丰富，但也不易统一而感杂乱、刺激、造成视觉疲劳。

一般需要采用多种调和手段来改善对比效果。

色彩对于事物的表现能力有着其他形式无法比拟的超强效果。

在我们生活里，色彩无所不在，它是构成我们生活环境的重要组成部分。

可以说我们对每一件事物的认知，都是从色彩与形状开始的。

我们也在用色彩创造丰富的视觉空间，用色彩的语言与社会进行沟通。

日常生活中，人们对颜色的反应都是有一定的规律。

为此人们把每种颜色都赋予了特殊的感情意义。

色彩构成（Interaction of Color），即色彩的相互作用，是从人对色彩的知觉和心理效果出发，用科学分析的方法，把复杂的色彩现象还原为基本要素，利用色彩在空间、量与质上的可变幻性，按照一定的规律去组合各构成之间的相互关系，再创造出新的色彩效果的过程。

色彩构成是艺术设计的基础理论之一，它与平面构成及立体构成有着不可分割的关系，色彩不能脱离形体、空间、位置、面积、肌理等而独立存在。

作为一个网页设计师，只有掌握色彩构成原理，熟知各色彩的相互关系及各种色彩的生理或心理作用，结合自己所具备的平面构成知识，在网页设计中正确用色，才能实现传达特定信息和渲染页面的效果的目的。

1、色彩的性质A、光与色彩色彩是由光的刺激而产生的一种视觉效应。

光好似产生色的原因，色是光感觉的结果。

光在物理学上是电磁波的一部分，其波长自700~400nm，在此范围称为可视光线。

当把光线引入三棱镜时，光线被分离为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，因而得出的自然光是七色光的混合。

这种现象称作光的分解或光谱，七色光谱的颜色分布是按光的波长排列的。

B、物体色物体本身不会发光的，之所以能看到它，是因为光源色经物体表面的吸收、反射，反映到视觉中的光色感觉。

物体在自然光照下，只反射其中一种波长的光，而其它波长的光全部吸收，这个物体则呈现反射光的颜色。

如果某一物体反射所有色光，那么我们便感觉这个物体是白色的；如果把七色光全部吸收，那么就呈现一种黑色；实际上，现实生活中的颜色是极其丰富的，各种物体不可能单纯反射一种波长的光，它只能对某一种波长的光反射得多，而对其它波长的光按不同比例反射得少，因此，物体的颜色不可能是一种绝对标准的色彩，而只能是倾向某一种颜色，同时又具有其它色光的成分。

第一章色彩的性质一、认识色彩所谓色彩是光刺激眼睛所产生的是感觉。

也可以说是人的视觉对光的反应的产物。

这种光“光”包括自然光和人造光。

当然，被感知的物象必须客观存在。

光与色的关系属于物理范畴，颜料、涂料、染料的性能属于化学范畴，光与色对眼和脑的各种效应则属于生理范畴。

然而，色彩对我们影响最大的还是属于信息范畴。

二、光与色1、光和色光是产生色的原因，色是光被感觉的结果。

光源色（如阳光、灯光）、反射光的色（如染料、颜料、涂料等）、透射光的色（彩色玻璃）。

产生光的过程光源（直光）--物（反射光或透射光）--眼（视神经）--脑（视觉中枢）--产生色感反应（知觉）。

2、可见光红：780-610nm 橙：610-590nm 黄：590-570nm 绿：570-500nm 蓝：500-450nm 紫:450-380nm3、光谱三、色彩的产生色彩的产生是吸收其它色彩而仅反射一种色光；黑色是全吸收；白色是均反射。

色彩只有在相对的条件下才不变。

四、色的属性1、有彩色和无彩色（黑白灰）2、色的三属性色的三属性分别为明度、色相、纯度1）明度指色的明暗程度，也可称色的亮度、深浅。

它主要由光波的振幅所定。

2）色相，指色彩不同的相貌3）纯度，指波长的单纯程度。

五、色立体色彩按照三属性的关系，有秩序有系统的排列与组合，即可构成具有三维立体的色彩体系，简称色立体。

现在世界范围内用的较多的有三种色立体，美国孟谢尔色立体、德国的奥斯特瓦的色立体和日本色彩研究所的色立体。

1、孟谢尔色立体孟谢尔色立体是由美国的美术老师孟谢尔在1905年创立的。

2、奥斯特瓦德色立体奥斯特瓦德色立体是由德国化学家奥斯特瓦德1920年创立的。

他认为一切色彩都是由纯色(C)与适当的白（W）、黑（BL）混合而成，其三者之间的关系为白+黑+纯=100（总色量）3、日本色彩研究所的色立体1951年，日本色彩研究所制定了标准色标--“色的标准”，其色相是以红、橙、黄、绿、蓝、紫6个主要色相为基础，并调配以24种色彩。

第8章面积、形状、位置、肌理的色彩关系本章要点：·了解色彩不同形式下的表现规律·了解色彩不同形式下的表现效果·掌握色彩不同形式下的基本原理·掌握色彩不同形式下的表现方法第一节色彩面积的构成在考虑一种颜色结构时，如何搭配颜色面积，往往是首先要考虑的问题，这关系到色彩最终的效果。

一、面积的规律两种或两种以上的颜色存在于共同的范围内，相互间必定存在面积比例关系。

不同面积的比例，显示色彩不同量的关系。

明度越高，面积越大，色彩的体量就越大，因此产生不同的色彩对比效果。

因为两种颜色以相等的面积比例出现时，这两种色的冲突就达到了高峰，双方势均力敌，色彩对比自然强烈。

如果将比例变换为2：1，一方的力量削弱，整体的色彩对比也就相应地减弱了。

当一方的力量扩大到足以控制画面的整个色调时，另一方只能成为这一色调的点缀或陪衬，此时色彩对比效果很弱，并转化为统一的色调。

就色彩对比的整体效果而言，面积比例的悬殊会削弱色彩的冲突性效果。

但从色彩的同时性作用考虑，面积对比越悬殊，小面积的色彩承受的同时性作用越强。

一小块灰色在大面积橙色的包围下几乎变成了蓝色，因为眼睛只能利用这一狭小的空间来负荷视觉的补偿。

这种现象提供了色彩表现中制造某种生动气氛的手段，小面积的色彩在大面积色的刺激下得到充分强调，它在色相对比中可以产生万绿丛中一点红那样具有烘托气氛的美，也可以在纯度对比中造成小面积纯色与大面积灰色之间的浓缩与稀释之美。

二、面积的对比效果色彩搭配离不开相互间的面积对比，面积在色彩的应用中占有重要的地位。

大面积的色彩给人明快、持久、和谐的舒适感。

小面积的色彩给人稳定、具体、突出的视觉冲击感。

在设计中，当我们采用了恰当的面积比例关系后，色彩的对比关系就会被平衡，表现为稳定的、和谐的画面效果，会出现一种富有变化和充满生机的色彩效果。

形状和色彩常常是同时出现的，不同的形状能使色彩对比强烈或柔和，紧张或放松。