神奇起源原始艺术37页PPT

二、材料与制作：
产生有利条件：农业生产的产生和发展；生活方式的改变；定居
生活；火的应用和对
陶器的雏形： 材料特性：粘土的可塑性、收缩性 制作： 制坯：捏塑、泥条盘筑、轮制（陶车、慢轮、快轮） 修整：打磨，令坯致密，吸水率低，器表平整光亮 装饰：陶衣、彩绘、剔刻、镂空、拍印、堆加 焙烧： 烧制方式：平地堆烧，窑炉 空气供应与呈色：红陶（氧化），新石器时代早中期 灰 陶（还原），新石器时代晚期、商周
祥文化思想的烙印，在很大程度上是吉祥文化思想的物化形态。
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五、如何欣赏工艺美术的装饰美
1. 欣赏工艺美术装饰美，要注意了解各个历史时期的 工艺美术代表作品，把握工艺美术装饰美的发展、 变化的历程。
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2、要注意观察具体的装饰效果，从中体味装 饰花纹的图案美、装饰工艺的精湛美、装饰 题材的意境美。
考古发掘和人类学的资料表明：人类对自然界的改造最初是 石器工具的制造。在我国原始社会，不仅存在着使用石器的时代， 而且也反映出我国工艺美术的历史是从打制石器拉开序幕的。
根据人类制造石器工具方法的不同，我们划分两个时代：旧 石器时代和新石器时代。严格意义来说，人类的设计思想萌芽于旧 石器时代，但是真正通过人们的行为将这种设计思想付诸实践，却 是在打制的基础上进一步加工才发生的。
这种节奏感是建立在对静态对象作动态的理解，或者说静态节奏是
动态节奏在空间中的移位和联想的结果。这种节奏感主要通过造型、
装饰、色彩等视觉符号因素有规则连续地使用来体现。
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第一章 原始社会
马踏飞燕
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第一章 原始社会
司母戊鼎
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2.我国古代工艺美术发展的规律、特征

下川细石器
带柄工具与杠杆原理和动力原理
人类使用工具之始，都是直接用手把握，而不知柄的作用。 经过长时期的实践，原始先民才逐步意识到带柄工具所具有 的省力作用。
二、 陶器的制作与器形的设计
新石器时代设计，除了石器工具的设计 之外，在设计领域另一个重要的就是陶器 的设计。
西安半坡
以制作彩陶为主，器型较完备，造型特征以圆底
草原奔羊图
巫舞图
祭神舞蹈图
人面纹
狩猎图
设计起源的认识
1、劳动实践对原始设计的产生发展起到决定性 的作用
2、技术的进步对设计起到推进的作用
龙山文化玉器
3、原始宗教观念，崇拜现象对设计也有重 要影响
原始部落生活状况 原始部落建筑（复原图）
设计起源于劳动，但不排斥其它诸说的合理因素，有些艺术样 式表面看来并不是直接产生于生产劳动，是来源于其他的一些方面。
1、彩陶上的装饰 动物花纹；鱼、 鹿、 鸟、 虫、 蛙、 犬纹等。 植物花纹；枝叶花朵。工具变来的网格纹 虽然画风稚拙，但都扼要地捕捉住对象的形态
特征，凝结着先民挚热的思想感情，一些图象或 反映当时的渔猎畜养及农业生产活动或作为图腾 标志.
舞蹈纹彩陶盆
马家窑彩陶鸵鸟纹壶
猪纹钵 河姆渡文化
三角纹彩陶
彩绘鲵鱼纹瓶 仰韶文化
三、纺编织物的产生与设计形式
三、纺编织物的产生与设计形式
四、原始居住设计的雏形（仰韶文化遗址）
原始部落生活状况 原始部落建筑（复原图）
半坡遗址村落复原图
河姆渡遗址
河姆渡遗址； 长江流域早期的原始木构架建筑（干栏式建筑）
长江流域多水的地区，设计建造了下层架空、上 层居住的干栏式建筑
2 、其它门类的装饰绘画 地画 1982年甘肃秦安大地湾新石器时代房基遗址 人物和动物的绘画 岩画

