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信息科学科技创新导报 Science and Technology Innovation Herald95影视节目的制作的核心就是编辑环节，在影视制作技术不断发展的基础上，非线性编辑技术因自身的优点在影视节目制作中得到了广泛的应用，是对传统线性编辑的一次重大改革。
非线性编辑是在计算机平台的基础上实现影视节目制作编辑的，并且在影视制作的过程中以硬盘作为影视资源的储存介质。
在新的时代背景下，非线性编辑与影视制作呈现出一种联动发展的状态，对我国影视产业的可持续性发展起到了至关重要的作用。
1 非线性编辑的特点非线性编辑是在计算机应用技术发展的基础上产生的一种影视节目制作处理技术，所以非线性编辑具有数字化的优点，能够对占存量较大的视频资源进行高效的管理。
非线性编辑可以将影视文件以数字化的方式记录下来，实现资源的循环利用，最大程度的降低了数据资源的缺失，有效节约了影视节目制作的成本。
非线性编辑也呈现了影视节目制作的现代化特点，在与计算机应用技术结合的基础上为影视制作的创新性发展奠定了基础。
2 非线性编辑技术的功能非线性编辑在影视节目制作中最直接的功能就是编辑功能，利用先进的计算机硬件设施展开影视节目的编辑。
不仅体现了传统线性编辑的优点，还实现了资源文件的可循环利用。
资源文件的储备可以随时供设计者利用，编辑设计者可以不断的进行创新性的试探，为高品质的影视节目制作技术的形成奠定了坚实的基础。
非线性编辑系统具有录制、编辑特技、字幕、动画等多种功能，能够使设计者快速的进行素材选取。
现在非线性编辑系统在与计算机应用技术融合的基础上，能够输出多种格式的影视文件，为观众展示最好的影视节目效果。
3 非线性编辑在影视节目制作中的应用分析3.1 非线性编辑实现数字视频的输出非线性编辑技术可以对视频对象实现多层不透明或透明叠加，在实现视频对象多层叠加道德的基础上，再进行优先级别的分层，并且每个层别的视频对象都有独立的特技处理功能。
计算机技术在电视节目制作和播出中的应用摘要：本文介绍了非线性编辑系统和硬盘播出系统在电视节目制作和播出中的应用关键词：非线性编辑硬盘播出计算机技术随着计算机技术的不断发展,计算机视频处理技术、图像压缩技术、高速网络技术、硬盘存储阵列等新技术在广播电视系统的很多环节的应用,将电视制作带进了一个全新的数字化、信息化、网络化的新高度。
从计算机非线编辑到硬盘播出系统,计算机技术的应用彻底改变了电视制作方式,令电视技术进人崭新的时代。
1、非线性编辑系统(Non-linear Editing System,简称NLE)传统的电视节目信息存储在录像带上,存储结构是线性的。
在电视节目的后期制作过程中,存在信号质量下降、工作效率低、特技功能匮乏等缺陷。
计算机非线性编辑系统把电视节目信息以数字文件的形式,存储在计算机磁盘上,然后将采集的素材文件,通过编辑特技软件的控制,实现音频和视频的剪接、叠加、声音合成、叠加字幕和各种特技等的编辑制作过程。
非线性编辑系统的组成。
非线性编辑系统以多媒体素材存储单元为核心,不仅能够编辑视频和音频信号,还可以支持多种图形、动画等软件,处理文字、图形、图像、动画等多种形式的素材;而且能够实现传统编辑设备(如视频编辑机、音频调音台、编辑控制器、特技效果发生器等)的所有功能,具体地说,一个非线性编辑系统由硬件(包括计算机、硬盘、非线编板卡以及外围设备)和软件(非线性编辑系统软件、二维动画软件、三维动画软件、视音频处理软件)两大部分组成。
(1)硬件部分。
在一台配置较高的PC计算机中增加一块高速的A/V硬盘和一块非线性编辑卡即可构成一套非线性编辑系统。
