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1、远古歌谣和神话，我们称之为传说时期的文学2、王国维《殷周制度论》说“夏商二代文化略同。
《洪范》九畴，帝所以锡禹者，而箕子传之矣。
夏之季世，若胤甲，若孔甲，若履癸，始以日为名，而殷人承之矣。
《淮南子》对神话的搜罗相当丰富。
《地形训》就有关于海外三十六国、昆仑山、禹以及九州八极等神话。
3、中国古代著名的四大神话：女娲补天、共工触山，后羿射日和嫦娥奔月。
4、在所有的古代文献中，以《山海经》最有神话学价值。
5、（大题）神话的内容丰富而复杂，按照主题的不同可简要分类如下。
1)创世神话。
如盘古开天辟地。
2)始祖神话。
如女娲补天造人。
3)洪水神话。
如鲧禹治水。
4)战争神话。
如炎黄大战、黄帝大战蚩尤。
5)发明创造神话。
如后羿射日。
6、(大题)上古神话的思维特征:1)由于原始先民在思维中尚未将自身同自然界截然分开，因此，他们在感知自然时，往往将自身属性不自觉地移到自然上，形成以己观物，以己感物的神话思维特征;2)神话是--种具体的形象的思维。
原始先民的抽象思维还处在最初的发展阶段，思维还不能脱离那些具体的感性材料。
然而，在神话思维中也有对事物的综合，通过一定程度的概括，使某些神话形象脱离了具体事物。
如龙。
3)神话思维伴随着浓烈的情感体验。
7、《诗经》是我国第一部诗歌总集，原名《诗》，或称“诗三百”，共305篇，另有6篇笙诗，有目无辞。
在汉代流传甚广，出现了今文的鲁、齐、韩三家诗，后来三家诗先后亡佚，今本《诗经》，就是“毛诗”。
1)全书主要收集了周初至春秋中叶五百多年间的作品。
最后编订成书，大约在公元前六世纪。
2)产生地域约相当于今陕西、山西、河南、河北、山东及湖北北部一带。
3)历史上有广泛影响的“献诗”“采诗”“删诗”之说。
4)作者包括了从贵族到平民的社会各个阶层人士，绝大部分已不可考。
《诗经》按风、雅、颂分为三类。
（大题）风:即音乐曲调。
国风即各地区的乐调。
国是地区、方域之意。
十五国风160篇包括周南、召南、邶风、鄘风、卫风、王风、郑风、齐风、魏风、唐风、秦风、陈风、桧风、曹风、豳风。
汉语言文学专业自考中国古代文学史(二)
笔记熟记版
本文讲解的是中国古代文学史第二部分，主要介绍了汉代文学
的发展。
汉代
汉代初期主要是以楚辞为代表的乐府文学为主流。
乐府是一种
流行于汉代初期的诗歌形式，具有较强的音乐性和节奏感。
不久之后，古文运动开始兴起，以司马迁为代表的古文运动呼吁回归古文化，强调以史为鉴，兼容并蓄，为汉代文学注入了新的活力。
在这一时期，诸子百家的思想也进一步繁荣。
其中以庄子、韩
非子、荀子和鬼谷子为代表的诸子思想对后世文化产生了重要影响。
另外，在汉代中期，随着的传入，文学开始逐渐发展。
其中最
具代表性的是《佛说阿弥陀经》。
此外，汉代还涌现出不少优秀的
历史书籍和地理书籍，如《史记》、《汉书》、《河图》和《洛书》等。
总结
汉代文学发展比较复杂，采用了乐府、古文、和历史等多种形式，这也为后世文学的发展奠定了基础。
本文是同学们学习汉语言文学专业自考中国古代文学史的笔记熟记版，重点放在了汉代文学方面。
同学们可以结合教材和个人笔记进行复习和巩固，提高自己的文学素养。
2023年自考专业(汉语言文学)《中国古代文学史二》考试全真模拟易错、难点汇编贰（答案参考）（图片大小可自由调整）一.全考点综合测验(共50题)1.【单选题】《洛阳伽蓝记》所描述的主要内容是()。
A.京都物产B.佛寺建筑C.山川地貌D.人物风情正确答案：B2.【单选题】嵇康赋文代表作是()。
A.《大人先生传》B.《清思赋》C.《与山巨源绝交书》D.《思旧赋》正确答案：C3.【单选题】以下不是陶渊明散文作品的是()。
A.《与子俨等书》B.《五柳先生传》C.《桃花源记》D.《陈情表》正确答案：D4.【单选题】诗歌《纤夫》的写作年代是()。
