王澍宁波博物馆案例分析

227百家论坛文人建筑——以“宁波历史博物馆”为例探讨王澍的建筑语言包海峰西华大学土木建筑与环境学院摘要：王澍致力于为中国建筑开发一种新的语言，使用从中国的文化和历史建筑回收的材料，与现代派的形式融合起来。

例如，他的“宁波美术馆”(NingboContemporary Art Museum)，重建了一个以前的港口建筑；而他为在杭州的中国美术学院设计的“象山校园”(Xiangshan Campus)的屋顶，使用了从传统的住房收集的大约两百万块瓦片为了增加总体的记忆；王澍从被拆毁的旧建筑收集石料和瓦，用于他设计的“宁波历史博物馆”(NingBo History Museum，2008)。

王澍的目标一直是对准回收利用材料和废弃物，从而使他成了村庄的“顾客”。

他的“宁波历史博物馆”类似一个梦幻组成的古代堡垒。

他从附近被拆毁的村庄弄到40种不同的的砖块，建造博物馆的24米高的墙。

作为城市规划系学生及宁波城市文化的受益者，曾多次实地拜访王澍各个阶段的作品，此时也借以此篇整理、总结并探讨王澍的建筑语言，以表敬意。

关键词：王澍；建筑语言；文人传统；本土性宁波博物馆主体建筑长144米，宽65米，高24米，主体三层，局部五层，采用主体二层以下分散布置的独特方式，地面一抹水域横贯65米长，27米宽的主入口大通道，并向北环绕在建筑外围；屋面隆起5幢造型各异的独立建筑，露天大斜坡，通道，围栏，绿化小景穿插其间。

宁波博物馆建筑形态山水为设计理念，以民间收集的明清砖瓦组成瓦片墙和毛竹代替钢筋铸成混凝土墙作为装饰，突出江南民居的特色。

同时，周围由水池环绕，代表海洋在宁波历史中的作用。

在建筑立面处理上，宁波博物馆墙面通过两种方式装饰而成。

1.利用民间收集的上百万片明清砖瓦手工砌成瓦片墙，体现了地方性特色和；2.利用竹条加入混凝土，在表面展现竹的纹理，体现了环境友好的理念。

建筑分为5个主要体量，东南，西南，东北三翼为展览陈列区，西北翼为办公后勤区，中部的公共服务空间和库藏部分将各个部分连接起来，方便货物的进出，库藏部分置于建筑的底层，成为建筑的“基座”。

宁波博物馆 by 王澍2012-2-28 16:33| 发布者: 雪冰| 查看: 321| 评论: 1|原作者: 雪冰摘要: 2005年6月，宁波博物馆建筑设计采取国际邀请竞赛的方式，邀请国内外7家著名设计单位德国GMP建筑设计事务所、法国AREP公司、清华大学建筑设计研究院、北京市建筑设计研究院、中国美术学院风景建筑设计研究院、浙江省建 ...2005年6月，宁波博物馆建筑设计采取国际邀请竞赛的方式，邀请国内外7家著名设计单位德国GMP建筑设计事务所、法国AREP公司、清华大学建筑设计研究院、北京市建筑设计研究院、中国美术学院风景建筑设计研究院、浙江省建筑设计研究院、浙江大学建筑设计研究院等参加宁波博物馆设计。

经市民投票评选（25%权重比例），专家会议评审（75%权重比例），最终中国美术学院风景建筑设计研究院方案为宁波博物馆建筑设计中选方案。

王澍认为，现代博物馆在强调功能性的同时，也要注重审美性，因为博物馆建筑本身就是特殊意义上的“展品”。

宁波博物馆在设计伊始就将宁波地域文化特征、传统建筑元素与现代建筑形式和工艺有机结合，使之造型简约而灵动，外观严谨而颇具创意，蕴涵了宁波从渡口、到江口、到港口的城市发展轨迹。

其平面呈简洁的长方形集中式布置，但两层以上，建筑突显开裂状，微微倾斜，演绎成抽象的山体，这种形体的变化使建筑整体成向南滑动的独有态势，宛如行进中之巨舟，耐人寻味。

