中国舞蹈史ppt

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练习
• 1、傣族舞在
省，主要特点是
。
• 2、藏族舞在
省。
• 3、蒙古舞在 手臂的动作。
省。是 族的舞蹈。主要是 和
• 4、佤族舞在
省，佤族舞的主要特点是
。
• 5、孔雀舞在
省，属于
的一种。
• 6、朝鲜舞在
省。讲究“
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• 蒙古舞很豪放 [háo fàng] • （bold and unconstrained）
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蒙古舞欣赏
• 《草原晨曲》
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学生体验
• 蒙古舞-------抖肩（第4、5排学生，站起来，体验抖肩） • 节奏为：哒---哒---哒哒哒
• 学生先一起学拍手节奏 • 教他们抖肩。
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孔雀舞-----模仿孔雀的动作跳舞（imitate the action of peacock）
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孔雀舞跳的最好的dancer是谁？
• 杨丽萍
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孔雀舞欣赏
• 《雀之灵》
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学生体验
• 孔雀手
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2、佤族舞（wǎ zú wǔ） ----在云南省
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学生体验
• 动脖子 • 拍手两次，然后动脖子。
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新疆舞鉴赏
• 《阿拉木汗》
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中国古代舞蹈发展的脉络
❖ 一、舞蹈的起源： ❖ 1）劳动说 ❖ 2）生殖崇拜说 ❖ 3）战争说 ❖ 4）巫术说
❖ 二、夏商奴隶制时代舞蹈的发展 ❖ 1）舞蹈从自娱性活动向表演艺术的方向发展 ❖ 2）巫术活动中宗教祭祀舞蹈的发展
❖ 三、两周时期---古代舞蹈的第一个高峰 ❖ 1）制礼作乐——《六代舞》《六小舞》 ❖ 2）“礼崩乐坏”与民间舞的兴盛
❖ 七、宋代---古代舞蹈发展的分流 宫廷乐舞衰落转向了民间舞和戏曲
1）民间舞空前繁荣：形式、种类、题材的变化 2）队舞的出现—继承和发展了唐代的健舞、软
舞和大曲等元素，进行改编
ห้องสมุดไป่ตู้
❖ 八、元、明、清舞蹈艺术的传承和变异
