(优选)新世纪小说

第二节 精英文学的坚守
刘震云：
写作与影视的联姻：《手机》、《我叫刘 跃进》
《一句顶一万句》:人的精神上的孤立无 援; 连环套式的“说话体”叙述。
阎连科：
在“耙耧山区” 独特的乡村 地图中，书写历史荒谬与苦难。
《受活》 ：以“狂想现实主 义” 的方式，透视受活庄进 入“现代”的曲折与荒诞，隐 喻中国社会和民族。
一、传统精英写作沉稳推进
新世纪传统型写作的特征与动向：
回归现实的叙事精神。 专注于对日常生活的审美观照。 文学和影视的进一步联姻。
电影《手机》改编自刘 震云同名小说，冯小刚 导演。
电影《天下无贼》改编自赵本夫同名小说，冯小刚导演
电影《鬼子来了》 改编自尤凤尾小说 《生存》，姜文导 演。
《风雅颂》：通过一个看似荒 诞不经的故事，揭露现行高等 院校官僚化、体制化和等级化 的现实。
性
毕飞宇 关注权力和人
生
之间的冲突，刻画现代人Hale Waihona Puke Baidu
的悲剧。
《青衣》：一个被赶下舞台20年青衣演员； 人生的不甘和时光的残酷流逝。
《玉米》 ：乡村政治、伦理道德和男权意识 的调控下的女性悲剧。
根据同名小说改编的电视连续剧《青衣》，徐帆主演
《蛙》：身为作家的“我”（笔名“蝌蚪”） 在对日常生活的描述中不断溯及过去，围绕 着姑姑的经历展开的叙事。
《生死疲劳》：土改时被枪毙的地主西门闹 回顾50年间的历史。他不断地经历着六道轮 回，一世为驴、一世为牛、一世为猪、一世 为狗、一世为猴……每次转世都未离开他的 家族和土地，将中国农村社会变迁的广袤而
第三节 莫言
1990年代以来，莫言 创作的表现更趋于自 觉。从题材到语言， 从实际生活到传奇故 事，从艺术观念到创 作手法，他的小说都 表现出民族特色与新 锐的现代艺术的融合。
首先，农村生活题材是莫言小说艺术的根 本源泉，莫言的小说世界在某种意义上是 通过各种叙述人回忆农村生活而建立的想 象的空间。
莫言：“我的作品是不能用党派来限制的， 我的写作从80年代开始，就非常明确的是 站在人格角度上。写人的情感、人的命运， 早已突破了这种阶级和政治的界限，也就 是说。我的小说是大于政治的。”
其次，莫言的小说创作一直 坚持自觉的、不断的艺术探 索，实现了民族特色与现代 艺术的高度融合。
《檀香刑》：传统章回小说与 民间说唱艺术成为小说最直接 的外观形态。其多视角的描述， 形成了叙事声音的多声部，是 莫言式的酒神“欢乐”又一次 地“爆炸”。
《玉米》
小说由《玉米》、《玉秀》、《玉秧》 可视为三个独立的中篇构成，分别写三 个农村年轻女性的生活和爱情。
女性把自我的异化当做了人生的常理。 乡村政治、伦理道德和男权意识的调控，
在巨大而空洞的权力伦理统治下，女性 不得不承受生存的局促、情爱的空虚和 身心的不幸。 作家挖掘 “人”的痛苦与“人”的勇气、 悲怆和尊严，表现了批判与悲悯交融的
电影《看上去很 美》改编自王朔 同名小说。
二、“80后”文学集体爆发
以韩寒、郭敬明、张悦然、李傻傻、春树 等人为代表的“80后”青春写作，主要 专注青年题材,并具有强烈的时尚色彩， 作品主题多定位在当下青少年的“青春遭 遇”和“青春心态”。
“80后”成长的社会文化背景
独生子女的一代
全球化、后现代、消费化的背景下衍生出的青 年亚文化群体
小说的艺术特点：
其一 细腻而深刻的心理刻画。
其二，独特的叙述方式。
“筱燕秋穿着一身薄薄的戏装走进了 风。……她唱的依旧是二簧慢板转原板转 流水转高腔。雪花…在…飞舞， ……围上来的 人和车就像是被风吹过来的，就像是雪花 那样无声地降落下来的。筱燕秋旁若无人， 剧场内爆发出又一阵喝彩声。筱燕秋边舞 边唱，这时候有人发现了一些异样，他们 从筱燕秋的裤管上看到了液滴在往下淌。 液滴在灯光下面是黑色的，它们落在了雪 地上，变成一个又一个黑色窟窿。”
网络类型文学
2004年，《小兵传奇》创造阅读传奇， 玄幻小说出现，标志着以类型化为显著特 征的网络写作文体得以确立。
网络玄幻小说、网络穿越小说、网络同人 小说、网络架空小说和网络后宫小说等网 络类型文学渐次出现。
网络类型文学是在市场化、产业化的网络 运营背景中产生的，具有鲜明的消费性特 征。
《青衣》
小说以理解和同情的笔调，多侧面立体地 揭示了筱燕秋性格悲剧和命运悲剧的人生 过程。在某种意义上，三个女人的残酷命 运关系构成“互文”表达，筱燕秋就是 “嫦娥”，就是“李雪芬”，就是“春 来”，她们是不同的人，又是同一个人， 她们是真实的、个体的，又是虚幻的、一 般的，正是通过这种表达方式的朦胧性和 普泛性，小说赋予了这种人生的疼痛与无 奈以普遍性的意义。
（优选）新世纪小说
第一节 新世纪文学概述
新世纪文学的三元格局：以文学期刊为主 导的传统型文学；以商业出版为依托的市 场化文学（或大众文学）；以网络媒介为 平台的新媒体文学（或网络文学）
新世纪文学贯穿着多种人的观念，既有 20世纪社会人的观念的延续，又有经济 人、市场人等新的人的观念的凸显。前者 在传统精英写作中表现明显，后者在新媒 体文学和80后文学中尤为突出。
网络文化提供的自由空间和载体，给予“80后” 文学成长的土壤。
鲜明的消费性和欲望性
三、网络小说发展迅速
新世纪网络小说写作经历了从转载、模仿 到自主原创，创新发展，从传统表达到类 型化写作的发展过程，从摹写现实世界到 迷恋虚拟世界，制造玄幻世界，网络小说 走上了具有独立形态和审美意义的风格化 文学之路。
李洱：《花腔》被称为新历史主义小说的 范本。小说围绕着革命者葛任的生死之谜， 三位当事人医生白圣韬、人犯赵耀庆和著 名法学家范继槐从不同的角度分别进行了 叙述。知识分子叙事、平民叙事、庙堂叙 事并置，形成了多重叙事视角和话语复调， “历史”呈现出前所未有的复杂景观和开 放性。
新生代作家毕飞宇与《玉米》、李洱和《花腔》
《生死疲劳》：秉承中国古典 小说和民间叙事的传统，以六 道轮回这一东方式的想象串联 起半个世纪的人间活剧。
《生死疲劳》
驴、牛、猪、狗、猴——作为西 门闹逐次转世的化身，动物的各 自不同视角的讲述，实际上也是 对人的观察，対人世间各种艰辛 的描述。