在PC计算机中主要的硬件设备有主板、CPU、内存、硬盘、显示卡、声卡等。
其中主板是由选配的CPU而定的,不同运算速度的CPU需要不同类型的主板予以支持,选配高性能的CPU可以大大提高系统的运算处理速度,所以非线性编辑系统中应尽可能选择高速的CPU。
Technology Application技术应用DCW209数字通信世界2020.06当今，在每个领域里都随处可见数字化的身影，它已经成为社会发展的关键方向，在工作中对其加以适当的使用，可以使工作中的效率与水平得到提升，积极推进行业发展。
以往在我国的传播界，磁带顺序是工作人员对电视节目进行后期制作的主要根据，这就要求编辑人员具备很高的工作能力，并且在工作中不能添加进具有个性的内容，由此造成了低效率、高花费的结果。
所以，在对电视节目进行后期制作时引入非线性编辑的技术十分用必要。
1 数字化时代下电视节目后期制作中的非线性编辑制作技术1.1 数字化时代背景分析使数字信息技术渗透进每个领域的普及过程中，尤其是在进行对公众传播界的推广里，数字化技术的使用是不可或缺的，它在提升信息传递效率的同时也使传递的方式和手法的得到了增加[1]。
将电视节目的后期制作作为实例，对其产生的最明显的影响就是将非线性编辑技术的增加使用，在电视节目后期的制作时将节目水平的到明显提升，把多样化的材料进行了有效融合。
1.2 非线性编辑制作原理储存在录像机里的视频、音频信号在经过视频采集卡、声卡的处理后转换成数字信号后，并对其进行硬件压缩，最后保存进高速硬盘的过程就是非线性编辑的工作原则。
在进行电视节目的后期制作工作时就要依据具体的实际情况，在计算机上对图形图像做好修整，然后对硬盘内的材料实施编辑与处理，进而达到一部完整的影片。
2 数字化时代下电视节目后期制作中的非线性编辑制作的应用优势2.1 良好的电视节目品质由于在素材在进行电视节目后期制作过程中被频繁使用，造成其信号被干扰，最后得到质量很差的视频效果[2]。
另外，出现这种问题后没有可以补救的方法，从而造成了呈现的电视效果不好。
然而，由于非线性编辑技术的普遍使用，从而使视频的水平明显提升，其关键因素就是其编辑的技术由于是在数字信号层次上使用，因此信号被消减的情况不会发生，最终使电视节目的播放质量的到了保障。
影视制作中的非线性编辑技术应用策略探讨摘要：在影视制作当中，数字非线性编辑技术已得到宽泛化应用，用其进行素材采集时，能够得到高质量的信号，而且编辑功能强大，因而适用于影视制作。
本文结合当前实况，就非线性编辑技术在影视制作中的应用优势进行探讨，并对其具体应用策略作一剖析，望能为其实际应用提供一些借鉴。
关键词：影视制作；非线性编辑技术；应用伴随影视制作水平的持续提升，大众对非线性编辑一词的认知正在不断加深。
针对传统视频编辑而言，由于素材存放均有一定的次序，因此，对于操作者而言，需要进行反复搜索，且在另一录像带当中对其进行重新安排，故被称作线性编辑。
而针对非线性编辑而言，即为素材的剪切、复制与粘贴等操作，都不需要在储存介质上进行重新安排。
因此，非线性编辑多指的是借助计算机对视频进行编辑的同时，还可以实现诸如特技等处理效果。
因此，在影视制作当中应用非线性编辑技术，有助于影视质量的提高，且符合此方面的未来发展趋势。
本文围绕非线性编辑技术的优点，就其在影视制作中的具体应用剖析如下。
1.非线性编辑概述非线性编辑实际就是以计算机的数字技术为基础，完成传统影视制作工艺当中需多套机器联合操作才能完成的影视后期编辑合成及其它特技的制作任务；需指出的是，在实际编辑中，于同一存储介质上，能够将多个镜头组合在一起，无需在另一介质上重新进行安排，另外，针对那些已经编辑完成的片段，还能够在对图像质量不造成损害的情况下，随意且快捷、方便的进行修改。
