动画场景设计 ppt课件

物质空间是影片故事的叙事空间，是影片角色的生活 空间，是天然的环境和生存活动的氛围，它包括角色的职 业、身份、年龄、性格、爱好等，也是影片故事情节发生 的时间和地点，它的出现应符合剧情的内容、体现事件所 在的时代特征、事件的性质和特点，体现故事发生的地域 特征。
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房舍前立面的三角形山墙充 分显示了欧洲建筑的情调
刻画角色就是刻画角色的性格特点，反映角色的精神面貌，展现角 色的心理活动。
角色与场景的关系是不可分割的，相互依存的关系，是典型性格 和典型环境的关系。典型的场景环境应成为塑造角色性格提供客观条件， 因而成为典型环境。
刻画角色的性格除了对角色身份的物质空间，包括生活习惯、兴 趣哎好、职业特征、对周围事物的爱憎好恶等的塑造外，还是对角色的 心理空间进行刻画。
位于港口附近的哈尔城堡的出口
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当哈尔发火后，苏菲也心情沉重，苏菲愤 然离开城堡时的城堡出口
例如动画片《狮子王》，正面角色辛巴和反面角色刀疤的出场环境就存在 着鲜明的对比效果：前者的出场环境是阳光灿烂的荣耀国大草原，而后者的则 是月黑风高的像坟废墟。
从这个例子我们可以看出，场景对角色心理和情绪的烘托，可以靠多种造型 元素和手段的综合作用，色彩、光影、以及镜头角度等等，都是形成心理空间 的重要手段。
心理空间是反映角色内心活动的形象空间，或因观者的情感动因 形成的空间形象。是一种对角色心理变化和内心情感世界的空间烘托， 是角色内心感情和情绪的延伸和外化形式，因此，也可以称之为情绪空 间，有明显空间
在动画影片中，心理空间是反映角色内心活动的形象空间，或者是由
动画角色设计与场景制作 ——场景篇
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第一章 影视动画场景设计概述
学习目标：了解场景设计的概念和任务， 了解场景在影视作品中的功能。

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关于视觉叙事
视觉叙事也就是用分镜头脚本将一个故事做成 一个形象化的流程板。也就是用画面讲故事。
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分镜头脚本的文学要素
起、承、转、合 故事开端
↓ 故事发展
↓ 故事转折
↓ 故事收尾
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分镜头脚本的试用范围
广告活动 电子游戏 电视系列片 多媒体 网络设计 工业和政府录像
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水平镜头
是一个较中性的镜头， 这种镜头摄像机被放在 同人视觉相平行的位置 上，镜头常常对准人物 的眼睛，这个时候人往 往能感觉到主人公的情 绪，也能同人物处于同 等地位中。
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俯视镜头
将摄像机放在场景的正上方，也就是一种鸟瞰的视角， 可以看到场景的大的建筑物，也比较适合形容比较全 面的大场景。
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一、动画分镜头
动画分镜头设计是体现动画片的叙事语言风格、 构架故事的逻辑、控制节奏的重要环节，不但 是要对全片所有镜头的变化与连接关系，甚至 包括节奏都要进行设计，同时对于每一个镜头 的画面、声音、时间等所有构成要素作出准确 地设定。
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分镜头表（国内常用）
竖排分镜 头表
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镜头是电影结构的基本单位。
镜头和场通过剪辑形成影片。 剪辑是电影的表达手段，不同的剪辑方式影响 到一部影片的质量和风格。
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动画片中的镜头
动画作为一种娱乐大众的特殊艺术样式，以其
“随心所欲”和“奇思妙想”的构思，从故事到视觉、
听觉的综合艺术表现。吸引着孩子、老人以及所有年

