《虢国夫人游春图》赏析

无恐的骄横。《杨太真外传》记载说：其“从官姓妪　百余骑。秉烛如昼，鲜装核服而行，亦无蒙蔽，衢路　观者如堵，无不骇叹”　。然而在《游春图》中总共　只描绘了九个人。如果是三家出游，骑从不可能如此　简单。其次若是三家出游，张萱的画名该为《杨家游　春图》而不是《虢国夫人游春图》。再次在杜甫诗中　有“炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔”句，表现路　人不敢靠近游春的队伍，不敢仰视这些达官贵人的场　景，但在张萱的画中并没有体现出这一点。笔者认为　这一点的描绘很重要。如果张萱真受了杜诗的影响，　描绘路人不敢仰视，才能体现出杨氏家族的骄慢无　理，势倾天下的状态。就笔者来看，更倾向于《游春　图》与《丽人行》无关的观点。笔者认为不考虑时代　背景，单纯地欣赏这幅画，画所描绘的就只是上层妇　女出游的场景。从她们的神态来看，其并没有杜诗所　描绘的骄横，而是面容安详，气质高贵的贵妇形象。　她们都沉浸于出游的欢愉，醉身于盎然春色之中。　二、关于《虢图》主题人物的讨论　张萱的《虢国夫人游春图》全画共有九人，但到　底哪一位是主体人物虢国夫人，学术界至今没有定　论。目前关于这个问题有以下几种说法。　１．首骑着男装者为虢国夫人　这种观点以陈育丞先生为代表。他认为作者为了　突出主角，所以将虢国夫人画在最前面。马亦比较壮　大，与后骑有所不同；并且唐代女子着男装为一时风　尚，虢国夫人男装乘马是很寻常的事。在开元天宝年　间，多爱三花饰马，三花者剪鬃为之瓣，这是一种贵　游的标志。因为最前方的马不但剪三花鬃，悬“踢胸”　（历代贵官乘马，红缨多悬于马之胸前），复鞍的障泥　亦复锦绣炫目，也与后马不同。　因此他认为最前面的　一位为虢国夫人。但笔者有一个疑问，像虢国夫人这　样拥有显赫身份的人物，在出游时怎么会被放在最前　面？这不符合古代贵族出游队伍的一般布局。　２．怀抱女童者为虢国夫人　这种观点以张安治先生为代表。他认为最前单　行的三骑是前驱，稍后两位服装明艳，使人注意力被　吸引得渐渐集中，最后显示出主体。主角两旁的侍从　一个红衫，一个白袍，和前二人在一起，正像众星捧　月一样，反衬出主角的雍容、沉着的气派。中间二骑　的服饰虽然艳丽，但是她俩的派头却差很多。她俩的　发髻也和主角不同。二人之间很难分出风度高下，要　指定其中的某一人是虢国夫人是很勉强的。如果说她　们是较高级的女侍，孩子的乳母或虢国夫人的女友，　应当要更合适些。　所以张安治先生认为最后一排中　问抱着婴儿的为虢国夫人。但对这一观点，杨仁恺先　生有质疑。他认为：“抱女孩妇人已经人老珠黄，毫　无贵妇人风度，且列于队尾，哪有贵妇人出游亲自抱　孩子的？”　笔者较认同杨先生的观点。古代贵族出　游，孩子一般由侍女或乳母抱着。再说此妇人的长裙　颜色较为暗淡。在唐代，贵族女子的服饰应该是浓　艳、雍容与奢华的；可是抱婴者的衣着并不绚丽，且　面容较为凝重，没有唐代贵族妇女的高贵气质。　３．中间并行的前者为虢国夫人　这种观点以杨仁恺先生和徐邦达先生为代表。他　们认为中间并行的两位贵妇中前一位为虢国夫人。杨　仁恺先生认为虢国夫人姊妹并辔而行，正是全画的中　心点。虢国夫人的脸庞非常丰润，确是淡扫蛾眉不施　脂粉的本来面目。　他还认为历代画作主骑都是中间　偏后，前有开道的，后有殿队的，这几乎已成封建定　制。笔者较认同此观点。并行的两位妇人气质高贵，　服饰艳丽，正符合唐代上层妇女的装束。　４．画中无虢国夫人　这是近年来提出的一个新观点。２０１０年在上海博　物馆举行的“千年丹青国际学术研究会”上，来自辽　宁省博物馆的研究者董宝厚对《虢国夫人游春图》提　出新的看法。他认为画中没有虢国夫人。此画描绘的　也不是游春景象。他认为首骑与女童才是其中的核心　人物。他认为根据史籍文献记载虢国夫人骄奢不羁。　而《虢图》中就骑鞍品制和马的品种来看，不能与虢　国夫人相比。相对于其他画家的游春图而言，此画不　但没有背景，更不见春的踪迹。『８　对董宝厚先生的观点，笔者不敢苟同。中国有句　古话叫做“此处无声胜有声”，而《游春图》就有此　处“无景胜有景”的效果。笔者认为，虽然整个画面　没有直接描绘春景，而是在画面上留下了大片空白，　但正是这空白给观者留下无限的想象空间。每一个欣　《ｓ