对于其工作原理而言，即为将胶片或者磁带相对应的模拟信号，向数字信号进行转换，然后在磁盘上进行存储，最后借助专门的编辑软件进行统一编辑，一次性完成输出。
所谓线性，从基础层面来分析，即为连续的意思。
针对影视后期制作而言，其在具体的编辑方式上，可以划分为两种，一种是线性编辑系统，另外一种则为非线性编辑系统，其中，对于线性编辑而言，即为一种需依据特定的时间顺序，自头到尾实施编辑的节目制作方式，需强调的是，其通常将一维时间轴作为根基，以线性记录载体为依托。
浅谈非线性编辑在影视中的应用近几年，计算机技术发展迅速，运算速度的加快，2个或多个CPU的应用，同时综合了高速下载、计算机网络化技术、数字高速接口技术和硬盘阵列技术等多项高新技术，使非线性编辑系统有了很大的变化，系统的结构、性能和使用功能都已今非昔比，而且根据电视台的业务特点，有向多样化发展的趋势。
下面我将从非线性编辑技术的现状和非线性编辑的定义和流程进行阐述，以达到对非线性编辑的进一步认识。
一、剪辑的定义和应用剪辑，作为广告制作过程中一个重要的不可或缺的环节，剪辑师的水平以及剪辑软件功能强弱都影响着整条广告影片的最后品质。
剪辑软件以著名的Media Illusion为例，它具有极为强大的合成效果，多达32层的编辑框，数以百计的各种特效，简洁易用的使用界面，以及完善的输入输出控制，使得它成为广告后期数一数二的剪辑软件，其高品质的画面输出更是无人能及。
但软件的强大功能也必需要有好的剪辑师才能发挥出来，一位好的剪辑师，剪辑合成前必需要对整条广告影片有个全面的认识，在看前期分镜稿时就要知道其中某个镜的最终合成效果，当然，这需要有丰富的制作经验以及对广告的领悟能力。
在整个广告制作领域中，合成片所占的比例越来越大，而一条好的合成片更是能令原本广告创意淋漓尽致地表达出来。
但这里所说的合成概念，已经不是以前广告制作寻种单纯性的合成，不是简简单单的将背景、前景结合在一起，这样的理解已经脱离了时代。
这里所说的合成，是指将广告创意无缝地和制作最后结合在一起，而其中所说的分镜头合成，除了背景、前景，还将要考虑到光线、重力、角度、色彩，甚至还要考虑到大气对镜头的影响。
当然，要做到这一切很难。
总而言之，广告的后期合成是一项高难度、高强度的复杂工作，每一条广告影片都是对全体制作人员的考验，对剪辑师来说犹甚。
每一条广告都会令到剪辑人员发现新的问题，幸好广告业界也在逐步引入新的拍摄技术，如前期拍摄现场对位等，在以前的广告制作过程中，前后景的角度对位问题一直困扰着剪辑师，合成的效果也不尽人意。
非线性剪辑名词解释剪辑的过程就是按照一定的思想方法和剪辑技巧将画面组接起来，使之具有思想内容和表现力的过程。
这个过程的实质就是编导通过镜头，利用时间、空间的分切以及蒙太奇等手段将不同时空内发生的事件，有选择地结合起来，从而达到表达创作意图的目的。
三、非线性剪辑的主要特点： 1、概括性强，节奏明快； 2、画面变化丰富，层次感强； 3、可以多机拍摄或连续拍摄，也可一次完成。
四、非线性剪辑的重要性： 1、非线性剪辑是电视艺术语言最为重要的表现手段之一； 2、电视艺术有别于其他艺术的独特性之一，即不能靠复制与拷贝。
3、传播文化信息必须借助一定的符号形式。
4、任何艺术样式都需要将情感转化为观众所能理解的语言。
5、在进行非线性剪辑时应考虑镜头的长度、内容和风格等因素。
五、非线性剪辑与线性剪辑的区别： 1、电视画面的主要内容是以时间顺序进行排列的； 2、线性剪辑是按照时间顺序将内容分成若干单元的叙述，采用跳跃式切换，每一单元均可以独立成片，也可交错组接； 3、非线性剪辑在完成某一单元时采用了切换镜头或者组接画面等方式，但镜头的长度仍是按时间顺序进行，不影响整体的叙事。