❖ 1）戏曲在传统舞蹈和民间舞蹈中吸取营养， 逐渐走向成熟
❖ 2）各代宫廷宴乐极力突出本民族特色
两周时期的舞蹈的发展和变革
❖ 一、强化舞蹈的教化作用和政治作用 ❖ 1）制礼作乐 ❖ 2）《六代舞》 ❖ 3）《六小舞》
❖ 二、“礼崩乐坏”与民间舞兴盛
❖ 1）礼乐制度的破坏 ❖ 2）民间舞的兴盛--《诗经》、《九歌》、巫
舞、傩舞的出现
❖ 四、汉代---古代舞蹈发展的第二个高峰 ❖ 1）“百戏”成为流传最广的表演艺术形式 ❖ 2）乐舞机构的出现---太乐（宗庙祭祀雅乐）
乐府（皇帝娱乐俗乐） 3）“以舞相属”和即兴起舞 4）著名舞人的出现---李夫人、戚夫人、赵飞燕
❖ 六、唐代---古代舞蹈发展的顶峰时期 ❖ 1）新作涌现--《霓裳羽衣曲》、《破阵乐》 ❖ 2）舞蹈种类多—健舞、软舞、大曲、歌舞戏 ❖ 3）《九部乐》《十部乐》的出现 ❖ 4）坐部伎、立部伎 ❖ 5）表演、编导、舞美的高度发展

第一章 远古时代的中国舞蹈
2、纳西族的《东巴舞》
第一章 远古时代的中国舞蹈
三、主要的舞蹈起源观点 1、对现实世界的体验模仿 2、对超自然现象的认知 3、受生命力驱动产生的肢体语言
第一章 远古时代的中国舞蹈
第二节 传说中的其它远古舞蹈
一、远古氏族部落的舞蹈 1、盘古氏的舞蹈与今天瑶族的《长鼓舞》
第一章 远古时代的中国舞蹈
舞蹈纹彩陶盆
欣赏：
➢ 骆越神韵
欣赏：
➢ 花山战鼓
第一章 远古时代的中国舞蹈
2、伏羲氏的舞蹈——《扶来》 3、女娲氏的舞蹈——《充乐》 4、神农氏的舞蹈——《扶犁》 5、著名的葛天氏之乐舞
第一章 远古时代的中国舞蹈
第三节 考古方面的远古舞蹈材料 一、陶器 二、岩画
第一章 远古时代的中国舞蹈
2、内蒙古阴山岩画
第一章 远古时代的中国舞蹈
3的中国舞蹈
第一节 关于中国舞蹈的起源
一、古代史籍中保留的有关舞蹈创始者的记载 1、阴康氏之乐
“大舞” 洪水——禹步——巫步
第一章 远古时代的中国舞蹈
2、帝俊八子之歌舞 黄帝——《云门大卷》
二、中国近现代当代民族民间文化志中有关舞蹈起源的民间传说 1、云南景颇族——木脑纵
中国舞蹈史第一章远古时代的中国舞蹈第一节关于中国舞蹈的起源一古代史籍中保留的有关舞蹈创始者的记载1阴康氏之乐洪水禹步巫步第一章远古时代的中国舞蹈2帝俊八子之歌舞黄帝云门大卷二中国近现代当代民族民间文化志中有关舞蹈起源的民间传说1云南景颇族木脑纵第一章远古时代的中国舞蹈2纳西族的东巴舞第一章远古时代的中国舞蹈三主要的舞蹈起源观点1对现实世界的体验模仿2对超自然现象的认知3受生命力驱动产生的肢体语言第一章远古时代的中国舞蹈第二节传说中的其它远古舞蹈一远古氏族部落的舞蹈1盘古氏的舞蹈与今天瑶族的长鼓舞第一章远古时代的中国舞蹈2伏羲氏的舞蹈扶来3女娲氏的舞蹈充乐4神农氏的舞蹈扶犁5著名的葛天氏之乐舞第一章远古时代的中国舞蹈第三节考古方面的远古舞蹈材料一陶器二岩画第一章远古时代的中国舞蹈2内蒙古阴山岩画第一章远古时代的中国舞蹈3甘肃黑山岩画第一章远古时代的中国舞蹈舞蹈纹彩陶盆欣赏

中国舞蹈的创新与发展趋势
创新舞蹈形式
结合现代科技与艺术手段，创造出更多元化的舞蹈表现形式，满 足观众的审美需求。
跨界融合
将舞蹈与其他艺术领域如音乐、戏剧、美术等相结合，拓展舞蹈的 艺术边界，丰富舞蹈的艺术内涵。