授 浙 课： 江陈 海默 洋
大 学
海纳百川 自强ห้องสมุดไป่ตู้息
Be tolerant to diversity Self-improvement
第二
原始 术
目 录
CONTENTS
第一
原始 术背景
一、古老的民族
人类起源论: 非洲起源论 欧洲起源论 亚洲起源论 多地区起源论
美国斯坦福大学教授理查德·迈尔斯领导科学家 通过比对分析来自世界51个种群938名受测者的DNA基 本信息，进一步确认了人类起源自非洲的理论。新研 究为现代人类起源自非洲、从非洲逐渐迁徙至世界其 它地区的理论提供了强有力支持。（《武汉晨报》 2008年2月23日）
《狮子与犀牛》
拉斯科洞窟：；发现于1940年，色彩主要是黑、红、褐色。线条粗犷、气势磅礴、
动态强烈的印象。
西班牙的阿尔塔米拉洞：发现于19世纪下半期，稍晚于拉斯科洞窟，
包括主洞和侧洞。侧洞被称为“公牛大厅”,顶部布满各种动物画，最突 出的是各种姿势的野牛，用黑、红、褐色画出。
请同学们根据图片的野牛画一只原始野 牛，来体会一下原始时期的风采。
《 牛 》
西 班 牙 阿 尔 塔 米 拉 洞 窟 壁 画
拉斯科洞窟"中国马”
拉斯科洞窟壁画的马中，最令人嘱目的是所谓的“中国马 ”，其因形体颇似中国的蒙古马种而得名。画中的马正处于怀 孕期，这与祈求增殖的观念有关；马的造型轮廓分明，线条流 畅，比例造当；制作时巧妙地利用岩石的高低变化而与雕画结 合尽管是采用单色平涂，却取得了立体效果，有一定的体积感 ；在色彩的处理方面也有其独到之处，大面积的马身着明亮的 黄色，马鬃涂黑色，形成明快的对比。就艺术上的成就而论， 把该画列为杰作应是没有异议的；并应想到原始艺术家是在粗 笨的打制石器、简陋的油脂燃烧物照明的条件下完成该画的！

----《毛诗序》

“一个人为了要把自己体验过的情感传达给别人，于是在 自己心里重新唤起这种感情，并用某种外在的标志把它 表达出来……这就是艺术的起源。”
----托尔斯泰

艺术是人类情感的表现形式
----苏珊·朗格【美】


合理性：
艺术以表现情感为主。 反映了艺术特征的一个重要方面。


不合理性：
人类早期艺术，摹仿确实是一种主要的创作方法。 在美术中真实地反映现实（写真、写实）是现实主义的方法。 肯定了艺术、艺术起源与现实（自然与人类社会）的关系。


不合理性：
摹仿不是人类独有的，动物也有 它只是一种创作方式，不是艺术发生的必然根源。
2、游戏说
基本观点
游戏说认为：艺术活动或审美活动起源于人类所具有的 游戏本能，表现在两个方面，一方面是由于人类具有过剩的 精力；另一方面是人将这种过剩的精力运用到没有实际效用， 没有功利目的的活动中，体现为一种自由的“游戏”。
都具有人工性（艺术品的重要特征） 艺术品具有审美价值，蕴含情感。



为什么说工具是艺术发生的上限？
工具是人类社会的起点，艺术的创造是工具创造的逻辑发展
工具促进了形式美的产生 工具促进技术的发展
2、“艺术前的艺术”阶段
（黑格尔的说法） 也叫“准艺术”或“史前艺术” 特点：实用与艺术兼容