二、非线性剪辑的类型： 1、自然剪辑，或叫做“非介入式”剪辑，属于“连贯性”剪辑，又称“静态剪辑”。
此种剪辑常出现于新闻节目之中，与画面没有任何关系，只用于显示时间、地点、人物、数字等相关内容。
2、逻辑剪辑，它是由若干“情节”或“场景”所组成的，被设计好的结构情节。
它的特点是每一部分都与另一部分有关联，并且每一部分与另一部分相互依赖。
3、戏剧性剪辑，它是把一个故事或是情节分成若干小段来处理，而且各小段还有联系。
4、心理剪辑，又称为“分析剪辑”，它主要针对不同的观众对象，分析他们在不同时刻的思维状态和精神活动，以此揭示出不同社会环境下人物的内心世界，刻画其性格特征。
三、非线性剪辑的作用：在现代电视节目制作中，广告、文艺节目的导向作用日趋明显，而非线性剪辑作为一种电视综合艺术的手段，正被越来越多的电视工作者运用和掌握。
刍议非线性编辑技术在专题片制作中的应用从非线性编辑技术概念及特点、教育类电视新闻节目和非线性编辑技术在教育类电视新闻和专题片中的应用等方面出发，对非线性编辑技术在专题片制作中的应用进行相应分析。
非线性编辑技术专题片制作应用非线性编辑技术在教育电视新闻和专题片制作中，能更好地解决原有线性编辑技术无法解决的质量问题，从而保证电视节目质量，同时也能在适当的时间对播放的图像、声音进行相应剪辑和修改，以节省人财物力，保证其质量，促进相应教育电视节目和专题节目更好发展。
如何更好地讲非线性编辑技术应用在专题片制作中，已经成为相关部门值得思索的事情。
一、非线性编辑技术概念及特点1.非线性编辑技术概念非线性编辑技术是集计算机、视音频及多媒体等先进技术为一体的系统，其在实际应用过程中，不仅能解决录像机多代复制、编辑、合成后图像质量下降问题，同时也能实现视音频信号转换，并利用数字压缩技术将相应图像存入计算机硬盘中，以保证数字压缩比，保证电视节目质量。
非线性编辑最大的优势是能将传统电视节目后期制作中的切换台、数字特技台、录像机、录音机、编辑机、调音台、字幕机及图形等设备功能集中在一台计算机中。
这样不仅能在固定的时间内对播放相应图像、声音和编辑节目，同时也不用按时间顺序对素材随时进行剪辑和修改，在一定程度上能省去很多环节，节省人财物力。
因此，非线性编辑技术比较适用于节目内容量大、节目后期编辑和艺术包装。
2.非线性编辑技术特点非线性编辑技术不仅具有高质量音频和视频信号，同时也有较强的制作功能和较高的工程拓展性。
传统的线性编辑技术一般是以卡带记录方式进行的，而在线性编辑工作中，常需要对母带进行反复搜索，在一定程度上会加剧磁带和磁带之间的磨损，从而使音视频信号在传输过程中容易出现定量衰减，以致于编出的节目音视频质量不高。
而非线性编辑技术能将音视频信号以数字的形式存储在一台计算机中，在实际应用过程中，只需要用数字压缩技术对需要采集的部分进行相应采集，就能获取多种音视频信号，能更好地实现采集信号的可控制性；目前来看，非线性编辑技术能将录制、编辑、特技、字幕和动画集中在一起对电视专题节目进行处理，与线性技术相比，其能更好的发挥编辑人员的创新思维能力。
论非线性思维在电视节目编辑中的作用(一)
摘要非线性编辑系统背后所体现出的非线性思维方式，给电视节目编辑人员的节目创作理念、节目构思方式以及具体的操作方法等均提出了新的要求，电视编辑人员的思维方式及时实现由线性向非线性的转变，无疑将为电视节目推陈出新、赢得更多观众提供新的契机。
关键词非线性思维电视蝙辑节目创新
