虢国夫人游春图的作者
（艺飞万家整理）《虢国夫人游春图》是唐代著名仕女画家张萱的作品，现藏于辽宁省博物馆。此图中的虢国夫人指的是唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人，这么隆重的出游的场面，反映出唐朝时期贵族人士的生活，但从侧面反映了当时杨氏一家势倾天下的奢侈生活，在一定程度上揭露了统治阶级的骄奢、淫逸。
《虢国夫人游春图》，画作描绘一群骑马执鞭，徐徐前行的游人第一个是中年从监，乘浅黄色骏马，戴乌纱冠，着虾青色窄袖侧领衫，袖口有描金的鸾凤团花。第二人是个乘菊花青马的少女，乌黑的头发左右分开，梳成两个长长的发髻，这是当时仕女的一般发式。少女着胭脂红窄袖衫，下衬红花白锦裙。在少女左方略后又一个乘黑色骏马的中年从监随行，粉白色的圆领窄袖衫，与黑马形成鲜明的对比。疏朗的三骑成为前导，紧接着便是簇拥的五骑，其中前两骑，便是虢国夫人姐妹。她们并辔而行，都乘着浅黄雄健的骅骝。
郭郭夫人在整幅画的中心。她双手握着缰绳，挂在右手手指间的鞭子笔直垂下。她丰满的脸上，不施粉黛，保持本色。她的鬓角像漆一样黑，一高一低，泰然自若。她穿着一件浅蓝色窄袖上衣，一条白色花巾，一条金色丸子花的大胭脂裙，裙下一双绣花鞋，在金色马镫上轻轻一碰。郭夫人郭的左边，与郭夫人并肩而行的是一位朝鲜族女士，打扮与郭夫人郭相似，但服饰颜色不同。她向郭夫人投诉。在郭夫人的姐妹们之后，她被列为第三护卫。中间是老石木，右手护着鞍前的少女，神色矜持，眉宇间带着小心翼翼的表情。少女左手扶着鞍桥，态度十分安详。Shim右边的中年人也是奴隶，装束和之前的奴隶一样。左边穿红衣服的女孩和第二个骑马女孩的衣服相似。 张轩的这幅作品，注重人物内心的刻画。通过精细的线描和色调的铺设，丰富而又不失美观典雅，精致而不呆板。这幅画的整体构图密集而自然。人和马缓慢而从容地移动，这是春游的主题。画家不在乎背景，只用湿笔突出人物，意境空灵清新。图中所用的线条细长、圆润、优美，在力度中彰显魅力。色彩淡雅，丰富，装饰性强，生动活泼。画面充满了盛唐的雍容、自信、乐观。
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唐代，人物画逐渐向写实方向发展，出现了表现士大夫妇女贵族生活的写实题材，张萱的《虢国夫人游春图》（图1）就是其中的代表作品。《虢国夫人游春图》原作已经丢失，目前收藏在辽宁省博物馆的是宋代摹本。此图描绘了一派春意盎然的春天景象。唐玄宗时期，为了方便人们游春，唐玄宗将汉武帝所造之“曲江池”修整一新，使其成为花草繁盛、水光潋滟的游览胜地。每逢三月三，贵妇人都会到这里来游玩。喜欢热闹的虢国夫人当然不会错过这样的好机会。在这幅画卷上，一共有九个人、八匹马。构图疏密有致，线条纤长圆润，赋色浓丽。人物服饰华丽，仪态雍容，马匹健壮丰腴。这幅画反映了唐代统治阶级骄奢淫逸的生活。在《虢国夫人游春图》这幅画中，游春队伍最前面的一位中年侍者骑着一匹淡黄色的骏马，头上戴着乌纱冠。第二位骑青马的是一位妙龄少女（图2），黑发向两边分开，绾了“双丫髻”，这是古代宫女常有的发型。未成年或未婚嫁的女子，多将头发集束于顶，编结成两个髻。其状与树丫相似，故名“丫头”，亦称“丫”。因有两髻，故其又名“双丫髻”，一般为侍婢、童仆以及儿童常梳的发式。[1]这位少女穿着一件红色的窄袖长袍，下衬红花白锦裙。在她的左侧，跟着一名中年侍者，骑着一匹黑马，着粉白色的圆领窄袖衫。此三骑为前导。紧接着便是簇拥着的五骑，其中前两骑便是虢国夫人姐妹。虢国夫人（图3）处于画卷的正中央，右手拿着一根鞭子，鞭子笔直地垂在地上。她丰润的脸上化着淡淡的妆容，头发乌黑，梳着一个高高的发髻，显得很是潇洒。她身着淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金团花的胭脂色大裙。在虢国夫人左面与其并辔前行的是秦国夫人，打扮和前者几乎一模一样，只是衣服的颜色不太一样。秦国夫人侧头看了一眼虢国夫人，似乎在抱怨什么。在虢国夫人姐妹之后，横列为后卫三骑。老年侍姆站在中间，右手护着鞍前的小女孩。小女孩左手把住鞍桥，神色很平静。右边的中年侍者衣着和最前面的侍者一模一样。左侧红衣少女装束与第二骑少女相似。虽然此作名为“游春”，但是画面上并无花草树木。但我们从《虢国夫人游春图》中人的衣着能看出季节，感受到盎然的 春意。一、《虢国夫人游春图》形式语言分析之构图在构图方面，《虢国夫人游春图》画面前松后紧，错落有致。作品中的各骑或散或聚，作者运用先疏后密的构图，利用前进的态《虢国夫人游春图》艺术形式语言浅析文_徐涛安徽师范大学美术学院内容提要：盛唐是我国封建社会的繁荣时期，艺术高度成熟。张萱的《虢国夫人游春图》即是这一时期绘画艺术的代表。《虢国夫人游春图》画面中的人物、形象错落有致，线条富有动势，位置经营强调韵律感，设色典雅并具有很强的装饰性。本文主要从构图、线条、设色三个方面对《虢国夫人游春图》中艺术形式语言进行解读。关键词：《虢国夫人游春图》；形式语言；绘画
