永字八法详解

讲义一、永字八法：即“永”字的八个笔画，代表中国书法中的基本笔画，相传为隋代智永或东晋王羲之或唐代张旭所创，因其为写楷书的基本法则，后人又有将八法引为书法的代称。

点为侧。

2，横为勒。

3，竖为弩。

4，钩为趯。

5，提为策。

6，撇为掠。

7，短撇为啄。

8，捺为磔《笔阵图》云：点似高山之墬石,横如千里之阵云,撇如陆断犀象之角,竖如万岁枯藤，捺如崩浪奔雷、弩如百钧弩发、钩如劲弩筋节。

二、点画的分类与详解1，点1.1点的分类：（1）方点，（2）圆点。

圆点又分为左向点、右向点、直点、提点、长点等。

1.2点的写法：（1）方点:左上逆锋，右上轻提，右下顿，左下行，左上回笔调锋，正下行，提锋收笔（2）右向点：左上逆锋（笔锋渐提）右下顿笔（有圆收之势），左上提锋收笔（3）左向点：与右向点相反（4）直点：露锋入笔，行笔铺毫，提锋正上收笔（5）提点：露锋入笔，铺毫右下行，提笔回锋，调整笔锋准备右上行笔，右上露锋出尖笔（6）长点：同反捺。

2，横画2.1横的分类：（1）长横，（2）短横2.2横的写法：（1）长横的写法：左逆锋，右下顿笔，右上提笔，调锋，右向行笔（渐提至中部，后渐按），右上轻提，右下顿（有圆转之势），左上回锋收笔（2）短横的写法：左逆锋，右下顿，右上行笔，提锋右下轻收笔。

3，竖画3.1竖的分类：（1）悬针竖，（2）垂露竖3.2竖的写法:（1）悬针竖的写法：起笔同右向点的写法，点收笔后，铺毫向下行笔，最后露锋出笔。

（2）垂露竖的写法：起笔同右向点的写法，点收笔后，铺毫向下行笔，收笔时笔锋偏左行，转右下行，最后，右上回锋收笔4，撇画4.1撇的分类：(1)平撇，(2)竖撇，(3)斜撇，(4)柳叶撇4.2撇的写法：（1）平撇的写法：右上逆风，右下顿笔，左上收笔，调锋往左下，露锋平出尖（2）竖撇的写法：起笔以及行笔的前段与竖画相同，至中间，行笔方向渐往左下，渐渐变细，露锋出尖。

（注意线条的弧度与弹性，不能出现弧度过大或者线条疲软）（3）斜撇，起笔同右向点，行笔直接往左下，稍有弧度，不能过大，露锋出尖（斜撇的特点是较为劲挺、凌厉）（4）柳叶撇：露锋入笔，渐行渐铺毫，中断最粗，过中断后渐渐提笔，最后露锋出尖（注意行笔过程中的弧度与线条的挺拔，线条不能太平）5，捺画5.1捺的分类：（1）斜捺、（2）平捺、（3）反捺5.2捺的写法：（1）斜捺：左上轻逆锋，右下行笔，铺毫，越铺越厚，至最厚处，停驻，慢慢提笔右行，渐行渐提，露锋出尖。

永字八法最详细的讲解中国古代以墨宝文字系统为基础，在绘制图案文字时，都是以“八字”的原理进行构筑的。

其中，最重要的是永字八法的传播。

永字八法，以一个完整的八字调和而成，在构筑字形时，能够较快地建立出一个完整的构筑字体，更加统一文字风格，也使字体更加易于书写，以及更加精致美观。

永字八法分为横法和竖法。

横法又分为四类：平横、中横、小横、立横；竖法又分为四类：大竖、小竖、撇、点。

其中，横以一横两竖为构筑原则，竖以两横一竖为绘制原则。

永字八法的横法1、平横：横两端对齐，外形为一条竖直的长线，中间均匀弯曲，使字体看起来挺拔、精致、大气。

2、中横：横两端平行，长度有些短，并且弯曲角度比平横略小，使字体看起来更加精致、活泼、大气。

3、小横：横两端平行，长度比中横要更短，多用于构筑词素中的横字；4、立横：横两端对齐，短而细，多用于词素中的横字，以及构筑拓印专用字体。

永字八法的竖法1、大竖：竖两端垂挂，粗而短，多用于构筑元音字和多音字；2、小竖：竖两端垂挂，细而短，多用于构筑辅音字；3、撇：斜线，两端均为斜向下，或者下斜右斜，多用于构筑拼音字；4、点：横短竖长，一般用于构筑元音字、多音字和辅音字的末端。

