第7章-电视声画艺术语言-照明1

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逆光中的脸
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(3)控制光线明暗比例，形成影调对比。摄像中有目的的 通过光线形成影调对比，镜头画面中在整体与局部的对 比上，尽量形成近处景物对比要强、暗、深，远处要 弱、淡、浅，达到视觉感受空间的目的。
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利用人工光加大前景光比，减弱背景光比，形成近强远弱，增加 画面空间感。 在外景中选择较暗的前景，在摄影棚里把前景光线处理得暗些， 造成近暗远亮的大气透视现象，增加空间感。
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如果所拍对象是静止的，则应该选择最好的角度以便充 分利用光线的造型能力。侧光产生的影像立体感最强。
“侧光拍摄的画面”
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正面光线使影像的细节更为丰富，但质感差，立体感不 强。
“顺光拍摄的画面”
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(4) 弱光下被摄体表面明暗变化不大，画面阶调变化细微， 易有质感； 强光下明暗反差强，物体结构面明显，有较强的立体 感。
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（1）选择光线入射角，获取理想透视效果。拍摄中，一 天中的早晚时间，光线入射角小，能获取最佳的透视效 果。这种角度易使晨雾、水气、暮霭等介质明显，增强 透视效果，同时亦表现时间概念和写意效果。
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五、室外摄像的采光方法
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(2)确定光线方向，表现造型效果。一般而言，顺光空气 透视弱，侧光透视也不够理想，逆光拍摄，画面层次过 渡明显，物象具有鲜明轮廓，透视感最强，选择早晚的 逆光拍摄造型效果好，如适当加用辅助光，可弥补物象 暗部的不足。
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利用色彩的安排、色光和色温的变化，使近暖远寒。近处色彩饱 和，远处色彩不饱和。影片《来了一个男子汉》日本餐厅里的画 面，前景人物用低色温灯光照明，形成暖色调，后景处在高色温 自然光照明中，形成冷色调，增加了画面空间深度感。
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（5）影响大气透视的因素很多，主要有空气的浑浊度和 光线方向。空气越污浊，含尘埃和水蒸气越多，空间透 视现象越强烈；光线越逆，大气透视效果越强。
教学重点和难点：
重点：认识电视中的声音造型元素；了解电视景别的分 类与造型功能。 难点：掌握电视节目画面节奏的处理方法；掌握光效的 种类及其造型功能。
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电视和电影是借助于光的作用与手段实现艺术想象的塑 造的典型。光线成了它们赖以生存与发展的媒介、条件 和重要工具。 电视艺术是靠画面语言为主要表现手段来叙述时间和故 事、刻画人物性格和心理活动、传达作者主观情感的一 门综合性艺术。画面中事件的表述、形象的塑造、性格 的刻画、心理的展示，是基于光线描绘之上的。光是影 视的灵魂。 光线直接参加了初创阶段的文学构思、画面设想、光线 设计和初创阶段的形象造型，环境再现，气氛烘托等艺 术创作的全部过程。
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二、电视创作中用光造型的表现方法
1.“巧”用光线加强屏面空间透视的造型表现
空气透视：
当光线通过大气层时，由于空气介质对于光线的扩散作用，空间 距离不同的景物在明暗反差、轮廓的清晰度及色彩的饱和度方面 有所不同。这种现象在照片上就形成了影调透视效果，借以表现 空间深度和物体所处的空间位置。摄影中常用逆光、侧逆光、烟 雾及专用滤光器等，加强影调透视效果。
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电视照明的任务
电视照明是实现画面艺术造型的一种重要手段。在电视 节目制作中，电视照明肩负着如下任务：
1.摄录技术上满足其对照度的基本要求 2.用光线完成画面的艺术造型 3.突出强调主要场景和主要人物 4.再现环境气氛与时间概念 5.戏剧表现的需要 6.画面构图的需要
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1.摄录技术上满足其对照度的基本要求
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粗糙表面的再现：对于粗糙表面，采用垂直的直射光照明时，表 面凸起部分与凹下部分都得到均匀照度，不能再现物体表面的起 伏不平状态，失去了应有的质感。只有在斜侧光照明下，凸起与 凹下部分得到不同的照度，才能较好的再现出粗糙表面的起伏 感。
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粗糙表面根据程度可分为粗糙与比较粗糙两类。比较粗糙表面起 伏较小，不易察觉，对这类表面照明时不宜使用强光照明，光线 太强能淹没细小的表面反差，失去起伏的质感。同时曝光要正 确，曝光过度与不足同样也能淹没细小的反差。 粗糙表面的造型，对摄影摄像具有非常重要的意义。电影和电视 剧中的人物都是由演员扮演的，因此演员的形象与剧中人形象存 在着差异，特别是年龄差异，人的年龄特征主要体现在皮肤的皱 纹。因此年龄的刻画主要体现在用光处理上，正面平光处理能 “填平”皱纹，使人物显得年轻；而侧光照明能加强皱纹的强 度，人物显得年老。
物体表面结构分为三大类：
滑表面：即物理学中的镜，如玻璃、电镀金属、油漆等。 光泽表面：即物理学中半漫反射表面，如皮肤、丝绸、尼龙品 等。 粗糙表面：即物理学中的漫反射表面，如呢料、麻袋、毛线织品 等。
