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漆画材料特性与表现力的关系研究漆画是一种古老而具有深厚历史文化底蕴的绘画艺术形式，其特有的材料特性与表现力成为了艺术家们在创作中的重要考量因素。
本文将从漆画的材料特性和表现力两个方面来进行探讨，以期深入理解漆画艺术的独特魅力。
一、漆画的材料特性1.漆料漆画的漆料主要以漆为基础，漆是用漆树分泌的树脂制成的一种具有特殊性质的天然材料，具有耐水、耐磨、防腐蚀等特性。
漆料的使用对画面的表现力和持久性有着至关重要的影响。
漆料的颜色饱满度高、稳定性强、不易褪色，表现出极佳的颜料承载能力，可以塑造出非常细腻的色彩层次和质感。
2.画板漆画的画板一般选用木板，在表面经过多次打磨和上底漆，然后再加工上一层糨糊，再磨光成为光滑的表面。
画板对于漆画的表现力也有着重要的影响，木板的稳固性和质地，使得漆画可以在其表面上进行精细的表现。
3.刻梁、填金刻梁和填金是漆画中常用的装饰手法，它们的选材和制作也会影响漆画的表现力。
一般来说，刻梁、填金会选用贵重的金、银材料，通过雕刻和填充的手法为画面增添光泽和立体感，进一步丰富了漆画的表现形式。
二、漆画的表现力1.色彩表现漆画以其浓艳的色彩而著称，漆料的独特性能让色彩保持鲜艳不衰。
漆画家能够通过不同稠度的漆料和不同的刷法，表现出独特的色彩层次和丰富的质感，同时漆料还具有鲜明的光泽感，使得漆画色彩更富有活力。
2.质感表现漆画的质感表现是其独特魅力之一，漆料浓稠的特性使得漆画可以表现出极具厚重感和立体感的质感，漆料可以被涂刷成凸凹不平的层次，使得画面更具有丰富的质感和层次感。
3.光泽表现漆画以其独特的光泽感而著名，漆料本身具有高度的光泽度，而且漆画的画面可以通过不同的涂刷和打磨手法，使得画面可以呈现出极具表现力的光泽感，增加了画面的立体感和动感。
画板的质地和质感对漆画的表现力也有重要的影响，木板的坚固性和光滑度，可以使得漆画家更加顺利地进行质感的表现。
木板的表面可以呈现出极具质感的质料，有利于画家表现出丰富的厚重感和层次感。
漆画材料特性与表现力的关系研究
漆画材料是绘画艺术中常用的一种材料，它具有独特的特性和表现力。
研究漆画材料的特性与表现力之间的关系，对于深入理解和掌握漆画艺术具有重要意义。
本文将从漆画材料的特性、表现力以及二者之间的关系三个方面进行论述。
漆画材料具有一系列的特性。
首先是其颜料鲜艳、色泽持久。
漆画所使用的颜料主要是由颜料粉末和胶质混合而成，因此颜色鲜艳而持久。
其次是漆画的光泽感。
由于漆的涂层较为厚重，涂在布或纸上的漆画具有独特的光泽感，使得作品呈现出亮丽的效果。
漆画材料还具有良好的耐水性和耐磨性，可以保护作品免受水分和外界摩擦的侵害。
漆画材料还具有较强的附着力和强度，可以保证作品的质量和保存性。
漆画材料的特性使其具有较强的表现力。
漆画材料的鲜亮色彩能够给人以强烈的视觉冲击力，使作品更加生动鲜明。
漆画材料的光泽感能够增加绘画作品的立体感和质感，使观者有一种身临其境的感觉。
漆画材料的耐水性和耐磨性使得作品能够长久保存，保持其原貌和艺术效果，使得观者在长时间内欣赏作品的美丽和艺术性。
漆画材料使作品具有较强的质感和层次感，能够更好地表现画面的立体性和细节。
从当代漆画教学看综合材料艺术当代漆画教学是综合材料艺术的一个重要方面。
随着科技的进步和艺术观念的变化，传统绘画材料的局限性逐渐受到挑战，而综合材料艺术则提供了更多的创作可能性。
当代漆画作为其中之一，充分体现了综合材料艺术的魅力和创造力。
当代漆画教学中，艺术家和学生可以利用各种材料和技术进行创作，包括传统的漆料、画布和画笔，以及现代的塑料、金属、电子元件等。
这些材料的结合不仅增加了创作的表现力和丰富性，还为艺术家提供了更多的自由度和创意空间。
同时，多样化的材料和技术也为当代漆画的教学提供了更多的选择和挑战。
当代漆画教学的目标是培养学生对材料和技术的理解和运用能力，同时培养其创作思维和表达能力。
通过教学的过程，学生可以学习到绘画的基本原理和技巧，同时也需要不断探索和尝试新的材料和技术。
这种综合材料的运用使得当代漆画的教学更加丰富多样，同时也提醒学生要注重材料的选择和运用，以及对综合材料艺术的创新和研究。
当代漆画教学的过程中，重视实践和实验是非常重要的。
学生需要通过实际的创作实践来理解和掌握材料和技术的特点，不断尝试和改进自己的作品。
同时，也需要鼓励学生发展自己的创作风格和个性，以及对材料和技术的独特运用。
当代漆画教学的一个重要特点是注重艺术的创新和跨界。
随着信息技术的发展和全球化的影响，艺术家和学生可以更加容易地获取到不同文化和艺术领域的信息和资源。
这为他们的创作提供了更广阔的视野和灵感，也促进了不同领域之间的相互交流和合作。
通过将漆画与其他艺术形式结合，如装置艺术、影像艺术等，当代漆画教学不仅可以丰富创作，同时也可以推动艺术的发展和创新。