A.大革命时期B.抗日战争时期C.解放战争时期D.五四”时期正确答案：B5.【单选题】被胡适称为“一部最丰富最详细的文化史料”的清初家庭生活小说是（）A.《金瓶梅》．B.《歧路灯》C.《醒世姻缘传》D.《侠义风月传》正确答案：C6.【单选题】陆游的诗歌创作可分为早期、中期、晚期三个阶段，中期诗歌的特点是（）A.雕饰藻绘B.清薪拔俗C.豪放悲壮D.清淡秀逸正确答案：C7.【单选题】下列属于“元诗四家”之一杨载著作的是（）A.《诗法家数》B.《论诗绝句》C.《瀛奎律髓》D.《麓堂诗话》正确答案：A8.【单选题】贺铸词作的艺术特点是（）A.“词虽婉美，然格力失之弱”B.“儿女英雄兼而有之”C.“清空”、“骚雅”D.“如七宝楼台”正确答案：B9.【单选题】在近代诗坛上，梁启超倡导的是（）A.新学之诗B.新派诗C.诗界革命D.境界说正确答案：C10.【单选题】清初以黄宗羲、顾炎武、王夫之为代表的启蒙思想家的散文被称为（）A.桐城派散文B.阳湖派散文C.文人之文D.学人之文正确答案：D11.【单选题】清初以李渔为代表的戏剧流派是（）A.苏州派B.文人派C.娱乐派D.性灵派正确答案：C12.【单选题】“台阁体”诗的风格特点是（）A.笔力矫健，气势纵肆B.雄深雅健，醇厚博大C.雍容醇厚，平正典雅D.冲淡闲放，平易自然正确答案：C13.【单选题】沈璟曲论的核心是（）A.推崇语言本色B.强调“场上之曲”C.注重文采才情D.“宁协律而不工”正确答案：B14.【单选题】清末民初的“小说界革命”中提倡最力的小说类型是（）A.政治小说B.谴责小说C.科学小说D.历史小说正确答案：A15.【单选题】清代词人纳兰性德的词集名是（）A.《茗柯词》B.《弹指词》C.《忆云词》D.《饮水词》正确答案：D16.【单选题】苏轼词的特点是（）A.以文为词B.以赋为词C.以诗为词D.以论为词正确答案：C17.【单选题】清中期宗法宋诗的诗歌理论是（）A.格调说B.神韵说C.肌理说D.性灵说正确答案：C18.【单选题】“王荆公体”的主要体裁是（）A.古诗B.绝句C.律诗D.歌行正确答案：B19.【单选题】杨维桢“铁崖体”倡导的是（）A.宫词B.古乐府C.律诗D.新乐府正确答案：B20.【单选题】太康诗人潘岳最著名的诗作是()。
广州大学2020级文学院汉语言文学专业《古代文学》期末考试试卷及答案一、名词解析（每题5分）1.离骚关键词点一：《离骚》是屈原的代表作关键词点二：屈原是战国时期楚国伟大的爱国主义诗人关键点三：《离骚》是屈原自叙生平的长篇抒情诗歌。
通过诗人一生不懈的斗争和身殉理想的坚贞行动，表现了诗人为崇高理想而献身的战斗精神；表现了诗人与祖国同休戚、共存亡的深挚的爱国主义情感；也表现了他热爱进步、憎恶黑暗的光辉峻洁的人格。
2.徐臾体关键点一：徐庾体是指南北朝时期徐摛、徐陵父子和庾肩吾、庾信父子的诗文风格关键点二：又被称为“宫体诗”关键点三：（1）题材处理上的娱乐性质。
主要是写妇女、男女之情、咏物、游宴登临、游戏，带有明显的娱乐目的和消遣性质。
（2）对写实技巧的追求。
宫体诗人的咏物诗数量最大，几乎无物不咏3.初唐四杰关键点一：指的是初唐时期四位杰出的诗人。
王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王，世称“初唐四杰”关键点二：诗歌重视抒情，开始出现一种壮大的气势，但没有完全摆脱宫延诗风的影响。
卢、骆之七言歌行，王、杨之五言律诗，尤为特出。
4.变文关键点一：变文的得名与佛家所谓变相有关。
所谓“变文”之“变”，是指变更了佛经的本文而成为“俗讲”之意关键点二：变文最先出现于佛寺，渐渐出现了一些职业的民间艺人，讲唱以民间传说、历史故事和现实生活为题材的变文。
【中国古代文学史（二）】【名词解释题】1.东坡体【答案】（1）苏轼的诗有“东坡体”之称。
