郑板桥的最经典“竹子”20幅

郑板桥竹子艺术概论举例
郑板桥是中国清代著名的画家，擅长绘制竹子，他的竹子画风格独特，被誉为"竹子第一"。

以下是郑板桥绘制的一些著名的竹子艺术作品：
1.《竹石图》：这是郑板桥最著名的作品之一，画面描绘了一片茂密的竹林，竹子的姿态各异，仿佛在微风中摇曳生姿。

画面中还有几块奇形怪状的石头，与竹子相互映衬，形成了独特的意境。

2.《竹石高士图》：这幅画描绘了一位身着宽袍的高士在竹林中休息，周围是茂密的竹子，竹叶婆娑。

画面中的竹子通过不同的笔法和色彩，展现出竹子的生命力和自然美。

3.《竹石图轴》：这是一幅长卷，画面中绘制了一片茂密的竹林，竹叶随风摇曳，竹子的笔法细腻，栩栩如生。

画面中还有几块奇形怪状的石头，与竹子相互映衬，增加了画面的层次感。

以上是郑板桥竹子艺术概论的一些举例，他的作品以其独特的笔法和细腻的描绘而著名，对后世的竹子画有着深远的影响。

郑板桥咏竹诗十五首全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：郑板桥是清代著名文学家、书法家、画家，他的文学创作以诗歌为主，其中以咏竹诗最为著名。