民族元素的国际化表达
将中国民族舞蹈元素与国际舞蹈语言相融合，推动中国舞蹈走向世 界舞台。
中国舞蹈ppt课件
目 录
• 中国舞蹈概述 • 中国古典舞蹈 • 中国民族舞蹈 • 中国民间舞蹈 • 中国现代舞蹈 • 中国舞蹈的未来发展
01
中国舞蹈概述
中国舞蹈的起源与历史
起源
中国舞蹈起源于远古时代的巫术 、祭祀活动，随着社会的发展， 逐渐演变为具有丰富文化内涵的 艺术形式。
历史
中国舞蹈经历了多个历史阶段的 演变，从古代的宫廷舞、民间舞 到现代的专业舞蹈，形成了独具 特色的舞蹈体系。
特点
民间舞蹈具有浓郁的地方特色和民族风情，形式多样，内容丰富，包括舞龙、舞 狮、秧歌、花灯等，其动作和节奏都与当地人民的生活习惯和环境密切相关。
民间舞蹈的表演形式
广场表演
民间舞蹈通常在广场上进行表演 ，以供群众观赏。表演形式多样 ，可以是一个大型的集体表演，
也可以是几个或单个的表演。
舞台表演
随着时代的发展，民间舞蹈逐渐 走上舞台表演的道路。舞台上的 民间舞蹈更加注重艺术性和技巧 性，同时也保留了其传统的特色
古典舞蹈的代表作品
《长袖善舞》
以汉代宫廷舞蹈为素材， 展现出古典舞蹈的优雅与 婉约。
《霓裳羽衣舞》
唐代著名的宫廷舞蹈，以 华丽、飘逸著称。
《春江花月夜》
以唐代诗歌为灵感，展现 出古典舞蹈的意境与情感 表达。
03

中国舞蹈艺术ppt课件
目录
• 中国舞蹈的起源与发展 • 中国舞蹈的类型与特点 • 中国舞蹈的表演与创作 • 中国舞蹈的文化内涵 • 中国舞蹈在国际舞台上的影响与传播 • 中国舞蹈的未来展望
01
中国Байду номын сангаас蹈的起源与发展
起源时期
起源背景
中国舞蹈起源于远古时期，随着 人类文明的发展和生产力的提高 ，人们开始通过舞蹈来表达情感 、庆祝丰收、祭祀祖先等。
详细描述
街舞起源于美国，近年来在中国广受欢迎。街舞的动作和风 格多样，包括嘻哈、霹雳舞、嘻哈摇滚等。街舞注重个性和 创意的表达，通常在街头、广场等公共场所表演，展现了年 轻人的活力和创造力。
03
中国舞蹈的表演与创作
舞蹈表演技巧
身体控制与协调
节奏感与表现力
中国舞蹈注重身体的控制和协调性，要求 舞者能够灵活运用身体各部位，展现出流 畅、协调的舞蹈动作。
国际比赛与演
01
02
03
国际舞蹈比赛
中国舞蹈演员在国际舞蹈 比赛中屡获殊荣，如世界 舞蹈比赛、黑池舞蹈节等 ，为中国赢得了荣誉。
商业演出
中国舞蹈团体在国际舞台 上进行了商业演出，吸引 了大量观众，提高了中国 舞蹈的国际知名度。
巡回演出
中国政府组织的文化交流 项目，如“欢乐春节”、 “中国文化年”等，推动 了中国舞蹈的海外传播。
人才培养
加强专业教育
提高舞蹈专业教育的质量和水平，培养具有国际 视野和创新能力的高素质舞蹈人才。
重视跨界合作
鼓励舞蹈与其他艺术领域的跨界合作，培养复合 型舞蹈人才，推动舞蹈艺术的多元化发展。
加强实践锻炼
提供更多实践机会和平台，让舞蹈人才在实践中 锻炼和提高自己的技能水平。

主要著作有《新舞蹈艺术概论》、《我的舞蹈艺术生涯》、《舞 蹈新论》、《舞论集》、《舞论续集》等。曾担任《中国大百科 全书· 音乐舞蹈卷》、《中国民族民间舞蹈集成》、《当代中国· 舞 蹈卷》主编。
