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故宫藏品赏析铭刻（一）铭刻一词包含铭文与镌刻两方面内容，商代的甲骨刻辞、商周的铜器铭文，以及战国、秦、汉以来的印章、砖瓦、陶器、封泥、刻石、碑和帖上的文字皆可属于铭刻范畴。
商代的甲骨刻辞是刻在龟甲、兽骨上的文字，人称甲骨文。
目前已发现的甲骨文字约有五千多个。
输12殷王武丁贞问妇婡患疾刻辞卜甲殷王武丁占卜用的龟腹甲，长14.5cm，宽8.5cm卜辞：丁巳卜宾贞：妇婡不『0128』疾？贞：妇婡其『0128』疾？（‘贞’）说明：第一句卜辞的意思是：在丁巳这一天占卜，由名字叫“宾”的贞人贞问。
贞问妇婡(殷王的名婡之妇)是否不会有疾病？第二句卜辞的意思是：贞问妇婡是否会有疾病？殷人占卜一般都需从正反两面来贞问。
故第一句贞问是否不会生病，第二句则贞问是否会生病。
“『0128』”字不识，可能是身体某部位的名称。
若然，则这段卜辞是贞问妇婡身体的某部位“『0128』”是否会有疾病。
秦石鼓共有十块，为花岗岩质，高约90cm，直径约60cm石鼓文，因文字篆刻在鼓形石上而得名。
石上刻大篆书记叙游猎的十首诗，故也称《猎碣》。
诗皆四言，同《诗经小雅》中的“车攻”一首有相似处。
它是我国现存最早的一组石刻文字。
自唐代韦应物、韩愈作《石鼓歌》以表章之，而后大显于世。
石鼓的年代曾有西周、春秋战国、秦代、汉代、晋代、北魏、西魏、北周等数说。
后经金石学家们从其内容、字体和书法风格等多方面的考证研究，认定是秦国遗物。
在主张秦国遗物的意见中，又有秦文公、秦穆公、秦襄公、秦献公等说，确切的年代尚未取得一致的意见。
石鼓在唐初时发现于陕西天兴（今陕西凤翔）三畤原。
此后宋大观中迁于东京（今开封），金人破宋，辇至燕京（今北京）。
数经迁徙，文字磨灭残损甚多。
东京时曾以金色填字，运燕京后又被剔去。
其中一鼓已无字。
石鼓文有些字型与籀文相同。
籀文也称大篆，传说是周宣王时太史籀所造。
籀文型体齐整稳定，春秋时期已在秦国流行，流行过程中又进一步简化和线条化。
此石鼓文书法朴茂浑古，清康有为谓：“如金钿委地，芝草团云，不烦整裁，自有奇采。
北京故宫博物院珍宝馆藏品赏析游览故宫，一是欣赏丰富多彩的建筑艺术；二是观赏陈列于室内的珍贵的文物。
故宫博物院藏有大量珍贵文物，据统计总共达1052653件之多，统称有文物100万件，占全国文物总数的1/6。
截至2005年12月31日，中国文物系统文物收藏单位馆藏一级文物的总数已达109197件，现已全部在国家文物局建档备案。
在全国保存一级文物的1330个收藏单位中，故宫博物院以8273件（套）高居榜首，并收有很多绝无仅有的国宝。
在几个宫殿中设立了历代艺术馆、珍宝馆、钟表馆等，爱好艺术的人在这些无与伦比的艺术品前，往往久久不忍离去。
故宫的东西六宫是嫔妃居住的地方，俗称“三宫六院”。
现在东六宫大都改为古代艺术品陈列馆，其中有明清工艺美术馆、陶瓷馆、青铜器馆、钟表馆、绘画馆、珍宝馆。
以参观珍宝馆和钟表馆的人数最多，钟表馆设在奉先殿，珍宝馆设在故宫东北角的养性殿、乐寿堂、颐和轩这些殿堂里。
珍宝馆真像是一座宝库，有各色宝石，闪闪发光的金银器皿，珍珠翡翠，还有金丝凤冠、象牙玉雕，各类珍宝举世无双；最为突出的是有一座镐多塔，重达5000公斤的大型玉雕。
但故宫博物院在我眼里又是最不专业的博物馆，由于将就“东六宫”的房屋设施和环境，文物的摆放以及灯光照明极不科学，在加之文物在玻璃罩内，房间光源众多，反光现象严重，很难拍到完美的照片。
一、凝固的仪轨—礼制文物封建社会，礼仪制度是关系到“别贵贱序尊卑”和国家兴衰的大事。
《大清会典》中详细记载了历代沿用的吉、嘉、军、宾、凶等“五礼”，涉及祭祀、登基、颁诏、朝贺、册封、大婚、筵宴、大阅、巡狩、外交、丧葬等方方面面，规定繁多，程序各异，等级森严。
金瓯永固杯，高12.5cm，口径8cm。