郑板桥一生酷爱竹子，认为竹子乃文人雅士之象征，所以写了大量描写竹子的诗歌。

今天我们就来欣赏一下郑板桥咏竹诗十五首。

1. 《竹石篇》石节竹心绝墨臼，砍求削为最胜头。

屠童细竹何名否，竹不知名犹自成。

这首诗以竹为主题，表现出竹子的坚挺和圆石有别的潦在。

雕梁画栋下家窗，再种竹根抵不枤。

脑是夜间寮，千载被春风。

此诗描述了村里的竹林，诗人把竹子比喻为村民的主人。

生活常以竹子的生长创作一些田园诗、乡村画，描绘了一幅宁静宜人的田园图画。

细亭难为当子的，揪用由礼多从社。

九华朝古倾流水，新火四时驱草树。

这首诗描绘了一个拿刀剜竹的情景，把竹看作是大自然的产物，给人以神秘和美感。

山下竹脑多铸钢，日来风月生三章。

危楼看见孤竹远，自想中心乐事惊。

这首诗刻画了竹子的孤独之美，让人感受到竹子的高雅和静谧。

5. 《题竹屋颂》君不见杜西侠，囊啮携草雩麾玉︒此诗以竹为主题，描绘了一幅宁静雅致的竹屋图画，展现了诗人对竹子的热爱和赞美。

竹殊然，若薰然而裏白︒这首诗以竹为主题，表现出竹子的洁净和纯净之美，赋予了竹子神圣的象征意义。

7. 《咏竹七律》翠空净，清风摇，十里无人竹径消。

轻云出翠绝，碧日临风飙。

自有青苔阶上传，奇园独引游，风物初归翠色酬。

泪涟连翠作，星埋落竹箫。

8. 《杨府竹林诗》竹塘挹水布天乡，竹暗笼烟湿。

这首诗以竹为主题，表现出竹林的幽静和幽美，给人一种清新、安详的感觉。

洁雾湿岚闻有涎，深风凉荦入窗扉。

竹林深处井边水，日有秋声说舞丝。

以上是《郑板桥咏竹诗十五首》的部分内容，通过这些诗句我们可以感受到郑板桥对竹子的热爱和赞美，同时也让我们领略到了竹子的高雅和静谧之美。

在郑板桥的笔下，竹子成为了一种高贵的象征，象征着高尚的品格和卓越的品质。

希望大家能够通过欣赏这些诗句，更加了解和热爱竹子，感受到它们的独特魅力。

1、《竹石》：咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

译文：竹子抓住青山一点也不放松，它的根牢牢地扎在岩石缝中。

经历成千上万次的折磨和打击，它依然那么坚强，不管是酷暑的东南风，还是严冬的西北风，它都能经受得住，还会依然坚韧挺拔。

2、《新竹》：新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。

下年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。

译文：新长的竹子要比旧竹子高，它们的生长全凭老的枝干扶持。

下年又有新长出来的，会长得更高。

3、《潍县署中画竹呈年伯包大丞括/墨竹图题诗》：衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。

些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

译文：在衙门里休息的时候，听见竹叶萧萧作响，仿佛听见了百姓啼饥号寒的怨声。

我们虽然只是州县里的小官吏，但百姓的每一件小事都在牵动着我们的感情。

4、《题画竹》：秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂。

惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。

译文：秋风昨晚吹过此地，狂风大作的吹动石头穿过树林。

只有竹子完全不怕风吹，哪怕一千次的风都能坚强的挺立。

郑板桥咏竹诗十首一
画图把咏竹赋，
笔落山水一秀浴；
青松仙韵秋气深，
雨雪磨出璧碧林。

二
一枝拗曲盘芦花，
竹叶飞舞新颜色；
凝视,穿越千百岁，
余微蛰伏静谧处。

三
苍竹枝头历离离，
含热沉静融炎晖；
淡淡雅香穿碧叶，
霜霰金光动清辉。

四
拂竹青绀悬碧空，
萧瑟时节穿傲霜；
树影映染紫黛径，
闲步萧瑟独一聊。

五
翠竹抽穗正欢颜，
风轻轻把春满山；
穿行微翠千丝线，幽深凉沼欲隐藏。

六
独来拜访山中水，春色朝迎晚采暮；远望只见空峰傅，乍曇变换翠霞乌。

七
翠竹上山望遥思，清凉林间历苦寒；枝枝犹如胜峦岩，浮世无语情未定。

八
苍竹塘边夜潇潇，飘香竹花满松涧；满山水荡映碧波，尽随柔情到林静。

九
竹林屋前夏木曙，青青翠胧凝霜雪；寒江雾里弄花管，夕阳染了苍竹为。

十
夏日中庭穿竹竿，清风轻抚微烟浓；
仙韵融润松竹间，政宗无垠暝暝看。

郑板桥“三绝之一绝”的十首诗郑板桥被称为“扬州八怪之一”，他所做的“三绝之一绝”的十首诗，主要表达了他“一种清孤不等闲”的高冷诗意。

下面是小编给大家带来的郑板桥“三绝之一绝”的十首诗，欢迎大家阅读!郑板桥的著名十首诗(1)竹石咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