而在动画背景当中，就不一样了，他们注重表现的是背景结构当中物体本身的颜色， 注重的是更清晰、更准确、更简洁的表现对象。在画背景时主要运用的是物体的固有 色和光源色、环境色不是十分强调，甚至根本就不表现。在用笔、用色上，力求表现 得简洁、明快干净，清爽。
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动画场景的设计要求
• （一）动画场景的从动性 • （二）动画场景的主动性
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•
动画美术设计师根据动画片的故事内容构思设计整个
场景空间，选用能烘托动画片故事主题的艺术表现形式塑
造单元场景，又名场景样稿设计。
•
单元场景在设计过程中首先要有故事整体时空结构意
识，周全考虑整个故事演绎过程的场面调度、空间层次、
连续运动的各个节点的自然节奏。在设计风格与色彩设定
方面要充分展现故事描述中特定的历史风貌、时空气氛、
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动画场景和影视作品的场景一样，都是依据 文学剧本和导演分镜头剧本中所涉及的内容和情 节的发展要求设置的。场景展开动画剧情单元场 次的特定空间环境，包括画面上角色生活、工作 等活动场所和想象中的非现实环境。场景要求体 现剧情的假定情景，并有利于刻画角色。场景一 般分为室内场景、室外场景和室内外结合场景、 场地外景与电脑合成内外景等多种类型的场景。 一部动画片的场景空间是有多种类型的场景组合 而成，一组场景可以展开一场或多场动画的画面， 一个动画画面也可以在一组或是多组场景中展开， 但是场景在时空上应该是有变化的。
2.表达意境
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（三）场景具有烘托角色性格，刻画角色心 里的功能 1.客观心里空间
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2.主观心理空间
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（四）场景具有营造气氛、隐喻主题的功能
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（五）场景具有叙事功能 1.叙事的时间功能 2.叙事时间的

• 背景应尽可能的配合动画的姿势来画。 • 背景设计应尽可能的简洁、 有力，效果较
佳。 • 为“开头景”而设计的背景，应具备较强
较多的细节刻画，点基本设计应符合剧作 的整体风格。 • 尽量减少不必要的阴影。
2、色彩基调
• 色彩的认识 •
• 色调表现范例 •
•色彩的认识
1. 色彩的要素 2. 色彩对比 3. 色彩的象征意义
• 人物的布置是根据场景中的气 氛而定的。
• 人物在场景中的定位应该清晰 自然。<例图>
背景设计稿绘制要领 与注意事项
背景设计的要领： • 背景必须呈现正确的透视角度。 • 画背景的人必须很清楚构图中所代表
的地点、时间及意义。（例：乡间/白 天 或者都市/夜晚） • 美术风格的统一。<例图>
注意事项：
第三章 场景设计的方法
本章重点： 。掌握各种色彩象征的意义 。学会用搜集的素材创作背景 。理解背景设计稿的创作要领及注意
事项
• 作业：用收集的资料创作出2张分 别表现希望、孤独的背景图片。
要求：A4或8K纸张的彩稿图（绘制 工具不限）
柔弱、虚无。 • 灰色：谦虚、平凡、沉默、中庸、寂寞、
忧郁、消极、沉闷。 • 黑色：崇高、严肃、刚健、坚实、粗莽、
沉默、黑暗、罪恶、恐怖、绝望、死亡。
色调表现范例
3、光影效果
• 光影效果图的绘制范例 • 光影效果图的欣赏
4、利用现实场景创作动画场景的范 例赏析
第三章 场景设计的方法
影视动画场景设计
1. 动画场景设计技法 2. 色彩基调 3. 光影效果
4. 利用现实场景创作动画场景 的范例赏析
1、动画场景设计技法
• 研究剧本 • 创造深度幻觉 • 草图注意 • 背景设计稿绘制要领与注意事项

