美与丑的强烈对照_谈_巴黎圣母院_的修辞手法

[收稿日期]2005-02-15[作者简介]陈效伟(1947-),男,浙江宁波人,宁波教育学院人文学院副教授。

美与丑的强烈对照———谈《巴黎圣母院》的修辞手法陈　效　伟(宁波教育学院人文学院,浙江　宁波　315010)[摘要]　对照手法的运用常能起到很好的表情达意效果。

《巴黎圣母院》美与丑的强烈对照在展开故事情节、塑造人物形象、表达作者情感上都起到了十分重要的作用。

[关键词]　美与丑;对照;修辞手法[中图分类号]I20615 [文献标识码]A [文章编号]1009-2323(2005)03-0008-02 维克多・雨果是法国十九世纪积极浪漫主义的代表作家。

他在1827年发表的《〈克伦威尔〉序言》中提出了文艺创作要表现广阔的社会生活,要用对照衬托的方法把自然界、社会生活中一切事物和人的特征性表现出来的原则。

他指出:“滑稽丑怪作为崇高优美的配角和对照,要算是大自然所给予艺术的最丰富的源泉。

”“丑就在美的旁边,畸形靠近着优美,粗俗藏在崇高的背后,恶与善并存,黑暗与光明相共。

”他认为只有通过这种鲜明对照的原则,方可真正反映出崇高与优美。

雨果登上世界文坛、享有国际声誉的长篇小说《巴黎圣母院》很好地实践了他的这个原则。

在这部作品中,美与丑的强烈对照是作者自始至终、多方面运用的原则,也可以说,这部作品就是作者依据这一美学原则精心塑造的艺术珍品。

一、在人物形象的塑造上,作者遵循着美丑对照的原则首先,在人物形象的塑造上,作者遵循着美丑对照的原则。

这不仅体现在不同人物之间的美丑对照上,而且也体现在人物自身外形与内心世界的美丑对照上。

由吉卜赛人抚养长大的流浪舞女爱斯梅拉尔达,是作者理想美的化身。

她外形很美,又能歌善舞;内心也美,心地善良、纯洁。

从外形到灵魂中心,都洋溢着美和善。

她好像是黑夜里的一颗明珠,闪闪发光,异彩夺目。

她漂亮的容貌,她甜美的歌声,她优美的舞姿,以至使人“不能一下子肯定地看清楚这个女郎究竟是人,是仙,还是天使”。

纯朴、善良是爱斯梅拉尔达内心美的主要特点。

在加西莫多被示众受刑、口渴难熬的危难时刻,爱斯梅拉尔达不记仇恨,不嫌他是受刑的“罪犯”,不嫌他奇丑不堪的面容,在众目睽睽之下喂他喝水,使加西莫多流下了“他有生以来第一次流出的一滴眼泪”。

这与副主教克罗德为了自己的荣誉地位,看见加西莫多受难而见死不救相对照,显得多么的崇高伟大。

在与克罗德副主教的冲突中,爱斯梅拉尔达的内心美更显异彩。

当她受诬入狱后,克罗德对她威胁利诱,软硬兼施,声言只要她能以身相许就能救她出狱。

爱斯梅拉尔达热爱生活,但更懂得人生的意义,毫不犹豫地拒绝了克罗德的无耻要求,把他轰了出去。

后来,克罗德用阴谋手段把爱斯梅拉尔达绑架到刑场,手指着绞刑架,凶相毕露地说:“在它和我中间任你选择一个,任你选择,坟墓或是我的床!”但爱斯梅拉尔达临危不惧,义正词严地谴责了他的卑劣行径,斥责他“你是衰老的,你是丑陋的”,你是“不洁的妖侩”,是“怪物”。

通过这场生死斗争,爱斯梅拉尔达的形象更为深刻,更具积极的社会意义,而这正是通过爱斯梅拉尔达内心美与克罗德丑陋内心世界的强烈对照来实现的。

再来看敲钟人加西莫多与宫廷侍卫队长法比的对照。

雨果是用艺术夸张的手法来描写加西莫多丑陋外貌的:“那四面体的鼻子,那马蹄形的嘴,那猪鬃似的赤红色的眉毛下的小小的左眼,那完全被一个大瘤遮没了的右眼……而且又是个矮子、驼背、跛子。

”“他的全身差不多就是一个滑稽像”,“看起来仿佛一个打碎了而没有好好拼拢来的巨人像”。

这个外表看来粗俗不堪的加西莫多,内心却十分美好,感情也十分丰富。

爱斯梅拉尔达撞进他的生活后,便唤起了他那沉睡的爱情。

他用生命来保护爱斯梅拉尔达,只要爱斯梅拉尔达高兴,他就・8・2005年第3期 牡丹江教育学院学报 No.32005(总第91期) J OU RNAL OF MUDANJ IAN G COLL EGE OF EDUCA TION Serial No.91高兴。

爱斯梅拉尔达怕见他那可怕的脸,他就痛苦地用头去撞钟,总等她睡熟之后给她送吃的;当爱斯梅拉尔达真正了解了他时,他就高兴得发狂,不顾一切地敲响了钟楼上所有的钟;为了暗中保护爱斯梅拉尔达,他就整夜睡在她房门外的地板上。

