下载文档原格式
电视剧创作娱乐化现象浅析当今，各种电视剧充斥荧屏，但越来越多的观众却感觉“电视剧里演的故事情节和内容似乎离自己越来越远了”。
一些电视剧的剧情和人物脱离现实，无法体现出老百姓最真实的生活状态，无法唤起观众内心的共鸣和亲切感。
下面，我将从当下电视剧创作娱乐化的原因、现状、影响以及调节方向等几个方面浅谈一下我的见解。
一、电视剧创作娱乐化的原因导致当前电视剧创作趋于娱乐化的原因是多方面的，但究其根本，应该是收视率至上大行其道。
针对目前电视剧创作中出现的这一问题，国家广电总局副局长胡占凡认为，根本原因还在于“有些影视创作者心态浮躁”，“以单位时间内获取多少经济收益为创作标准，在创作中追求"短、平、快"，不深入生活，没有生活积累。
”同时，一些制作人认为，如今的电视剧会出现这样的问题，还是因为“收视率至上”观念的贻害。
为了收视率，为了吸引观众的眼球，一些电视剧用过于激烈的剧情冲突和无节制的视觉冲击赚取人气，带动其他剧组跟风制作。
中国电视剧导演委员会会长陈家林说，如今电视剧行业“收视率至上”现象严重，电视剧制作被过度市场化，为了取得好收视，从购片方到制片方不得不跳进“跟风”的怪圈。
编剧石康也曾表示，电视剧市场目前“唯收视率”现象严重，而那些真正对社会有影响力的人却不在收视率报告的目标人群中，电视剧产业的整体品位被现有目标观众群拉低，也难以产生更大的经济效益。
除此之外，当下经济的迅速发展，人们对物质生活的过度追求，精神生活缺乏等也是一部分原因。
二、电视剧创作娱乐化的现状在大众文化背景下，电视剧越来越成为一种文化消费，娱乐性也就构成的天然属性；电视剧的功能从宣传和传播逐渐演变成了娱乐大众的手段。
在我国，电视剧娱乐化正式开始的标志是20世纪90年代《渴望》的播出。
该片一改以往电视剧主题严肃、题材高尚的风格，以一种平民化的姿态走向大众，在获得大众认可的同时，掀起了中国电视剧的娱乐化浪潮，中国电视剧也从此正式转向了以娱乐化为主的道路。
主旋律电视剧的年轻化表达作者：赵程远任珂来源：《中国民族博览》2024年第03期【摘要】影视剧中主旋律的说法，最早可追溯到1987年提出的“倡导主旋律，坚持多样化”口号，但早期主旋律电视剧或多或少存在着说教性强、受众接受度不高等刻板印象。
如今重大历史题材被不断创新的过程中，《觉醒年代》在中国共产党百年华诞之际，以其新颖的方式演绎出伟大的建党精神，展现出中华民族的一段峥嵘岁月。
该剧通过年轻化的影像方式书写历史，以新颖独特的审美视角建构起受众对党和国家的自信心和认同感，唤醒中国民族的共同体意识，从而激发出受众对历史事件重新解读、激发出全民学党史的热潮和爱国精神。
本文以《觉醒年代》电视剧为例，通过历史文化层面、影视语言层面和媒介传播层面的多维度分析，探寻主旋律电视剧的年轻化变革，旨在研究主旋律电视剧如何打破“曲高和寡”的刻板印象，真正走上一条具备创新性、发展性的道路。
成功“出圈”的《觉醒年代》亦可作为借鉴范式，为今后更多主旋律作品的年轻化创作指明方向。
【关键词】主旋律电视剧；《觉醒年代》；精神建构；创作手法；宣发手段【中图分类号】J904 【文献标识码】A 【文章编号】1007—4198（2024）03—017—03主旋律电视剧是具有主旋律色彩、能够反映特定时代、展现时代精神和人民美好风貌的电视剧作品。
[1]始终承担着弘扬主旋律、引导主流价值观和传播正能量的职能。
作为一部现象级热播剧，《觉醒年代》用独特手法表现出陈独秀、李大钊等先进知识分子觉醒的过程到中国共产党成立这段恢宏历史。
以丰富的艺术质感和优美的镜头语言引发了受众的强烈反响。
在厘清红色信仰生成的历史逻辑基础上，使作品充满了艺术张力和诗意品格。
