下载文档原格式
漆画的美学思想及制作工艺介绍：漆画以天然大漆为主要材料的种。
漆画有绘画和工艺的双重性。
它既是艺术品，又是和人民生活密切相关的实用装7000关出土的漆瑟，彩绘有狩猎乐舞和神怪龙蛇等形象的漆画，也有2000余年的历史。
著名的量的屏风漆画等。
漆画越来越走进人们日常生活中了，成为室内甚至是室外的装饰品，增添了艺术感。
美的元素：漆画之美，美在朦胧，美在神秘。
漆画之美，在于它丰富的艺术表现力和多样化的技法以及广阔的包容性，例如：描漆似工笔之美；画漆似重彩之美；刻漆似版画之美；堆漆似浮雕之美；刮漆似油画之美；泼漆似水彩画之美。
漆画工艺制品是中华民族几千年历史沉淀的一种传统手工艺制作的精品，为传承民族文化，本公司倾全力，刻苦钻研，多方查证古代漆画制作工艺，通过多年的创作累集，终成天晨磨漆画，天晨磨漆画集传统漆器工艺品与现代工艺美术品的优点于一体，即在充分借鉴传统漆器技法的基础上，溶入脱胎漆器的制作手法，加以现代绘画多种元素，将“画”与“磨”有机结合起来，使创作出来的漆画具有色调明朗、深沉、立体感强、表面平滑光亮等特点。
自公司成立以来，不断推出各种风格的漆画和磨漆画精品及相关工艺制品，全方位满足国内外装潢专业设计人士、特别是港台及日韩等喜爱漆画和磨漆画人士的需求。
同时为星级酒店、高级会所别墅、品味家居、个性酒楼、茶馆、高档楼盘及大型知名企事业单位提供漆画、磨漆画、金箔画、现代漆画、装饰漆画、漆画壁画、漆画屏风、漆器屏风、漆器工艺品、漆器摆挂件等中高档产品。
它以天时、地气、材美、工巧四要素作为创作的综合条件，运用着人工和天工巧妙结合的人画一半、天画一半的技法。
漆画是美的，它是从七千年漆艺传统中走来的民族画种，它与果脱离了现实，脱离了现代人的思想感情，它就只能是工艺装饰，而不可能成为绘画。
中国漆画是当代画坛上的一个新生画种，这个从七千年漆艺传统中走来的民族画种，曾代表国漆画作为绘画，与中国画、油画可能成为绘画，只能是工艺装饰而已。
漆画的制作与艺术鉴赏教案教案标题：漆画的制作与艺术鉴赏教案目标：1. 了解漆画的制作技巧和材料；2. 培养学生对漆画的艺术鉴赏能力；3. 提高学生的创造力和审美能力。
教案步骤：一、导入（5分钟）1. 引入漆画的概念，介绍漆画的起源和发展历史；2. 展示一些经典的漆画作品，激发学生的兴趣和好奇心。
二、漆画制作技巧介绍（15分钟）1. 介绍漆画的材料和工具，如漆、毛刷、纸张等；2. 示范漆画的制作过程，重点讲解涂漆、刻画和上色的技巧；3. 给学生提供一些简单的漆画练习题目，让他们尝试制作自己的漆画作品。
三、艺术鉴赏（20分钟）1. 展示一些优秀的漆画作品，让学生观察和欣赏；2. 引导学生分析作品的构图、色彩运用和表现手法；3. 提出问题，引导学生思考作品所表达的主题和情感；4. 让学生选择一幅漆画作品进行个人鉴赏，写下自己的观后感。
四、创作实践（20分钟）1. 学生根据自己的兴趣和所学技巧，选择一个主题进行漆画创作；2. 鼓励学生发挥想象力和创造力，尝试不同的表现方式；3. 提供必要的指导和帮助，帮助学生完成漆画作品。