简评：这株坚韧不拔的岩竹，铁骨铮铮，卓尔不群，正是郑板桥人格气骨的凝结。

(2)山中雪后晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。

檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。

简评：山中雪后那种孤冷脱俗的意境，正是郑板桥“清孤不等闲”的人生格调和审美追求。

(3)墨竹图题诗衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。

些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

简评：这一枝一叶的“情”，既是郑板桥画竹子时倾注的情感，也是他作为一名清官的责任感和体恤心。

(4)新竹新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。

下年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。

简评：老竹扶持新竹，新竹感恩老竹。

人类的代际传承，艺术的继承与创新，莫不如此。

(5)题画兰身在千山顶上头，突岩深缝妙香稠。

非无脚下浮云闹，来不相知去不留。

简评：在艰苦环境里顽强生长、孤芳自赏的兰花，就是淡泊名利、独立特行的郑板桥人格情操的折射。

(6)予告归里，画竹别潍县绅士民乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。

写取一枝清瘦竹，秋风江上作钓竿。

简评：辞官归故里，江上作钓竿。

在这幅辞别百姓的竹画中，那一枝清瘦的竹子，就是卓尔不凡、淸股自傲的郑板桥个性品格的象征。

(7)渔家卖得鲜鱼二百钱，籴粮炊饭放归船。

拔来湿苇烧难着，晒在垂杨古岸边。

简评：这首诗将渔家日常生活写得极富田园诗意，也折射出郑板桥淸孤淡泊的人生追求。

(8)竹枝词水流曲曲树重重，树里春山一两峰。

茅屋深藏人不见，数声鸡犬夕阳中。

简评：这首淡趣的竹枝词，就如一幅意境优美的画。

尤其是“数声鸡犬夕阳中”一句，空灵秀美，富有禅意。

(9)题屈翁山诗札、石涛石溪八大山人山水国破家亡鬓总皤，一囊诗画作头陀。

横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多!简评：石涛、石溪、八大山人等名人，他们的诗书画作品有一个共同点，那就是“泪点比墨点多”。