杯金质，鼎式，圆形，直口。
口沿錾回纹一周，一面中部錾篆书“金瓯永固”，一面錾“乾隆年制”四字款。
故宫珍宝馆的宝物介绍
故宫珍宝馆是故宫博物院中最为珍贵的展馆之一，收藏了大量的文物和宝贝。
以下是其中一些极具代表性的宝物介绍：
1. 长信宫金鳌双首杯：这是明朝嘉靖年间的一件金器。
杯子造
型为两只鳌龙相对，中间以花卉图案点缀，十分精美。
杯底刻有“长信宫”和“嘉靖十年”字样，寓意长寿和安康。
2. 清代乾隆御制玉瓶：这是一件非常罕见的玉器，由当时的皇
帝乾隆亲自下令制作。
玉瓶整体呈鼓形，带有青色和白色的纹路，精致的雕刻和细腻的纹理展现了中国传统工艺的精髓。
3. 清代乾隆御制琉璃瓶：这是一件以玻璃制成的宝物，亦是由
乾隆皇帝下令制作。
瓶身呈现出深蓝色和浅蓝色的交错和谐，瓶口则镶有铜制的花卉图案，十分华美。
4. 元代青花鱼纹瓷盘：这是一件元代时期的青花瓷器，制作工
艺十分精湛。
瓷盘上绘有鲤鱼和荷花，栩栩如生，呈现出优美的造型和色彩。
5. 清代乾隆御制绣球：这是一件非常精致的刺绣作品，由乾隆
皇帝下令制作。
绣球上密密麻麻地缀满了各种动植物、花卉、山水和人物，技艺之高令人惊叹，被誉为中国刺绣艺术的巅峰之作。
这些珍贵的文物和宝贝，不仅反映了中国古代文化的瑰丽和辉煌，也是世界文化遗产中的一部分，值得我们倍加珍视和保护。
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故宫博物院藏品精粹1、翡翠灵芝式如意，长47.8cm。
如意以整块翠琢成，灵芝形，周身遍琢小芝、花果等，翠色鲜艳，成色好，水头足，碾琢精美。
清康熙朝的如意注重雅玩之趣，其材质以竹木类居多。
由于皇帝的好尚以及经济因素，这一时期玉石类如意极少，而如此大块的翠如意更是凤毛麟角，为宫廷如意中的极品，弥足珍贵。
2、绿地镂空粉彩福寿如意，长55cm。
此如意仿三镶如意形制，通体在蓝绿色釉上绘云蝠纹，并在如意首、腹、尾部饰精美的金彩镂空纹饰。
首部为五蝠捧寿，中腹作双蝠捧寿，尾部为四蝠捧寿，三处的寿字写法皆不同。
柄身背面有阳文篆书“大清乾隆年制”六字款识。
此如意器型规整，釉色艳丽。
清宫廷所藏瓷如意的制作与一般宫廷用瓷相似，先由内府造办处下属如意馆绘出画样，得皇帝允准后发付江西景德镇御窑厂烧造，所以质量较高。
粉彩瓷器上用镂刻技法自乾隆时期兴起，因工艺难度大而甚为鲜见，此柄瓷如意上采用镂刻技法，足见皇帝对如意这类器物的喜爱。
——阳文：篆刻的一种方式，即把印文镌成凸状，在纸上钤盖时印文是红色，因而又称为朱文。
3、沉香木雕八仙纹如意，长55cm。
如意首呈心状，柄略宽，中间拱起。
通体满雕寿星和八仙组成的图案。
如意首雕突额长髯的寿星，一手托如意，一手持桃，盘腿曲膝端坐于正中。
两旁伴有八仙中的汉钟离、韩湘子。
柄中部吕洞宾、李铁拐同立。
柄下方由上到下依次为张果老、曹国舅、兰彩和、何仙姑，他们手持法器，神态各异，端坐在流云之上。
柄上还浮雕 4个委角方框，框中分别刻有阳文楷体“万”“福”“攸”“同”四字。
柄尾系有用红丝编结的寿字和以黄丝缠成万字的黄丝穗。
如意上的纹饰，雕刻细腻，线条流畅，人物形象生动。
4、鹤顶红灵芝如意，长35.6cm。
如意雕作灵芝式，通体橙黄半透，如膏冻般，有细微龟裂，纹饰凸起处和边沿均为红色，呈现出别样风格。
柄尾系黄色字条，正背分书：“皇太后赐鹤顶红如意一柄”及“乾隆三十五年八月十二日收”。
这种如意在清代非常少见，清宫档案的记载也屈指可数，比较明确的如乾隆六十年（1795年）十一月二十四日，内务府员外郎管理九江关物唐英曾进鹤顶红如意二柄。
爱上博物馆之珍品—国博观明清家具大都会有一个中国馆，里面有一套非常漂亮的明清家具，大气优雅。
世界上最好的博物馆用这种方式表达了对中国文化的尊重。
马未都在央视百家讲坛做的《马未都说家具收藏》系列。
他的学识、阅历和口才让他的讲座非常吸引人。