交互性
场景设计与用户之间的互动将成为发展方向。
总结和展望
动画场景设计在动画制作中具有重要的地位和作用。随着技术的不断进步， 动画场景设计将迎来更多可能性和机遇。
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前景
随着动画产业的不断发展，动画场景设
挑战
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计的需求也越来越高。
创新和独特性是动画场景设计面临的主
要挑战之一。
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解决方案
不断学习和研究最新的设计技术，加强 与团队的合作。
动画场景设计的发展趋势
虚拟现实技术
VR技术将使观众更深入地体验动画场景。
增强现实技术
AR技术为场景设计师提供了更多创作的可能性。
《动画场景设计》PPT课 件
动画场景设计是动画制作中至关重要的一环，它能赋予作品生命和魅力。本 课程将深入探讨动画场景设计的重要性以及一些常见的设计元素。
场景设计的重要性
动画场景的设计能够营造出特殊的氛围，提升作品的艺术性和表现力。通过 巧妙的场景设计，可以让观众更好地融入故事情节，增强视觉冲击力。
常见的动画场景设计元素
1 背景色彩
运用不同色彩搭配，传达情绪和信息。
2 光影效果
巧妙运用光线和阴影，增强场景逼真感。
3 角色布局
确定角色的位置和大小，让观众更好地理解关系。
运用颜色、光影、布局等要素的技巧
颜色搭配
运用色彩理论，选择合适的配 色方案，提升视觉效果。
照明效果
使用灯光设置，创造独特的氛 围和情感。
布局设计
合理安排场景元素，使画面更 加有层次感和流动感。
动画场景设计的案例分析
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
海洋日落
通过色彩的渐变和光影的运用， 展现出壮丽的海洋日落景色。

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1.2动画场景设计的特点
• 1.2.3运动性
动画是动的艺术，表现运动是动画的存在意义。动 画中的运动主要表现在两个方面： 一是指空间中的角色和物体的运动以及由于物体不同速 度的移动引起的位移和变形。 二是指镜头的各种运动方式，如推、拉、摇移、升、降 等和镜头画面的景别、构图、角度的变化所形成的运动 。
分镜头设计
画面设计
场景设计
角色设定
色指定
色彩设定
动画
原画
上色
上色检查
摄影
后期特效剪辑
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1.1何谓动画场景设计
Hale Waihona Puke • 1.1.2动画影像制作流程
三维动画中影像的形成
分镜头设计
场景设计
模型制作
角色设定
后期制作
渲染画面
角色模型 和动画
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1.2动画场景设计的特点
• 1.2.1时间性 动画造型是时间和空间共存的时空艺
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1.2动画场景设计的特点
• 1.2.2空间性
动画的场景设计，理所当然地先顶了故事发生的空间，但仅仅 营造一个物理空间是远远不够的，对于这种空间造型的本质，应该 从四个层面去加以了解。 具象空间类型：由角色、场景、环境、道具等具象内容构成的空间 ，即角色的生存空间。 抽象空间类型：抽象空间类型涵盖三个方面的内容，即角色的思维 空间、动画创作者的思维空间和观赏者的思维空间。 延伸空间类型：由对具象空间感知、认知，到抽象空间的融合，从 而对角色、场景等具象内容产生认同、喜好，并延续到相关的动画 出版物、卡通玩具、文具等产品上，产品的出现进一步强化动画的 角色、场景等具象空间与抽象空间。
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1.3场景在动画影片中的作用
• 1.3.3塑造角色

③1975~1985年，是日本漫画 的成熟期，有《机器猫》、《阿基拉》 等作品。
3、代表人物和作品：
宫崎骏： 《风之谷》 《千与千寻》 《天空之城》（于2002年获第75
届奥斯卡最佳动画奖）
（二）中国动画的发展
1、创始： 20世纪20年代，万氏三兄弟万籁鸣、
万超尘、万古蟾被称为中国动画片的创 始人。 2、上海美术电影制片厂 1946年，东北电影制片厂成立， 1950年南迁至上海，成立“上海美术电 影制片厂”。
纸动画片、木偶动画片、泥偶动画片
[放映]——油画形式的动画片
《老人与海》
这部20分钟的动画短篇，是俄罗 斯动画大师Alexamder Petron以 油画形式创作的，曾获奥斯卡最佳 动画短片奖。
四、和漫画的关联
1、动画与漫画有着紧密的联系， 动画是漫画的一中延伸。
2、动画是动态的，漫画是静止 的。
第一章 动画原画漫谈
场景图A组
场景图B组
教学重难点：
1．动漫的相关概念； 2．动画片的几种分类方式； 3. 动画和漫画之间的联系与区别。
一、动漫的相关概念
1. 动漫——动画和漫画的简称 。 2.动画——是英文“animatel cartoon”的翻
译，意思是通过逐一拍摄的方法，拍摄一系列 连续的图画，物体或电脑影像来制造运动，以 些为基础形成镜头画面的作品。
提问：（引导学生自行小结）
通过今天这节课的学习，你 感觉学到了哪些知识？
课堂小结：
今天我们主要学习了有关动漫
的相关概念和发展、联系。可以说
是动漫是以绘画或其他造型艺术形
式作为人物环境造型的主要两手段，
运用夸张、变形的手法，反映人们
对生活的美好愿望。
作业布置：

