《闺怨》诗词鉴赏

闺怨诗主要意象古诗词鉴赏资源持续更新中，扫描下方二维码进入频道主页，查看更多古诗词分类鉴赏学习资源。

1、景物类意象月、梦、泪、雁、寒蝉、更漏、笛声、花红、鹦鹉、黄莺、燕子、银河、流萤、飞蛾、烛光等。

这一类意象都带着强烈的愁怨色彩，闺中女子看着这些美好的景色或伤春、惜春，感叹春光美好却如同自己的青春一般短暂而容易消逝；或在空虚寂寞时对着这些景物打发时间、向往自由快乐的生活；又或望景怀人，看着迁徙的大雁、或圆或缺的月亮而思念远方的夫君。

春怨唐·金昌绪打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

【赏析】撷取了一位少妇日常生活中一个饶有趣味的细节，寄希望在梦中与丈夫相会，却被不知趣的黄莺惊扰了她的美梦。

表现了女子寂寞惆怅而又无可奈何和对丈夫的思念、想往。

秋夕杜牧银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

【赏析】诗中描写了一个失意宫女的孤独生活和凄凉心情：夜间寂寞凄冷，只能用罗扇扑打萤火虫取乐。

一个人坐在冰凉的台阶上，仰望银河，看着牵牛织女星，徒增孤寂。

这样一个生活画面，将宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。

2、行为类意象织布、捣衣、缝衣、登高、凭栏、梳洗、画眉、梳妆、做梦等意象。

捣衣、缝衣是征人妇为守边打仗的丈夫缝制冬衣的行为，在捣衣缝衣中寄托相思和对战争的怨恨。

登高、凭栏都是为了守望不知归期的夫婿，而梳洗则是感叹红颜无人欣赏的悲寂。

梦江南温庭筠梳洗罢, 独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。

【赏析】日夜盼归的日子终于到了，女主人精心梳妆打扮了一番，登上江楼独自凭栏眺望。

但是等了一艘又一艘的帆船，都不是她所盼望的那一艘。

天色渐昏，肝肠寸断在那白蘋洲上。

整首词短短的两句二十七个字，字字精炼，句句精彩；把一个独守闺房盼郎归的女子的那种由欣喜期盼到失望断肠的心情刻画的淋漓尽致，女子的形象逼真地呈现在我们面前。

唐宋古诗词鉴赏名篇_唐宋诗词鉴赏辞典唐宋诗词巨细无遗、真切生动地展现了我们祖先的生活情景，它们告诉我们祖先曾经是怎样生活的。

下面给大家带来一些关于唐宋古诗词鉴赏名篇，供大家参考。

唐宋古诗词鉴赏1闺怨·赏析·王昌龄闺中少妇不曾愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

这首闺怨诗主要描写少妇登楼赏春时，见景而悲的心理变化过程。

“闺中少妇不曾愁，春日凝妆上翠楼”，这本是写闺中愁怨，但是诗人在开始却写少妇不知道愁，还在春光明媚的日子里，精心打扮自己，盛装登翠楼赏春。

这里没有一点闺怨的愁闷、抑郁气氛，反倒给我们描绘出一个活泼可爱的少妇形象，我们不禁想问，难道少妇真的不知道愁吗?不是的，诗人笔锋一转，在三四句写到少妇的愁。

“忽见陌头杨柳色”，这句是少妇感情变化的关键。

“忽见”表现的是少妇情感变化。

这个词生动地刻画了少妇情感变化那一瞬间。

在古代，柳不仅是春季的象征，在亲朋离别时，人们经常折柳赠离人表达依依不舍之情，所以，柳树在这首诗里就显得不再寻常，它是触发少妇情感变化的一个媒介。

少妇看到柳树，突然就想到与丈夫的离别情形，想到曾经和丈夫在一起时恩爱幸福的日子，而现在无人和她共同欣赏大好春景，也可能会想到自己青春年华在孤寂中慢慢枯萎，想到征战丈夫在外的情况……总之，这普通的柳树，却勾起了少妇无限的愁绪，一发不可收拾。

难道就是这样一个小小的柳树就使少妇产生了这么多的离愁别绪吗?其实，这些离愁别绪已经积累了很长时间，一旦受到外界柳色的挑动，内心积怨就汹涌而出了，所以，少妇心情发生突然变化也就在情理之中。