“发生”标志：人体装饰、洞穴壁画（大多为石器）
摹仿说
劳动说
游戏说
艺术 起源
表现说
宗教说
1、摹仿说
这是关于艺术起源的最古老的观点

“从蜘蛛我们学会了和缝补；从燕子学会了造房子；从天鹅和 黄莺等歌唱的鸟学会了唱歌。 ----德莫克利特《著作残篇》

“劳动先于艺术，总之，人最初是从功利观点来观察事物和现象，只是后来才站到审美的观点上来看待它们。 “多元决定论”（Overdetermine） “任何文化现象的产生，都有多种多样的复杂原因，而不是由一个简单原因造成的。
三、“表现说” ——普列汉诺夫《没有地址的信》
——阿尔都塞《矛盾与多元决定论》 ——阿尔都塞《矛盾与多元决定论》 “在其发展的最初阶段上，劳动、音乐和诗歌是极其紧密地互相联系着，然而这三位一体的基本的组成部分是劳动，其余的组成部分 只有从属的意义。 克罗齐认为，艺术的本质是直觉，直觉的来源是情感，直觉即表现，因而，艺术归根结底是情感的表现。 “劳动先于艺术，总之，人最初是从功利观点来观察事物和现象，只是后来才站到审美的观点上来看待它们。
五、“劳动说”
“在其发展的最初阶段上，劳 动、音乐和诗歌是极其紧密地互 相联系着，然而这三位一体的基 本的组成部分是劳动，其余的组 成部分只有从属的意义。”
〔俄〕普列汉诺夫
“劳动先于艺术，总之，人最 初是从功利观点来观察事物和现 象，只是后来才站到审美的观点 上来看待它们。”
——普列汉诺夫《没有地址的信 》
只有从属的意义。 “劳动先于艺术，总之，人最初是从功利观点来观察事物和现象，只是后来才站到审美的观点上来看待它们。
五、“劳动说” 艺术的产生经历了一个由实用到审美、以巫术为中介、以劳动为前提的漫长 发展过程，其中也渗透着人类模仿的需要、表现的冲动和
游戏的本能。 “劳动先于艺术，总之，人最初是从功利观点来观察事物和现象，只是后来才站到审美的观点上来看待它们。 克罗齐认为，艺术的本质是直觉，直觉的来源是情感，直觉即表现，因而，艺术归根结底是情感的表现。 这种说法认为，艺术起源于表现人的情感，艺术家要通过自己的作品向他人、向社会表现自己的思想和情感。

2、动物雕塑
陶 象 龙 山 文 化
鸮形陶鼎 仰韶文化庙底沟类型
二、原始绘画
• 装饰性绘画、岩画、地画 • 1、彩陶上的绘画
舞 蹈 彩 陶 纹 盆
马
家
窑
类
人面鱼纹彩陶盆 半坡文化
型
2、岩画
岩画 内蒙古阴山
岩画 江苏连云港将军崖
3、地画
1982年在甘肃秦安大地湾仰韶晚期
总结
• 原始美术的混沌性特征 • （1）原始美术作品非纯粹为“美”创造 • （2）原始时代美术的各个门类尙无明确分化
• 分布广 • 以仰韶文化彩陶为代表
彩陶鱼纹盘 半坡文化
（一）仰韶文化彩陶的分期
• 仰韶文化：距今约5000~7000年，因发现于河南省三门峡市渑池县仰韶村而得名
• 仰韶文化彩陶分期：早期、中期、晚期 • 类型：半坡类型、庙底沟类型、马家窑类型
1、早期：西安半坡彩陶（距今约六千多年）
• 代表器型：圆底钵、大口小底盆、壶等。 • 彩绘纹样：几何纹，人面、鱼等形象。
• 位于北京市周口店龙骨山北 京人遗址顶部的山顶洞
• 旧石器时代晚期代表 • 石器类型：骨角器、细石器
等复合工具。 • 特征：精细化、钻孔、装饰
性
工具
石头
敲
权
打
武器
威
（实用、功利性）
艺
钻佩
术
孔戴
品
（装饰、审美性）
第三节 新石器时代的陶器艺术
• 距今1万年前—公元前21世 纪，石器时代的最后一个阶 段
彩陶三角形纹壶 大汶口文化
花瓣纹彩陶盆 庙底沟类型
人面鱼纹彩陶盆 半坡文化
舞蹈彩陶纹盆 马家窑类型
彩 陶 盆 绘 五 鱼 纹 仰 韶 文 化