五、展示与分享（10分钟）1. 学生展示自己的漆画作品，分享创作心得和体会；2. 学生互相欣赏和评价作品，提出建设性的意见和建议；3. 教师总结本节课的学习内容，鼓励学生继续探索漆画艺术。
教案评估：1. 学生参与度和表现；2. 学生对漆画制作技巧的掌握程度；3. 学生对漆画作品的艺术鉴赏能力；4. 学生的创造力和审美能力的展示。
教案拓展：1. 组织学生参观美术馆或艺术展览，进一步拓宽他们的艺术视野；2. 鼓励学生进行更深入的漆画研究，了解不同地区和文化背景下的漆画艺术；3. 组织学生参加漆画比赛或展览，展示他们的创作成果。
《漆画》课程教学大纲课程编号：名称：学分:总学时:175 。
（其中，讲授30 学时，实训145 学时）。
适用专业: 艺术设计（室内配饰)学生先修课程:素描、色彩、风景写生、速写等.一、课程性质与教学目的本课程是艺术设计专业装饰艺术方向的一门重要的专业必修课程。
开设目的是要掌握《漆画》课程的发展历史、制作材料、制作工艺、技法等，教师对漆画工艺的整个过程进行逐步讲解,强调漆画的绘画性和工艺性特点，对传统的技艺及工艺程序进行认真的学习和继承，从作品的需要出发，确定适当的漆画技法,为艺术设计等课程打下基础.通过该课程的教学，使学生初步了解漆画的基本特点、工具材料的性能等，基本掌握现代漆画的制作方法及过程，以及现代材料在漆画中的运用等。
二、理论教学目的、内容与课时安排（学时数：30 学时)(一)漆画概述（学时数：4学时)教学目的：了解漆艺的来源、发展，从整体上了解其定义及其发展渊源,掌握漆画的特性及发展历程，确立本课程的专业地位。
教学内容：漆画的概念，中国漆艺简史、现状与思考、未来发展。
教学提示:重点：学习漆画必须了解漆艺的历史；难点：历代漆艺的特点。
作业：写一篇论文题目:简述中国漆艺髹饰技法的演变。
要求：2000字左右。
（二）漆画材料与工具（学时数：8学时)教学目的：通过理论授课与实践,使初学者基本了解漆画的种类与特性，初步掌握工具使用，为今后漆画课程的学习打下基础。
教学内容：工具、材料等一系列必需品与胎板的制作.教学提示：重点：区别漆画的工具不同与其它画种;难点:能够熟练地使用工具与材料。
(三)传统漆画技法、现代漆画技法（学时数12学时）教学目的：漆画的技法千变万化,即可单独使用又可综合使用达到丰富效果。
教学内容:几种漆画技法即研磨、镶嵌、绘漆、彩绘、泼洒法、堆漆等。
教学提示：重点：每种技法的差别;难点:技法如何服从画面.（四)漆画的罩漆、推光(学时数:6学时）教学目的:使漆画凹凸不平面经研磨后作品完成，有富有内涵的光泽。
中国古代绘画简介（七）：漆画–宋五、宋代漆画宋代漆器使用已经相当普及，产地北方以定州著名，南方则有温州等地。
宋代漆器已从高档奢侈品逐渐走入日常生活，体现了漆工艺民用化的特点。
器物装饰一反唐代的丰满富丽，代之以清新淡雅的风格，以器身线条优美、色泽素雅为特色，呈现出一定的时代性，反映出理性的美，静态的美，含蓄的美。
图案纹样写实，多以园林、山水、人物、楼阁、花卉、鸟禽等为题材，具有工笔画的效果。
装饰图案还有表现人物题材的作品，具有很浓厚的风俗画意趣，反映出髹漆工艺与绘画相结合所形成的新的特色，如江苏武进南宋墓出土的戗金花卉人物纹连瓣式漆奁、戗金人物图长方形漆盒等，都是这类题材的代表性作品。