永字八法通过调节横竖的结构、角度、长度等，来获得各类字形，从而构筑完整的文字结构。

在古代，永字八法在构筑字节形式上效果明显，被称为最完美的字形构筑原则，并且直至今天，它仍然是绘制中国文字的不可或缺的重要组成部分。

有记载，永字八法是由尧时期的大书法家骑士卿发明的。

他通过观察汉字的字形结构，提出了基于横竖结构、轮廓线、曲线以及圆角等基本原则，以一个完整的八字调和而成，用以构筑完整的字形，形成了永字八法的雏形。

随后，永字八法在不断的演变历史中，书法家再次提出了新的构筑原则，更新改变永字八法的本质，并且不断调整构筑元素来更好的适合新的书法文化。

今天，永字八法仍然是文字书写的重要原则，且是书法艺术的基本要素。

它帮助我们更好地理解文字中的细节，也加深了对书法艺术的认知，是一种有益的基础知识。

【永字⼋法，书法初学者必学法则】这就是最全的⼩楷书法史【永字⼋法，书法初学者必学法则】书法界流传⼀个说法，即把“永”字写好，就可以达到书法⼊门⽔平。

永字⼋法，是中国书法⽤笔法则。

以“永”字⼋笔顺序为例，阐述正楷笔势的⽅法。

在永字⼋法中，点称作侧，横称作勒，竖称作弩，钩称作趯（tì），挑称作策，长撇称作掠，短撇称作啄，捺称作磔（zhé）。

永字⼋法，借⽤“永”字的各个笔画来说明书写汉字笔势的⽅法，相传为隋代智永或东晋王羲之或唐代张旭所创。

1、点为侧，侧锋峻落，铺毫⾏笔，势⾜收锋。

点为侧，如鸟之翻然侧下，应取倾斜之势，如巨⽯侧⽴。

如果点成平卧或正⽴，则呆痴失势。

2、横为勒，逆锋落纸，中锋⾏笔，回锋收笔。

保持“逆⼊平收，有往必收”之势，缓去急回，不可顺锋平过。

横为勒，如⽤缰勒马。

如果横直或下斜则疲沓⽆⼒。

3、直笔为努，中锋落笔，不宜过直，太挺直则⽊僵⽆⼒，⽽须直中见曲势。

竖为努，⽤⼒也。

竖画，如⼸弩直⽴。

过直如枯⽊⽴地，虽挺直⽽⽆⼒。

4、钩为趯，驻锋提笔，使⼒集于笔尖。

钩为趯，跳跃，仿佛⼀跃⽽起，与接下来的挑画相呼应。

5、挑为策，发笔舒展，结笔有⼒。

仰横为策，如⽤鞭策马。

6、长撇为掠，起笔有⼒，出锋稍肥，⼒要送到。

撇为掠，如⽤篦掠发。

7、短撇为啄，落笔左出，快⽽峻利。

短撇为啄，如鸟啄物。

8、捺笔为磔，逆锋轻落，折锋铺毫缓⾏，收锋重在含蓄。

捺为磔，表⽰笔锋要开张。

“永”字的⼋个笔画，是中国书法的基本笔画，其他笔画横钩、竖钩、横折撇等，则是其演变。

“永”字从第⼀笔的起笔到最后⼀笔的收笔，笔画与笔画之间关联呼应，隐含着笔断意不断的意境，脉络畅通，全字点画的迎让、开合都彼此关联，凝神于⼀处。

初学书法，可学习使楷书基本笔画写法具体化的永字⼋法。

永字⼋法的⼋种正楷笔势和⽅圆兼施的结字⽅法，是中国书法的经典模式。

【没错，这就是最全的⼩楷书法史】在中国古代，⼩楷是⽂⼈⼠⼤夫科举从政、治学为⽂的基本⼿段，也是⼀种最为常⽤和实⽤的字体，因此，历代书家多能写⼩楷，尤善⼩楷的⼤家也不少。