综合材料艺术既是当代艺术的一种体现，也是当代教育的一个重要方向。
当代漆画教学作为综合材料艺术的一个分支，不仅可以培养学生的创造力和表达能力，同时也是他们了解和探索当代艺术的途径之一、通过综合材料艺术的教学，学生可以更好地理解艺术与社会、科技的关系，同时也更好地理解和创造自己的艺术世界。
有了物质人们才会有相应的意识产生，正如先有漆而后有漆器然后才孕育出漆画一样。
这是一个漫长的意识演变过程。
现代漆画不过是这种演变过程中的一种结果，而现代漆画的发展还需要更多创造和革命。
毫无疑问，漆画是从漆器脱胎演变而来的，至今漆画的制作方式中，还存有极其浓厚的漆器制作痕迹。
然而对漆画材料的重新认识还是20世纪60年代的事情，是画家主动参与探索开创了漆材料崭新的一面，从而使这古老的工艺方式纳入独立发展的艺术道路，形成与其他绘画形式不同的艺术体系。
现代漆画所运用的材料是独特的，有别于其他绘画材料，这也是漆画的独特优势。
一幅漆画从制作到结束，完全以手工制作方式完成，从作画用的木板，到颜色的调制研磨，到镶嵌材料的处理，最后打磨、推光都是以小作坊形式完成的。
而油画、国画等绘画所需要的颜色、纸或布，都是现有的，只需动手绘制就行了。
正是这种区别，使漆画作品的艺术语言依赖材料，加之传统的制作方式，使现代漆画蕴含着优雅的古文化遗风。
一种意识的产生和传达，是依靠漆材料这种媒介承载完成的，对材料的运用和研究使现代漆画仍游弋于对材料的再认识之中。
漆材料是现代漆画的载体，也是完成漆画作品的重要手段，没有漆材料的运用便不会产生漆画的语言。
运用材料手段完成艺术创作，早在中世纪就已经开始了。
教堂的湿壁画、彩色玻璃画，还有后来兴起的马赛克镶嵌、陶瓷艺术，以及金属、木质等形式都是利用材料来传达某一主题的，每一种方法都有自己的艺术语言，同样现代漆画中所运用的漆材料也有它独特的一面。
漆材料的材质美，是不容忽视的，它不同于西方现代艺术借助材料的组合完成艺术实践以及一个新的认识过程所使用的材料。
因为他们所使用的材料，不过是象征性的，是为了体现自己的思考和观念。
而现代漆画所采用的漆材料产生的价值感和文化性完全是真实的，哪怕在一块木板之上平涂多层漆这种单纯的材料，它所具有的那种朦胧、玄秘的美感和氛围，都是其他材料无法媲美的。
漆材料本身呈现的艺术美感，是自然的，但也是原始的，被动的。
浅析现代漆画之材料现代漆画是指在传统漆画基础上发展起来的一种综合性艺术形式，它不仅继承了传统漆画的技法和风格，同时也融入了现代艺术的创新元素。
在现代漆画中，材料的选择和使用起着至关重要的作用，因为好的材料能够为作品提供更好的视觉效果和保护作品的长期性。
传统漆画以嫩漆、帮子漆、涂漆等作为主要材料，但在现代漆画中，艺术家们开始尝试使用各种新型材料，以求在视觉效果上实现突破。
例如，艺术家们开始使用各种颜料来增加作品的鲜艳度和层次感，有机颜料和金属颜料的使用使得作品更具立体感和金属质感。
另外，艺术家们还开始使用各种胶粘剂来增加作品的附着力和耐久性，以保证作品在长期展示中的品质。
除了传统材料的使用外，现代漆画还可以尝试使用各种非传统材料来增加作品的现代感和创新性。
例如，艺术家们可以使用金属箔、纸张、塑料等材料来制作作品的背景或者增加作品的质感。
同时，艺术家们还可以运用现代技术，如电脑图像处理、光纤、投影等，来增加作品的表现力和创造力。
在现代漆画中，材料的选择不仅仅是为了满足艺术家对作品效果的要求，也需要考虑到作品的保存和保护。
由于漆画是一种非常耐久和持久的艺术形式，所以选择合适的材料对于作品的长期保存和展示是至关重要的。
艺术家需要选择使用不易褪色、不易变色的颜料和胶粘剂，以保证作品在长期展示中的品质。
另外，由于漆画的特殊性，还需要选择防潮、防尘和防腐的材料来保护作品。
总的来说，现代漆画的材料选择和使用是一个非常重要的环节，它不仅直接影响作品的视觉效果和质感，同时也关系到作品的保存和保护。
艺术家需要根据作品的需求和展示场合的要求，选择合适的传统和非传统材料，以创造出独特而富有创新性的现代漆画作品。
齐鲁艺苑㊀山东艺术学院学报㊀２０２１年第１期总第１７８期ＱＩＬＵＲＥＡＬＭＯＦＡＲＴＳ(ＪｏｕｒｎａｌｏｆＳｈａｎｄｏｎｇＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＡｒｔｓ)ｄｏｉ:１０.３９６９/ｊ.ｉｓｓｎ.１００２－２２３６.２０２１.０１.