郑板桥⽵、兰作品集郑燮《⽵⽯图》郑板桥《寿⽵兰芳》图款识：⾃笑书⽣翰墨荒，漫夸⽯瘦⽵兰芳。

千花万卉皆神品，还让君家⽼复堂。

乾隆庚⾠暮春，板桥郑燮郑燮《⽼去亲⽵兰图》款识：少⽇曾探上苑花，乌纱⼀顶负烟霞。

⽽今⽼去亲兰⽵，江南江北总是家。

板桥⽼⼈郑燮郑燮《⽵⽯图横幅》款识：⽂与可墨⽵诗云：拟将⼀段鹅溪绢，扫取寒梢万尺长。

梅道⼈诗云：我亦有亭深⽵⾥，也思归去听秋声。

皆诗意清绝，不独以画传也；不独以画传⽽画益传。

余既不能诗，⼜不能画，然亦勉题数句⽈：雷停⾬歇斜阳出，⼀⽚新篁旋剪裁。

影落碧纱窗⼦上，便拈豪素写将来。

鄙⼈⾔有愧前哲，⼯诗善画者必将有以教我也。

乾隆⼆⼗三年岁在戊寅⽉在仲夏板桥道⼈郑燮画并题。

郑燮《兰⽵图》款识：昔⼈云：⼊芝兰之室，久⽽忘其⾹。

夫芝兰在室，室则美矣，芝兰弗乐也。

我愿居深⼭⼤壑间，有芝弗采，有兰弗掇，各适其⽓，各正其命。

乃为诗⽈：⾼⼭峻壁见芝兰，⽵影遮斜⼏⽚寒。

便以乾坤为巨室，⽼夫⾼枕卧其间。

诞敷年学兄黏壁板桥郑燮奉寄郑燮丛⽵参天⽴轴款识：⽂与可题墨⽵诗云：拟将⼀段鹅溪绢，扫取寒梢万尺长。

梅道⼈有云：我亦有亭深⽵⾥，也思归去听秋声。

皆诗意清绝，不独以画传也，不独以画传，⽽画益传。

余既不能诗，⼜不能画，然⽽亦勉题数句⽈：只道霜筠⼲⼰枯，谁知碧叶⼜扶疏；风雷昨夜清江上，拔出龙孙⼀万株。

鄙夫之⾔，有愧前哲也。

唯⽯兰同学⽼世长兄政之乾隆丁丑板桥郑燮画并题。

⽼世长兄政之乾隆丁丑板桥郑燮画并题。

郑燮《⼗笏茅斋⽵⽯图》款识：⼗笏茅斋，⼀⽅天井，修⽵数竿，⽯笋数尺，其地⽆多，其费亦⽆多。

⽽风中⾬中有声，⽇中⽉中有影，诗中酒中有情，闲中闷中有伴，⾮唯我爱⽵⽯，⽽⽵⽯亦爱我也。

彼千⾦万⾦造园亭，或游宦四⽅，终其⾝不能归享。

⽽吾辈欲游名⼭⼤川，⼜⼀时不得即往，何如⼀室⼩景，有情有味，历久弥新乎？筹此画构此境何难？敛之则退藏于密，亦复放之可弥六合也。

板桥⽼⼈郑燮郑燮《墨⽵图》款识：最羡此君好，须知不可⽆。

郑燮写竹子的古诗
郑燮是唐代著名的诗人之一，他的诗作以清新自然、婉约清丽著称。

其中，他的《竹枝词·清平乐·别来春半》被誉为中国古代文学史上的经典之作。

不过，您所提到的是他写的关于竹子的古诗。

郑燮曾经写过很多与竹子有关的诗作，其中最著名的是《竹枝词·泠泠七弦上》。

这首诗以竹子为主题，通过对竹子的描写表达了诗人对自然的赞美和对生命的思考。

此外，郑燮还写过一首《赋得古原草送别》，这首诗中也有与竹子相关的描写。

他用竹子的形象来比喻人生的短暂和无常，表达了对离别和生命的深沉感慨。

郑燮的诗作以其深刻的思想和优美的语言著称，他对自然的热爱和对生命的独特见解，对后人产生了深远影响。

《竹枝词·泠泠七弦上》
泠泠七弦上，静听松风寒。

古调虽自爱，今人多不弹。

素手青条上，红笺小字传。

忆君迢迢隔青天，昔人已乘黄鹤去。

此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。

忆君迢迢隔青天，昔人已乘黄鹤去。

此地空余黄鹤楼，黄鹤一去不复返。

无限河山，别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

《赋得古原草送别》
离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

郑燮写竹子的诗句古诗青青竹海搭秋帆，孤舟翱翔见幽山。

池塘新月横空出，颦笑松风拂面间。

碧空如洗画风景，翠蔭沉沉到夜长。

竹林草色闲人路，丝竹莲花随意游。

古窗低垂婉如眉，竹间清音悠扬起。

静夜琴声寂已闻，清泉石上韵又婉。

翠岚幽舞深林内，珠帘寂寂月空明。

青山绿水争相映，竹影桃花倩影横。

云深彩笔翘女儿，花外月轮挂妙香。

赏析新诗青玉壶，竹语轻轻暗诉愁。

一轴长卷横批斗，千帆狂舞浪花头。

佳人参差翠竹里，南国秋色更堪愁。

金竹纷披风雨作，翠篁遥咏月霜秋。

林立竹堂青竹间，鸟啼潇洒云间过。

绿竹纤纤主人家，幽径清香别有花。

云花嫣然双半边，万物无声竹韵梵。

竹林疏处一泓水，将花披绿镶明镜。

寒日落薄冰成片，山风冷翠似微茫。

南荒竹坞安吴阴，千株半肆月过津。

酣畅蛮歌余醉处，万叶参差铁马寻。

竹路幽长戛楼台，清流缓缓绕城来。

水楼明灭寒光入，夜露一盏芳草笺。

江山无限好，竟日乘风游。

竹子的诗句郑板桥
竹子的诗句郑板桥
1. “行到水穷处，坐看云起时”，是郑板桥的著名诗句。

他用竹子触发
自己的创作灵感，写下了这句富有哲理的诗句。

2. “绿竹疏影里，红莲跳波中”，这是郑板桥另一首有名的诗句，用竹
子和莲花描绘江南的美景，清新自然，别有一番意境。

3. “竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，这是唐代诗人王之涣的诗句，但也与竹子有着密不可分的关系。

竹与桃花相映成趣，展现出大自然
的鬼斧神工。

4. “我在水一方，心在水一方”，这是清代著名诗人黄景仁的诗句，用
竹子和水的形象表达出诗人的心境，悠然自得。

5. “纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”，这是陆游的名言，但陆游也
是一个爱好竹子的诗人。