（2）苏轼作诗，于情无所不畅，于景无所不取，加之以议论博辩，滔滔莽莽而才气纵横，既有出法度中的新意和豪放外的妙理，又有新鲜的比喻、多样化的风格和磅礴的气势。
（3）东坡体是宋诗的一种风格范式，对宋诗能于唐诗外别开生面起了关键的推动作用。
（苏诗兼备各体而以七言为擅长，而且风格多样，七绝吐语清丽精美。
苏诗的基本风格有二，一是刚健含婀娜的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸。
高风绝尘才是其诗风的主导倾向，即一种超越世俗的审美境界。
宋代文学1、西昆体：以杨亿、刘筠、钱惟演等人为代表，是宋初影响极大的重要文学流派。
该派因《西昆酬唱集》而得名。
在创作方法上主张“历览遗编，研味前作，揖其芳润”，他们最推崇唐代诗人李商隐，诗作对仗工稳、用事深密、文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征，但也存在徒有华美之外表，而缺李商隐诗之内在气韵的弊病。
2、晚唐体：是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一个诗派，以清逸隐幽为旨趣。
林甫是颇受后人推崇的一位晚唐体诗人。
3、《秋声赋》是欧阳修赋的代表作。
此赋借悲秋咏怀，骈散兼用，行文自由活泼，运用铺排手法，写秋声秋心，表现了作者历经政治斗争磨难的苦闷，和对险恶官场的厌倦，反映了作者历经沧桑后的感受。
4、樵歌体：又称“朱希真体”，南宋词人朱敦儒的词于淡而静的空旷境界中透出潇洒，语言浅白如话，形象单纯、明净，风格自然飘逸，在词坛自成一格，因而词集名为《樵歌》，所以其词被称作“樵歌体”。
5、中兴四大诗人：指南宋中期诗人陆游、杨万里、范成大以及尤袤。
6、东坡体：指苏轼的诗歌。
“东坡体”于情无所不畅，于景无所不取，议论博辩，滔滔莽莽而才气纵横，既有出法度中的新意和豪放外的妙理，又有新鲜的比喻、多样化的风格和磅礴的气势。
7、辛派词人：指与辛弃疾同时的一批词风与其相近的词人，他们或与稼轩为同志，或追慕稼轩，感时激愤，词作多抒发爱国感情，风格豪放激切，主要代表人物有张孝祥，陈亮，刘过，张元幹等。
他们南渡后的创作，以浓郁的爱国激情和慷慨悲壮的风格，成为词史上的一笔宝贵财富。
8、诚斋体：指杨万里以日常生活中的小情趣为题写的一些诗作，这些诗具有想象新奇风趣、语言通俗明快、风格流转圆活的特点。
“诚斋体”诗创造了一种新鲜活泼的写法，改变了以往宋诗瘦硬生涩的旧格，开辟了新的诗风。
“诚斋体”诗着重表现的是山水景观所蕴含的自然灵性和知觉情意，诗中充满了奇趣和活劲儿，被认为是真正的“活法”诗。
9、永嘉四灵：指南宋后期永嘉地区的四位诗人徐玑、徐照、翁卷、赵师秀，由于他们四人的字中均有一个“灵”字，故谓之“四灵”。
河南师范大学200 ——200 学年第学期汉语言文学专业本科古代文学（明清）试题班级姓名学号一、填空：（10分，每空1分）1、明代“四大奇书”是指《三国演义》、《金瓶梅》、《》和《》。
2、明代随着传奇创作的繁盛，出现了不同的戏曲流派，其中最重要是以沈璟为代表的派，和以为代表的临川派。
3、清初诗坛娄东派的代表人物是，他的歌行诗“”风行一代。
4、桐城派姚鼐在古文的写法上，提出了“”三者统一的主张。
5、《聊斋志异》是一部集。
二、名词解释：（25分，每题5分）1、章回小说2、吴中四杰3、公安派4、神韵说5、“一人永占”三、名句默写：（5分，每题1分）1、刘基在《卖柑者言》中借卖柑者口尖锐的讽刺了文武大臣“又何往而不，败絮其中也哉”的腐朽本质。
2、汤显祖《牡丹亭》：“良辰美景奈何天，。
”3、罗贯中《三国演义·卷首词》：“，浪花淘尽英雄，是非成败转空头，青山依旧在，几度夕阳红。
”4、赵翼《论诗》：“江山代有才人出，。
”5、纳兰性德《长相思》：“，，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