主要贡献在于他将中国舞蹈从纯娱乐性及唯美主义的道路中解放 出来，积极反映现实生活；他认为舞蹈应当是一种教育人、培养 人的高尚情操、树立正确人生观的艺术。
代表作品
《人民胜利万岁》是为了庆祝中国人民政协会议的召开和新 中国的成立而创作的大型歌舞，由华北大学文艺学院于1949年9 月在北京中南海怀仁堂首演。总导演：戴爱莲、徐胡沙。 作品共分十段。 在艺术形式上采用了汉族和各兄弟民族的民间歌舞，同时又根 据所表现新的生活内容的需要，进行了改编、加工和创作，具 有浓郁的民族风格、民族气派和强烈的生活气息，真实地、形 象地反映和表现了中国人民进入一个新的历史时期和新的精神 风貌。
以培训舞蹈干部为目的
舞蹈运动干部训练班：简称舞运班，以吴晓邦为班主任。主要培养新舞 蹈运动的干部
崔承喜舞蹈研究班：简称舞研班，以崔承喜为班主任。主要是结合舞蹈 教学对中国古典舞蹈进行研究和整理。同时，教学和创作相结合，通过教 学和创作培养中国和朝鲜的舞蹈干部。
专业学校建立
1954年9月6日北京舞蹈学校正式成立， 第一任校长由著名舞蹈家戴爱莲担任。
三大赤色跳舞明星
三大赤色跳舞明星是在第二次国内革命战争时期，中央革命根据 地对三位革命女舞蹈家李伯钊、刘月华、石联星的美称。她们的表 演热情奔放，多姿多彩，深受苏区军民的欢迎。
新秧歌运动
新秧歌运动是中国现代革命文艺史上一次向民间艺术学习的热潮。 1942年毛泽东发表了《在延安文艺座谈会上的讲话》，解放区文艺工作者按 照毛主席所指示的文艺方向深入生活向民间艺术学习。在延安地区很快形成了 学习秧歌、研究秧歌、加工发展秧歌，并用秧歌的形式进行新的艺术创造的热 潮，不久发展成了波及整个解放区的新秧歌运动。 由于艺术家的整理和创造，使秧歌从形式到内容都有了巨大的变化，以崭新 的面貌出现。他在解放区作为宣传群众、鼓舞抗战、开展大生产以及开展拥政 爱民、拥军优属的活动都起到了巨大的推动作用。

舞蹈事业初发展产生的作品 《鱼美人》由中国歌剧院于1959年在北京首演。
舞剧编导：北京舞蹈学院第二届编导班。 全剧采用了三幕一序一尾共五场的结构。 在情节舞蹈的处理上，以抒情舞蹈场面表现情节，使舞剧具有丰富
的舞蹈性。在拟人化方面注重了形态的“像”与人格化的“情”的结合，使 舞蹈具有表现力和艺术生命力。 这部三幕民族舞剧大胆运用了芭蕾的表现手法，大量借鉴了苏联芭蕾 舞剧的成功经验，其创新对在戏曲单一基础上发展的中国舞剧提出了 挑战。
用微软雅黑字体
用微软雅黑字体
表现剧情的舞蹈化动作；3.歌舞剧中心创作的舞段。
此校还是黎锦晖儿童歌舞创作基地。1928年停办。
02
伴随着革命前进的舞蹈艺术
苏区歌舞——中国舞蹈事业的革命性转折
这是一种新型的歌舞形式，是在特定的历史条件下产生的，是扎根在
红色单土击此壤处编中辑的内容歌舞艺术之花，以顽强的生命力，显示出单劳击苦此处大编众辑内的容智 单击添加标题，建议您在展示时采
慧和乐观主义精神。苏区歌舞是苏区革命斗争的历史写用照微。软雅黑字体
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这一时期的特点
从无到有，从小到大
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苏区歌舞是第一次国内革命战争以及国共分裂前用微后软雅革黑字命体 歌舞