而在建筑内部，两层以上高低起伏的公共活动平台，从建筑整体窿起出五个单体，各具状态，形神兼备，观照整个空间，虚实相间，似又成传统街区的格局与尺度；同时水域向北环绕建筑外围，使建筑环境具有江南水乡田园般诗情画意。

中国传统文化中关于“山”、“水”与建筑之间的审美旨趣在独具意境中获得升华。

王澍认为，如果造型的表达还是抽象的话，那么在外墙材料上的探索就是具象体质感的表现。

外墙由“瓦爿墙”和“竹条模板混凝土”混合构成。

“瓦爿墙”汲取传统建筑元素并运用现代施工工艺技术，经过反复实验运用在宁波博物馆24米高的墙面上，间隔3米的明暗混凝土托梁体系，保证了砌筑安全和墙面牢固，内衬钢筋混凝土墙和使用新型轻质材料的空腔，使建筑在表达地域文化和特殊意蕴的同时，获得更佳的节能效果。

博物馆案例分析范文博物馆案例分析宁波博物馆鸟瞰图设计理念?王澍这样谈到自己的设计初衷：“使用‘瓦爿墙’，大量使用回收材料，节约了资源，体现了循环建造这一中国传统美德，一方面除了能体现宁波地域的传统建造体系、其质感和色彩完全融入自然外，另一意义在于对时间的保存，回收的旧砖瓦，承载着几百年的历史，它见证了消逝了的历史，这与博物馆本身是‘收集历史’这一理念是吻合的。

而‘竹条模板混凝土’则是一种全新创造，竹本身是江南很有特色的植物，它使原本僵硬的混凝土发生了艺术质变。

总平面?场地在一片由远山围绕的平原，不久前还是稻田，城市刚刚扩张到这里。

东侧已经建成巨大的政府建筑、广场、及文化中心。

原来在这片区域的几十个美丽村落，已经被拆的还剩残缺不全的一个，到处可见残砖碎瓦。

总平面?场地在一片由远山围绕的平原，不久前还是稻田，城市刚刚扩张到这里。

东侧已经建成巨大的政府建筑、广场、及文化中心。

原来在这片区域的几十个美丽村落，已经被拆的还剩残缺不全的一个，到处可见残砖碎瓦。

二层平面图三层平面图造型特点?建筑下半段只是一个简单的长方形，在上半段开裂为类似山体的形状。

人们从中部一个扁平的，跨度30m的穿洞进入博物馆。

内观整个结构，包括三道有大阶梯的山谷，两道在室内，一道在室外；四个洞，分布在入口、门厅和室外山谷的峭壁边侧；四个坑状院落，两个在中心，两个在幽深之处。

?一种山体类型学叠加在上面，公共空间永远是多路的，它从地面开始，向上分叉，形成一种根茎状的迷宫结构山顶露石墙面肌理?宁波博物馆在外观设计上大量地运用了宁波旧城改造中积累下来的旧砖瓦、陶片，形成了24米高的“瓦爿墙”，同时还运用具有江南特色的毛竹制成特殊模板清水混凝土墙，毛竹随意开裂后形成的肌理效果清晰地显现。

室内设计美秀博物馆轴侧图--入口序列入口台阶地下一层飞鸟历史博物馆建筑概况?近津飞鸟位于大阪县的南部，曾是日本早期历史的中心舞台。

这里有日本境内保存最完好的墓葬群，近津飞鸟历史博物馆致力于展示和研究墓葬文化。

【不周空间】王澍宁波博物馆之建筑随想普利兹克建筑奖评委会主席帕伦博勋爵说明了王澍获奖的理由：“讨论过去与现在之间的适当关系是一个当今关键的问题，因为中国当今的城市化进程正在引发一场关于建筑应当基于传统还是只应面向未来的讨论。

正如所有伟大的建筑一样，王澍的作品能够超越争论，并演化成扎根于其历史背景、永不过时甚至具世界性的建筑。

” 而王澍的代表作之一的宁波博物馆则恰好符合了评委对其作品的评价。

位于宁波市鄞州区首南中路1000号的宁波博物馆，一座矗立于现代城市的新乡土主义风格的建筑。

宁波博物馆就其空间组合或者功能组合来讲，与其他的博物馆并没有本质上的区别或者是不同，其最吸引人的两个方面，第一是它的外观造型，整个博物馆的建筑形态以山、水、海洋为设计理念。