他是一个对中国文化非常尊敬的人，遇到了收藏的最好的时期，成就了事业。
国博有一个明清家具的专题展出，明代家具多以黄花梨为主，造型简约，线角流美，工艺精湛，一种悠闲洒脱飘逸的感觉；清代选材以紫檀、红木为多，颜色深，装饰富丽华贵，工艺复杂多变，庄重沉稳。
以下介绍。
首先从床开始：“床前明月光”，此床非床也，乃一马扎，古称“胡床”。
马扎入诗的还有“几回沾叶露，乘月坐胡床”、“妾发初覆额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
”坐分为两种，席地坐和垂足坐。
中国人是唯一改变过起居习惯的民族，由席地坐转为垂足坐。
汉以前人们席地而坐，家具以矮型的席、案、床、榻等为主，魏晋南北朝时期开始出现椅、凳等高型坐具。
唐宋时期高型家具得到普遍使用，并逐渐成为主流。
明代中期以后，高型家具进入成熟阶段。
出席、席位、宴席甚至主席都和我们曾经席地而坐有关。
如果当初我们是坐椅子的，那么这些词就应该是出椅、椅位、宴椅和主椅啦。
床在早期是坐具而不是卧具。
《说文》中解“床，安身之坐者”。
这马扎到宋代有了大的改变，有了依靠，就成了交椅。
这简单的交椅是价格最贵的椅子。
明黄花梨交椅优点：重量轻，可折叠，故可以在行动（如行军打猎）的时候使用；缺点，称重在交叉点，不太结实交椅有权力的象征。
谁做第一把交椅？明黄花梨交椅式躺椅《正襟危坐》：椅在过去是一个树种，有人认为是楸木。
椅的本意是依靠，凡是带有靠背、扶手可以依靠的才能称之为椅。
明黄花梨官帽椅官帽椅是中国椅具中最为舒展的，椅背出头像宋代管帽的帽翅。
椅背扶手出头，也称四出头。
明黄花梨官帽椅明紫檀圈椅（圈椅优点：四足落地，椅面卡住，非常牢固；有利于大臂小臂同时得到休息因而很舒适）圈椅：简单、舒适、美观、结实，是最科学的椅具明末清初黄花梨玫瑰椅玫瑰椅在所有椅具中最矮，一般放在窗前，不挡光明晚期黄花梨隔扇，铁力木平头案，黄花梨官帽椅清中期紫檀素面官帽椅清乾隆紫檀扶手椅清中期紫檀官帽椅清中期紫檀镶珐琅方凳没靠背没扶手为凳，用于踩踏、增高清中期檀雕蝙蝠衔佩纹书卷式扶手椅明黄花梨香几清中期紫檀香几《拍案惊奇》：桌和案的区别——腿的位置决定名称，腿缩进去的为案，腿顶住四角为桌。
传承千年的艺术瑰宝——母贝镶嵌家具摘要：制作精美的珍珠母贝家具至今仍是备受上流社会人士追捧的收藏品之一。
前言：珍珠是自然界唯一的有机宝石，大自然孕育出它天然温润的霓虹色泽，它端庄典雅的独自闪耀在世间多年。
作为珍珠的孕育者，珍珠母贝显得低调且安静，从她身上那细密的纹路，我们能了解到她对流逝岁月的沉淀；在她那迷人柔和的色泽中，我们会感受到她自带深谷幽兰的独有气质....Part 1：历史篇在东西方文化的悠久历史中，珍珠母贝这一神奇美妙的材质早就被用作外表装饰及镶嵌物料，来展现其独特的魅力。
左图：唐代平漆背螺钿八角铜镜右图：欧洲教堂内使用珍珠母贝雕刻装饰的祭坛，约1520年在中国，关于珍珠母贝的记载早在西周时期；随着时间的推移，珍珠母贝从只是用在一些高端器物上如螺钿乐器做点缀，发展到近代成为传统器物、家具上常用的材质。
日本正仓院有一把密藏1300年的紫檀五弦螺钿琵琶——这件“御物”据说是当年唐玄宗和杨玉环共同赠送给日本圣武天皇的礼物。
上图：日本正仓院馆藏的唐代紫檀五弦螺钿琵琶工匠们将珍珠母贝磨制成人物、花鸟、几何图形或文字等薄片，根据画面需要而镶嵌在家具表面。
这种装饰工艺被称作螺钿，也作“螺甸”、“螺蜔”、“螺填”、“陷蚌”等，是传统艺术瑰宝之一。
今天，我们可以在故宫博物院里看到大至门窗、条柜，小至印盒等螺钿藏品，无不精妙至极。
左图：故宫博物院馆藏明代黑漆嵌螺钿花鸟纹罗汉床右图：故宫博物院馆藏明代黑漆嵌螺钿花蝶纹架子床如今，螺钿家具和螺钿盒匣在古玩市场上早已是身价百倍，深受广大收藏爱好者和投资者的欢迎。
2009年，香港佳士得秋拍，元代黑漆嵌螺钿广寒宫群仙宴乐图八方盖盒以2082万港元的高价创下了嵌螺钿漆器世界拍卖纪录。