他常常用竹子表达自己的感受，如“竹翠疏中见，春色碧于海”，给人以清新秀丽之感。

6. “一朵菜花香满园，七条竹径绿如霰”，这是民间流传的谚语，用竹
径和菜花透出家庭的温馨气氛。

7. “翠竹、碧雨，谁知我此时，江南草木，已是秋天”，这是张爱玲的诗句，她用竹子和雨水，形象地写出了江南秋天的感受。

8. “竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁”，这是唐代诗人王之涣的“登鹳雀楼”的名句，诗人乘高凭虚想象，用竹子和鱼尾勾勒出山水之间的韵味。

9. “幽径转林翠，密屋蔽松阴”，这是唐代诗人白居易的诗句，用竹径和密门，寓意深远，寄托了诗人的人生观和境界能力。

10. “岁寒三友竹，梅，石”，这是宋代诗人王安石的一首诗，用竹子、梅花和石头象征性地表达人们的精神境界和品格特质。

郑板桥诗集（收藏版）郑板桥江晴雾里山疑失，雷鸣雨未休。

夕阳开一半，吐出望江楼。

题游侠图大雪满天地，胡为仗剑游。

欲谈心里事，同上酒家楼。

题秋竹诗敢云少少许，胜人多多许。

努力作秋声，瑶窗弄风雨。

题新竹图诗邻家种修竹，时复过墙来。

一片青葱色，居然为我栽。

题冬竹诗幽篁一夜雪，疏影失青绿。

莫被风吹皱，玲珑碎寒玉。

一节复一节，千枝攒万叶。

我自不开花，免撩蜂与蝶。

峭壁兰峭壁一千尺，兰花在空碧。

下有采樵人，伸手折不得。

题画兰兰草已成行，山中意味长。

坚贞还自抱，何事斗群芳。

题画竹磊磊一块石，疏疏两枝竹。

佳趣少人知，幽情在空谷。

题画竹种竹不须多，多则刮耳目。

萧萧二三竿，自然清风足。

题竹图诗莫漫锄荆棘，由他与竹高。

西铭原有说，万物总同胞。

题竹诗举世爱栽花，老夫只栽竹。

霜雪满庭除，洒然照新绿。

幽篁一夜雪，疏影失青绿。

莫被风吹散，玲珑碎空玉。

题墨竹图不过数片叶，满纸混是节。

万物要见根，非徒观半截。

风雨不能摇，雪霜颇能涉。

纸外更相寻，干云上天阙。

得南闱捷音忽漫泥金入破篱，举家欢喜又增悲。

一枝桂影功名小，十载征途发达迟。

何处宁亲唯哭墓，无人对镜懒窥帷。

他年纵有毛公檄，捧入华堂却慰谁？赠袁枚晨星断雁几文人，错落江河湖海滨。

抹去春秋自花实，逼来霜雪更枯筠。

女称绝色邻夸艳，君有奇才我不贫。

不买明珠买明镜，爱他光怪是先秦。

邺城划破寒云漳水流，残星画角动谁楼。

孤城旭日牛羊出，万里新霜草木秋。

铜雀荒凉遗瓦在，西陵风雨石人愁。

分香一夕雄心尽，碑板仍题汉彻侯。

画舫乘春破晓烟，满城丝管拂榆钱。

千家养女先教曲，十里栽花算种田。

雨过隋堤原不湿，风吹红袖欲登仙。

词人久已伤头白，酒暖香温倍悄然。

其二廿四桥边草径荒，新开小港透雷塘。

画楼隐隐烟霞远，铁板铮铮树木凉。