舞蹈艺术开拓者。
用微软雅黑字体
1929年春至1936年10月，曾3次赴日本留学，先后在日本高田亚
单击此处编辑内容
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夫单舞击添蹈加标研题，究建议所您在、展示江时采口隆哉和宫操子现代舞俑研究单击所添加学标题习，建芭议您蕾在展及示时现采

第3讲 汉代舞蹈的发展
• “以舞相属” 是一种带游戏性质的礼节舞蹈，其形式类似近
日儿童之“找呀找，找朋友”。它是在一人自 舞——相属他人——他人继舞为报——相属另一 人这样一个循环过程中体现人际关系和人际情感。
舞蹈中的规矩:不按规矩跳舞，习惯上被视为不 礼貌或蔑视对方的行为。
蔡邕 陶谦
四川彭县“以舞相属”画像石 汉
第3讲 汉代舞蹈的发展
• 巾袖舞的特点： “罗衣从风，长袖交横”——傅毅《舞赋》 “裙似飞鸾，袖如回雪”——张衡《观舞赋》
巾袖舞——“水袖”、“红绸舞” “楚舞”——巾袖舞
战国时期与汉代舞人玉佩造型对比
细腰长袖的楚舞
巾袖舞
第3讲 汉代舞蹈的发展
• 2、道具舞 舞者手执乐器、武器或物品而舞的舞蹈，统称为道具舞。
• 拟兽组舞《鱼龙曼延》 龙虎相斗 猿猴攀嬉 兽惊大雀 白象行孕 海鳞成龙 猞猁变车 水人弄蛇
曼延之戏 汉
第3讲 汉代舞蹈的发展
• 二、“四夷”乐舞 汉代国力强大，跟周边多个国家和地区
有比较密切的联系。 “东夷之乐执矛舞，西南夷之乐执羽舞，
西夷之乐执戟舞，北夷之乐执干舞” ——《白虎通·礼乐篇》
“王者必作四夷之乐，一天下也。”
乐舞。 《巴俞舞》表演时手执矛弩，且歌且舞，
并用巴人原来的语言演唱。
名称演变：汉《巴俞舞》——魏《昭武舞》——晋《宣武舞》 ——南梁《巴俞舞》——唐《巴俞舞》
《盘舞》云南石寨山汉代滇王墓出土的人舞铜盘挂饰
《羽舞》云南晋宁石寨山四人乐舞铜饰 西汉
羽人舞蹈图 秦汉 云南石寨山铜贮贝器双人环舞 汉
第3讲 汉代舞蹈的发展
乐舞百戏画像砖 汉
杂技陶俑盘 西汉
山东安丘汉墓百戏图 西汉

艺术特点
舞蹈动作细腻入微，表现了人物的情感与心理；音乐旋律优美动听； 舞台布景富有中国传统文化特色，呈现了封建社会的环境氛围。
04
中国芭蕾舞的未来展望与挑战
中国芭蕾舞的国际影响力
提升国际地位
中国芭蕾舞在国际舞台上逐渐获 得更多关注和认可，许多中国舞 者在国际比赛中获得佳绩，提高
了中国芭蕾舞的国际地位。
艺术特点
舞蹈动作丰富多变，表现了人物的情感与性格；音乐旋律 具有浓郁的地方特色；舞台布景生动再现了中国农村的景 色和氛围。
《大红灯笼高高挂》
创作背景
大红灯笼高高挂是由北京舞蹈学院芭蕾舞系创作的又一经典剧目， 取材于中国封建社会的生活与文化。
剧情简介
该剧讲述了四对青年男女的爱情故事，以大红灯笼为线索，展现了 封建礼教下的婚姻与爱情。
多元文化交流
中国芭蕾舞在融入国际芭蕾大家庭 的过程中，也促进了中西文化的交 流与融合，让更多人了解和接受中 国的舞蹈艺术。
国际合作机会
随着中国芭蕾舞的崛起，国际间的 合作机会也日益增多，为中外舞者 提供了更多的学习和交流平台。
中国芭蕾舞的创新与发展
传统与现代的融合