上图：元代黑漆嵌螺钿广寒宫群仙宴乐图八方盖盒在西方，中世纪的前后，珍珠母贝就已被用于制造各类工艺品。
13世纪始直至今日，西方贵族将珍珠母贝应用在各种物件中，刀柄、家具、首饰盒甚至枪支装饰......左图：珍珠母贝制作的火药瓶，约1750年右图：由珍珠母贝制作的原型握把护板的柯尔特M1903袖珍手枪藏品原雕型在19世纪时，懂得以珍珠母贝为主材制作工艺品还是一种生存技能。
清宫旧藏明清家具经典图例（桌案部分）故宫博物院收藏的明清家具甚为丰富，总数量多达上万件，其中明代家具有三百余件。
清代家具中床榻、椅凳、桌案、箱柜、屏联、台座等一应俱全，还有东洋家具和西洋家具近五百件。
其质地有紫檀、黄花梨、花梨、铁梨、乌木、鸡翅木、酸枝木、榉木、楠木、桦木、榆木、瘿木、黄杨和漆等。
这些家具除部分由清宫造办处制作外，绝大多数来自全国各地，其中以广作、京作、苏作、晋作最为著名。
这些作品可以全面地反映明清家具的风格特点，对研究明清家具的艺术成就和明清时期的思想文化具有重要的借鉴和参考价值，是我国宝贵的文化遗产。
1、黄花梨卷草纹方桌，明，高86cm，边长94cm桌面下带束腰，直牙条上浮雕卷草纹，以回纹间隔。
四腿间安罗锅枨，上端与牙条相抵，两侧紧贴上拱处雕出回卷的云头。
牙条与桌腿内侧起混面单边线。
方腿直足，内翻马蹄。
此桌造型庄重大方，纹饰简练，色调自然，具有明代家具的特点。
2、黄花梨方桌，明，高70cm，边长82cm桌面边料甚宽，冰盘沿下起阳线。
桌腿间连接牙条，两端留牙头，下装高拱罗锅枨与牙条相抵。
桌面四角下方另装小牙头，形成一腿三牙，共同支撑桌面和固定四腿。
四腿圆柱形，侧角收分明显。
此桌此桌具有典型的明代家具特点，造型简洁明快，稳重大方，无雕刻装饰。
3、铁梨螭纹翘头案，明，高90cm，长363cm，宽68cm案面两端翘头，面下直牙条，腿、牙头、案面间用夹头榫结合。
牙条两端雕相对的回纹，牙头作卷云形。
直腿外撇，两侧腿间安插挡板，透雕螭纹。
大型翘头案一般摆设在正厅正中或宫殿内两侧山墙下，为陈放大型陈设品而用，与平头案相比更具装饰性。
此案造型古朴，纹饰流畅，端庄稳重。
4、黄花梨束腰方桌，高83cm，边长100cm桌面攒框镶心，冰盘沿，直束腰，素牙条，四腿内安霸王枨。
方直腿带侧脚收分，足端削出内翻马蹄。
桌腿与牙条拐角处以软弯过渡，线条流畅，于硬朗中见柔和。
此桌造型简洁，朴素瘦劲，无刻意装饰，具有典型的明式家具特点。
从「鹤膝桌」到「圆转桌」《是一是二图》中的家具张志辉【摘要】故宫博物院家具馆展览中,有一个以《是一是二图》为蓝本的主题陈设,广受好评。
《是一是二图》的布局和构图明显模仿自宋人绘《人物图》。
从《人物图》到《是一是二图》,不但画中人物由无名氏变为乾隆皇帝,家具和器物也悄然换为乾隆时期所能见者。
从宋代家具陈设,到清代室内情景,二者正好代表了中国家具发展史中两个重要阶段。
【期刊名称】《紫禁城》【年(卷),期】2018(000)012【总页数】14页(P112-125)【关键词】中国家具;故宫博物院;乾隆皇帝;乾隆时期;鹤;人物;无名氏;发展史【作者】张志辉【作者单位】[1]北京理工大学设计与艺术学院;【正文语种】中文【中图分类】I277.3故宫博物院家具馆展览中，有一个以《是一是二图》为蓝本的主题陈设，广受好评。
《是一是二图》的布局和构图明显模仿自宋人绘《人物图》。
从《人物图》到《是一是二图》，不但画中人物由无名氏变为乾隆皇帝，家具和器物也悄然换为乾隆时期所能见者。
从宋代家具陈设，到清代室内情景，二者正好代表了中国家具发展史中两个重要阶段。
《是一是二图》是以乾隆皇帝鉴古为主题的重要清代宫廷绘画，其相关研究亦多。
现今在故宫南大库所设的家具馆展览中，就有一个以《是一是二图》为蓝本的主题陈设，颇受好评。
由此，关于《是一是二图》内的家具及其陈设问题受到了更多人的关注，笔者抛砖引玉，就画中家具漫谈一二。