[2]一、历史文化层面的年轻化演绎（一）建构集体记忆背景阿尔都塞揭示意识形态是如何改造民众思想的，他认为：因为意识形态所反映的不是人类同自己生存条件的关系，而是他们体验这种关系的方式，也就是社会与主题是召唤与被召唤的关系，两者相互识别，既存在真实的关系，又存在体验和想象的关系。
电视剧要顺应时代要求多生产精品力作——访中国电视艺术家协会主席胡占凡作者：沈金萍来源：《传媒》 2021年第14期本刊记者沈金萍2021年4月末到6月初一个半月的时间里，围绕电视剧发展，召开了两个重要会议，一个是4月27日在北京会议中心举办“新时代中国电视剧高质量发展之路”产业论坛，另一个是6月6日至10日在上海举办的第二十七届上海电视节。
论坛上，行业人士聚集一堂，碰撞交流思想智慧，共同探讨新时代精品电视剧创作之路；第二十七届上海电视节颁发了白玉兰奖获奖名单，《山海情》获得最佳中国电视剧大奖，《觉醒年代》夺得了最佳导演、最佳编剧、最佳男主角三个重磅奖项……在庆祝建党百年的特殊历史年份里，这两个会议，展现了我国电视剧行业坚持奏响主旋律、传播正能量的最新成果，彰显了我国电视剧人力求创新、追求精品的不懈努力。
中国电视艺术家协会主席胡占凡对电视剧的发展倾注了很大精力。
日前，本刊记者就“新时代中国电视剧如何高质量发展”这一主题，对他进行了专访。
《传媒》：今年是建党百年，主旋律剧纷纷上新，并受到行业内外诸多好评，您认为其中有哪些原因？这种饱满昂扬，激荡着爱国情怀的影视剧的生产势头是否会随着重大节点的过去而消退？胡占凡：今年是建党百年，可以说是好剧纷呈、精彩不断，好多电视剧播出后，取得了很好的传播效果和很高的社会赞誉度。
这些优秀作品，不光主题立意宏大，而且制作精良。
探寻其中的原因，我认为有以下几点。
一是建党百年给了电视剧艺术创作工作者一个清晰的指向。
电视剧创作是多元的，主题是多元化的，而建党百年给我们所有的电视剧艺术工作者一个非常明确的指向，就是借建党百年之际，全面梳理和回顾我党百来的精彩历程。
在这样一个指向下，我们的电视剧工作者就可以把主要的精力向建党百年方面高度集中，很多优势资源，如编导、创演、制作、播出等，都集中到了这个指向下。
二是中国的电视剧工作者，多年来积累了一套非常丰富的重大革命历史题材电视剧创作经验。
浅谈主旋律影视作品的创作作者：刘婧楠来源：《神州·中旬刊》2017年第05期摘要：近日，一部打着“反腐倡廉”旗号的主旋律电视连续剧《人民的名义》霸屏了电视，席卷了网络，它的成功是偶然还是必然？对于我国主旋律影视作品的创作有什么指导意义吗？本文分别从三个方面进行了阐述分析。
关键词：主旋律影视作品；人民的名义；现状；启示；创作方法在进入改革开放的新阶段前后，我国主旋律影视作品在弘扬主流意识形态，开展爱国主义教育等诸多方面发挥着积极的作用，但是，主旋律作品获得的反响却不曾有过太大飞跃。
一、主旋律作品创作现状纵观国内主旋律题材的作品，其主要问题有如下几方面：（1）模式固化，人物扁平，刻板印象。
主旋律影片的人物往往是历史人物、革命领袖等，人物性格往往十分高大上，没有任何缺点、弱点，导致人物形象扁平，不立体；（2）脱离群众，与大众通俗文化追求相背。
主旋律作品因其肩负着国家意识形态的宣传教育功能，相关作品都尽力保持着一种严肃性，离人民群众的现实生活越来越远，没有情感共鸣。
二、《人民的名义》火爆热播的启示反腐剧《人民的名义》于湖南卫视金鹰独播剧场开播，收视率确达3.9116%，位居同时段第一，豆瓣评分也接近于9分，该剧的火爆程度除了反映在收视率上，更直观地体现在各大社交网站的话题效应、融入到人们茶余饭后的生活情境中，下文将从三方面阐释此剧热播带给主旋律影视作品创作的启示。