”四、判断题，判断对错并简述理由。
（10分，每题5分）1、明传奇是指用文言写的短篇小说。
2、《长生殿》一剧有前后两个部分，从结构上看，两者是完全对立的。
五、简答题（20分，每题10分）。
1、《牡丹亭》中爱情描写的主要特点。
2、简要分析贾宝玉的叛逆性格。
六、论述题（30分，任选一题）。
1、简析《金瓶梅》在我国文学史上的地位和影响。
2、怎样认识《三国演义》中“拥刘反曹”的思想倾向。
河南师范大学200 ——200 学年第学期汉语言文学专业本科古代文学（明清）试题班级姓名学号一、填空（10分，每空1分）：1、明代较有代表性的文言短篇小说集是瞿佑的《》。
2、“公安派”的文学主张是“，。
”3、在清代问世的我国古代戏曲理论集大成之作是的《》。
4、提出“文须有益于天下”的诗人是。
5、《太和正音谱》《小仓山房诗文集》《饮水集》《郁离子》的作者分别是、、、。
中国古代文学史第二卷笔记整编第二编魏晋南北朝文学绪论一、魏晋南北朝文学概述1、魏晋南北朝时期社会概况1、时代基本特点：政治的动荡、黑暗、民族矛盾尖锐2、士族门阀制度的产生士族，又称世族、高门大族，其对立的称呼是庶族、寒门，基于宗族的血统士族对政治权力的垄断，以致造成“上品无寒门，下品无士族”的局面3、社会思想的自由、活跃玄学兴起：形上思辨、清谈析理;任性率真，寄情山水——人的觉醒、个体意识的觉醒。
佛学的兴起道教的兴盛对中国小说的创作产生深远影响二、魏晋南北朝文学特点1、文学的自觉所谓文学的自觉有四个标志:一是文学从广义的学术中分化出来，成为独立的一个门类.宋文帝立四学,文学与儒学、玄学、史学并立；同时又有文笔之分，《文心雕龙·总术》：“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也。
”二是文学理论的繁荣与文学批评的兴起。
三是文体的区分。
四是自觉追求文学的审美特性:诗赋欲丽、缘情而绮靡2、文学主题与题材的变化(1）文学风尚与主题。
典型的乱世文学，形成了三大主题：生死主题、游仙主题和隐逸主题。
（2）文学题材的新变玄言诗：谈玄析理山水田园文学：陶谢为代表此外，咏怀诗、咏史诗、边塞诗、游仙诗、宫体诗等诗歌题材在魏晋南北朝时期都得到了不同程度的发展，并对后世诗歌的发展产生了深远的影响。
3、文人集团与文学的家族化文学家族主要有：三曹、阮瑀与阮藉、嵇康与其子嵇绍、三张（张载及其弟张协、张亢）、二陆（陆机、陆云兄弟)、两潘（潘岳及其从子潘尼)、傅玄及其从子傅咸、谢氏家族(谢安、谢混、谢灵运、谢瞻、谢晦、谢曜、谢惠连、谢眺）、萧衍及其子萧纲、萧绎.4、文学样式的丰富多样(1）诗歌:魏晋南北朝时期，文体也进一步丰富发展起来。
五言古诗得到长足的发展并达到鼎盛；七言古诗在这时也确立起来；齐梁“永明体”的出现又为唐代近体诗的成熟、发展奠定了基础.（2）文:骈文在这一时期开始兴盛。
(3)赋：在汉代盛极一时的大赋，演变而为抒情小赋.三、魏晋南北朝文学的发展历程1、建安、正始文学建安风骨的美学特征代表作家:三曹、七子和女诗人蔡琰。
200 —200年第学期系（院）专业班级古代文学课程（）试卷姓名—\填空（每空1分，共10分）1、是我国长篇小说的唯一形式，它是由宋元发展起来的。
2、明中叶后由于戏曲创作的繁荣，出现了不同的戏曲流派，其中影响较大的有以为代表的吴江派和在影响下的临川派。
3、《金瓶梅》是我国第一部的长篇小说，又是第一部以为题材的长篇小说。
4、反对拟古主义，和“公安派”同时，还有以竟陵人_________________ 二为代表的“竟陵派”。
5、清初诗人以为最著名，继他之后以诗名者，还有查慎行和。
二、名词解释（每题5分，共25分）三言二拍前七子《长生殿》公安派常州词派三、名作名句（根据上下文在横线上添上相应的诗句。