《是一是二图》的布局和构图明显模仿了宋人绘《人物图》。
从《人物图》到《是一是二图》，不但画中人物由无名氏变为乾隆皇帝，家具和器物也悄然换为乾隆时期所能见者，与之相应的，前者画面反映出宋代家具和室内布局的情况，而后者描绘的则应是乾隆时期的情景；宋代是垂足而坐成为主流、高型家具大量涌现的时期，清代乾隆时期则是家具的极成熟时期，二者正好代表了中国家具发展史中的两个重要阶段。
《是一是二图》现共存四个版本，四幅画作大同小异，所涉家具也无明显差别，不过落款不一，有「养心殿偶题并书」、「长春书屋偶笔」（此落款存两幅，一幅残损较多，一幅较完整）、「那罗延窟题并书」。
国家博物馆文创赏析国家博物馆的文创产品，每一件都蕴含着深厚的历史文化底蕴，同时融入现代设计元素，呈现出独特的艺术魅力。
以下是国家博物馆的几种文创产品赏析：一、国博衍艺系列文创产品国博衍艺系列是国家博物馆的明星文创之一。
这个系列以馆藏文物为创意灵感，将传统元素与现代设计相融合，打造出独具特色的文化产品。
例如，以清代粉彩瓷器为原型的文创茶具，不仅还原了瓷器的精美细腻，还融入了现代简约的设计风格，让人们在品茶的同时，也能感受到传统文化的韵味。
此外，国博衍艺系列还包括了文具、家居用品、服饰等多种品类，满足了不同消费者的需求。
二、大观园镭雕镂空卡片这款大观园镭雕镂空卡片是以《红楼梦》中的经典场景为设计元素。
卡片采用细腻的笔触和精细的做工，呈现出立体镂空的艺术效果。
当用光对着卡片直射时，能看到光影重叠的美丽景色。
送给喜爱《红楼梦》的朋友、老师、长辈，绝对送到心坎里。
三、溪山雨意书本灯小夜灯这款小夜灯的设计灵感来源于中国传统的山水画。
白天是白纸黑墨的淡雅宁静，夜晚则是云雾缭绕的昏黄梦境。
俯视时，能看到溪山雨意的旖旎风光。
合上扇形书灯，就是一个八边形本子，封面有精美的纹路构成写意的群山。
这款小夜灯将传统艺术与现代科技相结合，既具有审美价值又具有实用功能。
四、古代钱币复刻品国家博物馆还推出了一系列古代钱币复刻品。
这些复刻品按照原始钱币的比例和图案进行制作，让人们能够感受到古代货币的魅力和历史文化价值。
同时，这些复刻品也是收藏家和研究者的重要参考资料。
五、文创拼图游戏为了增加文创产品的趣味性和互动性，国家博物馆还推出了文创拼图游戏。
这款游戏以国家博物馆的馆藏文物为主题，通过拼图的形式让人们了解文物的形状和细节。
同时，这也是一款适合各个年龄段的益智游戏。
六、文创书签和笔记本国家博物馆还推出了一系列文创书签和笔记本。
这些书签和笔记本以馆藏文物为设计元素，采用精美的印刷工艺制作而成。
使用这些书签和笔记本不仅可以提高阅读体验还可以感受到传统文化的魅力。
明清家俱鉴赏范文中国的一些专家学者将研究的目光转向了古典家俱，如我国著名的建筑学家梁思成先生。
本文仅就个人的收藏经历，结合相关藏品，就明清家俱的用料、制作工艺、装饰风格和手法、造型特征、装饰花纹以及如何收藏保养等方面来阐述一下粗浅的见解。
明清家俱用料大体有：紫檀木、花梨木、鸡翅木、酸枝木、楠木、乌木、黄杨木、榉木、柞木等。
其中以紫檀木，黄花梨木最为珍贵。
但明代家俱与清代家俱在用材方面，受社会环境、生活习惯及材料等影响，是有区别的。
明代家俱主要使用的材料有黄花梨、鸡翅木，紫檀木、铁梨木及榉木等五个品种。
这段时期制造考究家俱的首选材料是黄花梨。
清代家俱就木材品种而言，有紫檀、酸枝木、花梨木、楠木、乌木或榉木等。
从北京故宫博物院收藏的传统家俱来看，京作家俱生紫檀、酸枝，而轻黄花梨，以致许多黄花梨家俱都被染成深色，估计原因有几条：第一，由于当时清代的宫廷审美观与明代不同，认为紫檀颜色深沉，更能表达皇家尊贵。
第二，由于明代时期大量使用黄花梨的木材，以至于在明晚期的时候黄花梨的木材便以不多，在清代更是少见可制作大器的'木材，这都是清代黄花梨家俱存世不多的原因。
鉴于明清贵重家俱均是由紫檀或黄花梨，红酸枝木制作，下面着重介绍下这紫檀、海南黄花梨、老红木这三种木材：（一）紫檀，这是说的紫檀是指印度的小叶紫檀，其中又以金星紫檀为贵。