1、尺度空前，主题符合观众猎奇心理在《人民的名义》腾空出世之前，也有很多优秀的关于反腐的主旋律电视剧，例如2003年的《国家公诉》，是以检察官为题材，讲述了主人公克服重重困难，最终揭露了副省长贪污受贿的事实真相的故事，但是都没有像《人民的名义》一样尺度如此之大，把官场上的你来我往、尔虞我诈最真实地展现了出来，每一个环节的衔接都十分烧脑，让之前很少有机会能接触到官场政治真实面貌的观众欲罢不能，它的尺度之大，具体表现在以下两个方面：（1）涉及的人物位高权重，案例上升到副国级《人民的名义》是国家新闻出版广电总局电视剧司“迎接党的十九大胜利召开”首批推荐播出参考剧目榜首作品，作为主旋律剧作回暖潮中首个立项的剧集，它打破了一直以来只写到“副省级为止“的界限，将反面角色的最高级别延伸到了副国级官员，所以，仅仅从题材这一点来看，《人民的名义》就拥有了独步一时的优越性，吸睛度在同时段无可比拟。
中国电视剧的发展中国电视剧是中国文化产业中的重要组成部分之一。
自20世纪70年代开始兴起以来，中国电视剧在内容、制作、表现手法等方面经历了长足的发展和改变。
中国电视剧的发展可以分为几个阶段。
在20世纪70年代至90年代初，中国电视剧以反映社会主义建设成就和社会主义主题为主。
这一时期的电视剧多以历史题材和军事题材作为切入点，强调英雄主义和集体主义价值观。
传统的长篇电视剧成为这一时期主流，通过多集的方式讲述故事，塑造了一批深受观众喜爱的形象，如《西游记》、《红楼梦》等。
进入20世纪90年代以来，随着市场经济的发展和社会的变迁，中国电视剧的内容和风格也发生了巨大的变化。
其中一大特点是国产剧开始走出国门，在东南亚、非洲等地展示中国文化的同时也带动了中国电视剧的海外市场拓展。
同时，神话剧、穿越剧、都市剧等新题材和新风格的电视剧逐渐崭露头角，丰富了观众的选择。
近年来，中国电视剧在制作水平和内容创新方面取得了更为显著的进步。
高清晰度、特效技术的运用，使得电视剧在视觉效果上有了质的飞跃。
同时，主旋律题材、社会问题剧、年代剧等多样化的题材也得到更多的关注和探索。
一部部优秀的电视剧涌现出来，引起了广泛的社会议论和热烈的讨论。
同时，中国电视剧面临着一些挑战。
商业化的压力、市场需求的变化、知识产权保护等问题都需要解决。
电视剧的内容创作也需要更加注重创新和多元化，更好地满足观众的需求。
总的来说，中国电视剧的发展经历了从单一题材到多元化、从传统封闭到开放国际化的过程。
通过不断创新和发展，中国电视剧正在成为中国文化软实力的重要代表之一，也为中国影视行业的发展注入了强大的动力。
未来，中国电视剧还将在内容、技术、市场等方面持续发展，为观众提供更加丰富多样、高质量的电视剧作品。
中国电视剧的发展不仅仅是在内容和制作上取得了重大突破，还涉及了观众市场的拓展和影视产业的整体发展。
随着互联网和移动端的普及，影视作品在观众中的传播和分享方式也发生了巨大变化，这对于电视剧的发展提出了新的挑战和机遇。
浅谈主旋律电视剧的题材中国的改革是一项前所未有的伟大的系统工程。
在此工程中，各种新生事物和各种矛盾都纷至沓来，创作者必须深入其中，细心观察，倾心感受，用较先进的创作理念来进行创作。
严格地说，绝大多数反映当代生活的主旋律电视剧都与改革有关，如军事和反腐题材的作品也都在一定程度上涉及到改革的内容。
但由于这些题材具有自身的独特性，并且得到了比较充分的发展，因而我们将其单独归类，而将以往单独分类的工业、农村题材并到改革题材中。
我们将改革题材的电视剧分为两大类：一类是直接表现某地区或某企业改革进程的电视剧，如《情满珠江》、《人间正道》等。
成熟期的该类电视剧创作者都清醒地意识到改革是艰巨的，不可能一帆风顺，因为改革家面对的是一个结成了盘根错节的关系网和既得利益集团，是一整套已经僵化了的传统思想观念。
