《烟雨斜阳》电视剧创作大纲(终稿)

如何写剧本大纲剧本大纲，就是将你的故事用简明扼要的语言表达出来，交代出剧本基本的结构、人物关系。

通常电视剧剧本大纲需8000字左右，话剧和电影大纲需1500-2000字左右即可。

无所谓怎么写，首先必须要故事脉络清晰，在梗概中体现全片节奏及人物。

把你的故事写精彩才能吸引投资方。

它不能是散文，更多的像是说明文。

通常，在最开始，梗概只会先到两种人手上，导演和制片人，导演拿到一个好的故事，他们眼中的好的故事的标准是好看并契合自己的价值观，同质化倾向不强。

他们认可了，会推荐给他们合作过的制片方（公司或个人）期望得到认同。

制片人或资方公司拿到梗概，他们也有一些“好”的标准：是不是具有市场价值，是不是符合制度和当下的宣传重点，植入是不是好做，是不是合适本公司目前力挺的艺人，操作的可行性等。

然后故事梗概会申请广电总局报批。

剧本大纲的目的：1、报批2、吸引资金示例分析：《拯救大兵瑞恩》剧本故事大纲这样一篇文字，字数约一千三，正好是通常的故事大纲要求的长度。

而内容上，基本反映了影片里绝大多数主要的情节，包括一些必要和重要的细节，同时，还忽略了很多前面有提示后面一定有交待的内容，比如那些分队成员的故事和结局。

一些故事发展的动因也都涉及到了。

那么，这篇剧本大纲写起来难度有多高？如果让学电影的人看着影片的录像写出这样的文字交作业，情况会是怎样？是否就是五花八门不得要领？谁若不服，可以挑一部其他的经典影片在电脑上放，然后试写出一篇这样的文字，看看情况如何。

对于创作一部头脑里的电影来讲，写出这样清楚并且诸多要素都有的故事大纲是否更难？幸运的是，美国人布莱克.斯奈德在他的书中对经典影片的类型分析里用了一种程式化的方法，让我移植到写剧本大纲的方法上来了，试了几回，感觉很方便。

再看下面这个示例。

还是原来的剧本大纲内容，只是在每段文字前面有个简短的标题，一共十五个小标题，加上最开始的一句话，构成完整的表述。

而这十五个标题行就是“布莱克剧本结构表”。

从《烟雨蒙蒙》看琼瑶的小说创作刘惠莉琼瑶和她的小说，六七十年代就在台湾取得了巨大的成功，八十年代又席卷祖国大陆，征服了无数的善良的读者，九十年代依然保持着强劲的势头，在世界其他华人旅居地，如东南亚，琼瑶的小说同样掀起一次次的热潮。

但是，琼瑶和她的小说在台湾和祖国大陆的正统文学界，却没得到应有的赞誉和荣耀，相反听到的多半是批评和轻贱的声音，甚至于，有人将其小说视为“社会公害”，将琼瑶本人批判为“精神毒枭大姐大”。

笔者站在一个教育工作者的角度，以琼瑶的著名小说《烟雨蒙蒙》（以下简称《烟》）为研究对象，对琼瑶的小说创作提出了自己的看法。

我认为：从《烟》的写作背景可以看出，琼瑶的小说创作有着深厚的社会生活基础，它不是纯虚构，不是“无源之水，无本之木”，也不是空中楼阁，而是基于她惨痛的生命体验的更高的现实和真实；从《烟》塑造的人物形象可以看出，琼瑶小说创作从家庭、爱情等微观世界的角度，反映和折射出许多值得人们，尤其是教育工作者们关注的、有碍于社会进步的问题，有着丰富的社会意义；从《烟》的心理描写和环境描写可以看出，琼瑶的小说非常擅长于心理描写和以境衬情，且擅长引用古诗词，从而使其小说呈现出独特的艺术魅力；从读者对《烟》等琼瑶小说的肯定可以看出，琼瑶的小说创作非常成功，是文学领域内的奇迹。