黄、红、黑三种颜色画成，大多画在没有光线照明的深处。 旧石器时代人的观察力和表现力，在公牛厅的壁画展示中不得不让人感到
震撼。
1940年，法国西南部道尔多尼州乡村的四个儿童带着狗在追捉野兔。突然 野兔不见了，紧追的狗也不见了。孩子们这才发现兔和狗跑进一个山洞， 他们带着电筒和绳索也进入洞里，结果发现一个原始人庞大的画廊。它由 一条长长的、宽狭不等的通道组成，其中有一个外形不规则的圆厅最为壮 观，洞顶画有65头大型动物形象，有从2米到3米长的野马、野牛、鹿，有 4头巨大公牛，最长的约5米以上，真是惊世的杰作。这就是同阿尔塔米拉 洞齐名的拉斯科洞窟壁画。它被誉为“史前的卢浮宫”。
维伦多夫的维纳斯 约公元前28000-25000年 石灰岩 高11厘米 维也纳自然史博物馆 奥地利沃尔道夫（Willendorf）附近 一旧石器时代遗址发现
•十厘米左右的大小却充满了表现力。 创作者不重视表现面部而着重表现 了女性的特征，雕刻得十分细致。
突出女性壮硕的身躯 人类繁衍后代的愿望 呈现出基本的几何形
《布雷塞普的维纳斯》 约公元前20000年 象牙 高约4厘米 法国圣日耳曼昂莱国立古物馆 ，象牙雕像，1892年发现于法国， 约制作于25000年前。 这虽然只是个少女头像，还是被 列为史前维纳斯。
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野牛，约公元前15000~10000年，用鹿角雕刻的野牛形象，长 约十一厘米，主要以浅浮雕的线刻方式创作。对驯鹿角略做加 工使其显示出基本外轮廓，又在其上精巧地刻出头部细节。
《范斯多尼克的维纳
→ 斯》，陶土雕像，
1925年发现于捷克斯 洛伐克，约制作于 25000年前
洛塞尔的维纳斯（持角的维纳斯) 约公元前25000-20000 石灰岩 高47厘米 法国波尔多阿基坦博物馆 法国南部的劳T模板下载：/moban/

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一、 石工艺
对原始社会的人类而言，石头无疑是取之最为便利、用之 最为长久的材料。在旧石器时代，人们已经能够制作三角形、月 牙形的石叶片，有的还以骨制纹样镶嵌，说明以综合材料制作器 物已经出现。另外，石制雕刻品、刮削器、石钻以及投掷尖状器 等石工艺作品，已具备一定的比例，并注意形与线的对比关系和 左右对称的形式运用，这一切不但具有实用意义，而且已经出现 了原始的审美因素
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第三节 新石器时代工艺美术
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新石器时代的工艺美术在旧石器时代的基础上得到了进 一步的发展，除石、牙、骨、竹、木、皮工艺外，又出现了一种 崭新的工艺形式——陶工艺。陶器的产生是新石器时代的标志， 在人类文明史上具有划时代意义。陶器的发明和使用，意味着人 类由野蛮状态进入到文明社会
威
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多
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维
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旧 石 器 时 代 晚 期
法 国 出 土
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维
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斯
旧 石 器 时 代
欧 洲
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纳
斯
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二、牙骨工艺
动物的牙、骨、角亦为原始人类进行工艺美术创作的最佳 材料，这些材料的运用，表明了人类与大自然和动物之间密不可 分的依存关系，同时亦反映了人类艰难的狩猎生活状况和征服自 然、夺取胜利的代 约5万年前~1.5万年前 始
母系氏族社会
中石器时代

羌族巫术
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劳动说
代表希尔恩、恩格斯。在我国文 艺理论界占据主导地位，从根本 上讲，艺术的起源最终应归结为
人类的实践活动。 艺术的产生和发展来自人类的社 会实践活动，艺术是人类文化发 展历史进程中的必然产物，艺术 的起源应当是原始社会中一个相
当漫长的历史过程。 l
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解说图
打猎——制造工具、石器
的本质是富于启发的。 但它把艺术看成是脱离社会实践 的绝对自由的纯娱乐性活动，且 偏重从生物学的意义上来看待艺 术的起因，过分强调了艺术与功 利的对立，有绝对化和片面性的
弊病。 l
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表现说
情动于中而行于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之， 咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”汉代《毛诗序》
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6
你认为还有什么是艺术？
建
筑
诗 。。。
7
我要你知道。。
艺术也在进步。随着历史时间流程的演进， “艺术”概念的内涵和外延都在发生变化，“艺 术”同整个人类历史的演进过程一样始终处于变 动生长之中。这是一个开放性的问题。
8
艺术起源的五种学说
1. 模仿说 2. 游戏说 3. 表现说 4. 巫术说 5. 劳动说 多元决定论
3
这 是 艺 术 吗 ？
《蒙娜丽莎》达 芬奇 藏博物馆
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《思想者》是法国雕塑家罗丹创作的雕 像，该模型在罗丹的指导下有多个雕塑， 最主要的雕像为青铜，底座为大理石材 料，尺寸为180x98x145厘米，现藏于巴 黎博物馆。1880年制作石膏模型为 68.5x40x50厘米，现藏于巴黎罗丹美术 馆。[1] 雕塑人物全身赤裸，腰身微弓，左手在 左膝上自然放置，右腿支撑着右臂，有 着凌厉线条的下巴雕象托在右手上，握 紧的拳头用为地顶在嘴唇上，本身就十 分健美的肌肉此时更是紧张地隆起，露 出饱满的线条雕像形象虽然是静止的， 但似乎显示出他在进行着高强度的劳动 他神态庄严肃穆，似在审视着宇宙中的 一切。[2] 《思想者》这部作品是罗丹整体作品体 系中的典范，也是对他充满神奇的艺术 实践的体现和反映；更是对他所建构并 整合人类艺术思想—罗丹艺术思想体系 的见证。