００８论当代漆画的 材 与 彩陈乃惠(闽江学院美术学院ꎬ福建㊀福州㊀３５０１０８)摘㊀要:艺术文化思潮的兴起必然引发画家对色彩形式表现的新要求㊁新思路㊁新形式㊁新观念ꎮ就漆画而言ꎬ要求 材质 为 髹彩 服务ꎬ方能显现 髹彩 以 材质 为荣的个性化表达ꎮ色彩是漆画艺术语料之一ꎬ而材质是漆画色彩的媒介ꎬ材质的运用正在发生翻天覆地变化ꎬ新旧 材质 兼收并蓄ꎬ 取材髹彩 的典型组合形式为当代漆画色彩审美风范写下新篇章ꎮ关键词:当代漆画ꎻ材ꎻ彩中图分类号:Ｊ２０㊀㊀文献标识码:Ａ㊀㊀文章编号:１００２－２２３６(２０２１)０１－００５３－０３收稿日期:２０２０－０６－１２作者简介:陈乃惠ꎬ女ꎬ闽江学院美术学院教授ꎮ研究方向:漆艺美学ꎮ项目来源:教育部人文社会科学研究规划项目 中国漆艺色彩话语研究 (项目号１８ＹＪＡ７６０００３)阶段性研究成果ꎮ㊀㊀材质作为当代漆画色彩表现的媒介语言之一ꎬ就像文学的词汇㊁音乐的旋律㊁舞蹈的身姿ꎬ是一种情感表达方式和视觉刺激手段ꎮ在中国美学史上ꎬ众多漆艺家徜徉在探索材质美的路程上ꎬ又不断总结出表现色彩美的方法㊁诀窍ꎮ当下ꎬ漆画的材质不仅种类极其丰富ꎬ而且色彩千变万化ꎬ令人穷究难尽ꎮ然而ꎬ各种材质在漆画中的介入促使色彩呈现出 新 旧 新 的螺旋式运动轨迹ꎮ这是隐含着对立观点话语自述的体现ꎬ是一种观察方法乃至思维方式的进步ꎮ由此ꎬ笔者以漆画材质的传统性㊁时代性㊁个性化为出发点ꎬ阐述当代漆画在继承传统审美的基础上ꎬ如何借助材质因素构建并酝酿出当代漆画色彩艺术的 新 风貌ꎮ一㊁ 漆 与 彩漆艺开始以 漆 作为媒介材质形式时ꎬ色彩艺术也就随之而生ꎮ古人对生漆的认识和利用由来已久ꎬ可以追溯到七千多年前 河姆渡 文化遗址出土的朱漆木胎碗ꎮ生漆是一种天然涂料ꎬ是漆艺之母ꎬ是漆器最原始的材料ꎬ也是当代漆画色彩表现的本体语言之一ꎮ生漆又称国漆㊁大漆㊁土漆ꎮ在古代典籍和器物铭文中ꎬ 漆 字往往写成 柒 桼 等字样ꎮ 桼 是 漆 的本字ꎮ 桼 字来源于木ꎬ是漆树的分泌物ꎮ«说文解字 木部»: 桼ꎬ木汁也ꎬ可以髟桼物ꎮ象形ꎮ桼如水滴而下ꎮ 漆液在由人工割伐的树皮上 如水滴而下 ꎬ木㊁人㊁水三者的叠如ꎬ故形成了 桼 字ꎮ生漆不仅是工具粘连㊁加固的材料ꎬ而且可涂饰一些交通工具ꎬ或书写文字和绘画等ꎮ«周礼 春官宗伯»: 漆车ꎬ藩蔽ꎮ «南村辍耕录»: 上古无墨ꎬ竹挺点漆而书ꎮ «后汉书 五行志»: 延熹(汉桓帝年号)中ꎬ京都长者皆着木屐ꎻ妇女始嫁ꎬ至作漆画五采为系ꎮ 等等ꎮ这些文字记载说明生漆有 以漆造物 的功能美和装饰美ꎮ生漆是漆画亲密㊁永久的伴侣ꎮ在历史的各个发展阶段ꎬ人们对漆色美的执着追求和卓越创作ꎬ使漆画千姿百态ꎬ各有风致ꎬ争奇斗胜ꎬ由此漆画色彩便有着流光溢彩㊁璀璨生辉㊁熠熠生辉㊁灿烂夺目㊁姿彩纷呈等词语的修饰ꎮ就媒介材质而言ꎬ生漆是漆画色彩存在方式不可缺少的语料ꎬ其包容性㊁表现力和装饰美是其他材质无法企及的ꎮ古代漆工唱道: 白如雪ꎬ红如血ꎬ黑如铁ꎮ [１]这正是对生漆神奇质色美的真实写照ꎬ白的洁净而温厚ꎬ红的鲜艳而滋润ꎬ黑的幽亮而含蓄ꎮ生漆不单能赋予当代漆画最自然㊁最原始的质色美ꎬ而且干固后的漆色历久弥新ꎬ光彩照人ꎮ例如ꎬ黑漆 凡漆不言色者皆黑 ꎬ它或是光莹如墨玉ꎬ或是古色如乌木ꎬ朴素内敛㊁清新古雅的质色统领画面ꎬ深与浅㊁强与弱㊁大与小ꎬ或明或暗㊁或虚或实的色层之变ꎬ以一黑之色ꎬ蕴万物之本ꎮ可见ꎬ生漆以其天然质朴㊁淳厚温润的特质能为３５色彩语言渲染出诱人的魅力ꎬ其持久的光泽㊁柔美的色泽㊁细腻的质地ꎬ传递给观者最为美妙的色彩视觉信号ꎬ也是当代漆画色彩最为本质的表现ꎮ生漆在漆画中的运用历经几千年风雨ꎬ直至当今更是蔚然成风ꎬ从物质价值的实现到精神价值的创造ꎬ从功能性到欣赏性ꎬ从传统的继承到现代的创新ꎬ无不呈现出其独特的色彩风格或流派特色ꎮ生漆由单一到繁杂的漆色ꎬ从纯粹的生命自发性开始到被漆画家有意识的㊁渐渐的艺术审美所包容ꎬ色性的多样性ꎬ色彩的丰富性ꎬ为当代漆画本体语言添砖加瓦㊁增光添彩ꎬ既有深刻的传承又有时代的飞跃ꎮ漆色的施彰㊁配搭和组合ꎬ 色 与 色 的相互顾盼㊁相互衬托ꎬ赋予 彩 独特的表现空间ꎬ让色彩散发出不同的韵味美ꎬ有的古拙朴素ꎬ有的典雅高贵ꎬ有的洒脱明快ꎬ蕴藏着 美 的不同的哲理观念ꎬ使当代漆画进入一个 新 的色彩文化时期ꎮ漆色的无限开发㊁自如运用ꎬ使漆画 漆中求彩 取色赋彩 ꎬ表现异彩缤纷的大千世界ꎬ展现漆画家审美品位ꎬ形成当代漆画色彩表现最为精彩㊁独特的典范ꎮ所以ꎬ生漆的运用不单是传统 漆 色彩文化的沿袭ꎬ更是当代漆画色彩文化的开拓ꎮ二㊁ 彩 欲新㊁ 材 必欲新当今ꎬ人们创作或欣赏漆画并非只是怀古之幽思ꎬ而是以某种艺术形式还原历史㊁回归传统㊁创造未来ꎬ让欣赏者沉潜到艺术文化深层去对话㊁去问答㊁去释疑ꎮ所以ꎬ如果一味反对传统㊁否定历史ꎬ那是对传统和历史缺乏了解ꎮ或是ꎬ一味恪守传统ꎬ不容任何艺术形式的改变或创新ꎬ那也是对艺术文化语境和艺术观念认知的欠缺ꎮ因此ꎬ当代漆画要是一成不变地依附于传统这一材质 赋 彩的辉煌来传承ꎬ那只是历史的沿袭而不是自我艺术语言的再生ꎬ这是不明智也是不可取的ꎬ只有在继承㊁批判㊁选择下ꎬ积极向 新 的材质语料靠拢才能体现出其当代性 价值ꎮ也就是说ꎬ传统材质虽有其独特的属性㊁悠久的历史㊁丰富的表现力ꎬ吸引了不少追随者的青睐和推崇ꎬ但是一味沉迷在传统材质美之中而忽视其艺术发展规律ꎬ显然是漆画 当代性 