小叶紫檀呈紫红色或是深紫红色，纹理较直，花纹少，小叶紫檀放放置久了，会变黑。
所以传世下来的紫檀家具大都是发黑的，看不出是紫红色的。
（二）黄花梨，学名“降香黄檀”。
海南黄花梨是中国明代和清代早期最受推崇的木料，它花纹美丽、色泽柔和，有香味，容易进展深颜色和浅颜色的调配，可表现出浅黄、深黄、深褐色，也适合镶嵌，具有加工性能良好，软硬轻重适中，不爱变形等特点，特别适宜制作榫卯，所以它是当时最正确的木料选择。
确切有几个品种上，目前也没有准确地说法。
（三）另一个鉴别依据是黄花梨的香味，海黄的香味并不像沉香那样浓密而且香味持久，那是一种清新的大自然香气，黄花梨只有新切面或者封严的杯子罐子才好闻到，一旦新切面暴露在空气中，不久香味就慢慢淡去，直到刮开新的外表就又会散发出来，另外，雨天或者潮湿的天气海黄宝贝也会散发出悠悠降香。
故宫博物院家具藏品2010-02-20 20:59:25| 分类：故宫博物院家具藏|举报|字号订阅故宫博物院官方网故宫博物院收藏的明清家具甚为丰富，总数量多达上万件，其中明代家具有三百余件。
清代家具中床榻、椅凳、桌案、箱柜、屏联、台座等一应俱全，还有东洋家具和西洋家具近五百件。
其质地有紫檀、黄花梨、花梨、铁梨、乌木、鸡翅木、酸枝木、榉木、楠木、桦木、榆木、瘿木、黄杨和漆等。
这些家具除部分由清宫造办处制作外，绝大多数来自全国各地，其中以广作、京作、苏作、晋作最为著名。
这些作品可以全面地反映明清家具的风格特点，对研究明清家具的艺术成就和明清时期的思想文化具有重要的借鉴和参考价值，是我国宝贵的文化遗产。
紫檀雕荷花纹宝座紫檀雕荷花纹宝座，通高109cm，宽98cm，纵78cm。
宝座通体紫檀木。
座面方中带圆，素面。
座面以下束腰，鼓腿膨牙，带托泥。
靠背、扶手做成七屏式，活榫，素面。
安装。
宝座整体满饰荷花、荷叶纹，靠背枕头处之宽厚横木雕成一柄荷叶形，雕工光滑圆润。
此宝座属单独陈设类的家具，在宫中往往和屏风、宫扇共用，设在屋宇明间的正中，位置固定而不轻易挪动。
宝座取材厚重，木质精美，造型圆浑，舒适耐用。
宝座上的荷花、叶、梗、藕皆以自然形态布满整体，颇类元明时期雕漆花卉器物上的雕刻手法，在传世的明代家具中仅此一件。
家溍黄花梨月洞门架子床黄花梨月洞门架子床，高227cm，横247.5cm，纵187.5cm。
床由床屉、床围、立柱、月洞门、倒挂牙子及床顶等多件组成。
各结合部位均用活榫，便于分解组合。
床身正面装椭圆形门罩，民间常称此为月亮门。
床围以三部分组成，均为雕如意云头纹加十字形构件攒成透棂。
床面为棕屉，上附花眼藤席。
床面下高束腰，周围用竹节形矮佬界出16格，格内镶板，并浮雕花鸟蔬果，图案无一相同。
束腰下承托腮。
四面牙板与腿足作成壶门形。
牙子边缘起线，对称浮雕螭纹及卷草纹。
四腿三弯式，云纹足。
此床之雕饰十分精致。
人：胡德生紫檀书案紫檀书案，高85cm，宽233cm，纵93cm。
通体以紫檀木制成，案面光素，面下为素牙板，四腿中起阳线，两侧腿间安委角方格枨，下有托泥。
明清以来，考究的案多用紫檀木、黄花梨木等名贵的木材制成，做工精湛。
此案为典型的平头案，它的特点是用重材，显得格外浑厚凝重，边抹宽度达15.8cm，厚6.5cm，紫檀家具用如此大料实属罕见。
此案造型方正，工艺精致，装饰简洁，是一件典型的明代家具。
撰稿人：周京南花梨藤心扶手椅花梨藤心扶手椅，明，通高93cm，长57.5cm，宽44.5cm。
此椅大体以花梨木圆材制作，搭脑中间高两端低，靠背板与立柱微向后弯，背板无修饰。
两侧扶手的搭手处做成下卷云头状，弯曲有致，为此椅最富装饰意味之处。
座面中心嵌装藤心。
四腿为圆柱形，腿子之间安罗锅枨，加矮佬，腿下端安步步高管脚枨。
此椅造型简洁明快，雕饰无多却恰到好处。
撰稿人：周京南花梨四出头官帽椅花梨四出头官帽椅，明，通高107.5cm，横57cm，纵43.5cm。