“永字八法”，原来是这么回事永字八法是古人根据《兰亭序》中的“永”字而归纳出来的八种用笔法则，其以永字点画写法为例，说明楷书用笔和组字的方法。

“永字八法”的渊源上可以追溯到钟繇，后到唐张旭又有所发展（更广泛地被熟知与接受）。

“永字八法”包括“侧、勒、努、趯（tì）、策、掠、啄、磔（zhé）”八种笔画：1、点为侧点为侧，如鸟之翻然侧下。

侧有倾斜的意思。

点应该像侧立的巨石一样，不能平卧或者太过方正，平卧方正的点容易显得呆板。

点如一个字的头，要昂首。

侧立的点画如高山坠石，险峻雄踞，气势尽显。

2、横为勒横为勒，如勒马之用缰。

横画常常向右上方倾斜，即“抗肩”。

像骑兵勒住马的缰绳一样，缓去急回。

横画不能够下斜，除非是字的结构需要，否则也不能太过平直。

书写时不能浓墨重描，显得骨力全无；也不能顺势拖行，而是要推行，缓缓中锋行进，显示出力量感。

3、竖为努竖为弩，用力也。

努是有力的意思，竖画应该像弓弩直立一样，富有力道。

竖画内直外曲（可以通过笔画中部线条细一些来实现），就像站稳军姿的军人一样，挺直腰背，挺拔有力，虽然是站立静止的状态，却让人感觉有一种刚强的内劲在骨子里。

竖画常常会作为一个字的主笔，所以一定要挺拔有力，自信昂扬。

4、钩为趯（tì）钩为趯。

写钩时，常常先蹲锋，然后踆锋取势，蓄足力后，顺势出锋，力达锋尖。

就像跳远时，需要先下蹲蓄力，然后借势腾跃而出。

5、提（挑））为策提为策，如策马之用鞭。

这里的“策”是策应的意思。

提笔自下而上，往往与下一笔画相互策应。

如三点水中第三点的提，常常与下一笔相互呼应，虽笔断而意连。

提的起笔下按，然后向右上提出，力达锋尖。

6、撇为掠长撇为掠，状似燕掠檐下。

写长撇，行笔时如燕子掠过，虽然轻盈，但是不失矫健。

撇画上部的线条基本是呈直线掠下的，微微见弧。

出锋潇洒爽利，但力要送到末端，否则就会轻浮无力。

7、短撇为啄短撇为啄，如鸟之啄物。

短撇应该像鸟啄食一样，快速有力，峻利而劲健。

硬笔永字八法最详细的讲解硬笔永字八法是中国传统书法中的一种基本书写技法。

其练习方法和字形特点都与永字有关，故得名为硬笔永字八法。

以下为详细讲解：1. 开头式：先从上方开始用笔来回画一直线，然后从上往下画出一条竖直线，然后将笔的方向转到右下方，画出一个右上斜线，再顺着这个方向画出一个阴性弯曲的弧线，最后回到起点将其闭合。

2. 摆脱式：先画出一条竖直线，再从竖线右侧的上方开始，往左下画出一个右上斜线，然后再往下画一个左上斜线，最后再跟上竖线闭合即可。

3. 缠丝式：先画出一条竖直线，再从竖线右侧顶端开始，往下画出一个左上斜线，再从这个斜线的最低端竖着画一条直线，然后再往上画一个左下斜线，最后从斜线右侧顶端连上竖线。