2006年初，脱胎于电影《无极》的网络短片《一个馒头引发的血案》成为人们热烈追捧的一起重要“媒介事件”。
并逐渐从网络延伸到传统媒体，引发了人们的各种讨论。
有报道指出，《一个馒头引发的血案》是胡戈在“迷”上非线性编辑之后的练手之作。
从某种角度来说，“馒头”的火爆，折射出了当今社会大众文化的发展趋势和审美取向，同时，也使得非线性编辑及其思维方式进入大众的视野。
引发了观众强烈的观赏兴趣和探究动力。
正如麦克鲁汉所说，“媒介即讯息”。
一项新媒介技术的诞生并投入使用，往往会引起媒介形态和媒介操作理念的革命。
因此，我们不由得思考：随着非线性编辑系统在各级电视台的广泛使用，会给电视编辑提出了哪些新的要求?电视编辑人员如何借鉴非线性思维，实现节目内容和形态的创新，从而在受众注意力稀缺的年代有效地吸引他们的眼球?本文试就此作一探讨。
一、非线性思维的特质
人类的实践方式决定着思维方式。
随着非线性编辑系统在各级电视台的广泛应用，电视编辑的操作平台实现了数字化、信息化和网络化，与此相适应的是一种非线性的思维方式。
因此，编辑人员的思维方式相应地实现由传统的线性思维向非线性思维的转变，就成为一种必然。
从理论上讲，思维，是人对客观世界进行观察、分析、判断的综合认知运动过程。
思维活动由思维主体、思维客体、思维工具三个要素构成。
这三个要素及其变化制约着人们的思维活动，要素之间的相互作用形成不同的思维方式。
思维方式是表征人们思维活动不同特点、不同类型的一个哲学范畴。
它标志着一定历史阶段上人们理性认识的趋势和方向，从总体上规范着人们的思维活动，具有普遍的指导性和范例性。
线性思维就是按照思维客体的线性发展过程来思考、推理其各组成要素中的内在联系和因果关系的思维方式。
线性思维的特点是简单明了、逻辑性强、便于叙述，缺点是过于简化、创造性弱。
而把思维客体作为非线性系统进行思考的方式，称为非线性思维。
就是从思维客体运动过程中某一片断或因素联系到其它事物或因素，并思考两者或多者之间相互影响、相互制约关系的思维方式。
非线性思维的特点是多元性、开放性、立体性、交互性、整合性、发散性等。
实际上，非线性思维是更符合客观物质世界本质特征的一种思维方式。
随着现代科技实践的进步和后现代哲学的发展，科学思维、管理思维、艺术思维(包括电视编辑思维)等都开始自线性向非线性转变。
电视编辑在电视节目制作过程中居于中心位置，而电视编辑的决定性因素则是电视编辑思维。
电视编辑的思维方式直接影响着电视作品的最终质量。
随着信息科技的不断发展，数字化设备不断被引入电视制作领域，为电视节目创作提供了新的技术性手段和广阔的创作空间。
其中，非线性编辑系统可说是电视节目制作数字化和网络化的最新成果。
非线性编辑系统的引入，给电视编辑思维提出了新的要求，对电视节目创新具有重要的启发意义。
二、非线性思维在电视节目编辑中的重要作用
电视编辑思维，从心理学的角度看。
是指在电视节目制作过程中，电视编辑对来自各方面的视频、音频、文本等信息进行剪辑、组合、加工等处理时大脑所进行的高级意识活动。
电视编辑思维的主要对象(思维客体)是视频、音频和文本信息，其主要方法和技术手段(思维工具)是剪辑、组合和加工等。
非线性编辑系统的引入，给电视编辑思维提出了一些新的要求。
首先，非线性思维突破了传统蒙太奇理论中镜头剪辑原则的限制，要求电视编辑采用更加灵活多样的方法与技巧实现视频、音频、文本等信息的重新组合，并能产生强烈的审美效果。
在目前的技术条件下。
非线性编辑系统一般由计算机主机、视音频处理卡、大容量高速素材硬盘及视音频编辑软件组成。
非线性编辑系统所使用的记录介质是硬盘。
与传统的线性编辑