中国芭蕾舞在保留传统文化精髓的同时，不断尝试与现代舞蹈技 巧和表现手法相结合，丰富了舞蹈的内涵和表现力。
觉冲击力和艺术感染力。
03
中国芭蕾舞经典剧目介绍
《红芭蕾舞的经典 剧目之一，由中央芭蕾舞团创作 ，取材于中国红军时期的女兵故 事，融合了中国传统文化与西方
芭蕾舞元素。
剧情简介
该剧讲述了女兵们在中国红军时 期的生活、成长与奋斗的故事， 展现了她们的勇气、坚强与信仰
芭蕾舞最初是作为宫廷娱乐而存在的，后来逐渐发展成为一种独立的艺术形式，并 逐渐普及到世界各地。

❖ 葛天氏之乐
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6
❖ 纪功舞蹈，为统治者歌功颂德的舞蹈(如《云门》、 《大章》、《大韶》、《大夏》）
❖ 1、黄帝的乐舞
❖ 相传黄帝的乐舞叫《云门大卷》，简称《云门》， 又名《承云》或《咸池》。歌颂黄帝聚众万民，盛 德如云，如祥云，福佑之兆。同时，此乐舞还有祈 求丰收，五谷丰登之意。黄帝氏族以云为图腾。
中国古代舞蹈史
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1
❖ 学习要求：了解中国古代舞蹈史的发展线索， 掌握各个时期的舞蹈风格，并能了解或背诵 一些经典的舞蹈诗句。
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2
第一章 原始舞蹈
❖ 一、崖画舞蹈
❖ 1、图腾舞蹈
❖ 图腾：从初期母系氏族公社起，每个氏族就 采取某种动物、植物、无生物或自然现象作 为本氏族的名称即氏族的徽号，这就是图腾。 人们相信图腾就是本氏族的祖先或是与本氏 族有血缘关系并能予以福佑的保护神。
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❖ 汉舞的艺术特征主要表现在思想性 和形识，一方面 在于神仙幻想，一方面在于执着现实。
❖ 形式美体现在
❖ 首先，汉舞继承了春秋战国以来舞蹈讲求的 轻盈之美。
❖ 其次，汉舞继承了“楚舞”风格。“楚舞”
是以折腰为特征、以轻盈曼妙为基调的战国
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❖ 七、汉代“舞赋”
❖ “舞赋”是汉代出现的用文字体裁描写舞蹈 的文学作品。
❖ 傅毅《舞赋》 张衡《西京赋》杨雄《署都赋》
❖ 八、汉舞的艺术特征
❖ 汉代舞蹈是以楚舞为基础并吸收了外域和边 疆舞蹈以及姊妹艺术营养而形成的。汉代舞 蹈既轻疾又顿挫，既刚劲又舒展。汉舞这种 多形态的美感，可以从当时描写舞蹈的文字 和画像砖石上，获得强烈的印象。

2009年苏 州虎丘庙会的 出会表演
北齐胡腾舞纹黄釉扁壶宁夏出土唐墓墓门石刻胡旋舞莫高窟第220窟壁画胡旋舞唐代苏思勖墓壁画胡腾舞唐代的乐舞群俑敦煌壁画中的厅堂舞蹈和酒肆舞蹈舞狮是中国人喜闻乐见的一种娱乐活动也是中国传统文化的一个很有特色的组成部分
中国古代舞蹈
舞蹈是一种在一定的时空范围内用肢体 的动作、形体的姿势和面部的表情来表 现的“动的艺术”。
甲骨文中还有一些字，字形象是各种各 样戴着假面具的人，释作“魌”。这是一种戴 着假面具跳的舞蹈，也是一种驱鬼辟邪的巫术， 叫做“傩”。