《虢国夫人夜游图》原文|译文|鉴赏
'《虢国夫人夜游图》是宋代文学家苏轼创作的一首题画诗。全诗前十句以画意为诗，笔墨酣畅;末四句，揭示意图，语意新警，大笔淋漓，有如史论。下面是小编为大家整理的虢国夫人夜游图原文翻译等相关资料，希望大家喜欢。
宋代：苏轼
佳人自鞚玉花骢，翩如惊燕蹋飞龙。
金鞭争道宝钗落，何人先入明光宫。
宫中羯鼓催花柳，玉奴弦索花奴手。
坐中八姨真贵人，走马来看不动尘。
明眸皓齿谁复见，只有丹青余泪痕。
人间俯仰成今古，吴公台下雷塘路。
当时亦笑张丽华，不知门外韩擒虎。
译文
这位佳人驾驭玉花骢马，淡妆多态。她骑在骏马上，身段轻盈，恍如惊飞的春燕。飞龙骏马骄驰在进宫的大道上，宛若游龙。
为了抢先进入明光宫，杨家豪奴，挥动金鞭与公主争道，致使公主惊下马来，宝钗堕地。
此时宫中正在演奏曾被附会为能催发杏柳开花的乐曲，贵妃亲自弹拨琵琶，汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳宠花娇。
秦国夫人已经先期艳妆就座，打扮得非常娇贵。虢国夫人素妆淡雅，乘车缓缓而行，入宫以后马的步子放慢，惊尘不动。
这绝代的佳人，如今又在何处呢?她那明眸皓齿，除了画图之外，谁又曾见到过呢?当年的欢笑，似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。
人在世上，繁花如梦，俯仰之间，重滔覆辙者比比皆是。隋炀帝与陈叔宝一样国破家亡，身死人手，埋葬于吴公台下、雷塘路边。
可是当年他却曾嘲笑过陈叔宝、张丽华一味享乐，不恤国事，不知道韩擒虎已经带领隋兵迫近宫门。
注释
⑴虢(guó)国夫人夜游图：唐代画作。此画在北宋末期已成为稀世珍品，曾藏于宋徽宗画院，据说上面有徽宗的题字。此画原图已佚，今辽宁博物馆有宋仿者一帧。绢本，横卷，题《临张萱虢国夫人游春图》。虢国夫人：唐朝杨贵妃三姐的封号。据《旧唐书·杨贵妃传》，杨贵妃“有姊三人，皆有才貌。长曰大姨，封韩国夫人;三姨封虢国夫人;八姨封秦国夫人。并承恩泽，出入宫掖，势倾天下”。
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朱明为夏，青阳为春。万物初醒，携旅踏青。天上有成群北
飞的燕子，地上有铺青叠翠的生机，画中有悠游自适的人群，何以
感受青阳气息？且跟随张萱的脚步，重归《虢国夫人游春图》之旅
境。
一、梦回长安故里—背景
张萱何许人也？古唐长安画者，《虢国夫人游春图》作者是
也。盛世开元，醉了诗仙李白，狂了画圣吴道子，成就了书法家颜
真卿，也孕育了妙手丹青张萱。不得不承认，在车摇马慢的时代，
盛唐为彼时的文艺点燃了绚丽多姿的烟火，灿烂美丽，时至今日仍
让笔者流连忘返。
大唐盛世，政治清明，商贾安其业，民生得其所。唐诗传诵至
今，《送子天王图》惊叹世人，《多宝塔碑》观者如云，《虢国夫
人游春图》引无数人临摹。唐代社会经济的繁荣推动彼时的艺术发
展欣欣向荣，而这些生机勃勃的艺术品也为世人探索大唐盛世提供
了珍贵资料。
在唐代，没有高铁和飞机，也没有网络和电视，更没有手机，
古代人的世界很小，他们择一业便终其一生，但他们可能比今人生
活得更纯粹。张萱亦是如此，他选择成为一名画师，便终其一生专
注于画艺。这何尝不是在告诉世人一个道理：人活着，总要选择专
注于一事。生活如是，科学如是，艺术更如是。
二、细品阳春踏青—品析
形式之于天地万物，可由艺术叙之，或抚琴，或起舞，或执
笔。张萱将虢国夫人踏青之旅描于素绢，以长宽高之维度为世人拍摄了一部短暂的“默片”，而这无声的短片却绘声绘色地创造出了
一个有生命的空间。画中有八匹马、九个人，无一草一木、一山一
河，为何在听其名曰为“游春图”一瞬，人们会不自觉地陷入对春
游的回忆？这当然是因其有生命的形式与空间的经营。
心电监护仪告诉我们，曲线代表着生机与活力，直线代表着逝
去与沉寂，这点同样适用于绘画艺术。在《虢国夫人游春图》中，
可清晰地看见其中用线皆为曲线，且错落有致。三人三马领队缓
行，前松后紧，三五成群。图卷上下左右两角之间留白甚广，留出
的这片“白”使观者在想象的世界畅游自得、无拘无束。
读“画”须有真性情。艾氏艺术原理认为艺术家、作品、世
