1．形体的对比与调和不同形状和体量的形态构成使形体呈现出对比与调和的关系。
反映这种关系最典型的是简单的几何形体。
如正方体、球体、圆柱体、圆锥体。
它们之间具有统一感和整体性，使人最容易认识和理解对比与调和。
几何原理的形式美感不仅从它本身得到体现，还在其他艺术中、建筑小表现得淋漓尽致。
世界上许多著名建筑因为很好地运用了几何原理成为建筑艺术史上的丰碑。
从古埃及的金字塔到古罗马的万神庙，还有古罗马大角斗场。
无不折射出这种最主要和简单的对比与调和。
设计师的成功就在于巧妙地将各种形状从属于基本形，使基本形这一特征得到强调。
形体的对比与调和要突出主体，强调其他部位对主体的从属关系，同时通过控制主从关系，尽量用形体中细部的形状来取得对比与调和的效果(如古罗马大角斗场每一个细小的形体都从属于椭圆形状)。
强调高度，加强高低对比是突出主体的一种方法，因为当形体高低反差大，且有―定的体量结合时，就会产生力量感。
另一种突出主体的方法是次要部位的形状与主体相同而体量较小，尺寸也较小。
如同法国巴黎的凯旋门中央门道的尺寸明显大于两边步行门道的尺寸。
一方面，在视觉上、高的形体比低的形体更容易吸引人的视线，圆的比直的更令人注目，因此对比手法的运用能起到引导视线的作用；另一方面，人的视线也会因动静对比而产生趣味感。
建筑设计师有意将楼梯的尺寸做大，其实质就是让暗示运动的要素充满趣味。
利用形状来协调形体使之形成统一感在形体构成中是非常重要的手段和方法。
如果大的形体中所有小形体的尺寸和体量是一样的，这些小形体排列的距离也一样。
无形中这些形体会呈现出一种几何美感，表现出强烈的统一感。
一旦形状和尺寸的协调同形体的细小部位结合，那么这种由外及里的协调则会表现出形体的整体性，是对比与调和的高度体现。
2．色彩的对比与调和研究形体的色彩具有积极的意义。
构成形体的天然色彩材料与经过施色的材料会呈现出不同的色彩关系。
它们相互对比在视觉上给人以紧张感和刺激感，一旦它们形成调和关系则给人以色彩的秩序感。
形体材料表面的色彩在各种光线照射下会构成不同色相对比、明度对比、纯度对比，且由于这些形体材料表面的形状、大小、位置、肌理不同构成色彩形象对比，同时人在感觉色彩的过程中伴随着心理活动，导致出现冷暖、进迟、轻重、厚薄、扩张与收缩、动与静等对比与调和的关系。
利用色彩的对比关系可以取得出奇制胜的效果，也是进行变化的重要方法。
任何对比色相都可以通过改变纯度、明度、面积、比例取得对比与调和。
在建筑中，利用材质和色彩达到形体的统一是有力的手段和方法。
建筑有着独特的优势，这种优势体现在材料上。
相同材料的质地和色彩是一样的，能够将不同的建筑结构和形式统一起来，不会显得与其他建筑结构形式格格不入。
在雕塑中，色彩的对比与调和也显示出强烈的艺术感染力。
奥登伯格、范布拉根合作创作的《汤匙桥和樱桃》中，汤匙桥极富动感的曲线与樱桃球体构成的方向对比，给人极大的视觉刺激和趣味，特别是蓝色的天空，蓝灰色的汤匙桥及其在水中的倒影，勺红色樱桃球体形成强烈的对比，不能不说是色彩的神奇力量。
3．实体与空间的对比与调和实体与空间的关系是辩证的，通过两者之间的相互作用显示各自的存在。
实体是客观的，它存在于空间中；空间是出现的，没有具体的实体很难感觉到空间。
实体是由二度空间的体量构成的，并通过对不同形态的塑造表达出不同的形式，不同的内容和内涵，深刻地影响着人的空间情绪。
英国著名雕塑家亨利"穆尔认为，“形体和空间是不可分割的连续体，它们在一起反映了空间是一个可塑的物质元素”。
人们既可从立体的角度去欣赏形体，又可从理性和情感的角度去认识和理解实体与空间的关系。