诗中的大好春光越发衬托少妇的孤寂，其中酸楚之情自然流露。

最后少妇发出“悔教夫婿觅封侯”这深深的叹息，体现了少妇内心的惆怅，表达了少妇幽怨的情怀，也回扣了“闺怨”这个题目。

这首七言绝句，诗人巧妙地运用透过一层的写法，不直写悲，而由喜急转写悲，心理上急剧变化，使前后心情形成鲜明对比，产生极具震撼的效果，使悲情更悲。

诗歌鉴赏之闺怨、悼亡诗作者：来源：《作文周刊(高考版)》2015年第22期【解题钥匙】一、物是人非，看诗人写了什么物闺怨、悼亡诗在表达思想感情时，往往通过寄情于物的方式.采用具体而典型的物象.把复杂而深刻的情感投射到客观的物象上，从而使诗人的思想感情与客观的物象渗透交融。

所以解读闺怨、悼亡诗要看诗人写了什么物，物中包含着怎样的情感。

常见的意象有：月、梦、泪、雁、寒蝉、更漏、笛声等言愁类意象，织布、捣衣、缝衣、登高、凭栏等行为类意象，灯、烛、帘、被、团扇、床枕、帷幕、帏、镜等室内用具类意象，高楼、宫殿、玉阶、窗等庭院建筑类意象。

二、今昔对比，看诗人抒发了什么情解读闺怨、悼亡诗要看诗人抒发了怎样的感情.在跨越时空的强烈对比中，体味诗人的凄苦心境。

1.闺怨诗写少妇、少女在闺阁中的忧愁和怨恨。

这种诗，有的是女人自己写的.还有一些是男人模拟女人的口气写的。

一是抒发别离苦情，表现闺中女子的后悔、怨恨以及她的寂寞、冷清，对丈夫的关切、牵挂以及对游子的思念、想望。

二是描写美人迟暮，表达宫女在幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情：昔日承恩，今日冷落，美人迟暮伤情而生幽怨悲愤。