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光滑表面的再现：光滑表面不能用直射光照明，要用面积较大的 散射光照明。散射光属于漫射性光线，光线方向杂乱，因此光滑 表面上每一个不同方向的“点”都有光线反射，而且亮度均匀， 能真实再现出光滑表面的特征。汽车广告拍摄中，只有在散射光 照明下汽车表面光滑的油漆质感才能真实再现。
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(1)摄像中选择恰当的视点角度展示物体的纵深线条，可 体现立体感。
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(2)要力求表现出物体的多面。如斜侧面拍摄比正面拍摄 立体感强；近距离拍摄比远距离拍摄立体感要强。
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(3) 利用顺光和散射光，物体表面能全面再现，但明暗变化 小，立体形状不够突出； 利用斜侧光能使物体表面有不同明暗变化，易显示出物 体的立体形状，是表现立体感的一种有效方法。
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3.突出强调主要场景和主要人物
电视照明的主要对象是拍摄场景与人物。场景与人物中 有过度场景、重点场景和陪衬人物、主体人物，照明要 “倚重就轻”，着重刻画、描绘主要场景和主要人物， 避免非主要对象和杂乱线条分散观众的注意力。 根据人们的视觉习惯，凡是对比强烈的地方（包括明暗 对比、色彩对比）往往容易吸引人们的注意力；对明亮 的背景要多想一些办法刻画暗的部分；对暗的背景要尽 力描绘亮的部分。晚上人在街道上行走，那些五光十色 的广告牌、霓虹灯容易引起人们的注意就是这个道理。
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（3）侧光
光源、被摄体和摄像机在水平面上约成90度角； 影调显著，层次丰富，立体感较强； 做修饰光使用时，能突出被摄体的局部细节和形态； 侧光用于人物造型，给人以清新、柔和、多姿的美感。
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（4）斜侧光（前侧光）
光源、被摄体和摄像机在水平面上约成45度角； 被摄体具有较大的受光面和较小的背光面； 有一定的立体感，较好的表现质感和形态感； 是一种常用的照明光线，作为主要的塑形光。
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4.再现环境气氛与时间概念
真实而浓郁的环境气氛，能够烘托人物，传达生活气 息。同时，环境气氛能够呼应观众心理和表达画面人物 的性格、职业、爱好。如一个场景内，不同时间的拍 摄，根据剧情的发展，可利用人工照明模拟和再现其特 定的时间变化，增加画面视觉语言的说服力。
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5.戏剧表现的需要
光是获得画面影像的先决条件。摄像机对被摄物体形象 的拍摄，离开了光是没有办法完成的，因此被摄物体必 须有一定的表面亮度。 照明的首要任务就是满足摄像机对照度的要求。
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2.用光线完成画面的艺术造型
画面艺术造型，主要体现在画平面上的突破二维空间的 限制，塑造真实的三维空间。也就是把画面的平面结构 变为视觉上的立体结构，表达深远的空间感、纵深感， 描绘物体的立体形状，表达物体表面结构及质感。这是 电视照明所担负的一个主要任务。 它是利用光线的明暗对比、光照面积的大小、影调的变 化来充分表现被摄对象的表面结构、外部形象、质感、 距离以及物体相互之间的关系。如：拍摄夜晚的街道。
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如图，这是阴天气氛镜头。散射的天空光均勾地照射若景物，亮 度范闹较小，画面构成中缺少两极影调，往往空间感不强，因此 摄影采用黑暗的树木做前景，增添了画面空间感。这里彩调构成 也是遵守着大气透视规律。
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(4)配置色彩冷暖，展现空间深度。在同一暗色调的背景 上，暖色给人近感，冷色给人远感。可利用色彩冷暖再 现真实的空间透视，还可加用蓝色滤色镜，加强空气的 透视效果，或加用偏振镜以及深黄色、桔黄色、红色的 滤色镜以减弱空气透视效果，实现色彩正确还原，此 外，雾镜、柔光镜也可加强透视效果，表达深远空间。
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透明物体的再现：易采用侧逆光，并使光线穿过透明物 体，同时在物体的正侧面给予柔和的辅助光处理，这样 可以使主体的轮廓和透明效果都能得到较理想的表现。 一般不易用过多光源，否则容易出现过多光斑，导致损 坏画面效果。
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三、光效的种类及其造型功能
1．技术角度分，有逆光、顺光、侧光、顶光等光效
影视编导
第七章 电视声画艺术语言
第四节 电视照明艺术与技巧
专业：11级 数字媒体艺术
主讲：周洋
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教学目的和要求：
目的：了解电视画面的基本特征；认识电视艺术创作中 各种造型功能；掌握电视节目创作中色彩的处理与运用 技巧。 要求：掌握语言、音乐、音响各自的特性和艺术功能； 掌握影视字幕的设计原则与摄制方法。
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（2）正面光（平光、顺光）
被摄对象的影子直接投射在自身身 后而被遮没，被摄物体表面均匀受 光，表面造型和质感都被完全正面 照明的光线所隐没。 画面上看不到较暗的调子及被摄物 体呈现的由暗到亮的影调变化，能 较好地表现景物固有的色彩，构成 一种平调照明，在画面上呈现一种 平涂效果。 能防止多余的或者干扰性的阴影， 减少物体表面不必要的造型，用来 表现人物的面部，能使人显得年 轻，掩饰皱纹，适合表现青年妇女 和儿童。
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2．“巧”用光线加强物象立体形状的造型效果
体积是由面和线构成的，因此正确再现面和线的空间结构是再现 立体感的关键。 为了获得强烈的立体感，必须使各个面具有最大的差别。加强立 体感的有效方法就是赋予各个面不同的影调和色调。光线是决定 物体各个面的明暗调子的重要手段。