的一个误区ꎮ一种程式化的艺术形式不可能停滞不前ꎬ它必须随思潮而 动 ꎬ并被艺术家所践行ꎮ因此ꎬ当代漆画家并没有把目光仅仅停留在传统材质的运用上ꎬ而是敢于突破 非大漆不为漆画 的悖论ꎬ注重新材质的使用ꎬ重视新旧材质的兼容ꎬ大胆融入现代人所追求的审美思潮ꎬ借助材质的多元性㊁时代性从传统材质的樊篱里解脱出来ꎬ形成材新质美㊁形式新颖㊁耐人寻味而且富有时代气息与个性化表现的漆画ꎮ当代漆画的色彩美仅是依靠传统材质因素的表现是绝对不够的ꎬ它必须伴随着漆画色彩的发展而不断衍生出丰富而独特的材质语料ꎬ形成一种具有大众化㊁亲和力和文化认同感的色彩表现形式ꎬ方能被当代人有效解读ꎮ于是ꎬ在当代漆画创作中ꎬ出现了一些不同于传统的材质用于色彩表现ꎬ从传统到激进㊁从狭隘到广泛㊁从单一到繁多的取材或选材摆脱了固有观念的束缚ꎬ突破原有材质的局限而迈进一个 新 的时代ꎮ那么ꎬ如何打破常规ꎬ立足未来ꎬ以生漆为基础ꎬ吸纳腰果漆ꎬ接受合成漆ꎬ发掘新材质ꎻ如何借助 漆 的特质把不同材质集聚为一体ꎬ让材质糅和于 漆性 之中ꎬ 借质显色 以取得 以色构彩 的不同色彩审美观ꎬ彰显 漆 的魅力与展现材质的特性ꎬ这都成了当代漆画家共同关注的主题ꎮ所以ꎬ漆画家在观念上或在趣味上对材质语料进行置换ꎬ寻求不同的色彩表现形式ꎬ实现了创作者的价值回归和观赏者的价值诉求ꎬ从而加快了漆画色彩的 当代性 步伐ꎮ可见ꎬ这种基于生漆并跨越材质的当代漆画ꎬ以革新㊁探索的 当代性 的材质和 反传统 的观念ꎬ 旧貌 换 新颜 ꎮ这无疑让材质从传统规定中解放出来ꎬ也呼唤着当代漆画色彩与此 对话 ꎮ例如ꎬ金粉㊁铝箔㊁色粉㊁蛋壳㊁沙石㊁细砂布㊁丝绸㊁皮纸等多种材料在画面中融合ꎬ或是嵌片ꎬ或是堆洒ꎬ或是粘合ꎬ可厚可薄㊁可多可少㊁可大可小ꎬ颗粒物或块状物的材料质色取代对象色彩的亮泽与质感ꎬ工艺的附加更使材质的色彩得到充分表现ꎬ展现材料各自的潜质ꎬ让画面色彩更有表现力和说服力ꎮ于是ꎬ材质的开放性与包容性被敞开ꎬ这种 嫁接 或是 杂交 的艺术形式促使色彩语言走向 新 时代ꎬ对当代漆画而言具有革命性意义ꎮ当今ꎬ漆画色彩审美观的改变必然自觉地要求材质的多元化㊁丰富性和创新性ꎬ新型材质在当代漆画中被吸纳㊁被借鉴和被创新ꎬ开启了一个时代色彩审美的 新纬度 ꎮ 彩 欲新ꎬ 材 必欲新ꎬ使得材质的转换或替代成为可能ꎮ由于每种材质都有其不同的质感㊁肌理和色彩ꎬ这必然引发许多漆画家的想象与热情ꎬ着迷于利用材质的颗粒性㊁肌理性和丰富４５ 齐鲁艺苑㊀山东艺术学院学报㊀㊀２０２１年第１期总第１７８期性在画面中大显身手ꎮ所以ꎬ漆画家以不同的观察方法和视觉感受对材质展开多维多向的色彩表现ꎬ让材质在艺术内在机能中自由解放ꎬ散发魅力ꎬ并在色彩语境中不断扬弃和自我完善ꎬ而绝非材质本身之表现而 画地为牢 ꎮ于是ꎬ用材质 说话 ꎬ成了当代漆画色彩创作的方向标ꎬ其选材㊁取材更加注重其色彩㊁质感和肌理ꎬ更尊重视觉的鲜活性ꎬ去描绘一个丰富㊁充沛的色彩世界ꎬ摆脱传统漆画 赋 彩只求常规施色而已的局限ꎮ这种既有现代感又有趣味性的材质在画面色彩表现中的话语权ꎬ弥补了传统材质无法展现的视觉效果ꎮ因此ꎬ无论哪种设色方法ꎬ设色好坏与否取决于材质语料的特性ꎬ它要求漆画家对其有一定的了解并能够灵活运用ꎬ方能达到 室雅何需大ꎬ花香不在多 的色彩效果ꎮ三㊁取 材 ㊁造 彩 ㊁表 意材质作为当代漆画色彩表现语料之一ꎬ是用来交流思想情感的ꎬ从形而下的信息传达到形而上的情趣审美ꎬ实现创作者的精神传递和情感表达ꎮ任何一种艺术发展到成熟阶段ꎬ必然激发新的认识ꎬ引发新的观念ꎬ才能为艺术形式的转变提供更为丰富和广阔的可能性ꎮ由此ꎬ当代漆画在继承传统审美特质的同时ꎬ艺术因素之间的交错和渗透改变了漆画家的思维方式和审美观念ꎬ用有限的材质语料描写对象物色彩无限的变化ꎬ通过材质的鲜明对比㊁色调的和谐统一㊁色层的微妙关系ꎬ让材质与色彩在视觉上互换或融合ꎬ寻求一种色彩 特质 的视觉效果ꎮ以全新的视觉审美和形式表现去获取 新 的色彩语言ꎬ对当代漆画而言不仅有审美指向ꎬ而且有色彩 当代性 的标新立异ꎮ正是这一变化ꎬ使当代漆画在吸纳不同材质个性化色彩之时ꎬ漆画家对工艺的选择机会也多了ꎬ而且灵活多变ꎬ其中夹杂着皱㊁喷㊁洒㊁晕㊁泼㊁磨㊁绘㊁髹等传统工艺的突破ꎬ让材质与技法的相互交错发挥得恰到好处ꎬ赋予画面以新颖神奇㊁耳目一新的色彩美ꎮ例如ꎬ皱漆㊁色粉能够表现对象物粗糙㊁厚重㊁纹理的色彩视觉ꎬ或在麻布上堆积一层厚厚的色漆ꎬ磨显ꎬ堆积ꎬ再磨显ꎬ历经数次ꎬ其斑驳㊁静谧㊁雅致的色彩之美被随意性和偶然性的肌理美所取代ꎮ这或许是技巧问题ꎬ或许是心灵感悟ꎬ或许是表达的策略ꎬ给观者的视觉㊁触觉带来新的美感体验ꎬ使得色彩语言放弃 规范化 ꎬ改变 传统化 ꎬ显现出当代漆画的内在潜力ꎮ无论是 传统 还是 当代 的媒介材质ꎬ都是当代漆画色彩的审美准则和设色依据ꎮ漆画家从 观象生色 到 改色寓意 再上升到 造彩表意 