第一层为整体，但从第二层开始，建筑开始分体并倾斜，形成山体形状。

加上场馆北部的水域，整个建筑形似一条上岸的船。

这种建筑格局体现了宁波的地理形态和作为港口城市的特色。

第二是外墙面的装饰，第一种方式利用民间收集的上百万片明清砖瓦手工砌成瓦爿墙，体现了江南特色和节约理念；另一种方式利用竹条加入混凝土，在表面展现竹的纹理，体现环保理念。

其中瓦爿墙是其最吸引人最环保也最值得探讨的一种装饰手法。

瓦爿墙，是浙东一带极富地方特色的传统墙体建筑，据懂行的老人讲，是由传统的草、泥、木、石、砖、瓷等堆砌而成的。

传统的瓦爿墙有两部分组成，外墙是由碎砖碎瓦或者块石以及鹅卵石等砌成，内墙也叫托墙，也就是在瓦爿墙的内侧面抹上草筋泥和麻筋石灰，起到挡风保温作用。

由此看来，传统的瓦爿墙既是承重结构，又是维护结构，同时又有着别具一格的美观效果，中国古人的聪明智慧在这里得到了很好地体现，这或许也正是王澍一直以来试图传承并发展的一门手艺或者是建筑技术，从鄞州公园的试验品“五散房”小规模的瓦爿墙到宁波博物馆高达20多米，面积1.3万平米的瓦爿墙，从一定意义上讲，王澍达到了预期的目的――传承并发展。

王澍代表作品宁波历史博物馆博物馆外观设计项目名称：宁波历史博物馆建筑设计：王澍、陆文宇设计团队：宋曙华、蒋伟华、陈立超等项目地点：中国宁波用地面积：4.33公顷建筑面积：30000平方米设计类别：博物馆设计时间：2003年—2005年施工时间：2006年—2008年11月结构形式：钢筋混凝土正交框架与局部桥梁结构。