清宫旧藏。
四出头官帽椅以花梨木制成，通体光素无雕饰。
椅的搭脑两端微向上翘起，靠背略向后弯曲，扶手与鹅脖均为弯材，相交处有角牙相衬，座面用藤屉，下为直牙条，腿足圆材，四腿直下，腿间装步步高管脚枨，迎面的管脚枨下装极窄的牙条。
此椅看似作工简单，雕饰无多，却颇具匠心。
其造型简练明快，弯曲中见端正，朴素中显大气，这是明代家具最为常见的特点之一。
撰稿人：周京南红漆嵌珐琅面梅花式香几红漆嵌珐琅面梅花式香几，明，通高88cm，面径38.5cm。
香几通体髹红漆，几面为五瓣梅花式，中心打槽，嵌珐琅面心。
高束腰上植以5根短柱，分5段嵌装绦环板，绦环板上开长方形委角透光，束腰下有托腮。
壼门式牙子，5条腿为三弯腿式，腿子中下部起云纹翅，足端做成如意头并雕饰向上翻卷的卷草纹。
足下踩圆珠，落在台座上，台座面下亦有束腰，开长方形透光，其样式与香几上部呼应，体现了明式家具的风格特点。
撰稿人：周京南花梨藤心大方杌花梨藤心大方杌，高51cm，长67cm，宽67cm。
座面四角攒边框，镶藤心。
腿间安双层罗锅枨，上层一根直抵座面。
面沿、腿足、罗锅枨均为劈料作，系仿竹藤的自然特点，为明式家具的一种线脚装饰方法。
虽无雕刻，而装饰效果颇强。
撰稿人：芮谦花梨花卉纹藤心圈椅花梨花卉纹藤心圈椅，高112cm，长60.5cm，宽46cm。
圈椅靠背板攒框镶心，上部如意形开光内雕麒麟纹，中部方形委角开光内雕花卉纹，下部为如意纹壸门亮脚宝座通体紫檀木。
座面方中带圆，素面。
座面以下束腰，。
背板及椅柱两侧饰边牙条。
座面上三面围锦绣雕花卉纹围栏。
高束腰上镶螭纹绦环板。
壸门式牙与腿交圈。
三弯腿，龙爪式足，足下带托泥，托泥饰壸门式牙条。
此椅装饰复杂，雕刻繁缛，具有明式家具中少见的华丽风格。
撰稿人：芮谦紫檀夔龙纹玫瑰椅紫檀夔龙纹玫瑰椅，高93cm，长59.5cm，宽45.5cm。
椅靠背和扶手皆打槽装板，中心开光，成四面卷口牙，上雕双龙纹、回纹。
藤心座面。
座面下、腿间之步步高枨下均安罗锅枨。
据登记档案记载，此椅为道德堂之物。
道德堂位于西六宫之翊坤宫西配殿，为清代嫔妃居所。
撰稿人：芮谦黄花梨凸形亮脚扶手椅黄花梨凸形亮脚扶手椅，高105cm，长65cm，宽49.5cm。
椅靠背方直，搭脑凸起。
搭脑两侧和扶手前部饰花角牙，背板下部有凸形亮脚。
座面下施方形券口牙。
方腿直足，装步步高管脚枨。
此椅通体用方材，各处线条亦见棱角，造型质朴而又颇具特色。
撰稿人：芮谦黄花梨卷草纹展腿方桌黄花梨卷草纹展腿方桌，明，高86.5cm，边长100cm。
桌面下带束腰，壸门式牙条，牙条与腿足结合处浮雕卷草纹。
两侧腿间装双横枨。
四腿足展腿式，上端为拱肩三弯腿外翻马蹄，下端为活动式圆形腿，可以拆分。
“展腿”是明式家具的常见做法，多可开合，后来演变成为一种装饰手法，采用一木连作，但仍保留两层足的形式。
此桌造型大方庄重，线条简练，有装饰但不失其自然。
撰稿人：胡德生黄花梨卷草纹方桌黄花梨卷草纹方桌，明，高86cm，边长94cm。
桌面下带束腰，直牙条上浮雕卷草纹，以回纹间隔。
四腿间安罗锅枨，上端与牙条相抵，两侧紧贴上拱处雕出回卷的云头。
牙条与桌腿内侧起混面单边线。
方腿直足，内翻马蹄。
此桌造型庄重大方，纹饰简练，色调自然，具有明代家具的特点。
撰稿人：胡德生铁梨螭纹翘头案铁梨螭纹翘头案，明，高90cm，长363cm，宽68cm。
案面两端翘头，面下直牙条，腿、牙头、案面间用夹头榫结合。
牙条两端雕相对的回纹，牙头作卷云形。
直腿外撇，两侧腿间安插挡板，透雕螭纹。
大型翘头案一般摆设在正厅正中或宫殿内两侧山墙下，为陈放大型陈设品而用，与平头案相比更具装饰性。
此案造型古朴，纹饰流畅，端庄稳重。
撰稿人：胡德生花梨柜格花梨柜格，明，高204cm，横92cm，纵59.5cm。
柜格由上格下柜组成。
格的正面与两侧面皆开敞，并装券口牙，牙边起阳线，雕双螭、回纹。