从磁带到磁带的操作方式不同，对于拷贝到硬盘上的素材，在编辑时不用考虑制作节目的顺序和长度，可对素材随意进行剪辑和编辑，并能够在硬盘中实时完成。
其突出的优点在于：编辑时可以任意剪切素材的顺序和长度，而不影响最终的图像质量，电视节目编辑创作可以尽情自由发挥；集编辑台、字幕机、特技台、调音台等多种设备功能于一身，集成度高，成本节约等等。
有研究认为，。
非线性编辑的整个工作流程趋向于体现一种微观的、分离的、独立的信息个体的确立，从而在技术上呈现出离散性特征。
这种技术上的离散性加上当代社会审美心理的离散性。
从根本上改变了传统电视编辑的思维理念，生发出了一种“无意义”的声画结构方式，这对主要基于镜头与镜头之间或镜头元素之间“意义关系”的蒙太奇理论在一定程度上提出了挑战。
蒙太奇理论经历了复杂的演变过程。
一般来说，“蒙太奇”这一概念可包括三层含义：一种独特的形象思维方法，即蒙太奇思维；作为电影的基本结构手段、叙述方式，包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧；作为电影剪辑的具体技巧的技法。
电影大师爱森斯坦的理性蒙太奇主张在两个镜头的线性组合中产生矛盾碰撞来造成新的意义，强调前后镜头的意义联系与组合。
可以说，传统的蒙太奇理论是建立在线性思维的基础上的，前后镜头、场面和段落之间的组合在意义上必须一定联系。
但是，非线性编辑呈现出的是一种非线性或离散性的特征，前后并不一定具有意义上的因果关系或时空上的顺承关系。
此时，传统的蒙太奇理论已不能完全概括和解释非线性编辑的这种离散性。
所以。
新的蒙太奇理论的产生已经成为电视编辑实践的一种迫切需要。
其次，非线性编辑在编辑意识、编辑思维和编辑操作等层面也提出了新的要求。
编辑意识，指编辑主体所持有的一种对编辑客体的系统化了的、自觉的、伴随着情感体验且具有能动性的心理反映形式。
可以从不同的角度来理解：一是对自身主体地位的认识，也就是编辑对自我角色定位的认识；二是对编辑客体的认识；三是对编辑活动过程的认识；四是对编辑所涉及的社会关系的认识。
由于非线性思维所具有的去中心化、平面化和立体化的特点，就要求编辑主体对客体的认识、对主体自身的认识和对主客体关系的认识都要随之变化。
具体地讲，编辑主体要树立受众中心意识、服务意识、互动意识、平民意识和贴近意识，而不能高高在上。
编辑思维，是编辑工作者在编辑活动中借助语言或其他符号手段实现的对客观事物间接地概括地反映。
编辑工作是一项创造性工作，创造性思维能力是电视编辑工作者孜孜以求的目标。
毫无疑问’，非线性思维方式的引入，将会大大提高编辑工作的创造力和表现力。
非线性思维强调思维的发散性、开放性、多维性、灵活性，这些为电视编辑创新提供了新的途径。
其中，发散性就是从一个目标中心把思路向四面扩散，进行一系列与主要目标相关的联想和想象，多方面寻求解决问题的方案。
这里，既包括由表及里、由此及彼的联想，又包含创造性的想象。
如《一个馒头引发的血案》中，将在原作中并不十分突出的一个“馒头”作为叙事的中心线索，由此出发对剧情加以重构，完成了二个新颖而独特的叙事过程。
开放性就是在思维过程中不设定框架与边界，可以加入与主题有关的各种元素，从而开扩思路，完成创作。
观众在解读作品时，可以加入自己的想象，共同完成作品意义的解读。
多维性是相对于封闭的直线式思维而言的，也就是在思维过程中，避免只用一个思维指向、一个思维角度、一个评价标准、一个逻辑线索去进行思考，从而打破思维的片面、封闭与保守。
灵活性，也就是变通性，是指思考和解决问题时不固执成见和习惯思维，能够随机应变，及时提出各种不同的设想、方法和答案。
这些非线性思维的特性如果能够很好地运用到电视节目编辑中，无疑会大大的提高电视节日的质量。