图案构图上，出现以开光形式表现主题画面的手法，多以人物楼阁为图案主题，衬以山水鸟兽，边缘饰折枝花卉等。
宋代漆器多为日用器皿，有金漆、犀皮、螺钿、雕漆等品种。
金漆是在漆器上装饰金粉，产生辉煌华丽的效果，有戗金和描金两种。
戗金是在器物的漆面上刻出花纹，上漆后再填上金粉，描金是用金粉在漆器上描绘花纹作为装饰。
宋代戗金漆器已取得较高成就。
江苏武进南宋墓出土的三件器物，均为戗金图案纹饰，细密均匀，灿烂成辉，是宋代戗金技法最高水平的代表作。
此外，宋代的识文描金技法也十分成熟。
识文是用漆灰堆出花纹，花纹与漆地同一颜色，有阳文和阴文花纹，花纹上描金称“识文描金”。
张应文《德秘藏》论雕刻条评：“宋人雕红漆器，宫中所用者多以金银为胎，妙在刀法圆熟，藏峰不露，用朱及鲜，漆极坚厚而无敲裂，所刻山水楼阁人物，皆俨若图画为佳绝耳。
”。
到了宋代，已有描金漆工艺出现，说明金的加工走过从“片”到“箔”再到“粉末”的路程，典型的出土物当属浙江瑞安慧光寺的“描金堆漆经函”。
斑纹漆器犀皮是宋代漆工艺的新创造，这种漆器表面光滑，花纹由不同色彩的漆层构成，如行云流水，或如松干上的鳞片，色彩灿丽，天然流动而又漫无规律，很是巧妙。
螺钿是镶嵌贝壳之类精细漆磨制的豪华漆器，制作费工。
《漆画2》课程教学大纲课程名称漆画2 课程编码412401076课程英文名称Lacquerpainting 2课程性质专业必修课总学时学分64／4 理论实验64\0周学时数16 先修课程素描色彩漆画1开课院系美术学院美术学系适用专业绘画（综合美术）本科专业编写人范少辉审批人一、课程简介本课程是美术学（综合美术）本科专业的必修课。
该课程让学生在了解漆画材料以及传统漆艺的基础上融合传统漆艺技法和现代漆画技法制作漆画效果板，了解漆画制作的基础技法，加深学生对于漆画技法效果的视觉印象，增强学生漆画实践的能力。
二、教学目的通过本课程的学习，使学生在了解了中国传统漆艺技法的基础上结合现代漆画的发展技法来实践漆画制作的效果板，增强学生漆画制作的基础技法掌握，加深学生漆画制作的视觉效果印象，为之后的漆画创作做好技法方面的准备。
三、教学要求本课程通过对漆画效果板的制作和基础技法的讲授使学生了解传统漆艺和现代漆画的制作技法，从艺术实践的方面丰富学生的漆画效果技法。
课程着重培养学生的漆画效果技法的掌握，丰富学生的漆画创作技法，注重理论与实践结合。
四、教学内容及重难点第一章传统漆艺与现代漆画技法讲授（一）本章学习目的与要求：传统漆艺的文化传承和与现代漆画的审美讲授重点：传统漆艺与现代艺术的审美传承难点：当代性绘画与现代漆画的综合性把握第二章漆画效果板的制作（一）本章学习目的与要求：漆画效果板额技法运用过程重点：漆画基础技法的掌握。
难点：漆画效果板制作的程序和技法节奏的把握。
五、学时分配章节内容学时备注第一章传统漆艺与现代漆画技法讲授 4实验部分实验一漆画线稿构成与分析20 实验二漆色铺设技法20 实验三漆画图形与色彩技法20 合计64六、选用教材及参考书目（1）教材1. 陈恩深.当代漆艺，重庆出版社，2003（2）参考书1.胡玉康.战国秦汉漆器艺术. 陕西人民美术出版社, 2003.62.袁元.漆画绘制技法, 黑龙江美术出版社,20063.陈恩深.当代漆艺，重庆出版社，2003七、执行大纲使用说明1．根据专业发展，对本大纲内容及学时分配可作调整。
