南阳汉画像石艺术线的表现之美1

南阳汉画像砖石动物造型的形式美探究摘要南阳汉画像砖石有丰富的动物造型，世界上最古老的绘画和雕刻都是以动物为题材。

南阳汉画像动物艺术造型充满了形式感，无论描画现实动物或其变形与臆想，均用特定形式表现：多运用几何形和图案化艺术手法，并且富有点、线、面结合的现代构成原理，有简洁明快的视觉效果。

关键词：动物造型动物象征形式美点线面构成中图分类号：j20 文献标识码：a翻开中外美术史的画卷，世界上最古老的绘画和雕刻都是以动物为题材。

远古发展阶段，自然环境恶劣，人类与动物为伴。

他们为了生存去猎获动物，但又赞美其美和力量，并绘制动物形象，涂上色彩，象征并希望自已能在生活中战胜这些动物。

动物是人们生存所依靠的对象，它和人一样有思想、有感情、有灵魂。

此外，动物中力大无穷的猛兽，展翅高飞的鸟类使人类望尘莫及，从而产生了对动物的崇拜之情。

南阳出土的汉画像砖石在表现动物造型方面很有水平，本文仅从动物造型方面对南阳汉画像砖石的形式美进行一些探究。

一题材丰富的动物造型表现南阳汉画像砖和汉画像石都是用于建造祠堂、墓室及石阙的建筑材料，它们同源异流，斗彩争艳，具有很重要的史料价值和艺术价值，在中国美术史册上留下了灿烂的篇章。

汉代在中国历史上是一个民族“自信力”最为强劲的时代，个性张扬，奔放灵动，浪漫进取。

汉人酷爱壁画、壁雕等壁上艺术，又时兴厚葬之风，因而产生了我们今天所见到的古拙素朴、简洁热情的南阳汉画像砖石艺术。

南阳曾是周王朝与楚国的边界，春秋战国时长期属于楚国。

这里是浪漫的楚文化和理性的中原文化长期相遇、融合的所在之地。

楚文化狂放而热烈，充满神秘和浪漫的色彩。

作为楚国旧地，南阳画像砖石在楚文化的强劲影响下，题材内容丰富，尤其突出动物与神人题材，在表现动物方面相当成功，不但比例和动物的四肢轮廓的构图较为准确，且形象生动自然逼真。

形象刻画不饰细部，注重整体效果。

简略的大轮廓显示出粗犷、豪放的审美特点。

在写实的基础上恰当地运用了夸张和变形的手法，使南阳汉画像石迸发出一种震撼人心的力量和气势。

中共郑州市委党校学报2008年第5期(总第95期)J our nal of t he Par t y Sch ool of C PC Z he ngzhou M uni ci pa l C o m m i t t ee N o．5，2008(Sum，95)文史哲研究浅析南阳汉画像石、砖艺术风格之差异王安霞，赵艳霞(江南大学设计学院，江苏无锡214000)摘要：南阳汉画像石、砖艺术具有独特的风格：粗犷而不鄙野，深厚而不凝滞，朴素而不单调，豪华而不疏散。

’但二者又存在差异：汉画像石雄浑厚重、气势磅礴。

造型简洁概括，而汉画像砖则秀气灵动、造型细腻逼真。

关键词：汉画像石；汉画像砖；艺术风格；比较中图分类号：G112文献标识码：A文章编号：1671—6701(2008)05—0141—02河南南阳汉画像石、砖是中华民族一份珍贵的文化遗产，是中国古代艺林中的一朵奇葩。

它以粗犷豪放的艺术风格、丰富多彩的画像内容和出土数量众多而驰名中外。

南阳汉画像石和砖是我国汉画艺术的一个重要组成部分，具有很高的艺术水平。

南阳汉画像石、砖艺术具有独特的风格：粗犷而不鄙野，深厚而不凝滞，朴素而不单调，豪华而不疏散。

但二者又存在差异：汉画像石雄浑厚重、气势磅礴，造型简洁概括，而汉画像砖则秀气灵动、造型细腻逼真。

一、南阳汉画像石、砖产生的历史背景1．政治上的繁荣是汉画像石、砖产生的前提和基础。

西汉时期，被封在南阳的王侯有二十多人。

著名的有冠军侯霍去病、博墨侯张骞、新都侯王莽。

东汉时，光武帝刘秀发迹于南阳，其著名的28位将领多出于宛县、湖阳、冠军、新野一带，刘秀的公主中有7人封于南阳，另有25人被封为侯王，其他还有皇亲国戚以及出身大家的功臣、名将等，这使得南阳拥有“南都”和帝乡的雅称。