基于图像学视野下《虢国夫人游春图》的绘画语言探析

《虢国夫人游春图》是北宋时期画家张择端所绘的作品，该作品以岳阳楼为背景，描绘了虢国夫人与姬妾一同游玩的场景。在图像学的视角下，可以从图像的构图、色彩、形象性等方面入手，探析该作品的绘画语言。

首先从构图方面来看，整幅画面从左到右呈现出一个逐渐由深入浅的层面感。画面左侧为巨大的山脉和暗色的水面，中间为岳阳楼的广场和建筑，右侧为碧蓝的天空。整幅画面构图的深浅变化形成了层次感和空间感，给观众带来一种稳定感和舒适感。

其次从色彩方面来看，整幅画面的色调以绿为主色调，同时描绘了姬妾绸绢的艳丽之色以及虢国夫人和官员们锦绣之衣的繁华之色。颜色的运用既展现出现代审美的清新高雅之美，又跳脱出当时社会学术规范，体现了古代绘画审美独树一帜的艺术风格。

最后从形象性方面来看，画作构思凭借张择端丰富的创造力和形象想象力，创造出各种各样的人物造型。如画作中的虢国夫人和姬妾高贵美艳，着装华丽，展现出她们在古代贵妇的地位与气质；官员们则身着官服，手持花扇，举止高雅。这些形象的创造既突破了传统绘画描摹人物的规范，同时也让人感受到了画作所要表现的独特风格。

综上所述，《虢国夫人游春图》以其层次丰富、色彩丰富、形象多样的构图，展现了古代绘画的魅力。它既体现出了古代绘画的审美规范，同时也折射出画家张择端丰富的创造力和想象力。这让人们在欣赏《虢国夫人游春图》的同时，也能够折射出当时的社会文化背景和审美情趣。

基于图像学视野下《虢国夫人游春图》的绘画语言探析

【摘要】

本文通过基于图像学视野对《虢国夫人游春图》展开绘画语言探析。在介绍了这幅著名的古代绘画作品及研究的意义。接着在分析了虢国夫人形象的描绘、画面构图和色彩运用，探讨了绘画语言所传达的意境以及虢国夫人游春的寓意，并解读了作者的创作用意。在结论部分总结了绘画语言对这幅作品的影响，并展望了对于这幅作品的理解和解读。通过这篇文章的讨论，读者可以更深入地了解《虢国夫人游春图》的绘画语言特点，以及作品背后的文化内涵和艺术价值。