文字岂能传太守，风流原不碍隋皇。

量今酌古情何限，愿借东风作小狂。

其三西风又到洗妆楼，衰草连天落日愁。

瓦砾数堆樵唱晚，凉云几片燕惊秋。

繁华一刻人偏峦，呜咽千年水不流。

借问累累荒冢畔，几人耕出玉搔头。

板桥郑燮：《潍县竹枝词四十首》展开全文一三更灯火不曾收，玉脍金齑满市楼。

云外淸歌花外笛，潍县原是小苏州。

二斗鸡走狗自年年，只爱风流不爱钱。

博进已赊三十万，青楼犹伴美人眠。

三美人家处绿杨桥，树里春风酒旆招。

一自香销怨南国，杏花零落马蹄遥。

四四面山光花木深，良田美产值千金。

呼卢一夜烧红蜡，割尽膏腴不挂心。

五豪家风气好栽花，洋菊洋桃信口夸。

昨夜胶州新送到，一盆红艳宝珠茶。

六大鱼买去送财东，巨口银鳞晓市空。

更有诸城来美味，“西施舌”进玉盘中。

七小阁桐阴日影斜，晚风吹放茉莉花。

衣裳尽道南中好，细葛香罗万字纱。

八翠袖湘裙小婢扶，时兴打扮学姑苏。

村中妇女来相耀，乱戴银冠钉假珠。

九几家活计卖青山，石块堆来锦绣斑。

薄暮回车人半醉，乱鸦声里唱歌还。

水流曲曲树重重，树里春山一两峰。

茅屋深藏人不见，数声鸡犬夕阳中。

十一集散人归掩市门，市楼灯火定黄昏。

白狼河水无情甚，不肯停留尽夜奔。

十二两行官树一条堤，东自登莱达济西。

若论五都兼百货，自然潍县甲青齐。

十三连云甲第尚书府，带宅园林太守家。

是处池塘秋水阔，红荷花间白荷花。

十四苍松十里郭西头，系马松根上酒楼。

天外暮霞红不尽，秋山浮翠是青州。

十五北洼深处好拏鱼，淡荡春风二月初。

河水尽开冰尽化，家家网罟曝村墟。

十六秋风荻苇路湾环，钓叟潜藏乱草间。

忽漫鹭鸶惊起去，一痕青雪上西山。

十七浅草平沙秋气高，青光不动海光摇。

忽腾一骑鸾铃响，绣箭前坡落皂雕。

十八射罢黄羊猎罢山，雕弓挂在老松间。

账中袅袅闻吹笛，新买吴姬号小蛮。

十九城上春云拂画楼，城边春水泊天流。

昨霄雨过千山碧，乱落桃花出涧沟。

迎婚娶妇好张罗，彩轿红灯锦绣拖。

鼓乐两行相叠奏，漫腾腾响小云锣。

二十一席棚高揭远招魂，亲戚朋交拜墓门。

牢醴漫夸今日备，逮存曾否荐鸡豚。

二十二腌猪滴血满城红，南贩姑苏北蓟中。

纵使千金夸利益，刀头富贵梃头雄。

二十三天道由来自好生，家家杀戮太无情。

老夫欲种菩提树，十里春风作化城。

二十四绕郭良田万顷赊，大都归并富豪家。

郑板桥的五十首诗竹（最新版）目录1.郑板桥与竹子的不解之缘2.五十首诗竹的创作背景3.五十首诗竹的艺术特点4.五十首诗竹的历史地位及影响正文郑板桥，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化（今江苏兴化市）人，“扬州八怪”的主要代表人物，以三绝“诗、书、画”闻名于世的书画家、文学家。

