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民国报业的骄子——《良友》作者：李闰波来源：《收藏/拍卖》 2011年第1期李闰波说起《良友》，六七十岁以上的文化人几乎没有不知道的，毕竟，这个刊物在民国时期太知名了。
《良友》是民国期间最受宠的读物，所以，当代报刊收藏人，没有不把《良友》当作追求目标的。
《良友》画报创刊于1926年2月15日，终刊于1945年10月。
期间经历了北伐战争、抗日战争，是民国时期最重要的记录社会动态的新闻工具。
虽然生存于“五洋杂居”、“中西杂处”的民国第一大都市上海，也曾历经几番沉浮，数易经营场地，但自始至终站在时代的前沿阵地，以精美的图片和精悍的文字向世人传播时局变化的准确信息，同时还将镜头伸向世界各地，将色彩斑斓的风景画卷和山水美景奉献给读者。
《良友》是世界上最早的大型画报之一，比当今世界上最驰名的美国《生活》早出版十年，比《苏联建设画报》早出版四年，是中国第一份大型综合性真像画报。
在中国新闻史和华文传媒史上，具有十分重要地位，因而具有极高的收藏价值。
笔者与《良友》第一次见面，是1994年9月，地点在上海城隍庙。
当时遇到此刊时，心率陡然加快—旧中国居然还有这么漂亮的画报。
初步印象是开本大器，封面美观，非常适合展览。
翻看内页，感觉里边的内容涉及到那个时代的方方面面，既有军国大事，也有社会百科杂闻，还有美术艺术和电影戏剧，很符合自己的需要，于是将收藏民国画报作为重要目标。
兹根据自己的了解，对民国《良友》谈些认识。
《良友》的创办特色《良友》以真相图片为主，配合适量文字内容，反应社会要闻、趣闻、珍闻，是我国第一份连续发行十几年、印刷技术始终保持一流的画报。
该报之所以能被中外广大读者喜爱，原因很多，主要有三点：开本美观大方，封面人物具有很强吸引力封面如同人的五官，是给人第一印象的正面形象，封面带有影星美女和名媛图像，就如同见面时遇到一张甜美的笑脸，给人愉悦心性的感受，尔后产生想看内容的欲望。
爱美之心人皆有之，古今一理。
男性对于女性美的欣赏，原本是天性，在古诗文中很早就有表述。
王国维提出的的“审美是上流社会之宗教”意味着审美主义与市民性联结起来，西欧审美主义论述是随着市民阶层的社会上升而出现的，并成为这个阶层的人生价值诉求的表达式(刘小枫，1998;p.311)。
正如沈从文所描述过的:“能制礼拜六派死命的，使上海的一部分学生把趣味掉到另一方向的，是如像‘良友’一流的人物。
这种人分类应当在‘新海派’。
他们说爱情，文学，电影以及其他，制造上海的口胃，是礼拜六派的革命者。
帮助他们这运动的是基督教所属的学生，是上帝的子弟，是美国生活的模仿者，作为进攻礼拜六运动而仍然继续礼拜六趣味发展的有《良友》一类杂志。
”(臧杰，2009;p.7)城市消闲阶层勾连上层文化与通俗文化的审美情态，成就了《良友》的现代美学建构。
这种现代审美感觉的质态可以描述为感性、个体以及时间论三个维度。
1、感性——身体优位性艺术的现代性首先表现为对感性的重新发现和此岸感的强化，恢复此岸世界的感性品质的权利。
杨春时指出，感性层面的现代性，体现为一种世俗精神，它强调人的自然属性，肯定享乐欲望。
(傅其林，2006;p.37) 现代审美感中的感性原则通常体现为身体的优位性。
感性作为一种理念，必有一个实在的基础——身体。
身体的优位性是现代生活观念史上的重大转折，身体成为享用性的在世者，不再是在世的负担，而是唯一值得赞美的在者。
(刘小枫，1998;p.332) 《良友》画报中最为显露的身体莫过于封面的人物形象，时尚女郎与时装，构成了大部分的《良友》封面。