4. 翘舌式：从上往下画出一条竖直线，然后从竖线的左下方开始往右上画一个右上斜线，接下来画一条下面的左下斜线，并在最后一段反弯处加上弯曲的线条。

5. 人字形式：先画出一条竖直线，然后从上方左侧开始画一条右斜线，再从下方左侧开始画一条左斜线，最后从竖线右侧连上两条线条。

6. 披肝式：先画出一条竖线，然后从竖线上方左侧开始往右上画一个右上斜线，再往下画一个左上斜线，接下来是一个字形的弯曲线条，最后从竖线右侧连上弯曲线条。

7. 削肩式：从上往下画出一条竖线，然后从竖线的左侧开始往右上画一个斜线，在斜线位置高处往左画出一条短线，再顺着下方的左斜线以阴性曲线连接即可。

8. 长勾式：从上往下画出一条竖线，然后从竖线右侧的上方开始往左下画出一条右上斜线，接下来是一个小弯曲，最后从竖线右侧顶端连上小弯曲即可。

上述八种硬笔永字八法在练习过程中需要注意笔画轻重，以及遵循正确的笔顺和书写规范。

通过反复练习和熟练掌握这八种书写技法，便可以更好地掌握书法的基本美感和技法要素。

《砚渍堂画语》——永字八法解析永字八法，是书法的结晶。

中国书法，是是中国文化的一部分。

永字八法（1）点为侧（如鸟之翻然侧下）（2）横为勒（如勒马之用缰）（3）竖为孥（如张弓之力）（4）钩为趯（如跳跃之状）（5）提为策（如策马之策起之状）（6）撇为掠（如用篦之掠发）（7）短撇为啄（如鸟之啄物）（8）捺为磔（笔锋铺张）。