每句1分，共5 分）1、原来姓紫嫣红开遍，o2、眼见的，吹翻了这家，吹伤了那家，。
3、有客开青眼，。
暖风熏细草，o4、一代红颜为君绝，。
四、判J断题（在题后括号内打对号或错号，并简要阐述理由。
每题5分,共10分）1、茶陵诗派的领袖李东阳，是从台阁体到前后七子的过渡人物，在明前期的诗坛上有一定地位。
（）2、清代有关戏曲理论的著作很多，然多集中在韵律、辞藻和本事考证等方面，在创作实践和舞台演出方面提出较多可贵意见的是李玉。
（）五\简答题（每题10分，共20分）1、李渔的戏曲理论主要有哪些？2、什么叫章回小说？它有哪些特点？六、论述题（两题中任选一题，30分）1、清代文言小说发展的状况如何？2、何谓“临川四梦” ？《牡丹亭》为什么特别出名？200 —200年第二学期系（院）专业班级古代文学课程（）试卷姓名—\填空（每空1分，共10分）1、《水浒传》对后来的文学创作，特别是对、、民间文艺的关系非常密切。
2、《红楼梦》初名《》,又称《》。
3、清初词人除了朱彝尊、陈维崔之外，较有成就的还有o他是一个贵族公子，工为词，直抒胸臆，自然清丽，风格颇近o4、徐渭的《四声猿》包括《》、《》、《》、《》。
二、名词解释（每题5分，共25分）吴江派《桃花扇》后七子阳湖派桐城派三、名作名句（根据上下文在横线上添上相应的诗句。
中国古代文学史汉唐文学期末复习
1. 汉朝文学
在汉朝时期，文学主要有诗、赋和乐府三种文体。
其中，汉代
诗歌的代表作是《大风歌》和《将进酒》等，赋的代表作是《东都赋》、《陈情表》等，乐府的代表作是《长歌行》、《木兰诗》等。
2. 唐朝文学
唐代文学是中华文化的高峰之一，也是中华文学史上文学成就
最高的时期之一。
唐代文学的代表作是诗歌，其中最著名的诗人有
杜甫、李白、王维等。
此外，唐代的散文、小说等文体也有很高的
成就，如白居易的《琵琶行》、韩愈的《师说》、刘禹锡的《陋室铭》等。
3. 唐诗三百首
唐诗三百首是中国文学史上的经典之一，是唐代诗歌的代表作，收录了唐代诗人的精品佳作，包括《登高》、《将进酒》、《清平调》、《静夜思》等。
4. 唐诗与宋词
唐诗和宋词都是中国文化中的瑰宝。
唐诗一般都是五言或七言
绝句，通过简洁的语言表达深厚的情感；宋词则以七言或者七言律
诗为主，通常写琴、棋、书、画和爱情等主题。
二者在形式、内容
和表现手法等方面都有很大的不同。
5. 唐宋八大家
唐宋八大家是指唐朝和宋朝时期最著名的八位文学家。
唐代的
八大家有骆宾王、白居易、李商隐、王之涣；宋代的八大家有苏轼、苏洵、辛弃疾、欧阳修等。
古代文学史《诗经》风雅颂的划分依据是什么呢？1，内容（义）。
《毛诗序》：“是以一国之事，系一人之本，谓之风。
言天下之事，形四方之风，谓之雅。
颂者，美盛德之形容，以其成功告于神明”。
2、音乐（音）。
郑樵和王国维。
（1）风，即国风。
国，指地区，方域。
风，指音乐曲调。
里面又分为十五类。
时间是从西周初到春秋中期。
（2）雅，正也，朝廷正乐，产生在西周王朝的京城镐京周围。
雅又分为大雅和小雅，大雅和小雅区分也是因为音乐的不同。
大雅、小雅是从西周初到东周初。
（3）颂，宗庙祭祀的乐曲。
颂，又分为周颂、鲁颂和商颂。
鲁颂是春秋时代的作品。
周颂是西周初期的作品。
商颂，王国维认为是春秋时宋国的作品，因为宋国是商的后裔。
但是现在随着地下考古材料的出现，人们认为商颂应该是商朝中后期的作品。
因此《诗经》大部分是西周初到春秋中期的作品，但部分作品也可能是商代流传下来的。
《诗经》表现手法：赋、比、兴。
赋就是直接描写对象，包括景物、心理、人物、事件等。
比就是打比方，对事物进行形象具体的比况。
兴，即起兴或发端，借用其他事物引起所歌咏的对象。
1、借句起兴。
起韵的作用，凑足音节。
2、借物起兴。
烘托、渲染。
《诗经》内容P4史诗：一般认为，属于反映具有重大意义的历史事件或古代传说，结构与篇幅较为宏大，塑造著名英雄形象，并富有幻想或神话色彩的，即为史诗。