其书法别具一格，以隶、楷各参半，自称“六分半书”。

乾隆年后，郑板桥所写的“难得糊涂”四个字像传单那样被制成各种礼品或是拓片或是作为像章推销，由此一直引起后人对他书法的关注。

五十首诗竹是郑板桥晚年创作的一组诗歌，也是他诗作中的代表作品。

这组诗歌以竹子为主题，通过五十首诗歌，描绘了竹子的各种形态和精神内涵。

郑板桥之所以选择竹子作为诗歌的主题，源于他与竹子的不解之缘。

郑板桥一生爱竹，嗜竹如命，他的诗、书、画中，竹子是他最钟爱的题材。

他认为，竹子具有坚韧不拔、节节高升的品质，是君子之风、雅士之魂。

在他的笔下，竹子成为了一种人格化的象征，寓意着刚正不阿、超凡脱俗的品格。

五十首诗竹的艺术特点主要体现在以下几个方面：首先，郑板桥运用了丰富的艺术手法，如拟人、比喻、对仗等，使诗歌形象生动、寓意深刻。

其次，他将竹子的形态、神韵与自己的情感融为一体，使诗歌具有强烈的个人风格和艺术感染力。

最后，五十首诗竹的结构严谨，主题统一，堪称郑板桥诗歌创作的巅峰之作。

五十首诗竹在我国文学史上具有重要的历史地位。

首先，它奠定了郑板桥在诗坛上的地位，使他成为清代最具影响力的诗人之一。

其次，五十首诗竹对后世产生了深远的影响，许多文人墨客对这组诗歌进行了研究和解读，使得郑板桥的诗歌成为了一种独特的文学现象。

此外，五十首诗竹也传入日本、朝鲜等国，对当地的文学和艺术产生了积极的影响。

总之，郑板桥的五十首诗竹是他晚年的巅峰之作，通过五十首诗歌，描绘了竹子的各种形态和精神内涵。

这组诗歌不仅展示了郑板桥卓越的艺术才华，还彰显了他对竹子文化的独特理解。

郑板桥最著名的十首诗
1. 《竹石》
郑板桥
咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

2. 《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》
郑板桥
衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。

些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

3. 《新竹》
郑板桥
新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。

明年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。

4. 《渔家傲·王荆公新居》
郑板桥
积雨新晴江日吐，小桥著水烟缠树。

茅屋数间谁是主？王介甫，而今晓得青苗误。

5. 《山中雪后》
郑板桥
晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。

檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。

6. 《渔家》
郑板桥
卖得鲜鱼二百钱，籴粮炊饭放归船。

拔来湿苇烧难着，晒在垂杨古岸边。

7. 《沁园春·恨》
郑板桥
花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵。

把夭桃斫断，煞他风景；鹦哥煮熟，佐我杯羹。

焚砚烧书，椎琴裂画，毁尽文章抹尽名。

8. 《咏芭蕉》
郑板桥
芭蕉叶叶为多情，一叶才舒一叶生。

自是相思抽不尽，却教风雨怨秋声。

9. 《泜水》
郑板桥
泜水清且浅，沙砾明可数。

漾漾浮轻波，悠悠汇远浦。

10. 《予告归里画竹别潍县绅士民》
郑板桥
乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。

写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。

郑板桥的古诗词精选20首郑板桥的诗歌格调趣味，也体现在这幅对联中。

那就是清孤、简洁、创新的诗风。

喜欢“以诗入画”。

他的题画诗，达到诗意、画意、书法意“三意相通”的艺术效果。

下面是小编给大家带来的郑板桥诗词精选20首，欢迎大家阅读!郑板桥的精选诗词1、《竹石》咬定青山不放松，立根原来破岩中。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