在中国的民居建筑中，实体与空间的对比与调和升华到无与伦比的程度。
位于安徽黄山脚下的牛村，依山傍水闹建。
一幢幢保留完好的古民居以黑白为主要色．造型精巧，具有典型的明清建筑风格，成为世界文化遗产之一。
从牛村的建筑布局来看，古人非常懂得在人居住的地方预先进行规划，而规划的核心不外乎是建筑实体本身的空间处理和建筑实体与环境的空间关系处理。
在黄土高原，古人很早就知道利用得天独厚的自然条件和环境建造窑洞，而且十分注意窑洞的朝向和角度的选择，既是为了提高室内湿度，又是为了避免雨水的冲刷对窑洞的侵蚀和破坏。
在黄土的选材上，往往选择石英砂极细的黄土。
建造的窑洞结实牢同，又可防压。
窑洞所形成的空间艺术可谓是洞空间艺术，实体与山的空间挥然一体，构成人居文化中的独特景观。
二、对称与平衡在立体构成中，无论是简单的还是复杂的形体，如果以形体的垂直或水平线为轴，当它的形态呈现为上下、左右或多面均齐就称之为对称。
因为均齐所分割的分量是相等的。
在自然界中有许多对称的现象，例如人体、飞电的双翼、植物的叶子等。
人们在观看这类形体时，对称形式美感往往会给人带来审美趣味的满足。
人在观察对称的形体时感觉两边产生的魅力一样大。
视线在两边之间来回游动，最终视点落在形体的中间点亡，获得视觉上的愉快和享受。
对称形式的特点是整齐、统一，具有极强的规律性。
历代宫廷建筑、纪念馆等庄重建筑可以说是对称建筑的杰作。
这是因为对称这一形式是最完美、最好的表现形式，是任何其他形式所不能取代的。
在对称形式中，建筑物中心轴线两边的形和体量完全一样，当把对称的中心加以强调，安定之感就会油然而生。
为了从功能上体现庄重，形体越是复杂的建筑越是要强调对称性，防止视线的动荡产生不安定感。
世界上许多国家的议会大厦之所以采用对称形式，就是为了体现庄重之感。
这不仅是功能的需要，而且因为它是功能与表现形式的最完美和恰当的结合。
基于审美的视觉需要，即使是简单的形体同样也要强调视线的稳定，这在建筑物体上最能得到充分体现。
例如希腊雅典的帕提农神庙，尽管形体并不复杂，从正面看门前的八根立柱数量是偶数，但端部要有一定的体量。
通过连接将两个端部组合在一起，获得了对称的效果。
倘若是复杂的形体，可以运用综合方法体现对称性。
通过不同形体的组合和连接、并将其中某些部位形体加以变化和强调可获得丰富的对称效果，这在建筑中有许多成功的案例。
例如许多法国文艺复兴时期的建筑和美国华盛顿的国会大厦，都可以说是对称性建筑的典型。
虽然不同国家不同时期的建筑在风格上各异，其设计思想和文化内涵也不同，但在对于对称性形式美感上的认识和表现上是殊途同归。
平衡是指形体的左右两部分形不同而量相同或相近。
由于它不失重心，形成势均力敌的感觉，因此不会轻重失调。
平衡原理建立在力学基础上，因而视觉平衡力学不仅体现在形态的各种要素上，同时也体现在物理重量感上，并不单纯是指地球对物理形态的引力作用。
它往往以同量式或异量式表达平衡的美感。
同量式即异形同量的形式，形体左右两部分形不同而量相同，从而产生形体左右之间的平衡。
同量式与对称形式一样，具有稳定性：另一方而由于形的差异性，同量式又比对称形式富有变化。
异量式是形异而量相近的形式，形体左右两部分形不同，且量有差异。
同时又不失重心，达到视觉上的平衡和体量上的均势。
异量式具有变化性，体现出生动、活泼、自由感，但也会呈现出不规则性，在这类形式表现中特别要防止出现杂乱感。
在立体设计中巧妙而恰当地运用平衡形式是获得形体表现的重要法则。
与对称形体相比，平衡的形体更加强调平衡中心。