第一期封面用的是电影演员胡蝶的肖像，今日之名演员，昔日的戏子，“过去关于身体禁忌的话语、戒律都被身体凯旋式的扭行踩碎”(刘小枫，1998;p.332)，身体的呈现成为审美现代性的一大诉求。
与身体紧密缠绕的服装也是最为频繁的视觉符号，服饰在传统社会是文化价值理念系统的表征，而在现代，服饰依附、服从于身体，服装因某个身体而拥有身份和权利。
身体的优位性强调出:人身的意义和目的并不重要，重要的是，我的身体在此世舞台上行走过。
《良友画报》《良友画报》简介：《良友》画报是中国现代新闻出版史上第一本大型综合性画报，始终尊奉弘扬中华文化为宗旨，以图文并茂、雅俗共赏的形式实录见证了中华历史的嬗变、社会的改革和文化的流变，镌刻下华夏民族的心路历程。
从创刊至今，《良友》的足迹遍及全球的华人地区。
凡有华人的地方，就有《良友》。
2006年，时值《良友》画报创刊80周年之际良友图书公司齐集了1926-1945年间出版的172期《良友》画报及2期特刊，重印制作成合订本并开发出一系列衍生产品.《良友画报》 - 编年记录：一期以影星蝴蝶为封面，彩色套印，开中国刊物以名媛为封面的先河。
同年11月出版第一个特刊《孙中山先生纪念特刊》，共55页，200幅照片。
创刊人兼第一人总编辑伍联德，后因业务繁忙，不能全心主持编务，第4期后将编务委托于周瘦鹃，因周不擅画报业务，遂聘请当时正在齐鲁大学读书的青年梁得所主持，梁会作画、擅摄影，文笔亦佳，1927年接任总编后力图革新，两年内画报月销量达4万余份，发行全球，号称凡是有华人的地方就有《良友》画报。
梁得所当了8年主编后另起炉灶，离开《良友》。
1930年3月改为影写凹版印刷，质量大为提高，这年8月，第50期篇幅增加至42页，并有3页五彩页。
1938年1-3月因抗战爆发迁往香港。
1939年2月在上海复刊。
1941年9月被日军查封。
1945年一度复刊，后因股东分歧而停刊。
1954年伍联德又在香港复刊，1968年停刊。
1984年《良友》再次复刊，但已远非从前。
1926年2月15日，上海街头。
来往行人从报童手中好奇地接过一份从未见过的刊物，封面是日后红极一时的女影星蝴蝶。
其中有大量高质量的照片配上精练的文字，内容涉及新闻和生活的方方面面。
除了在这些叫卖的孩子手里，没有任何书店或邮局可以买到它，尽管如此，画报首期却售出7000份--这个当时来说相当可观的数字。
在以后的近20年中，这本叫做《良友》的杂志逐渐成为整个上海、中国乃至世界华人界最受欢迎和最具影响力的画报。
《良友》画报中的新女性形象建构《良友》画报作为中国画报史上最具影响力的杂志之一，不仅是上海现代生活的倡导者和都市图像的构建者，更是20世纪二三十年代中国新女性生活的记录和呈现者。
通过对《良友》画报关于女性的封面人物、广告和内容的研究，阐释《良友》画报所建构起的新女性形象，传达出人们对“新女性”的一种现代性想象，进而灌输了一种新的都市生活方式。
标签：《良友》画报新女性形象建构20世纪二三十年代中国的画报业得以迅速发展，一时间，名目繁多的画报成为普通民众获取讯息和消遣休闲的重要选择。
《良友》画报是中国新闻史上第一本大型综合性画报月刊，由伍联德先生于1926年2月在上海创办，直到1945年10月停刊，历经20年历史，总计出刊172期，外加特刊两期，共刊出174期。
《良友》画报主要以图片为主，配以简短的文字说明，其内容丰富庞杂，包罗万象，将近现代国内外新闻时事，政治风云人物或各界名流，各地风土人情和珍奇事物，中外电影娱乐，科学文化知识以及各种都市生活新咨询等等无不详尽记录，同时它更是为女性提供了展示的窗口，既是服饰、发型、身体等外在形象的展示，也是其生活方式的展现，塑造了一系列新女性的形象，引领时代风尚。