券口下立透雕螭纹栏杆。
柜门采用落堂踩鼓式，镶白铜合叶及面叶。
柜下安装雕卷草纹的壸门牙，方足。
此柜格外观稳重大方，纹饰素雅。
其用途，上格用于陈列古物，下柜用于储物，是书房、客厅的必备家具。
撰稿人：黄剑紫檀长桌紫檀长桌，明，高86cm，长146cm，宽57cm。
桌面边沿为混面。
牙条与枨子俱用裹腿双劈料作法，其间装矮佬枨，并镶炮仗洞锼开光绦环板。
圆柱形腿微带侧分。
此桌通体光素，不加雕饰，然材美工精，充分体现了明式家具清朗俊秀的风格特色。
撰稿人：胡德生紫檀棂格架格紫檀棂格架格，明，高191cm ，长101cm，宽51cm。
架格四面平式，分三层，正面开敞，两侧及背面镶攒接棂格。
全架格以紫檀木制成，惟背面正中连贯上下的板条为黄花梨木，这根板条不仅平衡了背面棂格的承受力，而且其黄花梨木色突破了紫檀黑褐色的沉闷，实用而又美观，可谓点睛之笔。
腿足外圆内方，截面为四分之一圆形。
此架格的棂格纹样系从“风车式”演化而出，有通透空灵之美，三面镶棂格虽然繁多，但整体显得明快大气，美观秀丽。
撰稿人：黄剑黄花梨云头纹方桌黄花梨云头纹方桌，明，高86cm，边长90cm。
桌面宽边攒框，双拼面心，冰盘沿下另加垛边。
桌面下有窄长的牙条，两端为浮雕卷草纹的牙头，与桌面四角下的卷草牙头组成“一腿三牙”式。
牙条下安高拱罗锅枨，两朵如意云头卡子花与桌牙相连。
牙、枨边均起阳线。
四腿瓜棱式，方中略带圆。
侧脚收分明显，稳重大方。
“一腿三牙罗锅枨”是明代方桌的流行样式之一。
撰稿人：胡德生黄花梨镂雕捕鱼图树围黄花梨镂雕捕鱼图树围，明，高94.4cm，长109cm，宽62.5cm。
树围四面镂空，每面分三层打槽装板。
前后两块围板上层透雕葡萄纹；中间透雕捕鱼图，刻画渔夫摇橹、撒网的生动情景；下层为菱花式透棂。
左右两块围板纹样与前后两块基本相同，只是中间为透雕花卉图。
腿间有云头形壸门牙板，方腿直足。
围板之间以活榫连接，可拆分成四块。
树围，又名护树围子，为庭院中护花木之用。
此树围雕刻精美，为传世孤品。
撰稿人：黄剑黄花梨龙首衣架黄花梨龙首衣架，明，高188cm，长191.5cm，宽57cm。
衣架搭脑两端雕出须发飘动的龙首，中牌子上分段嵌装透雕螭纹绦环板。
立柱下端有透雕螭纹站牙抵夹，如意云头式抱鼓墩。
中牌子下部和底墩间原有横枨和棂板，现尚存被堵没的榫眼痕迹。
各部榫卯均为活榫，可拆装。
衣架为卧室家具，脱下的衣物可搭在搭脑和中牌子的横杆上。
因古代皆穿长袍，所以衣架也做得较高而使衣物不至垂地。
此件衣架造型简洁明快，合乎实用，装饰纹样具有鲜明的皇家风格。
撰稿人：黄剑黄花黎云龙纹条案条案黄花黎木质。
案面平直狭长，腿与案面以夹头榫相接。
直牙条，两端雕出云形牙头，上雕云龙纹。
两侧腿间安横枨并镶装绦环板，上层雕云纹开光，下层透雕云龙纹。
方直腿，腿中间起皮条线，足下承托泥。
此案体形硕大，雕工精美，为一件难得的大器。
撰稿人：黄剑黄花黎夔凤纹条案条案黄花黎木质。
案面冰盘沿下起阳线。
牙条、牙头一木连作。
牙头透雕夔凤纹，与牙条边缘的阳线相接。
夹头榫结构。
两侧腿间装圆材双横枨，带侧脚收分。
此案的独到之处是阳线的使用恰到好处。
牙条边缘的阳线与案面冰盘沿下的阳线及勾勒牙头透雕的夔凤纹边缘的阳线三者互相呼应，和谐统一。
匠师通过起阳线的手法将这件条案的各个部件自然地融为一个整体，可见制作之前必有一番精心的谋划。
整体线条简洁，具空灵秀丽之感。
撰稿人：黄剑黄花黎带门围子架子床黄花黎带门围子架子床，明，高231厘米，长218.5厘米，宽147.5厘米。
床通体黄花黎木制成，铺面四角立柱，上有顶架。
正面另安装门柱，有门围子与角柱连接。
左右及后面装长围子，均用短木料攒接成连续的“卍”字图案装饰，铺顶的挂檐则由锼空的绦环板组成。
床架立柱、横枨、“卍”字床围内外两面饰打洼线条，席心床面，束腰下的牙条饰壸门曲边，并与腿足内角线交圈，三弯腿则内翻马蹄成云纹。