中国古代绘画简介（七）：漆画漆画天然漆画是中国人的独创。
中国漆画历史悠久，最早可以推溯到商代。
他不仅是使用器具，同时又是艺术品，因此，不仅受到时人的青睐，而且能够得到代代流传。
漆画既有装饰性抽象化的动植物纹样，也有有写实性的情景绘画。
其内容多与器物造型紧密配合。
漆器的彩绘风格主要是线条画与平涂画相结合，这种画法可能是从青铜器上冶铸的平块花纹和线条纹饰发展而来的。
由于彩绘的工具是毛笔，因此漆器上的彩绘线条显得比较流畅。
在器物上描绘的纹饰，线条匀称，有的细如春蚕吐丝，显示了高超的技艺。
中国画人物线描技法高古游丝描亦源于漆画技法。
一、先秦漆画包山2号楚墓《迎宾出行图》2、曾侯乙墓内棺漆画1978年5月出土于湖北省随县擂鼓墩曾侯乙墓，时代为战国早期。
漆画在内棺左右侧板及头档上，外表以生漆为地，用黄、黑、灰三色装饰图案和神异图像。
曾侯乙墓内棺漆画中的神像和鸾凤3、曾侯乙墓内漆鸳鸯盒曾侯乙墓出土的随葬品，1978年5月于湖北省随县擂鼓墩曾侯乙墓出土。
湖北随县曾侯乙墓漆鸳鸯盒4、《狩猎图》长沙颜家岭出土的战国漆奁，绘有奔鹿、争食之鸟，以及弯弓射箭的猎人。
5、凤鸟虎座鼓架1956年出土于河南信阳长台关附近一座战国楚墓，现藏河南省博物馆。
凤鸟虎座鼓架是战国时代楚国特有的器物。
信阳长台关出土战国凤鸟虎座鼓架6、彩漆鸳鸯木雕豆1973年至1976年，考古工作者在湖北江陵九店乡雨台村境内雨台山发掘了500多座战国楚墓，获得随葬品4000多件，其中漆木器达900多件。
江陵雨台山战国楚墓“彩漆鸳鸯木雕豆”7、战国漆器圆盘1967年出土于扬州邗江西湖乡战国墓。
圆盘直径40公分，以木制卷胚作内胎，髹朱红漆，用黑漆彩绘云水飞禽纹样，色彩鲜艳，画面清晰，很能体现当时较高的制作工艺水平，现陈列于扬州博物馆。
二、汉代漆画汉代漆画在题材上大致可分三个部分：神话题材在汉代漆画中所占比例最大，它向人们展现了一个人神杂处、琦玮谲诡、飞扬流动、变幻多端的神话世界，同时也说明了汉代漆画在题材上深受楚文化的影响。
【学术资源】中国古代绘画简介（七）：漆画在人类历史上，发现和使用天然漆是中国人的独创。
《韩非子·十过》中曾说四千多年前舜禹在位时，因使用髹漆木器，引起天下诸侯的不满。
殷商时代，漆液中不仅已开始搀合各色颜料，并且出现在漆器上粘贴金箔和镶嵌松石的工艺，开汉唐“金银平脱”技艺之滥觞。
历西周春秋，漆器制作工艺日精。
河南浚县辛村西周晚期墓中发现的漆器上“蚌组花纹”可作为漆器上纹饰的开始。
漆画是指古代彩绘漆器上的装饰画，而并非泛指一般的漆器上的“髹漆”工艺。
在漆画艺术中，应用油漆的方法虽然很重要，但也不同于西方的“油画”。
另外它也有着与壁画、帛画不同的表现技法。
漆器是中国最早发明而独有的艺术品，漆画是漆器与绘画的完美结合，在绘画史上具有独特的历史地位。
中国漆画历史悠久，最早可以推溯到商代。
商代许多漆器器表髹有红漆或黑漆的装饰纹样，纹饰装饰技法有写实与变形夸张两种，且有单色或多色描绘。