ꎬ对自然万物色彩舍弃㊁提炼㊁概括ꎬ抽取其本质因素ꎬ以个性化的材质赋予对象物更为本质的美ꎬ以最大的限度和魅力传递给观者更深层次的理想美和时代美ꎮ其选材㊁配色与追求色性的互补性㊁色彩变化的统一性和色调和谐的完美性ꎬ无不体现漆画家浑然一体的审美哲理ꎮ这是一种心中之 彩 与 材 的整合ꎬ即经过材质媒介ꎬ物化或是物态化了的色彩形式的凸显ꎮ一件好的艺术作品ꎬ有趣味的材质组合才是材色 ꎬ才能构成漆画艺术之光ꎮ它同时包含着材质语料合理化的运用和色彩艺术形式恰如其分的表现ꎬ生发出新的艺术生命力和视觉感染力ꎬ带给观者以视觉的享受㊁心灵的滋养ꎮ漆画家在借鉴材质美中又能别出心裁地寻求美㊁创造美㊁实现美ꎬ讲究材质与色彩的相称相配㊁相生相发ꎬ赋予色彩以生命力ꎬ展现其精粹部分ꎬ深深地打动观者的心灵ꎮ因此ꎬ漆画家在维系传统材质美的同时ꎬ以审美意境为上ꎬ追求材质色彩美之极ꎬ让漆画在当代艺术文化中大放光彩ꎮ虽然ꎬ观赏者看不到材质精确的组合过程ꎬ但有意味的色彩形式的生成ꎬ引起观赏者特定的心理感受ꎬ将材质之色融入激情与情绪之中ꎬ带给观赏者无限遐想的空间ꎬ让观赏者领悟到画家心境的悲喜怒忧ꎬ体会其本真之情㊁本真之性与本真之意ꎮ这种由 材 融万物为 彩 ꎬ从材质悟出万象之色ꎬ以心灵之 意 叠加在视觉形象之上ꎬ成为一种有意味的色彩形式表现ꎮ结语色彩是漆画家审美意识的物质化㊁审美情感对象化的产物ꎬ每一个历史时期色彩艺术风格无不呈现出时代性㊁多元性和创新性ꎮ对当代漆画色彩而言更是如此ꎮ它以生漆色美为根基ꎬ寻求媒介材质独特㊁新颖的质美ꎬ开拓了当代漆画色彩审美方式的又一次超越ꎮ同时ꎬ材质的发掘与创新也修正了当代漆画家色彩的审美观念ꎬ 借古开今 ꎬ 推陈出新 ꎬ跨越了传统色彩语言本身原有的生动性与感染力的界限ꎬ在突破 传统 与实现 当代 两个领域中ꎬ 旧 与 新 材质因素的融合ꎬ重构当代漆画划时代的色彩艺术新篇章ꎮ参考文献:[１]伊文.漆水寻梦[Ｍ].太原:书海出版社ꎬ２００４.(责任编辑:刘德卿㊀周晶晶)５５论当代漆画的 材 与 彩 /陈乃惠。
漆画材料特性与表现力的关系研究漆画是一种古老而又优雅的绘画形式，凭借着其浓郁的色彩、丰富的表现力和独特的艺术性，成为了古代绘画艺术的重要部分。
漆画的材料特性与表现力之间的关系一直是艺术界和学术界所关注的一个重要议题。
本文将从漆画材料的特性和其对表现力的影响两个方面展开研究，希望可以对漆画艺术的发展和传承有所助益。
一、漆画材料的特性1. 漆料漆画的主要材料是漆料，它具有独特的黏性和延展性，能够在媒介上形成坚实、光滑、有光泽的表面。
漆料分为天然漆和合成漆两种，天然漆以树脂为主要成分，合成漆一般是由合成树脂和颜料等添加剂组成。
漆料的特性决定了漆画在表现形式上的独特质感和光泽。
2. 媒介漆画的媒介主要是在特制的画布或者纸张上进行作画，也有一些特殊的绘画技巧会在其他媒介上进行创作，如陶瓷、木板等。
不同的媒介对漆画的表现形式有着重要的影响，画布和纸张的质地和材料决定了漆画的质感和颜色表现。
3. 工具漆画的工具主要包括毛笔、刀子、擦布等。
毛笔是漆画最基本的绘画工具，它具有精细的笔触和灵活的线条，能够将漆料表现得淋漓尽致。
刀子和擦布则是用来加强漆画的质感和表现形式的工具，通过在漆面上的刮擦和修饰，可以形成独特的纹理和图案。
二、漆画材料与表现力的关系1. 质感漆料的特性使得漆画具有独特的质感，不同的漆料可以形成不同的光泽和质感。
天然漆料具有更加自然的光泽和丝滑的质感，而合成漆则更容易形成饱满的色彩和坚实的表面。
在漆画的表现中，艺术家可以通过选择不同的漆料来表现作品中不同的物体和情感。
2. 色彩漆料对色彩的表现力也有着重要的影响。
漆料的颜色稳定性和透明度决定了漆画的色彩饱满度和层次感。
天然漆料在色彩上更接近大自然，而合成漆则可以更好地控制色彩的饱和度和明度。
在漆画作品中，艺术家可以根据作品的需要来选择不同的漆料，以表现出更加丰富的色彩。
3. 厚度漆料的厚度和层次感也是漆画表现力的关键。
漆料具有较强的粘性和稠度，使得漆画具有很好的建构性和立体感。
漆画艺术调研报告漆画艺术调研报告漆画艺术是中国传统艺术中的一种独特形式，其历史可以追溯到几千年前。
漆画是一种在特制木板上使用漆涂抹而成的绘画形式，它以其丰富的色彩、鲜明的对比和精细的细节而闻名于世。
在调研中，我发现漆画艺术具有以下几个特点：首先，漆画具有独特的材料和工艺。
漆画所使用的材料主要是漆，它是由漆树中提取的天然树脂制成。
漆涂抹到木板上后，需要经过多次磨光和涂抹才能形成细腻的画面。
这种制作工艺需要艺术家具备丰富的经验和技巧。
其次，漆画展现了中国传统文化的独特美学。
漆画艺术中常常出现的主题包括山水、花鸟、人物等，这些主题与中国传统文化密切相关。
漆画通过独特的构图和细腻的表现力，展示了中国传统文化的审美价值观。
再次，漆画具有持久的质感和耐久性。
由于漆本身具有很强的耐久性和抗腐蚀性能，漆画可以长时间保存，并且不易受到外界环境的影响。
这使得漆画成为重要的文化遗产，并被广泛收藏和展览。