他用这种朴素的方式来表达对爱斯梅拉尔达的爱情,那是纯洁、真诚、高尚的爱!与加西莫多相反的人物是法比。

他生就一副漂亮的脸孔,穿着一身华丽的军装,年轻英俊。

可是在雨果的笔下,这个漂亮躯壳掩盖下的灵魂却非常肮脏。

他习惯于玩弄女性,擅长于看风使舵。

他骗取了爱斯梅拉尔达的爱情,却又嫌她是流浪的卖艺女子,拒绝跟她结婚,只是把她当作自己的玩物而已;他为了自己的名誉地位,不敢为受诬被捕的爱斯梅拉尔达作证,把她推向了死亡的边缘;当爱斯梅拉尔达被拖向刑场,他可以无动于衷地在那里看热闹。

他是个“金玉其外,败絮其中”的极端卑鄙的家伙。

他的“美”是假美,是丑陋和卑鄙,而爱斯梅拉尔达、加西莫多的美才是真正的美,两者美丑的对照是何等的强烈、鲜明。

二、在情节内容的安排上,作者运用了鲜明的对照手法这里主要是拿不同阶级或不同阶层的人群进行对照。

作品中安排了两个王朝,两个国王。

一个是历史上实有的法兰西国王路易十一的封建王朝,另一个是作者虚拟的乞丐国王的“奇迹王朝”。

作者是怀着极大的热情来歌颂“奇迹王朝”的国王的,他总是与他的“众百姓”同甘共苦。

他关心爱护自己的伙伴,把吉卜赛女郎当成掌上明珠、流浪人的骄傲。

为了救出女郎,他组织“奇迹王朝”的全体百姓向圣母院发动进攻。

而对于躲在巴士底监狱中的路易十一国王,作者则是怀着难忍的、勇敢的愤恨来揭露他的阴狠、毒辣的,揭露他一切为了个人的罪恶行为。

作者还用深刻的对照手法,描写了这两个不同王朝的两种法律、两个法庭。

“奇迹王朝”的法律、法庭是十分奇特的,看起来很吓人,实际上却十分民主。

甘果瓦误入乞丐区域,按照“奇迹王朝”的法律应该处死。

但法庭准许他为自己辩护,准许他表演偷窃的技术。

如有女人愿意嫁给他,他还可免于一死。

乞丐王朝的法庭确是一个尊重人权、认真执法、决不随意残害生命的被理想化了的法庭。

而路易十一王朝的法庭却与此相反,他们草菅人命、腐朽反动。

审问加西莫多,是聋子审聋子,无稽透顶。

审问爱斯梅拉尔达的那些人,看上去个个道貌岸然,实际上却是男盗女娼。

他们凭爱斯梅拉尔达的小羊会排字,就“断定是魔鬼”,是谋杀法比的凶手,判处她绞刑。

这里,被告没有任何申辩的机会,只有受刑的“权利”和被绞死的判决。

作者正是从这两个国王、两个王朝、两个法庭的对比中,强化了小说反封建的主旋律,也表明了作者对于未来的希望与信心。

这种对照,效果十分明显。

强烈的对照手法的运用,除了以上两个方面外,作品还拿人物不同阶段的性格进行对照。

如小说中克罗德的性格发展变化最大,前后判若两人。

早期他称得上是一个好青年。

他勤奋好学,探求科学,不怕违反教义;追求个性解放,不惜抛弃荣誉地位,是位勇敢的斗士。

而后期他却变得矜持、冷酷。

他为了达到目的,勾结法庭,使用了一系列阴谋手段害死了爱斯梅拉尔达。

作者通过克罗德前后性格的对照,写出了他既是封建恶势力的代表者,同时也是宗教禁欲主义的牺牲品。

当然,雨果对他的批判是远大于同情的。

在人物命运安排上,作者也运用了强烈的对照。

外形完美有如天仙的爱斯梅拉尔达,又有一颗善良的心,是真、善、美的化身。

可是,这样鲜美的花朵不能很好地开放,反动的封建势力扼杀了她。

她的完美的天性与她的悲惨命运构成了鲜明对照。

作者正是通过爱斯梅拉尔达的爱情悲剧,强烈地控诉了封建贵族和反动教会的罪恶,发出了人民要求自由、反对邪恶的正义呼声。

《巴黎圣母院》在艺术上有其独特的风格,其中最重要的一点就是美与丑的强烈对照。

也可以说,美与丑的强烈对照是雨果积极浪漫主义创作方法的一个重要原则。

[参　考　文　献][1]李泽厚.美学论集[M]1上海:上海文艺出版社,1982.[2]欧阳周等.美学新编[M]1浙江大学出版社,1997.[3]叶子雄.语法修辞[M]1复旦大学出版社,1989.[4]郑颐寿等1新编修辞学[M]1鹭江大学出版社,1987.The Sharp Contrast bet w een B eauty and Ugliness———on the rhetorical f igures in Not re-Da me de ParisChen Xiaow ei(Ningbo College of Education,Ningbo,Zhejiang315010)Abstract:The application of cont rast,one of t he rhetorical figures,usually p roduces very good effect o n exp ression of feelings and meanings.The sharp cont rast of beauty and ugliness in Not re-Da me de Paris has an important effect on developing t he plot of a story,portraying typical characters and expressing t he aut hor’feelings.K ey w ords:beauty and ugliness;cont rast;rhetorical figures[责任编辑:田开忠]・9・。