周族史诗“国之大事，在祀与戎。
”《诗经》里就保存了许多这些祭祀的歌词。
这些歌词主要是歌颂祖先的伟大业绩。
《大雅》中的《生民》《公刘》《绵》《皇矣》《大明》是这类诗的代表作，歌颂了在周的发展史上几位重要的祖先。
这五首诗歌连贯在一起，就构成了周的史诗，记载了周如何从一个小部落发展壮大，打败商朝。
1、《生民》：周的始祖后稷的诞生和发明农业2、《公刘》：公刘为避开夏桀的残暴统治，率领周族从邰迁移到豳3、《绵》：讲述的是古公亶父和他的妻子为了避开戎狄等北方少数民族的侵扰，率领周部落离开豳，来到歧山，开垦土地，发展生产。
第五章宋代文学一、柳永词艺术上的创新（3点）1、大量创制慢词在柳永之前，次多为短调小令。
柳永开始大量填写慢词，他的慢词多自创新调，他在词体、词调方面的开创之功，为宋词开拓了表现功能和艺术风格的领域。
2、丰富了慢词的表现手法柳永的慢词多用铺叙手法，尽情铺叙展衍，但确实有章法有制度的，其中或层层剖析抒发主人公的内心世界，或具体描绘场面和时间过程，或利用时空的转换、展现人物情感变化，如《观沧海》、《雨霖铃》。
3、表现了雅俗并陈的特点柳永表现女性生活、感情的词作，的确比较“俗”。
在题材上，写的是市民阶层男女之间的情事，此一俗；大量运用民间“浅近卑俗”的语言，此二俗。
但柳永的羁旅行役词，又相当的典雅。
首先，羁旅行役词，多和怀才不遇、天涯沦落有关，所以，这一类词抒发的是悲士不遇的感情。
其次，他兼容了诗的表现手法，意境的创造、气氛的渲染，用典使事，遣词造句，都体现了“雅”特色，如《八声甘州》。
二、欧阳修的散文创作欧阳修的散文种类颇为丰富，文体如“论”“辩”“说”“序”“记”“传”“书”“祭文”“杂文”等等，可以说无体不备，而且其文融叙事、议论、绘景、抒情于一体，艺术性极高。
欧阳修的记叙散文有两种，一种偏于记事和议论如《樊侯庙灾记》《相州昼锦堂记》等。
另一种重于写景抒情，如《丰乐亭记》《醉翁亭记》。
另外，《秋声赋》是欧阳修成功改造散文文体的尝试，是宋代散文赋的先导，它部分的吸收了传统骈赋、律赋的铺陈、排比、对偶的手法，以及设问为问答的形式特征，使之成为奇偶相间的散体，写景、状物，形神兼备，音调铿锵浏亮，抒情意味浓郁。
欧阳修的散文，大体有以下几大特点：一、婉转曲折，态度从容；二，气势旺盛，措辞平易；三，结构严密，富有逻辑；四，一唱三叹，富有情韵；五，用词造句，精炼而有变化。
欧阳修散文的这种美学风格，被人誉为“六一风神”。
三、苏轼诗歌的基本内容（4点）1、针砭社会现实表达济世之志如《荔枝叹》这首诗从汉和帝、唐玄宗时从交州、涪州进贡新鲜荔枝的史实，写到宋代各地官吏为讨皇帝的欢心，不惜耗费民脂民膏，贡花献茶，劳民伤财。
苏轼对长期沿袭这种陋风，给予了不留情面的批判。
2、写景抒情之作有一部分是写山水景物的，如《饮湖上初晴后雨》。
这一首是写杭州西湖的景色，既是就地取材，随手拈来，又使人产生丰富的联想，表现了作者对山水的热爱。
另一部分诗作是在写景中寄寓人生的某种感悟，如《和子由渑池怀旧》，诗即景抒怀，寄寓了作者对人生无常、转眼人事已非的感叹。
3、抒发身世之感，展示人生态度苏轼经历了太多的苦难，但是令人敬佩的是他能够藐视苦难，终至超越苦难。
他在被贬谪而颠沛流离的生活中，写下了很多抒发情志的作品。
如《江月引》《东坡》《六月二十日夜渡海》。
4、题画诗和评画诗题画诗的代表作如《惠崇春江晓景》，评画诗如《王维吴道子画》等等，都不但使人“见诗如见画”。
而且也反映了宋代绘画艺术的成就。
四、苏轼的“以诗为词”所谓“以诗为词”，就是将诗的表现手法引入词中，主要有：（1）打破词对音乐的依附关系，突破音乐对词的约束，使词成为一种脱离音乐的新诗体。
苏轼写词，是要改变词为应歌而作的传统，使词也成为案头文学。
所以，他虽然遵守词的音律规范，却能超出音律的制约，因此他的词，有激情、富想象，摆去约束，舒卷自如，表现了磊落坦荡的情怀。