最后，漆画的制作过程十分复杂。
漆画的制作过程需要耗费大量的时间和精力。
首先，艺术家需要准备好特制的木板和漆料。
然后，他们通过多次涂抹和磨光，逐渐形成画面。
整个制作过程需要耐心和技巧，因此漆画的制作时间较长。
在调研中，我还发现漆画面临一些困境和挑战。
首先，由于漆画制作过程的复杂性，培养一位合格的漆画艺术家需要很长时间。
因此，漆画艺术的传承和发展面临着人才供应不足的问题。
其次，由于漆画的高昂价格和独特性，它的市场需求相对较小。
这使得漆画艺术无法得到广泛传播和推广。
总的来说，漆画艺术是中国传统艺术中的重要组成部分。
它具有独特的材料和工艺，展现了中国传统文化的美学价值。
然而，漆画艺术也面临着一些挑战和困境。
希望未来可以有更多的人关注和支持漆画艺术，推动它的传承和发展。
漆画装饰作品的材料特点与创新表现摘要随着社会经济的不断进步，公共艺术的表现形式正朝着多元化方向发展，漆画作为公共艺术中的一个重要的表现形式，在现代公共空间中起着不可替代的作用。
本课题主要是探讨漆画作为现代装饰画如何对其材料和技法进行创新表现。
漆画作为装饰画具有其独特的古朴典雅、含蓄、耐人寻味的特点，在东方中式文化被弘扬的今天，漆画作为装饰画在空间装饰中有着与众不同的优势。
本课题的意义在于在传统的漆画中运用更多的设计元素，把握漆画作品的材料特点，以及使用新材料的使用，新技法表现不同的画面效果。
让漆画在空间装饰中拥有独特的魅力，传承和发展中国传统文化，并将传统的元素与现代工艺的发展相结合。
我的毕业作品是以农家院的场景为题材，从表现手法、色彩运用等方面，进行创新性表现，这样不仅拓展了装饰设计语言的丰富性，也使作品具有强烈的感情色彩。
关键词：装饰画；漆画；材料；技法；创新ABSTRACTWith progress of social economy ,manifestations of public art is moving in the direction of diversification,lacquer painting as an important public art it plays an irreplaceable role in modern public space. The topic mainly discusses how to innovate the materials and the techniques of lacquer painting,as a modern decorative painting. Lacquer painting as a decorative painting has its unique traditions, rich, interesting features.Today, Chinese culture is in such a rapid development that,decorative painting as decoration in space has unique characteristics.Significance of this issue lies in the use of the traditional lacquer painting with more design elements,grasping the material the matrerial characteristics of painting works, as well as the use of new materials and techniques to express different picture effects.Let painting has a unique charm in space decoration,inheritance and development of Chinese traditional culture, and the combination of traditional elements and atmosphere of modern industrial technology.My graduate work is based onfarm house scene as a theme,from technique of expression,use of color,etc.to show the innovation,which not only xepands the decorative richness of the language,but also with a strong emotion.Key words：Decorative painting; Lacquer painting; Material;Techniques;Innovation目录前言 (1)第一章设计背景与认知 (2)1.1现代装饰绘画概述 (2)1.2现代漆画现状 (2)1.3漆画材料技法的运用及创新 (4)第二章设计构思与创作 (5)2.1作品“回忆”创作的灵感来源 (5)2.2作品“回忆”的构图及色彩 (5)2.3作品“回忆”的工艺特点 (6)第三章制作过程与表现效果 (7)3.1制作过程 (7)3.2设计表现效果 (8)3.3制作感受 (9)结论 (10)参考文献 (11)附录 (12)谢辞 (19)前言漆画是一门以漆为主要媒介材料的绘画方式。