优秀学生作品展示
作品一
《猫咪的日常》
作品二
《森林物语》
优点
镜头语言生动活泼，色彩明亮，创意性强，很好地表现了猫咪的可爱和顽皮。
优点
镜头语言自然流畅，色彩丰富，创意性强，将各种动物的行为和互动编排得十分有趣。
不足
部分镜头的衔接不够流畅，部分细节表现不够到位。
不足
部分镜头的表现力略显平淡，部分细节的表现还可以加强。
01
确定地平线
在绘制全景时，首先需要确定地平线的位置，以确定画面的水平和垂直方向。
02
确定透视关系
在确定地平线后，需要根据场景的透视关系，逐步画出各个物体或角色的轮廓。
在这部电影中，全景的运用非常常见，用于展示千寻和她的父母在神灵世界的奇幻冒险。
动画电影《千与千寻》
在这部电影中，全景被用来表现狮子王辛巴和他的家族在草原上的生活和冒险。
实例二
近景的运用实例
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特写
特写是指对画面中的特定部分进行放大和突出，以展现细节、情感和故事情节。
特写可以用来强调角色情感、渲染气氛、引导观众注意力，以及展示物品细节等。
特写的概念和作用
选取需要特写的部分
放大和突出
强调细节
特写的绘制方法和技巧
VS
在动画电影《千与千寻》中，通过特写手法表现了千寻和无脸男的情感交流，突出了无脸男这个角色的神秘和情感复杂性。
学生作品点评
THANKS
感谢观看
作用
远景可以提供整体视觉效果，让观众对场景有初步了解，同时可以烘托出动画的整体氛围和情感基调。
远景的概念和作用
在远景的绘制中，需要注意透视感和比例关系，把握好前景、中景、远景之间的层次关系。同时需要注重色彩和光影效果的表现，以便更好地烘托出场景的气氛。

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3. 设色
色彩对于一个好的背景设计图是至关重要的，在对气氛的表达上，角色的刻画上，空间的塑造上等方 面，色彩是重要的识别和应用手段，而且利用色彩的属性，大背景和主体色块的对比，中间色的调和， 色彩的表达相对便捷、直观、感性。
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4. 表现手法: 在现代动画场景制作过程中，往往是二维动画和三维动画结合制作，通过手绘技法电脑上色和三维建模 大场面场景设计，都是应用技法的常用手段。二维场景为主的设计主要依靠手工绘制，电脑辅助完成。
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3. 描写场景气氛 动画片里的场景和现实的场景相比较，有很大的区别。首先动画场景是为动态主体服务的，不能过于繁杂，不宜
罗列和故事无关的道具，或者描绘过于详细和鲜丽，与主体人物不相匹配。其次场景的气氛是故事整个气氛的主要 渲染途径，因而加入了艺术家的理解，更夸张更鲜明。
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4.单元场次 展开剧情单元场次的空间环境，这个功能与戏剧、电影的场景切换是相似的，根据剧情的要求分别描绘。
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(6) 刻刀 刻刀，也可用壁纸刀或手术刀，是用来将遮挡纸刻出所需要的图形形状，以便于喷绘时准确掌握图形。
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(7) 遮挡纸 遮挡纸是在喷绘时，用来遮挡图形的载体，它可以是纸片，也可以是纸板，只要能起到遮挡作用，其他材质也 可以。
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(8) 规格框 规格框是按照传统银幕比例制作的用来限定拍摄范围的格式，每一个镜头都要提供准确的规格框，才能进行拍 摄，一般来讲在设计镜头画面时就要确定拍摄规格的大小。特写镜头用6、7规格，中景用8、9规格，全景、大 全景用11、12规格。
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动画场景设计的基本工具 就动画场景与动画背景设计而言，无论哪一种场景制作，都是通过绘画工具完成制作的，包括电脑软件工