【关键词】

虢国夫人游春图、绘画语言、图像学、形象描绘、构图、色彩运用、意境、寓意、作者用意、身份表现、影响、理解、解读。

1. 引言

1.1 介绍《虢国夫人游春图》

《虢国夫人游春图》是北宋时期画家文同创作的一幅传世名作，被誉为中国古代绘画史上的珍品之一。这幅画作描绘了虢国夫人游春的场景，展示出虢国夫人婀娜多姿的形象和优美的风采。整幅画面构图精妙，色彩明快，展现出浓厚的山水风情和富有生活气息的场景。画家通过细腻的笔触和精湛的技艺，将虢国夫人游春的场景栩栩如生地呈现在观者面前，给人以美好的艺术享受和思考空间。 这幅画作在中国传统绘画史上具有重要的地位，不仅在艺术技法上展现了文同的高超造诣，更融合了中国古代文人的审美情趣和哲学思想。通过对《虢国夫人游春图》的深入研究和分析，可以更好地理解中国古代绘画的发展演变和艺术风格特点，为我们深入探讨中国传统绘画的意义和价值提供了重要的参考和借鉴。该作品不仅展现了虢国夫人的婀娜形象，更体现了中国古代文化对美好生活和人文情怀的追求，具有深刻的历史和文化内涵。

1.2 说明本文研究的意义

本文旨在通过基于图像学视野下《虢国夫人游春图》的绘画语言探析，深入解读这幅著名的古代中国绘画作品。《虢国夫人游春图》是北宋画家文同所绘，其以细腻的笔触和独特的构图风格著称于世，被誉为中国古代绘画艺术的杰作之一。通过对这幅作品的深入研究和分析，我们可以更好地了解中国古代绘画艺术的发展历程和审美特点，进一步探讨其中蕴含的文化内涵和艺术价值。

《虢国夫人游春图》析

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《虢国夫人游春图》析

《虢国夫人游春图》高头大卷一

种,绢本设色,画身高51l8厘米,横

148.7厘米,乃流传有绪名画.有金

章宗签题及明昌诸玺,又有南宋贾似

道等公私三印,入清经王铎乙丑跋,

《庚子销夏录》,《大观录》,《墨

缘汇观》名画续录,《石渠宝笈续

编》乾清宫等着录,民国初自清宫逸

出.后归辽宁省博物馆,辽博藏卷与

世传李公麟《丽人行》卷(台湾故宫

博物馆藏)同出一本,世有早晚高矮

精粗之别.

此图内容今定为虢国夫人出游

情景,乃据章宗题"天水摹张萱虢国

夫人游春图"一签而来.金章宗推崇

徽宗翰墨,明昌年间距离宣和不远.

况靖康变后,宣和内府珍秘,率成金

帝囊中物,故章宗对《虢国卷》的看

法.当有所据.其签题"天水"即北

宋徽宗;"张萱"则盛唐妇婴花乌鞍

马画名手;"虢国"为宰相杨国忠

妹,天宝中以骄媚淫逸耸动京邑.

对于章宗签题称,张萱曾绘虢国

文/吴同

游春一事,海外虽有学者不以为然,

其实是毋庸置疑的.

历观画史资料,唐宋两朝,以虢

国艳闻入图者,仅开宝间京兆张萱一

人而已.

早在会昌初,张彦远《历代名画

记》已载萱有"虢国妇人出游图传于

代".张彦远博学精鉴,家富收藏,

其人距天宝不及百岁.所言最是可

信.

至北宋中.郭若虚复有"张萱

画虢国出行图中有三花马"之重要着

录.郭氏所见之图,显与辽博藏北宋

摹本有密切关系,而异於《丽人行》

无三花马之本.徽宗朝,《宣和画

谱》收张萱画四十七幅.传世名作

《虢国夫人游春图》赫然在内.此外

尚有《虢国夫人踏青图》,《虢国夫

人夜游图》等作,证明画家确曾一再

取当时亲身所见所闻有关杨氏姐妹生

活,创绘成图.

不过,金章宗签题以辽博虢国

卷为"天水摹"则不可信!徽宗向不

以美人婴孩鞍马名世,况且辽博本全

不见宣和款识印押.此卷当如蔡绦所

称.乃经画院高手"代御染写"之