这些在政治上享有特权、经济上颇具实力的功臣将相，对南阳汉文化的繁荣具有重要意义。

2．经济的迅速发展为汉画像石、砖的产生提供了技术、财力支持。

汉代南阳社会经济发达，农业、手工业、商业发展迅速，为文化的发展奠定了坚实的经济基础。

中外美术史主题论文论汉代美术简议汉代画像石画像砖的艺术特点姓名刘明阳年级班级09-10班专业艺术设计长沙理工大学设计艺术学院二零一零年六月摘要画像石是遗存丰富，很有特色的秦汉美术史资料。

艺术家们以刀代笔，在坚硬的石面上创作了众多精美的图像，用以作为建筑构件，构筑和装饰墓室、石阙等。

全国发现的汉画像石数以千。

据载，画像石萌发于西汉昭、宣时期，新莽时有所发展，到东汉时进一步扩大，主要分布于山东、河南、陕西、四川及其周围地区。

画像砖，顾名思义就是刻画或模印着画像纹饰的砖，一般认为始于战国晚期，盛于汉代，三国两晋南北朝时期继续流行，是一种建筑装饰构件源于战国末期出现的“雕墙”壁画艺术。

秦汉至西汉初期，多用于装饰宫殿衙舍的阶基；西汉中期以后，主要用于装饰墓室壁面；东汉则是画像砖艺术的鼎盛时期。

在汉代画像石、画像砖中，图像表现在取材、技法和主旨意蕴三个不同的层面。

同时，从汉代政治、经济、社会和文化的各个方面来考察，我们可以发现画像石、画像砖的产生和表现有着它深厚的时代背景、社会根源和民族文化的底蕴。

尤其在繁荣稳定、提倡建设和谐社会的今天，我们如何理解汉代画像石、画像砖表现出来的文化意绪，对于我们重新认识绘画，并加以正确的继承、引导和发扬，具有深远的现实意义。

关键词：画像石，画像砖，社会根源，文化意绪ABSTRACT（3号黑体）The portrait stone is remains richly, has the characteristic the Qin and Han Dynasty history of art material very much. The artists write a letter on another's behalf by the knife, has created the numerous fine images in the hard stone facing, with by takes the building unit, the construction and the decoration tomb chamber, Shi Que and so on. The nation discovered the Chinese paints a portrait Shi Shuyi thousand. According to carrying, the portrait stone sprouts in the Western Han Dynasty illustrious, proclaims the time, when the xin dynasty established by wang mang has the development, to the Eastern Han Dynasty when further expands, mainly distributes in Shandong, Henan, Shanxi, Sichuan and periphery the area.The brick relief, is as the name suggests the portray or the mold is printing the portrait decorative design in a utensil brick, generally thought that begins in the Warring States later period, in the Han Dynasty, the three-country two jin's Southern and Northern Dynasties time continues abundantly popularly, is one kind of building decoration component stemsfrom the Warring States last stage to appear “carves the wall”mural art. The Qin and Han Dynasty to the Western Han Dynasty initial period, use in decorating the palace alley shed much the step base; After Western Han Dynasty intermediate stage, mainly uses in decorating the tomb chamber wall surface; The Eastern Han Dynasty is the brick relief art prosperous time.Paints a portrait in the stone in the Han Dynasty, the brick relief, the image displays in the selection, the technique and the primary intention implication three different stratification planes. At the same time, from the Han Dynasty politics, the economical, social and cultural each aspect inspects, we may discover that the portrait stone, the brick relief production and the performance have its deep time background, the social root and the national culture inside story. Especially in prosperous stable, advocate construction harmonious society's today, how did we understand that the Han Dynasty paints a portrait the cultural intention which the stone, the brick relief display, knows the drawing regarding us, and performs correct to inherit, to guide and develops, has the profound practical significance.Key Words:Stone, Brick and social causes, cultural sense on目录中文摘要………………………………………………………（3 ）英文摘要………………………………………………………（5 ）1. 概述画像艺术1.1历史背景..........................................（9 ）1.2分布区域 (10)1.3题材内容 (13)1.4艺术风格 (17)1.5雕刻技法 (18)1.6分期与作者 (19)2. 四川地区的画像艺术2.1画像石 (22)2.2画像砖 (23)3. 山东画像艺术3.1概况 (25)3.1山东画像艺术的艺术特点 (30)4.河南地区的画像艺术4.1南阳地区的画像石 (38)结语 (40)参考文献 (42)后记 (43)声明 (44)一.概述画像艺术要认识汉代雕塑形势之盛，内容之富，形式之多样，及其特别具有时代意义的作品，不能不对当时的浮雕艺术予以足够的重视。