2、地域特色 鲜明的地域特色能使场景更加有特点，更加具有独特魅
力。地域特色包括某一地区的自然景物、植物、动物、风 土人情、地形地貌、建筑仰视、生活用品、器物等等，与 其他地区有明显差异的形态及特色。
《星际宝贝》中的 故事发生在美丽的 夏威夷群岛，故事 的每个场景和情节 都带有浓厚的夏威 夷特色：清澈的海 水，高大的椰子树， 热情的夏威夷人， 金黄的沙滩、茅草 棚、奔放的草裙舞 和美丽的花环等
1．影视动画场景设计与绘画风景写生有什么不同？ 2．分析一部动画片，分析场景是如何交代时空关系的？ 3．如何设定场景的风格？ 4．场景与镜头是怎样的关系？ 5．如何才能实现动画影片造型风格的完整统一？ 6．通过一部影片为例，分析造型形式与主题内容的关系。 二、练习题
1．临摹室内景1张，熟悉绘画的感觉。（课内） 2．临摹是外景1张，熟悉绘画的感觉。（课后）
《萤火虫之墓》的场景
（3）生活环境指的是某一历史时期、某一社会环境下，人们 生活条件、生活方式、家庭状况、工作环境以及人们的衣、 食、住、行等。最常用来表现主场景的多为家庭生活环境， 可以表现出千差万别的生活状况，可以反映出主人公的社会 阶层、地位、职业、受教育程度、收入、兴趣爱好等等。通 过对生活环境的表现，反映了一定的时代特征和社会面貌
6、艺术短片风格 其特点如下： （1）个性突出，特色鲜明。 （2）画面效果更趋于绘画与雕塑等美术形式。 （3）形式感强烈。 （4）不适合大规模生产
俄罗斯艺术短片风格
第五节 动画主场景设计的基本步骤
一、场景基本构思阶段 二、场景草图表达阶段
草图设计
三、场景最终表现阶段 场景最终表现
思考与练习
一、思考题
《少林寺》街景鸟瞰图
由于角色在影片场景中的活动范围较大，不是固定的，随 着剧情的变化，角色表演的场景角度也会随之改变，所以在 设计的时候要对场景进行全方位的多角度设计，例如：正面、 侧面、上、下、左、右等等各个面。值得一提的是，在设计 的时候一定要特别注意场景不同角度和细节的合理性、统一 性和完整性。

2.建筑设计图
建筑设计图主要表现建筑的尺度、造型、结构、外立面装饰等。
3.室内设计图
室内设计图主要表现建筑内部的空间尺度、室内结构、室内空间划分、 室内装饰、室内的家具布置等。
4.陈设道具设 计
第二节 场景图的绘制方法
一、场景图的绘制步骤 1、绘制草图（线稿） 2、绘出素描层次 3、描述光影效果、指出光源 4、开始上色 5、分层处理
二、手绘场景制作的工具简介
场景设计要完成的效果图包括影片中各个主场景 的色彩气氛图、平面图、立体鸟瞰图、景物结构 分析图等。在完成这些图之前，要先绘制场景的 线稿。线稿完成之后，我们会进行彩色稿的绘制。
第三节 手绘水彩风格场景的绘制方法
一、 手绘水彩风格使用的工具
绘制水彩风格的场景，需要准备水彩颜料、 画板、较大的水 桶、画稿、美工刀、尺子、裱画用的纸条、平板刷（2寸的2把）、 卷纸、钉书机等。
三、计算机绘制动画场景简介
1、Ｐhotoshop软件 2、制作笔刷
3、笔触压力的控制菜单和效果选择。
4、扫描方法 （1）文件——导入——你 的扫描仪。 （2）扫描仪开始扫描。 （3）设定参数。 （4）点击扫描键开始扫描。 （5）关闭扫描界面。 （6）扫描完成。
5、 photoshop提取线稿、修正线稿的方法以及配合Streamline的使用 提线动作：（1）色阶（2）选择画布 （3）新建图层 （4）进入快速蒙版（5） 粘贴（6）退出快速蒙版 （7）选择反选 （8）填充（9）取消选择（10）新建 图层（11）添充（12）保存。
4.树的绘制技法 古老富有褶皱感的树皮可以表现历史感，适合表现一些奇幻风格的场景；而 光滑的树皮则多表现萧瑟寒冷的感觉。
树的绘画步骤：
树木的绘画步骤