另一类是反映改革所引起的人们价值观和生存状态变化的电视剧，如《辘轳·女人·井》、《外来妹》、《公关小姐》等。
这类电视剧将镜头对准不同类型的普通人，并通过对他们个人命运变化的描写，间接地表现了古老中国大地上的改革给普通中国人的生存状态和思想观念带来的巨变。
由于这些剧常常采用通俗剧的构架和模式，因而获得较高的收视率。
二、历史题材电视剧历史题材电视剧分为革命历史题材与一般历史题材两大类。
前者是指以共产党诞生一直到建国前后所发生的重大历史事件、以党和国家主要领导人的重要活动为题材的电视剧，也被称为重大革命历史题材电视剧；后者则是以共产党诞生前发生的历史事件和与之相关的重要历史人物为表现对象的电视剧。
重大革命历史题材电视剧不仅为主流政治所大力提倡，而且还可得到政府的资助。
这类电视剧的创作经历两个发展阶段。
第一阶段从1990年——1996年。
这一时期的优秀作品有：表现重大历史事件的《上海大风暴》、《七战七捷》等；表现某位伟人在某个时期的重大活动或日常生活的《少年毛泽东》、《周恩来》等。
第二阶段从1997年至今。
谈电视剧的主旋律和多样化创作
近年来的中国电视剧在“弘扬主旋律，提倡多样化”的文化方针指导下，主旋律作品创作在质和量上有了很大的提升，多元文化视野下的“多样化”作品也与之相映生辉。
因而电视剧生产和消费市场上呈现出的几道亮丽风景线——军旅、青春校园等现实题材以及历史题材电视剧，都取得了良好的社会效益和经济效益。
一、电视剧创作的繁荣渐成风景
电视剧创作无论是形式和题材，都表现出了多样化的特征。
中央电视台的历史剧《国宝》、《护国良相狄仁杰》、《曹雪芹》、《天下第一楼》等都较为成功。
人们喜欢历史题材的电视剧是有原因的。
正如陈家林导演所说，中国历史悠久，素材多，故事多，自然成为编创作的重要源泉。
中国人素来就有爱听历史故事的传统，京剧、评书、评弹等一些艺术形式之所以经久不衰，和大家对自己民族历史的偏爱有着密切的关系。
生活题材电视剧在这几年大获丰收，从《激情燃烧的岁月》到《浪漫的事》等一批以平常百姓为主人公的电视剧深受观众喜爱，《刘老根（二）》、《候车室的故事》、《炊事班的故事(二)》等将喜剧路线变得更加成熟，《走过花季》等一类青春校园题材的电视剧在电视剧这个大花园里散发着自己的独特的芳香。
即便同样的题材，在选材角度、人物塑造、风格取向、基调定位等方面也体现出不同的风格，形成了电视剧业的繁花似锦景象。
近年来电视剧在题材的开拓上有了明显的进步。
有些领域过去几乎没有涉及，例如直接表现艾滋病病人的电视剧《失乐园》，反映家庭暴力的《不要与陌生人说话》等，都是全新的题材和角度。
随着社会变革的深入，随着中国与世界交流的增多，社会事物不断地丰富和复杂，人们的生活会出现很多新的问题和新的矛盾。
电视剧创作者很敏锐地发现了这些新问题新矛盾，大胆地去进行一些探索，引导观众勇敢面对生活中出现的各种新难题、新困惑。
我们还不能说这些戏部部都很成功，但是不可否认这是一个很好的开端，很好的尝试。
随着电视观众欣赏水平的不断提升，对电视剧的要求也越来越高。
不同的年龄、文化层次甚至不同地域的观众，都有着各自不同的需求，所以，题材的不断开拓和深入挖掘势在必行。
主旋律与多样化的互动基于一种社会主流价值变动的重新组合。
当初，主旋律是反对泛化的，现在，它经过多方改进，扩展了它的文化规范力。
它可以进行各种修饰、镶嵌、转换，使之与其他不同风格电视剧创作形成互补关系二、主旋律电视剧呈现出题材多样化的特点
主旋律电视剧呈现出多元文化视野下题材的多样化，这样就不仅是电视艺术表现内容、形态的多样化，而且体现了创作观念的丰富多样性。
1.主旋律电视剧风格的多样性
(1)就戏剧风格而言，呈现出多元态势。