当代漆画的材料本性与自我表现
作者：赵庆峰
来源：《艺术研究》2014年第02期
摘要：漆画虽然有着与一般画种相同的创作规律，但如何运用好漆材料，发掘材料本性，构建漆艺本土语言表现漆文化特征，是当代漆画在新文化语境下的发展追求。
关键词：当代漆画材料本性自我表现
艺术的创作活动离不开材料的表现，从古至今，创作者们都是通过工具把意识形态的构想经过材料再现出来。
材料和表现技巧是艺术创作活动的最基本元素，材料是实现艺术表达的载体，而表现技巧是创作者对材料的掌握。
大漆，作为中国最古老的材料之一，割取于漆树，髹涂于器物，兼具实用和审美功能，是一个精神和物质互融的文化载体，带着很鲜明的东方韵味和民族文化特色。
发展到今天，大漆材料融入时代的因素，以漆画的形式成为表达当代艺术观念的新“媒介”。
漆画经过近百年的发展，确立了有着特定文化传统、表现独特文化定性的绘画样式。
漆画虽然有着与一般画种相同的创作规律，但如何运用好漆材料，发掘材料本性，构建漆艺本土语言表现漆文化特征，是当代漆画在新文化语境下的发展追求。
一、漆画的当代性
传统的漆材料经过千年的髹磨延承至今，在秉袭精华技艺的同时，也在思考着大漆的时代性。
漆画由制器到将传统技法融于绘画的创艺，由师徒工艺传习到20世纪走进学院化教育体系，至今已形成相对成熟的学院模式和学术风貌。
新时期的漆画创作也发生从注重革命政治题材到倾向装饰趣味、唯美风格，再到抽象平面化的转变。
时下，越来越多的漆艺家开始更加注重漆画的当代性，漆艺语言经过提炼变得更为纯粹，艺术的图式和文化象征通过复制、拼贴、重组、排列、错构、同构、再现等艺术手段将其抽象化、意象化。
艺术家们寻求材料本身所特有的内在精神的作品，材料从载体的从属地位走向了艺术的自我表现与观念表现的主角。
这些都是漆画当代性的表现，将对技艺的掌握变成为自我创作的表达服务，更加关注个体的独特，通过对传统、历史、文化的重建，让漆材料表达当下的时代特征，体现现代审美意味。
二、漆画的材料本性
1.大漆的精神。
大漆作为一种古老的天然材料，具有轻薄隔热、适用美观等优良的品质，其瑰丽的色彩更是抗拒岁月的腐蚀，穿越时空隧道，至今依然光彩照人。
在中国古典艺术中，作为中国文化传承与象征的，除了瓷玉、水墨之外，就是大漆。
漆器工艺是华夏文化宝库中的一颗璀璨明珠，从新石器时代的河姆渡走来，一直在百姓日用中传达着东方意韵与文化色彩。
大漆源于漆树，又将大漆髹涂于木器之上，相辅相成，相得益彰，似乎反映了中国人善于调和、和谐的哲学观
念。
从战国时期浪漫神秘的楚漆器文化、秦汉漆器的瑰丽辉煌、北魏漆屏风的历史人文价值，唐宋元的延承及影响后世的雕漆工艺到明清时漆器的富贵精致，都将漆文化淋漓尽致的表现。
乔十光老师讲“漆艺的材料多样、技法丰富、风格多变、题材宽泛、它兼收并蓄、博采众长、是一个兼具精神和物质两方面的庞大文化载体，它能够承载中华文化高远、深邃、平和的文化境界，在承担文化思想方面有着无限的发展空间”。
材料赋予精神，大漆的精神就是中国文化的气象，如东方人流淌的血液，超以象外，天人合一。
只有更换的把握漆性，发掘漆材料本体表现，才能构建当代漆画的意象审美形态。
2.大漆的含蓄。
古典美学崇尚含蓄简洁，无论是国画的水墨留白、逸笔草草、不求形似，还是古玉的光华内敛，典雅大方，都体现着中国的文化精神与追求。
大漆亦复如此，传统的大漆是一种棕褐色的半透明的材料，底里潜藏着不为别种材质所可替代的、妙不可言的独特表现力。
棕褐色看似平和之色，它不愠不火、沉稳包容、精气内藏，以它为基础调和出来的各种色彩都融入一种深沉厚重的韵味，若以大漆罩之若隐若现，含而不露。
如同程向君老师的漆画作品《红墙下的记忆》，斑驳的红墙追忆着古都北京的岁月沧桑，半透明的棕褐色大漆隐约透出乳白底子上压印刻划出雕版古籍文字，这不仅是漆画独有的效果，同时也极好地表现了红墙背后悠远的历史与文明。
大漆的含蓄还体现在大漆有着温润的光泽，优雅瑰丽的色彩，年代越久越能显现出高贵的气质。
漆的黑，黑的神秘、深邃、大气、玄妙、体现着东方文化语境中的意象之思。
漆的红，也称朱红，将半透明的棕褐色漆液调入天然矿物质颜料的朱砂，沉稳、富丽、高贵，中国的红是中国文化的底色，象征着文化图腾和精神皈依。
大漆的含蓄因漆的中性包容而更具中国文化精神，善于运用材料本性，发挥其独特表现力，是漆画的本体意义。