一、从《烟》的写作背景看琼瑶小说创作的社会来源。

《烟》创作于1963 年，此时的琼瑶已经历了一段传奇人生。

琼瑶曾说：“过去的我是怎样的？当前尘往事，在我脑中一一涌现，我真不相信自己已走过这么长久的岁月，历经了这么多的狂风暴雨，目睹过生老病死，体验过爱恨别离。

至于人人皆有的喜怒哀乐，在我的生命中也来得特别强烈！我的过去，原来堆积着这么多的汗水和泪水，这么多的痛苦和狂欢，这么多的相聚和别离，这么多的寂寞和挣扎，这么多的矛盾和探索，这么多的错误和抉择”①父母的师生恋的深刻而长远的内在影响，幼年的挫折和创伤，童年的自卑和苦难，苦涩的花季和在忧郁中黯淡地耗去的青春，绝望的师生恋，艰辛的写作，多磨难的婚姻生活，《窗外》的发表和成功以及由此而引发的家庭风波在风风雨雨的内忧外患之中，在来自内部和外部的刺激下，琼瑶疯狂地投入了写作：1963年4月，琼瑶写完《窗外》后，就开始写《六个梦》；《六个梦》只写了三个梦，琼瑶又开始写长篇《烟》，写完了《烟》，琼瑶又接着写《六个梦》。

《烟雨斜阳》电视剧创作大纲(终稿)《烟雨斜阳》电视剧创作大纲(终稿)导演：编剧：监制：制片人：类型：古装剧总集数.50集剧情概述：《烟雨斜阳》是一部以古代宫廷为背景的爱情剧，通过主人公李玉华的成长和她与皇帝之间的禁忌之恋，展现了权谋、爱情和家国情怀的交织。

故事从李玉华失去双亲后，被卖到王府开始，一路走到成为贵妇的过程中，展现了她的坚强和聪明。

同时，李玉华与皇帝之间的感情也越来越深，但却受到了身份和宫廷权力的限制，他们面临着重重阻碍和考验。

最终，他们能否战胜一切宿命的束缚，走到一起？大纲详情：第一章：少女时期的悲剧1.1 李玉华的家庭背景和生活状况1.2 李玉华失去双亲后被卖到王府1.3 李玉华在王府中的生活和遭遇第二章：走入宫廷2.1 李玉华被选中入宫做贵妃的机会2.2 李玉华进入皇宫后的生活调整和适应2.3 李玉华在宫廷中结交朋友和敌人第三章：宫廷权谋3.1 李玉华在宫廷中争夺权力的斗争3.2 李玉华与宫廷内部势力的博弈3.3 李玉华逐渐崭露头角并成为重要人物第四章：皇帝与贵妃的禁忌之恋4.1 李玉华与皇帝相识相知的过程4.2 李玉华与皇帝之间的感情发展4.3 李玉华与皇帝之间的困境和考验第五章：宫廷风云变幻5.1 李玉华与皇帝面临的政治和家族压力5.2 李玉华与皇帝之间的矛盾与危机5.3 李玉华与皇帝面对宫廷风云的抉择第六章：战胜命运与重逢6.1 李玉华与皇帝之间的意外事件6.2 李玉华与皇帝分别后的生活和变故6.3 李玉华与皇帝的命运何去何从？附件：1、《烟雨斜阳》剧组花絮和拍摄现场照片2、《烟雨斜阳》后期制作特辑法律名词及注释：1、古装剧：一种以古代历史为背景的电视剧或电影作品，通常在服装、道具、布景等方面力求真实再现古代社会风貌。

2、监制：在电视剧或电影制作过程中，负责监督、协调和管理整个项目的人员。

3、贵妃：古代宫廷中宠爱皇帝的妃子，地位仅次于皇后。

4、权谋：指在政治斗争中运用权力和策略，以谋取个人或集体的利益。

电视剧拍摄策划书3篇篇一《电视剧拍摄策划书》一、项目概述1. 剧名：[具体剧名]2. 题材类型：[如都市情感剧、古装历史剧等]3. 预计集数：[X]集4. 拍摄周期：[具体时长]二、故事背景与主题1. 故事背景：简要阐述故事发生的时代、社会环境等背景信息。

2. 主题：明确电视剧想要传达的核心思想和情感。

三、主要角色设定1. 详细描述主要角色的性格特点、人物经历等，包括主角、反派、重要配角等。

四、市场分析1. 目标受众：明确电视剧的主要受众群体。

2. 竞争情况：分析同类型电视剧的市场现状和竞争优势。

五、拍摄计划1. 拍摄地点：确定主要拍摄地点及备选地点。

2. 拍摄时间安排：制定详细的拍摄日程表。

六、制作团队1. 导演：[导演姓名及简介]2. 编剧：[编剧姓名及简介]3. 制片人：[制片人姓名及简介]4. 主演：[列出主要演员姓名及简介]七、预算安排1. 详细列出各项费用的预算，包括演员片酬、拍摄设备租赁、场地租赁、服装道具等。