20世纪是中国社会发生翻天覆地大变革的时代，也是女性的生活和外在形象发生鲜明而巨大变化的时代。
《良友》是如何为读者展现及建构起新女性形象的呢？可从以下几方面找到答案。
一、《良友》封面女郎：突破传统，新女性形象进入公众视野《良友》画报的封面，在绝大多数的时候是以女性为主，纵观《良友》经过20年的办刊历程，基本上都是以年轻女性作为其挑选对象，其中有著名女演员、电影明星、女体育家、女艺术家、政界要人夫人等。
在《良友》出版的174期刊物中，封面上出现男性的次数仅有11期而已，剩下的各期均为女性。
在传统中国的社会体制下，男性占主体地位，女性被人为地客体化，成为男权社会的附属物，没有独立地位与思想，女性长期处于“失语”和“缺席”的状态。
新时期以来《良友》画报研究综述摘要:本文从以下四个方面来梳理新时期以来对《良友》画报的研究状况:《良友》文献资料整理角度、《良友》都市文化建构与“现代性”研究角度、《良友》“本体”和文学史研究角度、其他研究角度。
最后,提出笔者对《良友》研究前景的一点展望。
关键词:《良友》研究都市文化建构现代性本体《良友》画报由伍联德1926年2月15日创刊于上海,至1945年10月停刊,共出版正刊172期和特刊2期,共计174期。
在我国画报史上,虽然之前已有1875年上海清心书院出版的《小孩月报》、1880年上海圣教会印行的《图画信报》、1884年上海《申报》馆出版的《点石斋画报》等,但皆内容狭隘,未能持久。
《良友》则以包罗万象的内容,二十余年的刊行时间,广泛的影响力成为学者公认的中国近现代最具历史价值的画报。
新时期以来,对《良友》的研究论述资料并不多。
下面,我将通过四个方面通过对《良友》研究资料进行梳理,以期对《良友》研究有所裨益。
一、《良友》文献资料整理角度继1986年上海书店影印了《良友》画报全26册后,香港良友图书有限公司出版了《良友》画报合订本21册,齐集了1926年到1945年间出版的全部172期画报及2期特刊,并包含所有插页、拉页、彩色贴图。
所有页面均以原尺寸还原,忠实再现当年老画报的原貌。
1984年生活读书新知三联出版社出版了原《良友》画报编辑赵家璧《编辑忆旧》一书。
2021年1月,生活读书新知三联出版社出版了《良友》画报第四任主编马国亮著述的《良友忆旧――一家画报与一个时代》一书,是关于《良友》画报的一本重要的回忆性著作。
全书共25万字,并无严谨的历史体例,以与杂志有关系的人物为主线,串联起《良友》各个时期的编辑与报道,并且有广阔的社会历史背景交代。
这本著作是目前《良友》研究中最为全面可靠的一本文献资料。
二、《良友》都市文化建构与“现代性”研究角度正如陈子善所说:“《良友》新闻性和文化性并重,多样化和大众化兼备,是30年代上海都市文化的出色代表。
《良友》画报简介《良友》画报1926年2月创刊，一炮打响，创刊号初版3000册，两三天内售空，再版2000册不足应付，又再版2000册，总共7000册，在当年，是个不错的数目了。
第一期封面是一幅套色照像———一个手捧鲜花、笑靥迎人的少女，这就是日后红极一时的电影明星胡蝶女士。
1945年10月，《良友》停刊，20年间，以八开本刊行，共出172期。
时代背景、技术条件、人文需求。
意义《良友》共载彩图400余幅，照片达32000余幅，近现代中国社会的发展变迁、世界局势的动荡不安、中国军政学商各界之风云人物、社会风貌、文化艺术、戏剧电影、古迹名胜等等无不详尽记录，可称为百科式大画报。