浅析南阳汉画像石造型语言的传承与线条特色摘要南阳汉画像石的内容丰富，题材广泛，雕刻技法独具特色，它的出现与此之前的造型艺术表现形式有不容分割的血脉关系。

南阳汉画像石概括、夸张、大胆的外部轮廓线条，准确生动的内部结构线和用来制造肌理、起到装饰作用的内部辅助线相辅相成，完美表现了形体结构和画面的整体气氛。

关键词：南阳汉画像石造型语言传承线条特色中图分类号：j30 文献标识码：a一引言汉画像石是汉代人雕刻在墓室、祠堂四壁的装饰石刻壁画，是中国古代文化遗产中的瑰宝。

中国发现汉画像石的地域很广，分布区域主要有四个中心：一是河南南阳、鄂北区，二是山东、苏北、皖北区，三是四川地区，四是陕北、晋西北区。

此外，河南新密、永城，北京丰台，浙江杭州，陕西西县，也有零星发现。

南阳地处河南省西南部，北接汝洛，南襟荆襄，西通武关，东连江淮，自古为四方交通要冲，历来是兵家必争之地。

南阳在西汉时期已是“富冠海内”的天下名都。

东汉光武帝刘秀起兵于南阳，皇亲国戚不能尽数。

两汉时期厚葬之风盛行，为我们留存下来大量的内容丰富、题材广泛的汉画像石。

本文主要从南阳汉画像石中具有代表性的造型语言进行分析，揭示南阳汉画像石与其前造型艺术表现形式的联系以及南阳汉画像石的线条特色。

二汉代画像石造型语言与其前造型艺术表现形式南阳汉代画像石的造型语言，并不是在汉代就突然出现的，我们如果把它放到历史进程中以发展变化的眼光来看待，就会发现南阳汉代画像石的出现与此之前的造型艺术表现形式有着不容分割的血脉关系。

1 汲取岩画造型法南阳汉画像石的造型方法可以溯源于古代原始岩画的造型方法。

在原始岩画中，其造型方法是遵循平面影像形造型的原则，无论是动物、人物、房屋、村落……都是把对象以影像形式表现出来，这种影像形的造型方法之一称为“垂直投影法”。

这种造型法不仅在宁夏的贺兰山、甘肃的黑山、新疆的阿尔泰山存在，而且存在于澳大利亚的约克角半岛、巴西皮奥伊洲等外国岩画中。

这一方法的原则是“画家所追求的是对物体特征的正面显示与表现，它极力使自己的视线与视觉对象最富特征的面保持垂直”，即以方形再现方形，以图形再现图形，以平行再现平行，以对称再现对称，以外部的空间位置去再现外部的空间位置。

南阳汉代画像石较之于山东、徐州、四川、陕北等地出土的汉画像石，在艺术方面既有共性，又有个性。

笔者认为，南阳汉画像石在艺术方面主要表现为以下特色。

1.艺术风格：粗犷、豪放南阳汉画像石风格粗犷、豪放，它不像山东汉画那样注重刻画细部，也不像陕北汉画那样稚拙。

南阳汉画像石对各种形象的刻画，注重整体效果，不注意细部加工。

例如，对于人物面部的表现，着重刻出面部轮廓，而对眼睛、鼻子、嘴巴等面部器官则不太重视；对于动物的表现，着重刻画其形体特征，而对皮毛、头部不太注重。

但南阳汉画像石并没有仅仅停留在“粗”上，而是粗中见巧，以动势取胜，以气势求胜。

人物画像，通过抬头、低首、躬身、屈膝等动作来表现其不同的身份和地位，贵贱、尊卑鲜明可见。

动物画像，通过不同的身姿，显现出其所处的不同态势，或强或弱，或胜或负，或动或静。

在南阳汉画像石中，腾飞的龙、奔驰的虎及其他跳跃的猛兽都有一种强大的动势，有一种非凡的气势。

综观南阳汉画像石，具有一种粗犷的美、豪放的美，给人以洒脱无羁之感，是力量、运动和气势的美，鲁迅称赞南阳汉画像石为“深南阳汉画像石的艺术特色□凌皆兵伏羲女娲神怪图（南阳市麒麟岗汉画像石墓）◇沉雄大”。

南阳汉画像石在粗犷、豪放之中显示出一种浪漫主义的艺术特色，这种浪漫特色来源于楚文化。

众所周知，楚文化具有浪漫特色。

南阳在春秋战国时期处于南北交会之地，在很长时间内属于楚国的管辖范围。

因此，南阳汉画像石既有中原文化的庄重质朴，又有楚文化的浪漫瑰丽特征。

2.构图：疏朗、明晰南阳汉画像石的构图属于“疏朗型”，与山东、徐州汉画像石有明显的差异。

山东汉画像石构图密集，画面上很少留有空白，常常是上下分层，有些还左右分段。

南阳汉画像石没有繁密的位置编排，也没有分层分格的图案序列，更没有把不同题材的画面聚积在一起，而且是一幅画面只表达一个主题，给人以疏朗、明晰之感。

特别是南阳汉画像石的早期作品，画面上仅仅刻出所要表达的主题，一般不加任何补白、装饰。