第二种组合形式是点与线的组合，在平面构成中，点 的作用是装饰与定位，并有一定节奏性表现。而在远古时 期的彩陶纹饰中，点还具有象征的用途。如可以表现太阳， 火等一系列原始的自然崇拜。彩陶上的同心圆，看做是一 个放大的点。通过点与线的组合，可以使彩陶纹饰的艺术 美感显得更多变而又赋予了其韵律感。
第二环节：教学新课
完成课后作业：利 用互联网查找彩陶，临 摹彩陶的纹样绘制成一 个连续图样。通过QQ与 老师互动。
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
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谢谢聆听
·学习就是为了达到一定目的而努力去干, 是为一个目标去 战胜各种困难的过程,这个过程会充满压力、痛苦和挫折
第二环节：教学新课
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陶器上的图形主要由人面，鱼， 鹿，植物等远古时期人类常接触的动
植物和抽象的几何形，如三角形，圆
形为主。除此之外，圆点，曲线，涡
纹，弧线等点线类的装饰也被其大量
采用。
仰韶文化鱼纹彩陶盆 仰韶文化双眼彩陶盆 仰韶文化花纹彩陶盆
第二环节：教学新课
红底黑彩。黑彩平 涂的手法绘制出对称的 人面纹和鱼纹各一组。
该陶器上的鱼纹画法形象 而又富于变化：鱼的生命体征 具体，抽象，而又生动；鱼头 虽然绘制的较为简单，却言简 意赅的体现了其主要特征。鱼 的身体上先民们则并没有通过 绘制繁杂又量大的鱼鳞片，而 是采用了抽象的斜方格来简明 扼要的表现了鳞片的错综复杂， 极富有节奏感。甚至具有一些 现代艺术的表现形式。不得不 令今人瞠目结舌，大为赞叹！
玉琮
玉龙
同学们带着老师提出的问题去阅读书中14页、15页 的内容， ①良渚文化的玉琮的作用是什么？ ②红山文 化出土的玉龙的“龙”这种图形最早有什么作用 ？

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新石器仰韶文化5 ——庙底沟类型
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新石器仰韶文化6 ——庙底沟类型
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新石器仰韶文化7— —庙底沟类型
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新石器仰韶文化9——庙底沟类型
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庙底沟类型的黑陶大鹰鼎
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（二）马家窑文化
在黄河上游的甘肃、青海和宁夏一带,先后存在的新石 器时代及青铜时代早期的遗存,是由半坡文化派生发展 的古羌集团的一个分支。
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裴李岗文化锯齿刃石镰
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大汶口文化石匕首
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石 钺 （工具）
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七孔石刀(北阴阳营文化)
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新石器时代 青玉玉斧
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新石器时代 龙山文化 玉锛
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蚌器、蚌壁 红山文化
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骨管 红山文化
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猪纹陶钵 河姆渡文化
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项饰 新石器
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玉质装饰品
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凤形玉佩 龙山文化
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凤形玉佩 龙山文化
半坡类型
21ห้องสมุดไป่ตู้
半坡类型
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半坡类型的陶器
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新石器仰韶文化— —彩陶人面钵 半坡类型
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新石器仰韶文化——鱼纹彩陶盆 半坡类型
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新石器仰韶文 化——白衣彩陶 钵 半坡类型
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迴紋彩陶，仰韶文化
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庙底沟类型的陶器
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庙底沟类型
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《彩陶钵绘鸟纹》 ——庙底沟类型
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新石器仰韶文化4——庙底沟类型
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彩陶条纹壶 （仰韶文化 马家窑型）
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新石器马家窑文化3 旋涡纹彩陶罐—— 马家窑类型
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新石器马家窑文 化4 — —马家窑类型