点，也就是“侧”。

在书写时需要把毛笔的笔锋侧过来，收笔需要勒住笔锋。

像牵着马缰绳的感觉，要有向回的力量。

竖，也就是“弩”。

在书写时笔锋犹如拉弓的感觉，略有弧度，要有弹性。

钩，笔画形状像古代的戈。

与竖画衔接自然，有力度。

有突然跳跃之势。

提，斜横，书写时，像马鞭策在马身的感觉，要快，干净利落，策于马身弹起之势。

撇，也就是“掠”。

一般习惯称为“撇”。

书写时像梳蓖在头上掠过，自然舒展。

啄，短撇。

笔画像鸟啄物的感觉，清脆。

锐而快速之势。

捺。

古代祭祀时裂牲称为磔，捺法用磔，意思是笔毫尽力铺散永字八法，不是简单的永字的书写方法。

是对书法用笔的阐释。

能够帮助大家理解中国画的用笔；使中国画更具欣赏性；也让中国画有了自己特殊的印记。

用笔的书写性，把我们带入了一多彩的国画世界。

刘金保（又名刘金宝），别署砚渍堂主,民族：汉，1968年12月生于天津。

现为天津美术家协会会员，天津印社社员。

师从张牧石，曹福泉，韩文来，刘新华，贾广健诸先生。

著有《画蝶图谱》，《荷花画稿》，《蝴蝶花卉画法》等书。

作品[多梦时节]参加1997年文化部举办[中国工笔画展]并获三等奖。

作品[暖雪]入选中国美协举办2001年[全国中国画作品展]。

作品[秋烟]入选中国美协举办2002年[在延安文艺座谈会讲话发表60周年全国美术作品展]。

作品[香雪]入选中国美协举办2003年[全国中国画提名展]。

作品[霜月]入选中国美协举办2004年[全国中国画提名展]。

作品[秋雨]入选中国美协举办2006年[全国第六届工笔画展]作品[初雪]入选中国美协举办2008年[全国第七届工笔画展]。

永字八法：从“永”字解读中国书法的用笔法则一、引言永字八法，是中国书法艺术中的一种重要理论，它通过解析“永”字的各种笔画形态，来揭示书法用笔的基本法则。

这一理论最早见于唐代书法家张旭的《笔法诀》，后经由孙过庭、米芾等书法家的进一步阐释，逐渐形成了一套完整的理论体系。

它不仅适用于楷书，同样也适用于行、草、隶、篆等各种书体，是中国书法艺术的精髓所在。

二、点为侧（如鸟之翻然侧下）在永字八法中，“点”被形容为“如鸟之翻然侧下”，形象地表达了点画的一种动态美。

在中国书法中，点并不仅仅是静态的存在，而是富有动态、具有生命力的笔画。

其书写时需借助腕部之力，迅速而自然地完成，呈现出一种既稳定又灵动的态势。

三、横为勒（如勒马之用缰）“横”被形容为“如勒马之用缰”，意味着在书写横画时，需要像控制烈马一般，掌握好力度与节奏。

横画讲究平直与力度的均衡，其起笔与收笔需沉着有力，中间运笔则需轻盈流畅，如勒马缰绳，既紧又活。

四、竖为弩（用力也）“竖”被形容为“如弩之用力”，强调了竖画所需的力量感。

在书写竖画时，需借助腕力，自上而下，贯注笔端，犹如拉弓射箭一般，凝神聚气，一气呵成。

这种力量的表达，不仅体现在笔画的外形上，更在于笔画中所蕴含的精神内涵。

五、钩为趯（跳貌，与跃同）“钩”的笔画形态被形容为“如趯若跃”，象征着一种动态的美感。

趯是跳跃的意思，这里用来形容钩画的起笔动作。

在书写钩画时，需借助腕力，迅速翻转笔锋，形成锐利的钩状。

同时要注意力量内敛，避免出现过于张扬的外形。

六、提为策（言如策之提物也）“提”的笔画被比喻为“如策之提物”，强调了在书写过程中对轻重的控制。

在书写提画时，应将力量自下而上逐渐减轻，如策马扬鞭，轻盈而不失力度。

这种轻重的调节，能够使笔画显得更加自然流畅。

七、撇为掠（如用篦之掠发）“撇”的笔画形态被形容为“如用篦之掠发”，形象地表达了撇画的流畅与优美。

在书写撇画时，需借助腕力，顺势而下，一掠而过，如梳子梳理头发一般。

“永字八法”解读作者：潘飞翔“永”字共有八画，画画不同，代表中国书法中笔画的大体，分别是“侧”、“勒”、“努”、“趯”、“策”、“掠”、“啄”、“磔”，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。

一、侧（点）“点”是最短的笔画，天生走势不足，运动感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然。

具体写法：笔锋着纸后向右，慢慢加重力道下压再慢慢上收转向，回笔藏锋视情形改变其角度。

古人说，点如果锋芒不露，“则失之于钝，钝则芒角隐而书之神格丧矣。

”就是这个意思。

因此，需要补救，方法有二。

第一，强调笔势。

起笔露锋以承接上一笔画，收笔出锋以连贯下一笔画，通过露锋、出锋与上下笔画建立起顾盼映带的呼应关系。

同时，打破圆点的内倾特征，增加笔画向外的张力。

第二，强调体势。

让它的形态不要太平或者太直，因为“平”和“直”都是静止状态，要让它左右倾斜，产生动势，非得其它笔画的配合才能保持平衡，由此与其他笔画发生相互依存的关系，强化笔画与笔画之间的联系。

正因为如此，“永字八法”中称点为倾侧的“侧”。

姜白石《续书谱》云：“点者，字之眉目，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形。

”顾盼指的是笔势，向背指的是体势。

汉字的每一笔画都有起笔、行笔和收笔三个部分，点也是如此。

孙过庭《书谱》云：“一点之内，殊衄挫于毫芒。

”由于点的运动过程很短，要完成这三个动作就比较困难，容易出现两个毛病，一是顺势按下，一揿即收，起笔、行笔、收笔不分，笔画单薄简陋，空洞无物。

二是不敢用力按顿，因为点的书写兔起鹞落，势如“高峰坠石”，大起大落，在所有笔画中是最情绪化的，如果不强调提按顿挫的动作，会使作品缺少激情。

二、勒（横）“横”的笔画较长，具体写法为，笔锋触纸向右下压再横画而慢慢收起，作一横向笔画。

如果行笔太快，太流畅，笔画会显得单薄空洞。

因此在书写过程中，不能信马由缰，一掠而过，必须勒住缰绳，步步踏实，以求稳重。

“永字八法”称之为“勒”，十分形象。