这是因为不规则的形体组合更为复杂，更加需要确定形体的构图中心，倘若这个中心不明确，必将造成形体组织的混乱。
例如法国亚眠大教堂和英格兰的林肯大教堂平衡的力量来自哥特式塔尖或中心大塔，它们是对平衡中心的有力强调。
不规则的形体常常会利用力学上的杠杆原理来达到平衡。
一个距离视觉中心较远、意义次要的小形体可以借助距离视觉中心近而意义较重要的大形体达到平衡，这是不规则形体获得美感的另一个原则。
例如荷兰的希尔维瑟哑市政厅，设计师将塔楼作为杠杆支点，通过垂直线和水平线与面的巧妙结合达到平衡。
在立体设计中，不仅外部形态要以平衡体现，内部设计中也要以平衡作为原则，这是因为任何立体形态的表现都要以平面为支撑点、面，且平面决定了视觉感知的先后秩序。
换句话说，内部平衡实际上是平面的平衡。
在室内设计中，平面设计实际上是决定人行走的路线和方向，人行走时所看到的任何场景应具有视觉上的平衡，同时平衡中心应在行程的自然流线上。
因此，平衡不仅从外部吸引人的视线产生美感，而且它具有内部的导向性。
这种特性特别是在弯曲和折轴线的不对称平面中得到充分体现。
三、比例与尺度比例一词源自数学上的定义，在立体构成中它是指形体部分与部分、局部与整体数量上的比率关系，体现出形态的美感。
古希腊神庙建筑具有极高的艺术价值，非常关键的原因是它有一个模度系统控制着设计。
形体的比例是可以从视觉上直接认识和感知的，以至法国建筑学家法兰梭亚"布龙认为，“建筑上整体的美观来自绝对的、简单的、可以认识的数字上的比例”。
而比例的秘密后来被学者朱里安"加代破译，他认为“优美的比例是纯理性的，而不是直觉的产物，每一个对象都潜在于它本身的比例之中”。
在自然界中许多物体和人造之物自身存在着比例，如不同肤色的人种人体比例不同；不同年龄阶段儿童与成人的人体比例也不同；工业产品的造型是否优美，常常以比例为标准，因为产品的各个局部中，如果所有的主要尺寸中都存在相同的比，就会产生好的比例效果。
一般来说，比例越简单就越容易被人接受，越实用，复杂的比例作用不大。
具有简单的比例关系的形态往往是优美的，经得起历史的检验。
在西方．古典建筑之所以优秀是因为它的设计基础是一个正方形系列，表现出比例关系，即每个正方形的面积是前一个正方形面积的二分之一或两倍。
形体的比例不单存在于外部形态，而且存在于内部空间。
在人们生活的居室环境中，人的身高与空间高度有比例，门的高度与宽度也有比例。
这种比例只有科学、合理才能满足人的需求。
而比例是否科学、合理需要从生理、心理上充分考虑。
比例只有符合人的审美要求，才能创造出令人愉悦的氛围。
优秀的形体设计，其整体的比例关系甚至要在细小的单元中体现出来，要将相对独立的次要部分归纳到总体尺度中，各单元之间要相互完善并融于整体中。
立体构成设计常用以下几种方法获得比例；金分割比矩形：以正方形ABCD的底边DC的中点M为圆心，以MB的连线为半径画弧，交于DC延长线上得F，并作垂直线交于AB延长线上得E，则矩形AEFD为黄金矩形如图。
数理几何上的黄金比不仅体现在建筑上，而且它与人的视圈也非常和谐。
究其原因是人体的结构比例接近于黄金比的缘故，以至于有人将黄金比称为“人体功能的尺”。
人体模数尺度（柯布西耶）尺度与比例有着有机的相关性，它是指人们以尺度为标准衡量立体形态呈现出预想的某种尺寸。
每种形态自身都有着相应的尺寸，人们从物理上、生理上接受和认识大小不同的形体时都会产生心理上的反映．既喜欢大的形体，也乐于接受小的形体，只要它体现出尺寸的合理性并富有美感，就会引起人们心理上的愉悦，这已经成为人们审美的共识。