《原始美术》ppt课件
目录
Contents
• 原始美术概述 • 原始美术的主要类型 • 原始美术的风格与技巧 • 原始美术的影响与传承 • 原始美术的探索与发现
01 原始美术概述
原始美术的定义与特点
总结词：独特风格
详细描述：原始美术是一种具有独特风格的美术形式，其特点包括简单、直接、 生动和质朴。这种艺术形式通常以自然和人类生活为主题，强调对生命和自然的 感悟。
04 原始美术的影响与传承
对后世艺术的影响
要点一
启发艺术创新
原始美术以其独特的创作方式和表现形式，为后世艺术家 提供了灵感，激发了他们在艺术创作上的创新。
要点二
奠定艺术基础
原始美术在色彩运用、构图设计、形象塑造等方面，为后 来的艺术发展奠定了基础，影响了艺术的发展方向。
在现代艺术中的应用
现代设计元素
02 原始美术的主要类型
洞窟壁画
洞窟壁画是原始美术的一种重要形式 ，主要分布在欧洲的岩洞和石窟中， 如法国的拉斯科洞穴和西班牙的阿尔 塔米拉洞穴。
这些壁画被认为可能是原始人用于宗 教、仪式或记录生活的一种方式。
洞窟壁画的内容多为动物形象，如野 牛、马、鹿等，也有一些抽象符号和 人类形象。
木雕与石刻
原始美术的历史背景
总结词：历史起源 总结词：文化背景
详细描述：原始美术起源于史前时期，是人类在 创造文字之前的一种表达方式。这种艺术形式在 各个文化和地域中都有出现，是世界各地文化交 流和发展的重要见证。
详细描述：原始美术的文化背景通常与宗教、信 仰和文化传统密切相关。这种艺术形式在各种文 化中都有其独特的地位和意义，是文化传承和发 展的重要载体。
色彩的运用与象征意义
色彩的运用

但更为令人吃惊的奇迹，并不是胡夫金字塔的雄壮身姿，而是发生在胡夫金字塔上 的数字“巧合”：人们到现在已经知道，由于地球公转轨道是椭圆形的，因而从地 球到太阳的距离，也就在14624万公里到15136万公里之间，从而使人们将地球与太 阳之间的平均距离149,597,870公里定为一个天文度量单位（现代科学通过精确测 量日地平均距离为149,597,870公里，大约为15,000万公里）；如果现在把胡夫金 字塔的高度146.59米乘以十亿，其结果是14659万公里正好落在14624万公里到 15136万公里这个范围内。事实上，这个数字很难说是出于巧合，因为胡夫金字塔 的子午线，正好把地球上的陆地与海洋分成相等的两半。难道说埃及人在远古时代 就能够进行如此精确的天文与地理测量吗？ 出乎人们意料之外的数字“巧合”还在不断地出现，早在拿破仑大军进入埃及 的时候，法国人就对胡夫金字塔的顶点引出一条正北方向的延长线，那么尼罗河三 角洲就被对等地分成两半。现在，人们可以将那条假想中的线再继续向北延伸到北 极，就会看到延长线只偏离北极的极点6.5公里，要是考虑到北极极点的位置在不 断地变动这一实际情况，可以想象，很可能在当年建造胡夫金字塔的时候，那条延 长线正好与北极极点相重合。 除了这些有关天文地理的数字以外，胡夫金字塔的底部周长如果除以其高度的 两倍，得到的商为3.14159，这就是圆周率，它的精确度远远超过希腊人算出的圆 周率3.1428，与中国的祖冲之算出的圆周率在3.1415926---3.1415927之间相比， 几乎是完全一致的。同时，胡夫金字塔内部的直角三角形厅室，各边之比为3：4： 5，体现了勾股定理的数值。此外，胡夫金字塔的总重量约为6000万吨，如果乘以 10的15次方，正好是地球的重量！
你觉得在原始的时代，即还没有文字的时代，原始人需要美术 品做什么？