汉画像石上的“傩戏”是 一种装扮成动物模样的舞蹈， 类似今天的舞狮。傩戏的主 角头戴假面具，叫“方相 氏”。
宋代佚名 《大傩图》
傩舞在现代仍有孑遗，叫 做“地戏”。
清代年画《童子舞龙》
徽州砖雕舞龙
记录舞蹈比记录歌曲要 更难，所谓“舞谱”其实只 是用文字或图画记录了舞蹈 的节奏和动作而已。
敦煌舞谱残卷
明代文舞和 武舞的图谱
明代乐律学家 朱载堉编制的舞谱 既有舞名、音乐、 歌词，又有舞姿和 场记图，内容要完 整得多。
朱载堉《六代小舞谱》
随着戏曲的发展， 大量传统的舞蹈技巧被 新兴的南戏、杂剧所吸 收，舞蹈艺术在戏曲中 得到了新的发展。
舞蹈起源于原始人因为兴奋、欢娱、癫 狂而发生的手舞足蹈，更多地是为了抒 发情感而不是为了表现生活，在有了舞 蹈之后人们才有意识地利用舞蹈语言来 表现自己生活。
这两个马家窑文化 陶盆上的舞蹈纹是迄 今所知年代最早的关 于舞蹈的材料。
广西花山岩画是 战国时代的，画的 是原始部落里人们 的舞蹈场面。
在甲骨文中，“舞”字为一手中持物的舞者。 “舞”通“巫”，即巫觋跳大绳。中国的舞蹈就是 从祭祀酬神的巫舞演变而来的。商代有一种常年举 行的重要祭祀叫做周祭，周祭是用“彡、翌、祭、 冟、协”五种方式轮流进行的祭祀：先用鼓乐、再 用舞蹈、再用肉类、再用粮食、最后把各种方式合 在一起进行祭祀，其中的“翌”就是手持羽毛跳舞。 古人遇到旱灾就要求雨，求雨的时候也要跳舞，叫 做“雩”。

❖ 七、宋代---古代舞蹈发展的分流 宫廷乐舞衰落转向了民间舞和戏曲
1）民间舞空前繁荣：形式、种类、题材的变化 2）队舞的出现—继承和发展了唐代的健舞、软
舞和大曲等元素，进行改编
❖ 八、元、明、清舞蹈艺术的传承和变异
❖ 1）戏曲在传统舞蹈和民间舞蹈中吸取营养， 逐渐走向成熟
❖ 2）各代宫廷宴乐极力突出本民族特色
❖ 二、夏商奴隶制时代舞蹈的发展 ❖ 1）舞蹈从自娱性活动向表演艺术的方向发展 ❖ 2）巫术活动中宗教祭祀舞蹈的发展
❖ 三、两周时期---古代舞蹈的第一个高峰 ❖ 1）制礼作乐——《六代舞》《六小舞》 ❖ 2）“礼崩乐坏”与民间舞的兴盛
❖ 四、汉代---古代舞蹈发展的第二个高峰 ❖ 1）“百戏”成为流传最广的表演艺术形式 ❖ 2）乐舞机构的出现---太乐（宗庙祭祀雅乐）
两周时期的舞蹈的发展和变革
❖ 一、强化舞蹈的教化作用和政治作用 ❖ 1）制礼作乐 ❖ 2）《六代舞》 ❖相属”和即兴起舞 4）著名舞人的出现---李夫人、戚夫人、赵飞燕
❖ 五、三国、两晋、南北朝---中外乐舞大交流 ❖ 1）“清商乐”的出现 ❖ 2）《白纻舞》的重大艺术成就 ❖ 3）各族乐舞的大交流为唐代乐舞的繁荣奠定
了基础
❖ 4）北魏云冈石窟的灿烂伎乐舞
❖ 六、唐代---古代舞蹈发展的顶峰时期 ❖ 1）新作涌现--《霓裳羽衣曲》、《破阵乐》 ❖ 2）舞蹈种类多—健舞、软舞、大曲、歌舞戏 ❖ 3）《九部乐》《十部乐》的出现 ❖ 4）坐部伎、立部伎 ❖ 5）表演、编导、舞美的高度发展

《霓裳羽衣舞》
以华丽的服饰和繁复的动作，展现了唐代宫廷舞 蹈的辉煌和壮丽。
《红绸舞》
以红色的长绸为道具，通过舞者身体的腾跃和旋 转，表现了民间舞蹈的热情和活力。
谢谢您的聆听
THANKS
影响深远