在器物上绘出包括雷纹、蕉叶纹、夔纹、龙纹、虎纹、饕餮纹、弦纹、圆点纹等复杂纹样，有的还在器物部分花纹上镶嵌有刻着涡纹的蚌泡和不同形状的松石。
春秋战国是中国漆艺发展的重要阶段。
漆器之优良品质越来越被人们所认识掌握并逐渐取代青铜器，髹漆材料和漆器制作工艺的进步，使其器型之精巧和纹饰之美都远胜前代。
漆器纹饰精美生动，色彩艳丽，黑地为主，配以红色彩绘，朴素而又华美，达到了空前的水平。
湖北荆门包山大冢战国楚墓出土的《迎宾出行图》是我国现存的最早的一幅漆画，是当今世界上最早、而且保存最完好的一幅漆画，在中国美术史上具有重要的地位。
汉代是我国漆器制造业发展的鼎盛时期，不仅中央在少监府专设“东园匠”专门监督官吏漆器制作，并在蜀汉、广汉郡置工官负责监造各种精美的涂有纹饰的精美漆器，西汉辞赋家杨雄在《蜀都赋》中描绘蜀汉、广汉郡生产的雕填、螺钿、金银扣等名贵漆器制作的盛况时写道：“雕镌钿器，万技千工。
三参带器，金银文华，无一不妙”。
与此同时，民间作坊也分布于山东、河南、广东、广西、陕西、江苏等地。
现代漆画的抽象特征分析现代漆画是一种以漆作为颜料或材料的绘画艺术形式，是中国传统漆艺的现代延续和创新发展。
在漆艺的基础上，现代漆画将抽象艺术元素融入形成了独特的风格和特点。
本文将从现代漆画的抽象特征进行分析，探讨其表现形式和艺术内涵。
一、色彩的纯净和洗练二、形式的简约和抽象现代漆画的另一个抽象特征是形式的简约和抽象。
在漆画作品中，艺术家往往不再追求传统的写实表现，而是通过简约的线条和几何形状，抽象的表现手法来构建画面，使得作品脱离具象的束缚，更加强调形式的抽象和符号的表达。
通过对形式结构的变化和组合，现代漆画作品常常呈现出一种超脱于现实的理想化形态和空间感，引导观者进入抽象而充满想象力的艺术境界。
三、意境的深邃和内涵现代漆画的艺术特征之一是意境的深邃和内涵。
抽象艺术注重对内在情感和精神世界的表达，现代漆画作品常常通过线条、色彩、形态等元素的组合和运用，勾勒出一种抽象的意境和情感体验。
艺术家通过漆的运用，创造出一种独特的意象和视觉语言，使得作品呈现出深邃的内在世界和富有思想的内涵。
观者在欣赏现代漆画作品时，往往能够感受到其中蕴含的抽象情感和精神内涵，从而产生共鸣和思考。
四、表现手法的多样和创新现代漆画的抽象特征还包括表现手法的多样和创新。
在现代漆画创作中，艺术家们常常通过不同的表现手法来进行抽象艺术的探索和实践，例如在漆画作品中运用水墨装饰、金银箔点缀、砂岩点彩等技法，丰富了作品的表现手法和艺术效果。
一些现代漆画家还尝试将漆画与其他材料和艺术形式相结合，进行跨界创作和实验性探索，使得作品呈现出更加多样和丰富的表现形式和艺术风格。
五、超越传统的审美观念现代漆画的抽象特征还体现在对传统审美观念的超越。
传统的中国绘画追求笔墨意境、形神兼备，而现代漆画在追求抽象表现的也挑战着传统的审美观念，打破了线条的束缚和色彩的限制，通过空间的虚实和形式的变化，展现出一种超越传统审美的艺术追求和审美情感。
现代漆画作品以其独特的视觉冲击力和思想深度，引领观者进入一种全新的艺术体验和审美境界。