八、宣传推广计划1. 制定电视剧在拍摄前、拍摄中、播出前、播出后的宣传策略，包括线上线下的宣传渠道和活动。

九、收益预期1. 预估电视剧的播出收益，包括广告收入、版权销售等。

十、风险评估与应对措施1. 分析可能面临的风险，如拍摄进度延迟、演员突发状况等。

2. 提出相应的应对措施，以降低风险对项目的影响。

篇二《电视剧拍摄策划书》一、项目概述1. 电视剧名称：[电视剧具体名称]2. 题材类型：[如都市情感、古装仙侠等]3. 预计集数：[X]集4. 目标受众：[主要针对的人群年龄段、性别、兴趣等]二、故事梗概简要描述电视剧的主要情节、人物关系和故事发展脉络，突出故事的独特性和吸引力。

三、市场分析1. 同类题材电视剧的市场现状和竞争情况。

2. 目标受众的需求和喜好，以及本电视剧如何满足这些需求。

3. 潜在的商业机会和收益预期。

四、拍摄团队1. 导演：[导演姓名及简介]2. 编剧：[编剧姓名及简介]3. 主要演员：[列出主要演员及简介]4. 摄影团队、美术团队、服装团队等其他重要人员。

影视剧本创作教学大纲一、前言影视剧本创作是一门需要综合运用文学、戏剧、影视等多种艺术形式和技巧的创作工作。

随着电影、电视剧等影视作品的广泛传播和受众群体的不断扩大，影视剧本创作逐渐受到社会的重视。

本教学大纲旨在系统性地介绍影视剧本创作的基本知识、技巧和方法，帮助学生掌握影视剧本创作的核心要点，提升影视创作水平。

二、基础知识1. 影视剧本概述- 影视剧本的定义和基本要素- 影视剧本与小说、戏剧的区别- 影视剧本的类型和形式2. 影视剧本结构- 开端、发展、高潮、结局等基本结构要素- 主线故事与支线故事的关系- 影视剧本的三幕式结构和五幕式结构3. 影视剧本风格- 笔法与风格特点- 语言表达与视觉效果的结合- 思想内涵与文化背景的反映三、创作技巧1. 角色设置- 主角、配角、反派等人物性格刻画 - 人物关系的构建与发展- 人物形象的塑造与细节刻画2. 情节设计- 情节铺陈与高潮迭起- 情节转折与冲突处理- 情节节奏与节制把握3. 对白撰写- 对白氛围的营造- 对话语言的真实性和生动性- 对白与情节、人物的融合四、实践案例1. 选取优秀影视剧本- 分析影视剧本结构与人物塑造- 总结优秀影视剧本的成功之处- 借鉴案例中的创作技巧与经验2. 创作原创影视剧本- 选定创作题材与背景- 构建影视剧本结构框架- 完善故事情节与人物关系五、总结与展望影视剧本创作是一项需要结合理论知识和实践技巧的创作活动，本教学大纲旨在为学生提供全面系统的影视剧本创作指导，帮助他们不断提升创作水平，实现自身创作梦想。

希望学生们在学习过程中紧密结合实际，勤奋钻研，不断探索新的创作方式和方向，为中国影视创作事业的繁荣发展贡献自己的力量。

《烟雨斜阳》电视剧创作大纲（终稿）（共五则范文）第一篇：《烟雨斜阳》电视剧创作大纲(终稿)长篇电视连续剧《烟雨斜阳》故事大纲该剧以民国初年为背景，以东家张海和他的大掌柜梁金宝之间的情仇为导火索，极致演绎了张、梁两家两代人之间的命运颠覆和情感悲剧。