原始人的创造
第1页，共30页。
思考
1.原始人希望他们的生活用品美观一些，如何在彩陶
上进行装饰？
2.我们会制作一些具有纪念意义或者对我们有重要意义 的物品，那原始人呢？你觉得课本哪些范例可以说明 对原始人类具有重要意义的作品？
3.原始人在制作生活用品的时候，除了希望它们美观，还 希望它们的造型和功能符合他们的生活要求，举例说明 。
上。巨石阵不仅在建筑学史上具有的重要地位 ，在天文学上也同样有着重大的意义：它的主 轴线、通往石柱的古道和夏至日早晨初升的太 阳，在同一条线上；另外，其中还有两块石头 的连线指向冬至日落的方向。因此，人们猜测 ，这很可能是远古人类为观测天象而建造的， 可以算是天文台最早的雏形了。
第30页，共30页。
，绚丽多彩。稍作变形的 鱼纹很可能代表了"鱼神" 的形象，表达出人们以鱼 为图腾的崇拜主题。
半坡类型，高16.5厘米，口径39.5厘米。 陕西省西安半坡遗址出土。现存在中 国历史博物馆
第8页，共30页。
文面习俗
第9页，共30页。
整个器物高不 到36厘米，却显得 英武悍勇、气宇轩 昂。此作品采用了 写实与夸张、变形 相结合的手法。
巨石阵的主体由几十块巨大的石柱 组成，这些石柱排成几个完整的同心圆 ，巨石阵的外围是直径约90米的环形土 沟与土岗，内侧紧挨着的是56个圆形坑， 由于这一些坑是由英国考古学家约翰·奥 布里发现的，因此又叫“奥布里”坑。巨 石阵最不可思议的是石阵中心的巨石，这 些巨石最高的有8米，平均重量近30吨， 更有重达7吨的巨石是横架在两根竖起的石柱
良渚文 化遗址现场 图片（各种 类型的玉器 围绕在死者 的周围）
第18页，共30页。
第19页，共30页。

半坡村原始社会大方型房屋复原图
河姆渡遗址干阑式民居复原图
原始半穴居建筑复原图
河姆渡遗址水井井架和草顶复原图
新石器时期建筑的技术、艺术成就
（1）创造了聚落、居住建筑、陶窑、祭坛等多种建筑形式，为后代 建筑的发展奠定了最早和最基本的基础。 （2）在结构上，窑洞、木梁架和干阑三种类型得到了广泛的应用与 发展，基本确立了以后几千年中国传统建筑的土木结构形式。
练习思考题
1、如何理解石器制作中的设计因素？ 2、原始陶器的特点及其主要设计特色是什么？ 3、原始纺编织物的种类及其设计特点是什么？ 4、原始居住屋所揭示的我国建筑设计的主要雏形有哪些？
感谢聆听！
早期龙山文化又称“庙底沟第二期文化”其陶器以黑陶和褐黑陶为主，器形以 平底器为主，其次是三足器和圈足器。
龙山文化
典型龙山文化以山东为中心。陶器的制作以轮制为最多。薄而光的蛋壳黑陶大 量出现。
陶鬶，蒸煮器。它是由 陶鼎演变而来的，以三条肥 大中空的款足代替了鼎的实 心足，扩大的用火加温时的 受热面积。器颈部拔高，整 体造型宛如一只昂首挺胸的 大鸟，形态别致。体现了实 用与美观有机结合的造型设 计思想。
原始社会的艺术设计
第一章
原始社会的艺术设计
主讲教师：万凡
本章提要：
本章即从原始社会的石器产生与制作开始，探讨艺术设计的起源和随之 发展起来的诸种手工艺品种的生产和技术水平、艺术特色，以期将艺术 设计的源流勾勒出一个较为清晰的概貌。
我国原始人群、氏 族分社遗址分布图
第一节
原始社会时期
设计的起源与石器的制作设计
第四节
原始社会时期
原始居住设计的雏形
第一章 原始社会时期的艺术设计
我们的祖先最早的居住方式主要有两种：一是利用天然岩洞；一是构 巢而居。到了新石器时代晚期，随着生产力的发展，人们开始就地采材、 因地制宜地营造自己固定居室的活动。