三是借思妇闺情寄寓诗人自己的人生感慨的。

诗人常以失意的宫女自况，感叹个人身世。

2.悼亡诗，即生者祭奠、悼念死者的诗歌。

从严格意义上说，悼亡诗是悼念亡妻的；从宽泛的角度来讲，也可以是悼念家人或朋友的。

悼亡诗一如哀祭文，在古时专指悼念亡妻，它往往以爱情为经，以死亡为纬，在表现生与死这两种生命的极端情感时，出语低沉哀怨，情感真挚动人。

三、触景生情，看诗人怎样绘景闺怨、悼亡诗常常通过景物描写来传达情感。

诗人赋物以情，移情于物，使景物人情化.这时景物已不再是客观的自然物，而是融入了诗人的自我情感，成了诗人寄寓悲伤情感的象征。

在绘景时，诗人一般会运用恰切的比兴、衬托、对比等，如“桑之未落，其叶沃若”“桑之落矣，其黄而陨”，比喻爱情的兴衰。

四、虚实相映，看诗人怎样联想通过联想，或借助梦境来表达思念之痛，这在闺怨、悼亡诗中很常见。

《闺怨》原文及翻译赏析《闺怨》原文及翻译赏析《闺怨》原文及翻译赏析1寒闺怨寒月沉沉洞房静，真珠帘外梧桐影。

秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。

翻译清冷的月光洒向宁静的小屋，梧桐的树影映在屋门口的珍珠帘子上。

秋霜欲下，玉手已经预先感到寒冷。

寒灯下，她握着冰冷的剪刀为远方戍守的丈夫缝制着冬衣。

注释洞房：深屋，位于很多进房子的后边，在古代通常是女眷的居住处。

真珠帘：真珠即珍珠，形容帘子的华贵。

赏析此诗前两句写景，后两句写情。

其写情，是通过对事物的细致感受来表现的。

洞房，犹言深屋，在很多进房屋的后部，通常是富贵人家女眷所居。

居室本已深邃，又被寒冷的月光照射着，所以更见幽静。

帘子称之为真珠帘，无非形容其华贵，与上洞房相称，不可呆看。

洞房、珠帘，都是通过描写环境以暗示其人的身分。

“梧桐影”既与上文“寒月”相映，又暗逗下文“秋霜”，因无月则无影，而到了秋天，树中落叶最早的是梧桐，所谓“一叶落而知夭下秋”。

前两句把景写得如此之冷清，人写得如此之幽独，就暗示了题中所谓寒闺之怨。

在这冷清清的月光下，静悄悄的房屋中，一帘子里的人还没有睡，手上拿着剪刀，在裁缝衣服，忽然，她感到剪刀冰凉，连手也觉得冷起来了。

随即想起，是秋深了，要下霜了。

秋霜欲下，玉手先知。

暮秋深夜，赶制寒衣，是这位闺中少妇要寄给远方的征夫的。

天寒岁暮，征夫不归，冬衣未成，秋霜欲下，想到亲人不但难归，而且还要受冻，岂能无怨？于是，剪刀上的寒冷，不但传到了她手上，而且也传到她心上了。

丈夫在外的辛苦，自己在家的孤寂，合之欢乐，离之悲痛，酸甜苦辣，一齐涌上心来，是完全可以想得到的，然而诗人却只写到从手上的剪刀之冷而感到天气的变化为止，其余一概不提，让读者自己去想象，去体会。

虽似简单，实则丰富，这就是含蓄的妙处。

这种对生活的感受是细致入微的。

在日常生活中，人们常常对一些事物的变迁，习而不察，但敏感的诗人，却能将它捕捉起来，描写出来，使人感到既平凡又新鲜，这首诗艺术上就有这个特点。

《闺怨》诗词《闺怨》诗词《闺怨》诗词1闺怨唐代：王昌龄闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

译文一闺中贵妇未曾有过相思离别之愁，在明媚的春日，她精心妆饰，登上高楼。

忽然看到路边的杨柳春色，惆怅之情涌上心头。

她后悔当初不该让丈夫从军边塞，建功封侯。

译文二闺阁中的少妇，从来不知忧愁；春来细心打扮，独自登上翠楼。

忽见陌头杨柳新绿，心里难受；呵，悔不该叫夫君去觅取封侯。

注释闺怨：贵妇的幽怨。

闺，女子卧室，借指女子。

一般指少女或少妇。

古人”闺怨”之作，一般是写少女的青春寂寞，或贵妇的离别相思之情。

以此题材写的诗称“闺怨诗”。

“不知愁”一作”不曾愁”，则诗意大减。

凝妆：盛妆。

陌头：路边。

觅封侯：为求得封侯而从军。

觅，寻求。

简析王昌龄的一系列宫闺怨诗中《闺怨》尤为突出。

诗题为《闺怨》，起笔却写道：“闺中少妇不知愁”，紧接着第二句又写出这位不知愁的贵妇，如何在春光明媚的日子里“凝妆”登楼远眺的情景。

于是，一个有些天真和娇憨之气的贵妇形象跃然纸上。

闺中贵妇果真不知愁吗？当然不是。

读过全诗之后我们知道，这是一位丈夫远征他乡，自己独守空房的贵妇，即使在唐朝封建礼教尚不严格束缚妇女的时代，她平日里也是不能随便出门的。

第三句是全诗的关键，称为“诗眼”。

这位贵妇所见，不过寻常之杨柳，作者何以称之为“忽见”？其实，诗句的关键是见到杨柳后忽然触发的联想和心理变化。

杨柳在古代人的心目中，不仅仅是“春色”的代替物，同时，它又是友人别离时相赠的礼物，古人很早便有折柳相赠的习俗。

因为那迷茫和朦胧的杨花柳絮和人的离愁别绪有着某种内在的相似。

故贵妇见到春风拂动下的杨柳，一定会联想很多。

她会想到平日里的夫妻恩爱，想到与丈夫惜别时的深情，想到自己的美好年华在孤寂中一年年消逝，而眼前这大好春光却无人与她共赏……或许她还会联想到，丈夫戍守的边关，不知是黄沙漫漫，还是和家乡一样杨柳青青呢？在这一瞬间的联想之后，贵妇心中那沉积已久的幽怨、离愁和遗憾便一下子强烈起来，变得一发而不可收。