民国初年，江南丝绸大户张海的妻子何如玉不能生育，在闺中挚友田秋容的安排下捡回一个男孩收养，取名张承恩。

殊不知这个孩子正是张海当年在外做生意时相好的农家女王芳所生。

六年后，张家的大掌柜梁金宝把续弦的妻子带来张家，张海豁然发现她竟是承恩的生母王芳。

梁金宝偶然听到了这个秘密，才知道自己原来是捡了一双老板的破鞋。

从此，恨从胆边生。

张海去照顾好友的遗孀田秋容，蓄谋已久的梁金宝和早已串通好的警察局长欧阳利用这个机会联手将张海暗算，一枪两命，张海死在了田秋容的床上。

一夜之间，何如玉从天堂坠入地狱，人财两空，蒙受耻辱。

十八年后家道中落的张承恩长大成人，他与母亲定居上海，以拉洋车为生。

而梁金宝靠着当年侵吞张海的家产发迹，如今成为棉纱业大亨。

正在他财富事业如日中天之时，张承恩意外闯入了他的生活。

承恩的出现，使得梁金宝如芒在背。

梁金宝的儿子梁子强见到承恩却兴奋异常，不断叙旧以表达对张家及少爷承恩的感恩之情。

他俩却不知各自爱上了同一个女孩——田秋蓉的遗孤宛宜。

王芳得知承恩竟然还活着并且就生活在自己身边，喜极而泣之余不断地企图接济承恩母子，被梁金宝发现。

他妒火中烧，开始暗中给承恩下套。

王芳得知后，几乎崩溃。

她指责梁金宝在十八年前害得老东家家破人亡罪孽深重，这么多年了难道还不能放过承恩！梁金宝恼羞成怒，变本加厉地反逼王芳。

宛宜一直拒绝着苦苦追求她的子强，如玉也有意安排承恩和宛宜尽快结婚，但一天如玉意外发现宛宜竟然是自己“情敌”田秋容的女儿，遂断然拆散二人。

宛宜伤心欲绝，只得嫁给子强。

婚礼上，当年和梁金宝一起杀张海图财害命的警长欧阳出现了。

来者不善，梁金宝决定一不做二不休。

梁金宝设计阴谋，把一船藏有毒品货交给承恩运输，然后报警，承恩为此入狱，命悬一线。

浅谈《斜阳》的创作手法作者：高胜楠来源：《青年文学家》2015年第14期摘要：《斜阳》以战后初期为背景，描述了主人公和子经历贵族出身的母亲和弟弟的灭亡之后，为了摆脱命运而抗争的故事。

作者用堕落描写颓废，通过颓废的人物形象烘托和子的抗争。

黄昏过后是新的一天。

作者将希望寄托在一个柔弱女子的身上，通过抗争表达希望。

关键词：太宰治；无赖派；斜阳；创作手法作者简介：高胜楠（1991.1-），女，汉族，安徽淮南人，湖南大学外国语与国际教育学院。

[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2015）-14-0-01一、太宰治与无赖派“太宰治，三十九年生命，二十年创作，五次殉情自杀，最终情死。

”《斜阳》封面素淡落寞，纯黑的腰封上写着这样一句宣传语，如八卦杂志的标题全不着边际，确是对他一生客观的数据化总结。

太宰治是日本无赖派文学的代表人物。

二战后的乱世，传统价值观的崩塌，太宰治带着反抗权威的意识，用文字写下对生活的自嘲和自虐，刻画出一个个彻底的颓废阴郁的人物形象，反抗秩序和世俗，反抗军国主义，成为无赖派文学的领军人物风靡日本文坛。