3.大漆的流动性、可塑性。
漆液于漆树上采集，漆的流动犹如水墨，墨入水跃然纸上，千变万化，任意洒脱，漆液可以融油或稀释剂，其性可控，也可出现漆彩交融，流动喷溅、晕染随性之效果。
漆的流动性兼具水墨之灵透、写意之虚实，不同于水墨之处是，漆干固后可打磨，层层叠叠、若隐若显、斑驳幻化，推光后更是光泽温润。
大漆还有很强的可塑性，大漆厚涂可以起皱，皱起的肌理既偶然又具抽象的哲理意蕴。
在艺术家李伦的漆画作品里，巧妙地利用大漆起皱营造出类似上古图腾、震慑邪魔的图形，以现代的样式简洁抽象的叙述古代意象故事。
利用漆灰的可塑性，加以出神入化的质感把握，将画面中的形象处理得神秘莫测，动感十足，带有浓郁的东方文化色彩。
大漆还可以利用自然物或工具制造高低不同的纹理，形成千变万化的变涂纹饰，这也是其他材料所不及。
艺术家可以通过刮、抹、涂、压印等手段，用漆的材质去创造绘画，材料主体成为艺术家直接思考对话的语言表现，最终在造型语言、色彩语言和材料语言相互间找到适合自己艺术发展所需要的切入点，呈现物质材料自身自然的审美价值和艺术家的观念价值，展示漆艺独有的艺术语汇。
4.大漆的包容性。
大漆材料因其粘性可以吸收其它所有的物质材料，诸如镶嵌螺钿的光彩、蛋壳的开片纹理和玉石般的质地，金银的富丽堂皇……而当代漆艺家更是大胆创新，将苎麻、纸、瓦灰、雕版、印章等极具中国传统文化色彩的材料融入大漆，更加体现大漆的包容与博大。
掌握漆的材料本性是一切漆事的基础，了解驾驭漆性更需时日去体味和感悟其中之奥妙，顺应漆理，修为漆道，方能以当代之思重建东方漆学之精神。
三、漆材料的自我表现
1.把握漆性，创建自我的漆艺表现形式。
漆性，是漆的自然本色，材料的艺术精神，把握漆性，超越漆性，将当代的艺术理念与传统漆艺语式相结合，创建强大而多元的当代漆画语境。
在当代，越来越多的漆画创作者都是院校模式培养出来的，在一定美术基础的训练后，开始选择专业、选择绘画形式。
那么如何运用漆画艺术本体语言，将漆性发挥得淋漓尽致，则应在不断的艺术创造过程中去理解和探索。
作者的个性天资、审美趣味与知识结构决定作品个人风格的形成，有人善于发挥材料美感的优势，有人以画面的趣味见长，或灵动轻巧、或朴拙平实……。
每个画家都应有自己的审美特点，不应局限于客观物象形态的再现，更多的关注当代人的思想感情与思维观念，与现代人的审美需求相适应。
漆画作为绘画的一种形式更要体现艺术本色，在保持漆艺语言基本特征的基础上，充分发挥漆的特性，充分利用漆的材质语言，营构个性鲜明的当代漆画。
2.把握大漆的文化气质，在传统图式中寻找造型资源，转化为现代造型方式。
漆画因其材料的特殊性，有着深深的东方文化烙印，半透明的棕褐色调表现的是内敛与沉稳，大漆的含蓄与包容又体现了它的深远与博大，这些材料本身所具有的文化气质、中国的人文精神，使当代漆画创作者的我们应更加重视中国传统文化的学习与重建。
并不是传统就不当代，重建不是传统的重复，而是重新认识，通过对传统符号、图式的解读，寻找到断裂已久的中国文化文脉，并以此为当代文化的发展提供精神、美学、学理和语言的资源。
对大漆文化的坚守与漆画的当代艺术理念并不矛盾，要从传统中汲取营养，以开放的、自由的当代意识寻求建构本土的、自我的漆画价值体系和语言方式。
3.单纯性、平面性、意象性。
单纯性是指中国的艺术哲学尊崇道家的无为思想和禅宗的空灵虚化观的观念，无余虚空是独有的民族审美心理和价值取向。
将虚拟实、以简洁的艺术语言表达丰富深邃的精神，超越表象、超越时空，借物抒情、以情达意，凝练而单纯、含蓄而整体，构成了独特的东方民族视觉审美形态，也是当代中国漆画的自我表现的精神指向。
平面性是指当代漆画不应该局限于客观物象的再现，应具有现代形态，与社会和现代人的审美需求相适应。
在平面性构成中，漆可以自由的舒展、焕发其本性，完全释放其自身的表现力。
只有平面性，才能拒绝模拟现实深度，显示漆性之色、漆性之质、重构本土当代意识形态。
意象性是指，绘画呈现的不仅仅是外在的
形式，而是一种心灵的状态和表征。
大漆有着深深的绘画语言的随机性，如速度、材质、肌理、许多无序的、偶发的、不期而至的意外感动是大漆的特殊魅力。
意象性使漆画通过对母题、形式、符号、平面色彩的构成、语言、笔触、肌理，现代主义因素的阐释，从表面形构的一般状态深入到诉求并吻合漆材料特性的精神境界。
当代漆画经过探索与创新，更加注重其绘画性的自我表现，材料和技巧从具体的媒介和手段转变成材料本身精神性的传达，把握漆性，坚守漆的语言特征，追求漆画艺术精神境界，才能更好地确立当代漆画自己独立的表现体系和特殊魅力，不断的探究漆画艺术更广阔的表现空间。
参考文献：
[1]乔十光文集.谈漆论画[M].人民美术出版社，2004.
[2]腾菲.材料新视觉[M].湖南美术出版社，2000.
[3]程向君.漆画技法[M].人民美术出版社，2008.
作者单位：哈尔滨师范大学美术学院。