当年就有评论说：“《良友》一册在手，学者专家不觉得浅薄，村夫妇孺也不嫌其高深。
”《良友》在世界五大洲都有销路，当年凡是有华侨居住的地方都有《良友》，赢得了“良友遍天下”的美誉。
各国大图书馆也竞相收藏《良友》，作为了解中国的窗口。
提起《良友》，大多数人脑海中都会浮现出富有旧上海风情的封面女郎形象。
的确，随着二十年代那份以“胡蝶恋花图”为封面的杂志出版，《良友》画报从此被人们知晓，而这样一份刊物也逐渐在世界刊林中获得了一席之地。
《良友》画报于1926年诞生于上海，创办者是伍联德先生。
作为一份大型综合画报，它一出现便受到了大众的欢迎。
1926年2月创刊之时，创刊号共售出7000册，可谓一炮而红。
随后，《良友》画报的影响不断扩大，不仅在国内拥有众多的读者，在国外也享有很高的声誉，尤其受到华侨同胞们的欢迎。
美国、加拿大、澳洲、日本等多个国家都有《良友》画报的忠实读者，影响十分广泛。
在1945年10月停刊之时，《良友》于20年间共出172期杂志和2期特刊。
1954年，伍联德在香港出版了《良友》海外版，直到1968年再度停刊。
《良友》画报的文学趣味宋媛【摘要】《良友》画报的文学价值不容忽视.翻译文学是《良友》重要的组成部分,包括外国民间文学、小诗、名著等,还有大量的“影戏小说”.这些作品的翻译不以信达雅为追求目标,而是对原文进行通俗化的改造.对于刊登的纯文学创作与纪实文学,《良友》常配有生动活泼的插图,对作品内涵进行视觉化的阐释.《良友》提供的文学舞台使外国文学名作和中国作家的优秀作品以更为通俗的形式与普通读者相见,寓启蒙于独特的文学趣味中.对于启蒙和救亡的时代主题,《良友》保持了平易化的风格.【期刊名称】《华中师范大学学报（人文社会科学版）》【年(卷),期】2017(056)004【总页数】6页(P90-95)【关键词】《良友》画报;翻译文学;文学趣味;启蒙【作者】宋媛【作者单位】北京师范大学文科学报编辑部,北京100875【正文语种】中文《良友》画报是民国时期良友公司出版的一本声誉卓著的大开本图文杂志，风格独特，注重反映时代风尚，寻求社会功用与文化趣味的巧妙融合，在当年畅销海内外，至今仍有影响。
《良友》画报的文学价值也不容忽视，文艺作品是其重要的组成部分。
每期少则一两篇，多则七八篇，图文并茂，异彩纷呈。
老舍、郁达夫、丁玲、施蛰存等知名作家曾在《良友》上刊登作品，鸳鸯蝴蝶派、新感觉派、左翼文学等曾在此上演文学风尚，文学的多样性在此得到了生动呈现，使这本杂志的文学栏目具有了不同于《现代》《新月》等新文学同人杂志的另一番风貌，别有一番独特的趣味，值得分析。
翻译文学是《良友》画报重要的组成部分。
《良友》刚创刊的时候，虽然影像内容刊登的是海内外大尺幅的新闻图片和艺术摄影，给人耳目一新之感，但文学栏目刊登的却是一些无聊的文言小说和市井故事，气质陈旧庸俗，不符合这本杂志给自己的现代时尚定位。
刊登外国文学翻译始自第二任主编周瘦鹃。
①周瘦鹃是当时炙手可热的畅销书作家、《礼拜六》主编、《申报》主笔，他在受邀担任《良友》主编后，很快新设了一个栏目“穿珠集”，刊登自己的小说译作：不惠襄为中华书局辑译欧美名家短篇小说丛刊，所采达十四国。
兰州职业技术学院学报LANZHOU VOCATIONAL TECHNICAL COLLEGE第37卷第3期V o _ 37No. 32021年6月Jun 2021时代的印记《良友》画格及其成因邸小松，梁红玉（长春工业大学 艺术设计学院，吉林 长春 90000）［摘要］《良友》画报发行时期正处于中西文化交流和碰撞的重要阶段，画报的封面也随着时代的变化而变化，吸引读者眼球的同时，潜移默化地影响了读者的时尚观念。