混凝土衬墙与回收旧砖瓦组合墙体主要材料：竹条模板混凝土，回收旧砖瓦，本地石材场地在一片由远山围绕的平原，不久前还是稻田，城市刚刚扩张到这里。

原来在这片区域的几十个美丽村落，已经被拆的还剩残缺不全的一个，到处可见残砖碎瓦。

按新的规划，相邻建筑之间的距离经常超过100m，城市结构已经无法修补。

问题转化为如何设计一个有独立生命的物，这座建筑于是被作为一座人工山体来设计，这种思考方式在中国有着漫长的传统。

但在这座山中，还叠合着城市模式的研究，高度因此被自觉限定在24m以下，它片断性的意指着一种24m以下限高的低城，存在于人工和天然之间。

通过国际竞标，业余建筑工作室获得了这个项目。

建筑下半段只是一个简单的长方形，在上半段开裂为类似山体的形状。

人们从中部一个扁平的，跨度30m的穿洞进入博物馆。

内观整个结构，包括三道有大阶梯的山谷，两道在室内，一道在室外；四个洞，分布在入口、门厅和室外山谷的峭壁边侧；四个坑状院落，两个在中心，两个在幽深之处。

一种山体类型学叠加在上面，公共空间永远是多路径的，它从地面开始，向上分叉，形成一种根茎状的迷宫结构。

也用来适应一直不确定的展览内容。

建筑的内外由竹条模板混凝土和用20种以上回收旧砖瓦混合砌筑的墙体包裹，如一种在人工和天然之间的有生命的宏大俭淡的物，作为山的物性是它唯一要表达的。

它的北段浸在人工开掘的水池中，土岸，植芦苇，水有走势，在中段入口处溢过一道石坝，结束在大片鹅卵石滩中。

在建筑开裂的上部，隐藏着一片开阔的平台，通过四个形状不同的裂。

王澍认为，现代博物馆在强调功能性的同时，也要注重审美性，因为博物馆建筑本身就是特殊意义上的“展品”。

王澍宁波博物馆案例分析一、项目概况二、建筑设计1.空间布局王澍宁波博物馆建筑采取了传统中国建筑的形式，布局分为前、中、后三个部分。

前部是展示厅和办公区域，中部是藏品展览区域，后部是一个露天庭院和自然景观。

空间布局与整个博物馆的功能定位相符合，使游客可以有序地游览博物馆的各个部分。

2.建筑外观王澍宁波博物馆的建筑外观独具特色，整体呈现出船的形状，象征着宁波这个海港城市的特点。

建筑外墙采用了大面积的玻璃幕墙和白色瓷板，营造出简洁、明亮的空间感。

同时，建筑外立面采用了波浪形的设计，使建筑整体呈现出起伏和流动感，与周围的环境形成对比。

3.空间设计王澍宁波博物馆在空间设计方面也非常出色。

建筑内部布置了多个展厅，以及一个高耸的中庭，使人们在空间中产生上下起伏的感觉。

展厅的层高与空间结构的设计不仅能够有效地展示藏品，还能够营造出一种庄重、肃穆的氛围。

此外，中庭的设计也充分利用了自然光线，使博物馆的室内空间更加明亮。

三、建筑意义1.融入地域文化2.传承与创新王澍宁波博物馆既传承了传统的中国建筑元素，又在设计中融入了现代的建筑理念和技术手段。

博物馆的外观和空间设计既具有传统的中国建筑特点，又具有现代建筑的美感和功能性，体现了王澍对传统文化的尊重和对现代建筑语言的创新。

3.相互关联的空间四、总结王澍宁波博物馆是一座集传统与现代、功能与美观于一体的建筑之作。

其空间布局、建筑外观、内部空间设计等方面充分体现了王澍的设计理念和对地方文化的理解。

王澍宁波博物馆的成功案例对于当代建筑界来说具有重要的意义，它不仅展示了中国建筑的创新能力和设计水准，也为后来的建筑师们提供了宝贵的借鉴和启示。

王澍作品解析——宁波博物馆通用课件一、宁波博物馆概述宁波博物馆，位于浙江省宁波市鄞州区，由中国著名建筑师王澍设计。

这座博物馆于2008年正式对外开放，占地面积约5.5万平方米，建筑面积达3万平方米。

宁波博物馆以其独特的设计理念、丰富的展览内容和浓厚的地域文化特色，成为我国一座极具代表性的地方博物馆。

二、王澍设计理念解读1. 传统与现代的融合王澍在设计宁波博物馆时，充分考虑了传统与现代的融合。

他借鉴了中国传统建筑中的元素，如马头墙、青砖、瓦片等，将这些元素与现代建筑手法相结合，呈现出一种新颖的建筑风格。

2. “新乡土主义”理念王澍提出了“新乡土主义”的设计理念，强调建筑应与地域文化、自然环境相融合。

在宁波博物馆的设计中，他运用了大量的当地材料，如鄞州石、宁波青砖等，使建筑与周边环境和谐共生。

3. “山水城市”构想王澍认为，城市建筑应与自然景观相互映衬，形成“山水城市”的格局。

宁波博物馆的设计充分考虑了周边的山体、水系，使建筑与自然景观融为一体，展现出独特的地域特色。

三、宁波博物馆建筑特色1. 独特的建筑形态宁波博物馆的外观呈现出一种独特的形态，仿佛是一座从土地中生长出来的建筑。

其屋顶采用斜坡式设计，寓意着“山峦起伏”，与周边的自然景观相呼应。

2. 绿色环保理念宁波博物馆内部空间布局合理，充分考虑了参观者的需求。

展厅、报告厅、休闲区等功能区域分明，为参观者提供了舒适便捷的参观体验。

四、宁波博物馆展览内容1. 宁波历史陈列：通过丰富的文物、图片和场景复原，展示宁波地区从史前时期至近代的历史变迁。

2. 宁波民俗陈列：以宁波地区传统民俗文化为主题，展示宁波人民的生产生活、民间信仰、节日庆典等。

3. 陶瓷专题展览：展出宁波地区出土的历代陶瓷精品，反映宁波陶瓷文化的发展脉络。

4. 书画专题展览：展示宁波地区书画艺术的发展历程，包括历代名家作品及当代书画家佳作。

五、王澍设计手法的具体体现1. 材料的运用与质感表达王澍在宁波博物馆的设计中，对材料的运用达到了极致。