上世纪初太宰治出生在一个地主家庭，父亲是贵族院议员，却靠投机买卖高利贷发家致富。

豪华而粗鄙的环境下他孽生了一种封建主义的“名门意识”，但心怀对真正的贵族身份的憧憬让他不得不陷入了一生的矛盾之中，对家庭的态度既自豪又自卑。

极度自尊心驱使他对完美理想的坚定追求，但缺乏对残酷现实的正确认识和心理准备。

极度的自尊转化为强烈的自卑，甚至自暴自弃。

要么完美无缺，要么彻底毁灭。

缺乏母爱的他被抛弃在孤寂的世界，他选择拒绝，将内心世界和外界隔开。

但完美主义性格使他对待自我时毫不留情。

过分的自我否定让他意识到自己是个“多余的人”。

太宰治只能封闭自己，用文字开创心中的理想世界，以获得现实与自我的暂时统一。

更有说法认为，架空的文学世界进而影响他的现实生活。

他以自己的经历为基础创作了大量的作品，很难说是命运升华了作品，还是作品预言了命运。

电视剧剧本创作及其重要性电视剧剧本创作及其重要性电视剧作为大众文化的主要载体，已经在现代社会中发挥了越来越重要的作用。

而剧本作为电视剧的基石，其创作过程的艰辛与磨砺同样值得我们深入探讨。

本文将阐述电视剧剧本创作的关键步骤，以及为何剧本创作对电视剧的成功具有至关重要的影响。

一、剧本创作的起点：概念和故事电视剧剧本创作的起点通常是一个简单的概念或者想法。

这个想法可能源自于生活中的某个瞬间，也可能源于对社会的深入观察和理解。

一旦有了核心概念，剧本创作者便开始构建故事框架，包括故事的开端、发展、高潮和结局。

一个好的故事不仅要有吸引人的情节，更要有鲜明的人物和深厚的主题。

二、角色塑造：让人物跃然纸上在电视剧剧本中，角色塑造是至关重要的环节。

好的角色能够让观众产生共鸣，甚至超越故事本身。

剧本创作者需要通过细节描绘出角色的性格特点、行为习惯和价值观，使得角色具有真实感和可信度。

只有这样，观众才会对角色产生情感投入，从而进一步对电视剧产生兴趣。

三、对话写作：真实而生动对话是电视剧剧本的重要组成部分。

好的对话不仅能够推动故事发展，还能展现人物之间的关系和情感。

剧本创作者需要通过真实、生动的对话，让观众感受到人物的内心世界，以及他们所处的社会环境。

对话应当简洁明了，符合人物性格和情境，使得观众能够迅速融入剧情，感受到剧情的魅力。

四、剧本的价值：文化和社会影响电视剧剧本创作不仅是一门艺术，更是一种文化和社会影响力的体现。

好的剧本能够深入人心，触动观众的情感，产生长远的影响力。

通过电视剧，剧本创作者可以传达价值观、道德观和人生观，引导观众思考和反省。

因此，电视剧剧本创作是一种社会责任，需要创作者具备高度的文化自觉和社会责任感。

五、剧本与成功的关系：优质剧本是电视剧成功的关键一个好的电视剧剧本是电视剧成功的关键。

一个富有创意、结构巧妙、人物饱满、对话生动的剧本能够吸引观众的注意力，让他们投入到剧情中，从而赢得口碑和收视率的双丰收。

［10047］影视文学自学考试大纲浙江省高等教育自学考试办公室二○○二年一月指定用书：《影视艺术新论》，张凤铸等著，北京广播学院出版社2000本课程由电影篇和电视篇两部分组成。

在电影篇中讲授中外电影艺术的产生、发展和演变以及在这演变过程中对电影的发展起过重要作用的关键人物，着重阐述电影艺术的一些基础理论，并结合我国当代电影的实际现状对其作出评价；电视篇介绍中国电视剧的总体发展概貌，同时对当下电视剧的成功与不足进行探讨，并有针对性地对电视纪录片中深受百姓喜爱的个别有特色栏目进行介绍。

在学习过程中要求多观看影片和电视剧；掌握电视的基本原理并能理论联系实际，对影视作品用影视艺术的角度进行分析，密切关注当代影视发展的走向。

三、考试方法)电影篇：(1)识记中外电影史上推动影视发展的代表人物，们各自在影视艺术史上的特殊贡献；识记电影史上的重要电影作品；(3)电视篇：(1)了解中国电视剧的发展历史以及在各阶段当中的主要电视剧，识记这些电视剧的编、导、演的具体情况和电视剧的主要人电视剧(包括电影)存在的不足点作出评价；(2)了解我国电视纪录片的(二)(一)基本要求要求考生能够了解推动电影艺术向前发展的几位著名的早期电影工作者，通过掌握他们对电影艺术的贡献从而理清中外电影发展的大(二)1.世界第一位电影艺术家——(2)美国电影之父——(1)(2)电影艺术大师——(1)(2)伟大的喜剧大师——(1)了解卓别林所(2)(3)5.现代电影之父——(1)(2)6.中国电影先驱——(1)(2)(一)要求考生了解中国电影形成、发展和早期阶段电影的历史现状，掌握当时爱国人士的电影理论主张和当时左翼电影运动对电影发展的)1.(1)(2)2.(1)(2)(3)3.(1)(2)4.(1)(2)掌握左翼电影运动的巨大历史(3)识记左翼电影运动期间拍制的电影和左翼电影运动的主要人(一)要求考生了解中外电影是如何走向成熟、兴旺的，理解戏剧化电影观念的兴起对电影发展的影响，掌握电影形态和风格的变异以及支持这种变革的相关理论从而把握电影的发展走向，并能用发展的眼光)1.(1)(2)戏剧化电影观念的兴盛(1)(2)(3)3.(1)(2)(3)4.(1)了解现代派哲学思潮的主要特征和它表现在艺术作品中共同(2)在了解弗洛伊德和存在主义思想基础上进一步理解他们的哲学观点对现代电影的影响。