本文从时尚的视角去分析《良友》画报封面的艺术风格及其成因，力图揭示在当时西潮东渐的语境下，本土时尚类画报中西方文化与民族文化思想碰撞所显现出的设计张力。
［关键词］《良友》画报;封面；艺术风格；时尚［中图分类号］G09 ［文献标志码］A ［文章编号］20969503（2021）03 906893 ［收稿日期］2020 -19 -10《良友》画报是以图片为主的综合类杂志，926年2月诞海，至945年9 ,,夕 ！特刊厂 出174期，曾在我国乃至世界 内影响。
在《良友》画 行的时，上海正新旧、中西 的时期，画报的'也随着时间的 而不断革新。
是杂志的脸面，由文字、色彩、图形图像这，封面的与否会 影响购的消费动机。
“那个时代的记忆的久远日渐模糊，唯这 物由于其鲜明的色彩和形象而渐渐抽象而具有了某种符号意义 这些形象就是那个时 海的女人，充满和诱惑。
”⑴《良友》画报的 了那个时的记忆，其对时尚的敏锐洞察力，《 时尚类画了深远影响，具高的。
一、《良友》画面的格（一）《良友》画报封面的排版特征《良友》画报的 不同时期所呈现的样式并不，几经变化之后，逐渐定型并 到停。
要以女性的照片为主，以式作为排形式，文字、图形等各要序 之上，形 机的整体。
《良友》画报第1期的封面是由创刊设计的,《方1/3是刊名、、文字信息，封面女性的照片则排放在下方2/3的位置，整幅画面中，照片和文字占比为92。
自第25期始，《良友》画报的 式 了巨大变革,要表现在部铺满了女性的照片,其他的文、 图形 信放 在 照 片 方 的位置，具 力，封面女性的形象也更加让人印象深此 式 用到最后。
走向现代的都市女性形象——从《良友》画报看20世纪30年代的上海都市女性上海作为中国近代最富有活力和开放度最高的都市之一，一直被视为中国现代化进程的缩影。
20世纪30年代，上海经历了政治动荡、社会变革和文化多元的浪潮，其都市女性形象也因此而发生了翻天覆地的变化。
本文将通过研究上海的《良友》画报，分析20世纪30年代上海都市女性的形象转变。
《良友》画报是上海一个时尚杂志，其内容以时尚、文化、艺术等为主题。
它汇集了当时一流的摄影师和编辑，通过精美的插图和文字，展示了现代都市生活的方方面面，特别是都市女性的形象。
在30年代初，上海都市女性的形象仍然受到传统观念和道德束缚。
她们多以传统的旗袍和长发为主要服饰，尽显东方女性的柔美和妩媚。
然而随着中国社会的不断变革和西方文化的大规模涌入，上海都市女性开始尝试接受新鲜事物和突破传统束缚。
《良友》画报准确地捕捉到了这种变化。
从画报的插图中，我们可以清晰地看到都市女性开始追求时尚、个性和独立。
她们开始穿着西式裙装，剪短发型，更加注重妆容和体态的细节，展现出自信而独特的姿态。
同时，画报中的文字也强调了女性的自主性和独立意识，鼓励她们追求事业和自我实现。
此外，女性的社交圈子也开始扩大。
画报中经常出现都市女性参加社交活动、跳舞、举办聚会等场景，这些都显示了她们主动参与社交、追求多元化生活方式的迹象。
画报还报道了女性参加各种职业、学习和运动的情况，展示了她们独立和自强的一面。
随着时代的变迁，上海都市女性的社会地位开始提升。
她们不再只是作为家庭和社会的附属品，而是积极参与经济和社会活动，成为独立的个体和实际的社会主体。
《良友》画报充分展示了女性在各个领域的光辉活动，包括商业、文化艺术、体育等。
然而，随着社会的变革，仍有不少保守观念存在。
画报中的一些图片，尽管显示了女性正在领袖和参与各项运动，但却常常加强了传统的女性美与婚姻的观念。
这种矛盾表明，女性形象的转变虽然有所进展，但还存在挑战和难题。