剪纸动画《猪八戒吃西瓜》《人参 娃娃》
木偶动画片
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动画场景中的陈设道具
概念：
动画场景中的陈设指在动画场景中陈列摆 设的物体，如家具、装饰品等。
所谓道具是指角色在表演过程中使用的物 体，如酒杯、饭碗、手帕等待。
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分类：
环境道具 剧情道具 性格道具 装饰道具
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环境道具
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写实风格场景设计遵循的原则
写实风格的场景设计是传统动画片
中最常见的流派和形式，指从造型样式、 自然材质、透视角度、光影关系、色彩 规律等绘制方法的运用和处理上，都遵 循基本的历史真实和自然规律，符合人 们常规心理和生理习惯的一种场景创作 方法；也就是努力在二维平面的基础上 营造三维空间物象，再现客观真实的场 景效果。
起到描写时代，社会背景及特定环 境的作用，具有时代、民族、地域的
特征。
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剧情道具
一般通过道具来发展剧情，造成人 物的矛盾和冲突，推动剧情。《死 亡日记》
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性格道具
有时人物性格与情感的外化表现往往是 通过道具表现给观众的。随身道具往往 与演员在银幕上同步出场入戏，不仅讲 述着主人主人公周围的东西，而且表明 着他们的身份，有时还寓意着他们的理 想、兴趣、口味、偏爱及心理的活动等 待。《哪吒闹海》、《圣斗士星矢》
第一章 动画场景概述
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动画场景设计概念
场景是展开动画片剧情单元场 次的特定空间和时间环境，是 动画片美术设计的基本元素之 一，它直接决定着动画片的艺 术风格和艺术水准，是动画片 的重要组成部分。
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这里给出的其实是一个基本的视觉设计类的工作方式。在做视觉设 计工作的时候，千万不要停留在思维或者文字的层面上讨论。那往往 是徒劳的。一定要拿出一个直观的、视觉上的东西，然后围绕这个东 西进行讨论。调整、修改成一个完整的“作品”。可以比喻成一个 “生长”的过程。
• 1.2分镜头中的空间关系
• 1.2.1景别
而分镜头作为将文字剧本“影像化”的第一步，其评判标准首先就 是带给观众“现场感”的强烈程度，其次才是画面的视觉美感。
第一章 基础的分镜头概念
• 1.1 影像化
• 1.1.1何为剪辑风格
剪辑的英文原文是continuity。其中包含“连续性”、“串联”、 “衔接”的意思。剪辑风格的英文是continuity style。直译过来是 画面的串联样式。备“剪辑风格”的分镜头，虽然也有叙事性，也区分 了景别。但是画面之间的衔接是不做设计的。每幅画面配合文字独立 设计，首先考虑的是画面美感。
动画分镜头设计
• 分镜头的评判标准
每当我们从电影院中走出来，脑中挥之不去的也许是一些画面精美 的镜头。可是一旦谈论起影片，感慨万千的往往是曲折的情节、激烈 的情感以及深刻的内涵。由此可见，电影最终追求的并非独幅绘画般 的视觉美感，而是传达故事所需要的“现场感”。（Presence）
现场感是电影带给观众的独特感受。看电影时，我们会感觉与银幕 中的事物同处持续的空间和时间里。这是独幅绘画或者摄影作品都无 法完整表达的感受。看电影时，我们不光看到了画面，而是被包容在 事件发生的时空之中。
特写镜头是与主体物距离最近的一种取景方式，给观众设立了一种 侵入角色私人空间的观察位置。这种镜头能让镜头中的角色向观众敞 开心扉。任何情绪上的细微变化都能让观众轻易看到。所以很容易将 观众与银幕上的主体建立一种亲密关系。但是这种检视的观察方式也 同样有强烈的侵入隐私感，过度使用会给观众带来不悦。（图示-5）