（2）采用标题和小序。
标题和小序，一般用在诗中，词则一般有调名，表示其唱法即可，不用小序和标题。
苏轼却在词牌下加上标题、小序，这不但意味着将词和诗视为同等，而且能够使词表达的感情有明确的指向性。
如《水调歌头》有序：“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。
作此篇，兼怀子由”；《念奴娇》词牌下标明“赤壁怀古”等。
（3）大量用典使事。
苏轼的词中，运用了各种历史典故、前人语典，使他的词体现出文人士大夫的特色，而且丰富了词的表现手法。
五、什么是“江西诗派”江西诗派是宋诗史上最重要的一个诗歌流派。
南宋初，吕本中在《江西诗社宗派图》中首先提出“江西诗派”这一名称，尊黄庭坚为江西诗派的领袖，并开列了包括陈师道等25人在内的诗派名单。
吕本中之所以用“江西”称呼这一派诗人，愿意大概是指诗派的开创者黄庭坚是江西人，然而维系这个诗派一代代传承下去并起决定作用的并非“江西”这个地理概念，而是因为这些诗人大多诗承黄庭坚“其源流皆出豫章，在审美情趣和艺术风格上也比较一致。
”一祖三宗之说：宋末方回因为诗派成员多数学习杜甫，把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。
(见《瀛奎律髓》卷二十六)●南宋有所谓的“中兴四大诗人”：范成大、杨万里、陆游、尤袤六、陆游的爱国诗有哪些特点1、坚持抗金，讨伐投降派陆游诗歌中大量的内容是揭露当时固守“和亲”政策、讽刺以求和图苟安的当权者。
他坦率直言：“和亲自古非长策”“生逢和亲最可伤”。
他愤激的批评：“诸公尚守和亲策，志士虚捐少壮年”。
乐府诗《关山月》高度概括了上层统治者和守边士兵、沦陷区人民战与和立场的矛盾，集中揭露了妥协求和政策造成的严重恶果。
陆游的这类诗歌，以其鲜明的战斗性、针对性，鼓舞了人们的抗金斗志，得到志士仁人的推许，但必然遭到主和派的排挤和打击。
2、抒发报国热情和壮志未酬的悲愤陆游年轻时就以慷慨报国为己任，他把消灭入侵的敌人、收复沦陷的国土当作人生第一要旨。
但他的抗敌理想屡屡受挫，正像他在《陇头水》中所说的“报国欲死无战场”，于是，他的大量诗歌，既表现了昂扬的斗志，也倾诉了深沉的悲愤之情。
《愤书》就是这样的代表作，诗的情调昂扬豪壮中兼以苍凉悲怆，体现了独特的艺术风格。
七、辛弃疾词的艺术成就辛弃疾对词体进行了大胆的改造，创立了风格独特的“稼轩体”，产生了深远影响。
首先，他继承了苏轼以词为诗的创新精神，进一步“以文为词”。
即将散文的章法句法入词，将议论、对话移到词中。
其次，他的词善于塑造奇伟不凡的形象，如“水随天去秋无际”“红旗铁马响春冰”“倚天万里须长剑”等，这些奇特壮伟的景象以及曾经叱咤风云的历史人物形象，激扬着作者建功立业的强烈愿望和血性男儿的阳刚之气。
最后，辛弃疾的词能刚能柔，既有雄深雅健、沉郁顿挫的一面，又兼收并蓄，化刚为柔。
他发扬了苏轼词的豪放清雄，又继承了传统词的婉约含蓄，形成了刚柔相济的词风。
第六章元代文学八、《窦娥冤》的悲剧色彩p276《窦娥冤》是关汉卿最为出色的悲剧作品。
剧本取材于汉代东海孝妇周青守寡侍奉婆母、无辜冤死的故事，但剧本却以元代生活为依据，再现了当时吏治腐败、恶霸横行、高利贷盘剥等黑暗现象。
《窦娥冤》展露的是元代社会一幅惊心动魄的人间惨相，唱响的是一曲感天动地的人间悲歌。
关汉卿用他浪漫主义的如椽巨笔，极力描写行刑之后浮云蔽日，悲风怒吼，白雪纷飞，素练高挂的情景，一片浓重沉郁的悲剧气氛，突出了窦娥悲愤莫名的情绪，也体现了作者的用意：对不平的世道，必须坚定的抗争。
窦娥身上表现出来的反抗性，是时代最强音的反映。
窦娥三桩誓愿的实现，并没有推翻窦娥的冤案，真正为窦娥平反的，是窦娥的鬼魂一而再、再而三的警示她担任“两淮提刑肃政廉访使”的父亲窦天章，终于使窦天章相信女儿的冤屈，为她平反雪恨。