唐代舞蹈对后世产生了深远影响，为中国 的舞蹈艺术发展奠定了基础。
03
宋元明清舞蹈
宋元舞蹈的转型
舞蹈风格
宋元舞蹈开始从唐朝的华 丽、盛大的宫廷舞蹈转向 更加细腻、精致的表演形 式，注重技巧展示和情感 表达。
艺术形式
宋元舞蹈逐渐形成了以杂 剧、南戏为代表的戏曲艺 术形式，将舞蹈与戏剧、 音乐等艺术形式融合，丰 富了表演内容。
杨丽萍的代表作之一，表现了孔雀公主的美丽和纯洁以及她与王子的爱情故事。
06
舞蹈艺术鉴赏与评论
舞蹈艺术鉴赏的基本原则和方法
了解舞蹈的起源和发展历程
通过对舞蹈的背景和历史进行研究，理解 舞蹈巧
学习舞蹈术语和动作技巧，能够更好地描 述和评价舞蹈作品。
《大武》
又称《武》，是古代乐舞 之一，传说为周公旦所创 ，表现了武王伐纣的历史 故事。
《云门大卷》
又称《云门》，是古代乐 舞之一，传说为黄帝所创 ，具有很高的艺术价值和 文化价值。
古代重要舞蹈人物及作品
《龙舞》
又称《龙灯》，是一种民间舞蹈形式，历史悠久，流传广泛。
《九歌》
是古代楚国的一种巫觋舞蹈，具有浓厚的神秘色彩和地方特色。
初的舞蹈动作。
模仿说
另一些学者认为，原始舞蹈是通 过模仿自然界的声音和现象来形 成的。例如，古代的人们可能模 仿鸟鸣、风声或水流声来创作舞
蹈动作。
情感表达说
还有一些学者主张，原始舞蹈的 起源是人类表达情感的需要。在 原始社会，人们通过舞蹈来表达 喜悦、悲伤、愤怒等情感，以及

第3讲 汉代舞蹈的发展
• 《盘鼓舞》 《盘鼓舞》是汉代比较普及的舞蹈，该舞的特征是舞者踏盘、踏鼓而舞。 有鼓无盘的名《鼓舞》 七盘一鼓（或二鼓）名《七盘舞》 张衡《观舞赋》 傅毅《舞赋》
《盘鼓舞》吸收了大量杂技高难技巧。
盘鼓舞 汉
《盘鼓舞》不仅是 汉代女乐歌舞的精品， 而且也代表这整个汉代 舞蹈的最高水平。
“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方！” 刘邦与戚夫人即兴舞蹈
“为我楚舞，吾为若楚歌。” 李陵在匈奴送苏武即兴舞蹈
“经万里兮度沙幕，为军将兮奋匈奴。路穷绝兮矢刃摧，士众 灭兮名已隤。老母已死，虽欲报恩安将归！”
第3讲 汉代舞蹈的发展
• “情动于中，而行于言。言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之，足 之蹈之也。” ——《毛诗·序》 舞蹈正是凭借鲜明的动态视觉形象而使其情感的表现淋漓尽致，在很多情况下，要比语言表现的更充分。
对雅乐、俗乐采取兼容并蓄的态度 “夫《咸池》、《六英》所以陈清庙，协神人也。郑卫之乐， 所以娱密坐接欢欣也，余日怡荡，非以风民也，其何害 哉。” ——傅毅《舞赋》
第3讲 汉代舞蹈的发展
• 3、论礼乐的社会作用 继承儒家学说，重视礼乐、夸大礼乐社会作用。 “天下有道，则礼、乐、征、 的这幅画像砖图画， 表现了当时西域骆 驼载乐这一表演形 式，证明汉代西域 乐舞不仅进入 中原，而且已经为 西南人民所熟知。
第3讲 汉代舞蹈的发展
• 汉代“四夷乐”代表——《巴俞舞》 《巴俞舞》是古代川东少数民族“賨人”的舞蹈，猛锐粗犷。又被称为“板盾蛮”。 先在刘邦军中使用，其后成为西汉宫廷乐舞。 《巴俞舞》表演时手执矛弩，且歌且舞，并用巴人原来的语言演唱。
第3讲 汉代舞蹈的发展