军旅题材既有正剧风格的《DA师》等，也有轻喜剧风格的《我们的连队》、《炊事班的故事》等。
(2)从文学风格来看，一些电视剧的风格选择有所创新。
如《公安局长》不仅仅靠情节矛盾来结构全剧，而且用散文化的方式营造一种氛围和情境来打动观众，以悲剧性的情节塑造朴实正直、有血有肉的基层人物，展示现代军人的气魄与境界。
(3)从叙事风格看，部分作品还引入社会学、历史学的理念，作跨学科的叙事整合，把“家族史”与“社会史”融合在一起。
如《大染坊》、《天下第一楼》、《国宝》等。
主旋律影视作品充分利用观众的认同感，在题材选择、创作方法、叙事技巧等方面突破
原有的窠臼，开始了更丰富的艺术实践。
如借鉴商业电影的元素，使主旋律作品“面目可亲、语言有趣”，与其他类型，尤其是商业片的界限渐趋模糊，这种类型杂糅的影视作品在近年来非常普遍。
如《孔繁森》，本是一个典型的颂扬英雄人物的主旋律题材，但影片着意将主旋律的政治奉献主题“人情化”，又佐以神奇壮美的西藏风光，主旋律成分不再孤立，而与传统文化情感共鸣，虽仍在宣传和教育，其被接受的程度却比原来主旋律影片好得多。
2.主旋律电视剧的进一步延伸
同以“弘扬主旋律”为主题的作品共存的，是电视剧创作的多元文化视野下的“多样化”作品的繁荣发展，同时也是对主旋律电视剧的进一步延伸和补充。
(1)思想积极健康。
家庭题材电视剧的思想倾向明显地向具有东方伦理意识的重家庭观念和责任的道德回归，如《男才女貌》、《让爱重来》、《老屋》等。
市民生活题材的作品不仅取材有所拓宽，而且表现了市民健康向上的时代精神和朴素真挚的情感。
如以老年生活为题材的《活个精神头儿》，以球迷生活为题材的《体育人家》，反映中年人再婚问题的《老爸向前冲》等。
(2)品位有所提升。
逐步摆脱了过去总是围绕主角编造一些无谓情感纠葛的套路，一些作品立意深刻，涉及到一些全球共同面临的问题，带有人文关怀和历史文化反思的色彩，如《撑起生命的蓝天》等。
(3)视听语言有所突破。
如《天下粮仓》、《橘子红了》等。
其中《橘》剧在美学风格上表现出一种散文化的舒缓优美，构造出婉约凄美的意境。
在诗化的美学风格中，整合着中华传统文化与现代审美意识的叙事张力和审美诉求。
而《天》剧极其讲究画面的质感和层次感，光效与色调完美结合，借鉴中国传统的写意手怯，深化了电视剧的隐喻象征功能。
三、多样化创作更要注重多样化价值
我们认为，主旋律不一定是现代剧，不一定要跟政治事件有关。
我们应该把主旋律的内涵再丰富一些，对这个概念有一个更全面的认识。
不久前某媒体对一部古装戏进行了讨论，觉得那就是主旋律作品，因为虽然写的是清朝的戏，但是在提倡诚信，提倡不弄虚作假，这些恰恰是我们当今社会提倡的。
中国老百姓喜欢看的，往往是他们心中向往的美好的生活、心中企盼的新的生活方式，以及他们在新时代的新的价值观、新的人生观、新的道德观。
他们正是用这些标准衡量着电视剧中的人和事。
而在艺术方面，只要这个电视剧表现一种积极的人生态度，无论是写历史还是写今天，写中国还是写外国，写宫廷的争斗还是写日常百姓的家长里短，只要它情操是高尚的，基调是健康、明朗的，是符合历史前进方向的，都可以纳入主旋律电视剧之列。
简而言之，歌颂真、善、美，鞭笞假、恶、丑的作品，就是主旋律作品。
现在有一种偏见，就是把主旋律和艺术性、可视性对立起来。
一说到主旋律以为就是标语口号、概念化、脸谱化，这是认识上的误区。
主旋律的电视剧没有理由拍不好。
如果创作者激发了极大的创作热情，为观众提供一个好看的故事，塑造一群鲜活的人物、营造引人入胜的戏剧结构，而不是把创作当成简单地完成政治任务，就会打动人、感染人。
我们相信，强调了主旋律和多样化，也就是强调了电视剧的贴近实际、贴近生活、贴近群众。