闺怨诗诗歌鉴赏5篇经典古来闺怨诗词非常多，多以弃妇、思妇为主要描写对象，以伤春怀人为主题，剖析女子们在特定社会情态、生活遭遇下或悲悼、或悔恨、或失落、或惆怅的复杂心理状态。

下面就是本店铺给大家带来的闺怨诗诗歌鉴赏，希望能帮助到大家!声声慢·寻寻觅觅词牌名：声声慢|朝代：宋朝|作者：李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘?守著窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得!靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。

这时期李清照的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写作者对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。

此词便是这时期的典型代表作品之一。

一剪梅·红藕香残玉簟秋词牌名：一剪梅|朝代：宋朝|作者：李清照红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

《一剪梅·红藕香残玉簟秋》是宋代女词人李清照的作品。

此词作于词人与丈夫赵明诚离别之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。

作品以其清新的格调，女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式，给人以美的享受，是一首工致精巧的别情词作。

望江南·梳洗罢词牌名：望江南|朝代：唐朝|作者：温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

肠断白蘋洲。

《望江南·梳洗罢》是唐代文学家温庭筠的词作。

这是一首写闺怨的小令。

此词以江水、远帆、斜阳为背景，截取倚楼顒望这一场景，以空灵疏荡之笔塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象。

全词表现了女主人公从希望到失望以致最后的“肠断”的感情，情真意切，语言精练含蓄而余意不尽，没有矫饰之态和违心之语，风格清丽自然，是温词中别具一格的精品。

【导语】《闺怨》是唐代诗⼈王昌龄描写上层贵妇赏春时⼼理变化的⼀⾸闺怨诗。

前两句写不知愁怨，后两句写⼼理忽然转变，全诗没有刻意写闺怨，但怨之深重在这⼀⼼理变化中暴露⽆遗。

先抑后扬，耐⼈寻味。

下⾯就和⼀起来了解下王昌龄的诗词《闺怨》，欢迎阅读！ 《闺怨》 唐•王昌龄 闺中少妇不知愁，春⽇凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳⾊，悔教夫婿觅封侯。

【赏析】 “闺中少妇不知愁”似乎和题⽬“闺怨”偏离，说少妇沉浸在天真⽆邪的⼩⼥⼉情怀中，从来不知离别之苦。

下句“春⽇凝妆上翠楼”是⽤具体⾏动展⽰她“不知愁”的⼼理。

她独⾃⼀⼈赏春，还不忘盛装打扮⼀番，似乎是纯粹的欣赏春⾊，⾃娱⾃乐，还稍带与春花争妍⽃艳的意味。

她之所以“不知愁”，除了少不更事，⽣活条件优渥外，也有时代风⽓的影响，“觅封侯”是当时很多⼈的选择，她当然也会对此充满幻想。

这两句为“抑”笔，写少妇青春的欢乐，正是为下段写怨与悔蓄势。

后两句“忽见陌头杨柳⾊，悔教夫婿觅封侯”，情感猛然⼀转，刻画出少妇从“不知愁”到“悔”的⼼理变化过程，从⽽切合“闺怨”的主旨。

“忽见”⼆字，下得似乎有些突兀，因“陌头杨柳⾊”是登楼最常见到的景⾊，并⽆令⼈惊异之处。

但结合少妇的⼼理，可以看出，那陌头杨柳⾊忽然引发了她的联想与想象，或青春易逝、折柳赠⼈等，这⼀切，都促使她从内⼼深处冒出⼀个以前她未明确意识到过，⽽此刻却变得⾮常强烈的念头——“悔教夫婿觅封侯”。

⼀个“悔”字，正是此诗闺怨之题旨。

王昌龄的这⾸七绝，通篇叙别情⽽不着别字，⾔离愁⽽⽆愁字，写法极经济，意韵极深婉。

《唐诗摘钞》：先反唤“愁”字，末句正应。

感时恨别，诗⼈之作多矣，此却以“不知愁”三字翻出后⼆句，语境⼀新，情思婉折。

闺情之怍，当推此⾸为第⼀。

此即《国风》妇⼈感时物⽽思君⼦之意，含情甚正，含味甚长。

唐⼈绝句实具风雅遗⾳。

扩展阅读：王昌龄的诗⽂成就 王昌龄存诗181⾸，体裁以五古、七绝为主，题材则主要为离别、边塞、宫怨。