2、《题半盆兰蕊图》盆画半藏，兰画半含。

不求发泄，不畏凋残。

3、《江晴》雾裹山疑失，雷鸣雨未休。

夕阳开一半，吐出望江楼。

4、《峭壁兰》峭壁一千尺，兰花在空碧。

下有采樵人，伸手折不得。

5、《题画兰》兰草已成行，山中意味长。

坚贞还自抱，何事斗群芳。

6、《竹》一节复一节，千枝攒万叶。

我自不开花，免撩蜂与蝶。

7、《盆兰》春兰未了夏兰开，万事催人莫要呆。

阅尽荣枯是盆盎，几回拔去几回栽。

8、《山中雪后》晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。

檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。

9、《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。

些小吾曹州县史，一枝一叶总关情。

10、《咏雪》一片两片三四片，五六七八玖十片。

千片万片无数片，飞入梅花都不见。

11、《游白狼山两首》悬岩小阁碧梧桐，似有人声在半空。

百叩铜环浑不应，松花满地午荫浓。

12、《由兴化迂曲至高邮七绝句》烟蓑雨笠水云居，鞋样船儿帽样庐。

卖取青钱沽酒得，乱摊荷叶摆鲜鱼。

13、《渔家》卖得鲜鱼二百钱，米粮炊饭放归船。

拔来湿苇烧难着，晒在垂杨古岸边。

14、《予告归里，画竹别潍县绅士民》乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。

写取一枝清瘦竹，秋风江上作钓竿。

15、《周瑜宅》周郎年少，正雄姿历落，江东人杰。

八十万军飞一炬，风卷滩前黄叶。

楼舻云崩，旌旗电扫，射江流血。

咸阳三月，火光无此横绝。

想他豪竹哀丝，回头顾曲，虎帐谈兵歇。

公瑾伯符天挺秀，中道君臣惜别。

吴蜀交疏，炎刘鼎沸，老魅成奸黠。

至今遗恨，秦淮夜夜幽咽。

16、《桃叶渡》桥低红板，正秦淮水长，绿杨飘撇。

管领春风陪舞燕，带露含凄惜别。

扬州八怪郑板桥《兰竹图》高清清郑燮兰竹图江苏九德2011 成交价2242.5万元郑燮（公元1693～1765年），字克柔，号板桥，兴化（今属江苏省）人。

擅画兰、竹、石，尤精墨竹。

在创作方法上，他提出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”三阶段论。

他曾说“凡吾画兰、画竹、画石，用以慰天下之劳人，非以供天下之安享人也”。

他笔下的墨竹，往往挺劲、坚韧，具有孤傲、刚正、“倔强不驯之气”，仿佛就是他人品的写照。

在艺术手法上，他用墨干淡并兼，笔意瘦劲，画面布局疏密相间，注意诗、书、画的有机结合，还以书法笔意入画，如他画兰叶，就“借草书中之中竖、长撇运之”。

郑燮享誉“明吏”与“名家”，其为官清廉，心系民生，刚正狷介之意力透纸背，赋予笔下竹石脱略凡格的苍劲奇崛。

郑板桥以诗书画“三绝”名扬画史，而其“一枝一叶总关情”的意境与画格为作品融入生命力，在“湖州竹派”中显现卓具气节的鲜明风格。

此件《兰竹图》纵200厘米、横105厘米，如此巨幅作品在郑板桥传世书画中也是难得一见。

更为珍贵的此件作品是由爱新觉罗后裔所藏，为难得的郑燮珍品。

画作右下角数丛幽兰和几株箭竹，同根并蒂，相参而生。

兰竹用焦墨挥毫，以草书中竖长撇法运笔，乱中求正，密中见疏，笔墨无多，水墨斑澜，使兰竹峭待别致的美感益增，进而表现出了兰竹欣欣向荣而又几傲萧爽的怠趣，达到了郑燮兰竹特有的清劲秀逸、脱尽时习的风格。

题跋则以隶书和行书相参运笔，古秀道劲，飘然有致，不仅起了补叙画意和弥缝画面空白的作用，而且给人以精美的书法艺术享受，是画面不可缺少的有机部分。

整幅画面，较好地表现了郑燮所作兰竹的纯美意趣。

郑燮是一位注重师法自然的画家，他画竹，是经过了从“眼中之竹”，转化为“胸中之竹”，再倾注了画家的主观感受，并借助于笔墨，挥洒于纸的“手中之竹”即“画中之竹”，自然就比生活中的竹子更美，更具艺术魅力。

释文：文与可吴仲圭以墨竹擅名天下，未尝以墨兰称也。

吾家所南翁先生画兰信当时传。