鬼魂的出现和三桩誓愿的实现一样，都是作者运用浪漫主义创作方法的结果。
在吏治腐败的元代，作者只能调动超现实的力量来解决问题，替普天下受压抑的人吐出一口冤气。
所以，这部悲剧最后“鬼戏”的安排，是有着比较复杂而深刻的含义的。
九、《西厢记》的题材演变▲元稹的传奇小说《莺莺传》(又名《会真记》)→董解元的说唱文学《西厢记诸宫调》(又称《董西厢》)→赵德麟用说唱形式写有《商调蝶恋花•鼓子词》→王实甫《西厢记》唐代元稹的传奇《莺莺传》，以张生对莺莺的“始乱终弃”结束，金人蕫解元的《西厢记诸宫调》根本改变了《莺莺传》的主题思想，热情的歌颂莺莺和张生反对封建势力、争取婚姻自由的精神，鲜明的表示“从古至今，自是佳人、合配才子”的立场，而且曲文优美，因此能在宋、金时期许多说唱、敷演《西厢》的唱本、剧本中脱颖而出。
王实甫的《西厢记》把董解元的《西厢记诸宫调》改编成戏曲，基本沿袭了“董西厢”的情节，但反封建的思想倾向更强烈，人物形象更鲜明。
十、什么是南戏，南戏的“四大传奇”？p282●南戏，又称南曲戏文，原是北宋后期在南方浙、闽一带用民间小曲演唱的小戏，又称“温州杂剧”、“永嘉戏曲”。
它在形成过程中，不断吸取了诸宫调、大曲、滑稽戏以及宋杂剧的艺术经验。
因为是在东南沿海一带发育成熟起来的，为了区别于北曲杂剧，所以将之称作“南戏”。
南戏成就最高的是《琵琶记》。
●四大传奇：《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》十一、鉴赏分析马致远[越调·天净沙]《秋思》马致远[越调·天净沙]《秋思》鉴赏：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
马致远的[越调·天净沙]《秋思》，是脍炙人口的“秋思之祖”。
小令描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，情调虽然低沉，但反映了当时沉闷的时代气氛，具有一定的社会意义。
小令选择了深秋时节的枯藤、老树，夕阳中的点点寒鸦，写出来一片萧飒悲凉的秋景，造成一种凄清衰颓的氛围，烘托出作者内心的悲戚。
暮色渐临，路边的小桥，桥下的流水，还有袅袅升起炊烟的小院以及可能响起的温馨的人声笑语，这种幽静而甜蜜，安逸而闲致的生活情景，对于漂泊天涯的游子，不能不是极大的刺激。
在哲理，以乐景衬哀情，令人倍感凄凉，而游子还得继续他寂寞的旅途。
在黄沙漫天的古道上，一匹疲惫的瘦马，带着“断肠人”在夕阳秋风里踽踽而行......一支简短的小曲，内蕴如此丰富，形象如此生动，既以哀景写哀情，又以乐景衬哀情。
情景交融，色彩鲜明，无怪王国维称它是“纯是天籁，仿佛唐人绝句”。
十二、赏析张养浩[中吕·山坡羊]《潼关怀古》峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。
望西都，意踌蹰，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。
兴，百姓苦；亡，百姓苦！张养浩于天历二年（1329）以陕西行台中丞身份赈济灾民，途经潼关，看到“峰峦如聚，波涛如怒”的景象，写下此曲。
潼关在重重山峦包围之中，关外黄河之水奔腾澎湃，一“聚”字让读者眼前呈现出华山飞奔而来之势、群山攒立之状；一“怒”字让读者耳边回响起千古不绝的滔滔水声。
作家身处潼关，西望旧都长安，遥想当年，集天下之财力，大兴土木，建立了秦之阿房，汉之未央，而如今寸瓦尺砖当然无存，前代风流，烟消云灭！于是不由感叹“宫阙万间都做了土”！但作者并不停留在怀古伤今或者借古鉴今，他超过一般作品作者的地方，在于他进一步想到，政权的旋兴旋灭，对百姓而言，只有连年的战争和无穷无尽的赋税徭役！“兴，百姓苦；亡，百姓苦”这八个字，鞭辟入里，发人深思。
这首散曲立意新颖深刻，风格豪放，气势沉雄。