中国古代绘画简介（七）：漆画–汉二、汉代漆画汉代是我国漆器制造业发展的鼎盛时期，不仅中央在少监府专设“东园匠”专门监督官吏漆器制作，并在蜀汉、广汉郡置工官负责监造各种精美的涂有纹饰的精美漆器，西汉辞赋家杨雄在《蜀都赋》中描绘蜀汉、广汉郡生产的雕填、螺钿、金银扣等名贵漆器制作的盛况时写道：“雕镌钿器，万技千工。
三参带器，金银文华，无一不妙”。
与此同时，民间作坊也分布于山东、河南、广东、广西、陕西、江苏等地。
仅从长沙马王堆一号墓就出土漆器180多件，三号墓出土316件，广西贵县罗泊湾一号墓随葬漆器达七百多件。
随着漆器的大增，漆画创作也进入高峰期。
近五十年来，在湖北、长沙、四川、贵州、江苏、安徽、甘肃、新疆、陕西、浙江、山东、河北，以及蒙古人民共和国、朝鲜乐浪郡等地均发现了丰富多采的中国汉代漆画。
贵州平坝和朝鲜乐浪郡的漆器上还开列有制作分工的详细铭文。
众多的产地和丰富的产量，使汉代漆器在继承战国漆器的基础上，获得了空前的发展。
它继承了前代漆器的工艺传统，使漆器工艺得到更进一步地发展。
其中漆器上的绘画，也以其生动、精美、华丽、典雅的艺术形象，成为汉代绘画的重要组成部分。
漆画的应用既广，技艺也随之提高。
由于漆工艺的发达，汉代竟有“油画”之称。
《后汉书》志卷二十九“舆服”上“屏车”一节，提到当时有所谓“油画屏车”。
这种车，就是在车屏上以油漆画作为装饰，当时应用颇广，除油画车外，还有油幕、油幔、油船、油戟以至漆棺等。
汉代漆器，至今发现的不少，且大都精美无比，色彩绚丽，光泽如新。
汉代漆画，从其艺术特征，表现形式，并依据目前的考古发掘和研究，一般可分为西汉初期、西汉中晚期和东汉三个时期：西汉初期此期漆画主要集中在战国时的楚国地区，如湖南长沙、湖北江陵与云梦、安徽阜阳等地，广西贵县、广东广州、山东临沂、陕西咸阳、四川成都等地也有发现。
西汉前期漆奁以木胎居多，夹1胎少见，说明胎体制作依然延袭战国时期的工艺。
西汉前期漆奁出现七子奁、九子奁，以及开始采用锥画、堆漆、金银箔贴饰新技术，则是西汉前期漆奁有别于战国漆奁的显著时代特征。
一、新石器时代古朴的漆器艺术新石器时代的漆工艺，从公元前五千年至前二千年，经过了长达三千年的发展。
新石器时代先期的漆器，目前已发现两处： 1974 年发现的距今七千年的浙江河姆渡原址和 1973 年发现的距约五千五百年的江苏常州圩墩马家滨文化原址。
河姆渡原址出土两件漆器：朱漆瓜稜碗和緾藤篾朱漆筒形器。
这是目前考古发现世界上最早的漆器。
但是，这两件漆器，已经使用了朱漆，而从本色漆（褐黑色）到色漆（朱色漆）的使用，中间有一段很长的路要走，说明河姆渡原址的漆器，可是中国漆器的流，还不是源。
常州圩墩原址出土了漆筒形罐和喇叭形器，这些漆器使用了红黑两色漆，说明漆工艺进步了，但时间上比河姆渡晚了二千五百年，漆工艺在初期的进展是多么迟和缓多么不简单！新石器时代后期的漆器发现增加了，主要有江苏吴江梅堰良渚文化原址的黑漆陶罐、棕红色漆陶杯，浙江余杭瑶山良渚文化原址的嵌玉高柄朱漆杯等，山西襄汾陶寺文化原址的彩绘漆鼓、案、豆、俎等。
依照上述考古资料，长江下游的江浙地域，很可能是漆工艺的摇篮，今后，逐渐扩展到黄河流域等地。
新石器时代的漆工艺，时间诚然长达三千年，但由于生产力低下，进展缓慢。
这个时期漆器制作工艺简单，主若是用石器作工具，将木材砍制或挖制成胎，再涂漆而成。
胎骨比较厚重。
先期只有木胎一种，后期出现了陶胎漆器。
这个时期漆器艺术的表现手法，无论是造型艺术，还是装饰艺术，均处于古朴的阶段，其特色是朴素、单纯，像天真的少儿，像大树初生只有两片叶子相同，给人以单纯和朴素的美感。
如饰带纹、回纹、云纹等简单的几何纹饰；绘红、黑等其实不复杂的色彩；器形则侧重合用，几乎没有附加装饰。
值得注意的，是余坑良渚出土的朱漆杯，镶嵌了平平展整一周白玉珠，朱漆与白玉交相辉映，特别雅观，证明在距今四五千年前，就已经出现了漆器镶嵌工艺，这是一项特别了不起的成就！二、夏商周奇异、庄严、盛大的漆器艺术里所的夏周三代，是指我国史上的夏、商、西周和春秋四个期，从公元前二千年到前四百七十五年，是我国史上的奴隶制代，也是我国考古学上的青器代。
漆趣大千漆画八大类技法的一百种表现——漆画解析输入文字“首页”，即刻访问“当代漆画微官网”，了解“漆画艺术家”、“漆画作品”、“漆画出版物”、“漆画行业资讯”海量精彩内容席卷而来……为了扩大生存空间，各画种在最大限度地开发材料性能的同时，产生了多种技法。
我国明代《髹饰录》便是一部记录漆艺髹饰方法的专著。
所谓『饰』是指纹饰，即各种装饰技法。
此书具有很高的学术价值；我在《髹饰录》的基础上依据操作工具不同，结合现代出现的新技法，总结概括归纳为以下八大类技法：髹凃、罩染、描绘、镶嵌、刻填、磨绘、变涂、堆塑漆画解析《鱼米乡》此画取材于杭州钱塘江畔的农家。
江南的茅舍、竹丛、水田、牧童、鱼塘、帆影，使我这个北国的农家子弟感到既亲切又新鲜，于是组合成了这幅局部细节真实、整体虚构的画面。
画的下半部分用相对的两条平行线勾画出了钱塘江的位置，中间为水田，上部则为远山和天空。
两条弧线和两条水平线就把画面平面分割成了鱼塘、水田、钱塘江、远山四部分，然后再在圆形的鱼塘中央安排了方形的芋头田，在水田部分的正中间，也是全画最显眼的部分，安排了茅舍。
鱼塘中的游鱼、近岸竹竿上晒的干鱼、田埂上的牧童、江上的帆影，不仅起着点的作用，又使画面增加了生活情趣，这也是作者和观众的情感最易沟通之处。
中国画一般多在素白的宣纸上作画，“只画鱼儿不画水，水中自有波涛”，充分利用了白。
漆画一般多在黑漆板上作画，“只画鱼儿不画水，水中自有波涛”，则充分利用了黑。
中国画称为“空白”，漆画则可称为“空黑”，两者有异曲同工之妙。
吴冠中在评论这幅画时说：“漆画的黑也关系这画面整体空间的完整性，乔十光《鱼米乡》牢牢地控制着黑的分量，充分发挥黑的优势。
”《太行月色》此画取材于河南辉县陈家院水库。
左右各耸立一块石壁，与画的下部边缘断续可见的水渠，把画面从左右下三方封闭起来，横卧的水坝与远处的山峦又使画面形成天空、水库和水渠三个虚空间。
处理成夜色是为了增加情调。
此画受山水画的启示，先以快干黑漆厚涂“勾”出山石纹理，使其皱，半干时，用刮刀刻撕去一部分，使留下的黑色线条更自然，更有金石味，然后通体铺铝箔粉，山石之黑色线条也被铝箔粉掩埋起来，再在铝箔粉上“皴染”蓝色透明漆，干后打磨，因表现山石纹理的黑漆较厚，便首先被磨显，铝箔粉部分因打磨轻重不一而有浓淡变化。
