王澍宁波博物馆案例分析 谭君芝
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建筑材料论文范例宁波博物馆--建筑材料的继承与创新中国传统建筑美术史有着悠久的建筑史,各地民间传统建筑的塑造出也形形色色、各具千秋,如徽派建筑的北京世界公园、东南窑洞的纯粹粗犷、湘西吊脚楼的优雅轻盈……在现代建筑的楼板混凝土环绕下,我们似乎对显得传统建筑的印象变得逐渐模糊。
那些砖瓦离开了某些街巷,那些泥墙送回了某些村庄,那些木头留在了某些河上岸边,这些都是最具有中国特色的建筑材料,中国传统建筑气质的源头,在我们视野紧贴的当下,中国本土建筑师要如何保留这些建筑材料的优势,让它在现代建筑中发挥活力与更长久的生命力?随着2012年,中国本土设计师王澍获得“普利兹克建筑奖”,王澍的代表作宁波博物馆受到了万众瞩目。
宁波博物馆,作为宁波市“十一五”期间建成的地标级投资项目,在传统建筑材料的继承与创新应用方面也树立了标杆,给了我们开拓性与引导。
宁波博物馆位于宁波市鄞州区的,中部是鄞州区政府,南部紧邻鄞州公园,东部为文化广场。
在这样的管理中心地位,宁波博物馆有着至关重要举足轻重的影响力。
宁波博物馆的设计以“港”为意向,象征着宁波文化将以此为临客港,向世界开放。
博物馆总占地约60亩,建筑面积为30325平方米,建筑主体更为方整,外观就像是人力切割的方砖,又如开裂的山体。
主体部分有三层,局部五层。
入口处独辟蹊径,从跨度30米的“洞”中穿过,颇有桃花源记的意境,阶梯、庭院、高墙、水池在建筑中自由组合,空间营造精妙绝伦。
宁波博物馆整体建筑呈现着与分散、整与散的对立与统一,体现着对历史的辩证哲思,对自然的尊敬与演绎。
1、宁波物馆建筑原木特点出于对、波博物馆的定位与功能重新考虑,一方面反映其收纳历史、唤醒回忆的功能魅力,世界史另一方面反映其展现历史文化、思古悟今的精神气质。
王澍选用了浙东地区瓦爿墙与特殊模板-竹纹理饰面清水混凝土墙两种建筑的主要,通过材料与结构的创新,档案馆赋予宁波博物馆厚重而沧桑的文化韵味。
博物馆的砌墙瓦片与地砖砖块来源于宁波周边地区,大多更新改造是旧城改造时存留下来的。
[键入文字]体制外的建筑师与他体制外的建筑——在宁波邂逅王澍先生及宁波博物馆体制外的建筑师与他体制外的建筑——在宁波邂逅王澍先生及宁波博物馆一、前言凭着一股子逃离济南的热情,在完成一门考试,还面临着四五门考试的时候果断地订了前往宁波的车票。
正因为这个冲动的决定,我在宁波之旅中邂逅了王澍先生的三座建筑——宁波美术馆、鄞州公园五散房及宁波博物馆。
这次旅行让我深深地感受到王澍先生作为一位体制外的建筑师的坚持和执拗。
其中最让我有所感触的是王澍先生设计的宁波博物馆。
此文中将围绕王澍先生的设计理念及我个人的亲身感受简单介绍宁波博物馆这个饱受争议的建筑。
先谈一下王澍先生,在国内,王澍先生虽然受到建筑界的关注,但却并不是一位妇孺皆知的建筑师,甚至说,建筑界之外的人对王澍这一特别的名字几乎闻所未闻。
王澍先生很特别。
他在上大学的时候老师给过他这样的评语:你读过太多不应该读的书,想过太多不应该想的事儿,做过太多不应该做的事儿。
他的回答是:您给过我们太多不应该给的评价。
我对王澍先生的关注源于这样的一句话“希望我的获奖能影响年轻一代的建筑师关注中国本土建筑学,无论大型项目还是小型建筑,都能放慢建设的速度。
希望年轻一代的建筑师能够明白,中国的发展不能以拆除历史为代价。
”坦言说,看到这句话的时候我是感动的。
作为一个建筑界外的人,我用自己朴素的、外行的眼光去看我眼中的建筑。
真正让我感动的建筑和建筑师少之又少。
对建筑的关注源自我对设计的关注,在我看来,中国不缺少好的工匠但缺少有思想的设计者。
而真正让人失望的是,中国的设计者多为设计而设计,或许这是由于中国从古自今的小农意识——只关注眼前的、可实现的,也就是所谓的“安守本分”,而不愿意关注这个世界是怎样的世界,这个时代是怎样的时代。
许多设计师追赶着世界的潮流,在全球化,现代化的大潮里随波逐流,建一座又一座“世界国”的建筑。
而王澍先生的这句话显然向我们展示了一个建筑师对突破现有的体质,带领更多的年轻一代的人寻找属于中国的建筑的气魄。
参观王澍作品宁波博物馆美术馆及五散房之前最容易被忽略的就是宁波博物馆,因为它位处鄞州区,离市中⼼⽐较偏远,之前⼀直没有想过来逛,这回建筑师出名了,也就有了动⼒过来,转了⼀次公交车,来到了博物馆边上,⾸先是被它的不规则开窗吸引了研究,⼀看就知道这是建筑师倒腾出来的。
宁波博物馆位于⼀块很⽅正的新区⽤地上,主体建筑也很⽅正地占据了场地中央,其余附属⽤房和场地设计也相对舒服⼀些,博物馆共三层,⾸层中部架空,⼀条步道连接东西,北侧是延建筑滨⽔设计,南侧则是⽤卵⽯硬⽯⼀类的打造的枯⼭⽔。
之前看相关资料,没有发现王澍的这个⽐较新颖的⽴⾯打造⼿法:在混凝⼟⾯上⽤⽵排贴上去做成横条+⽵节的肌理,也配合他⼀贯打造的⽡⽚波浪型的风格,继安藤捣⿎的清⽔混凝⼟模板孔外,这种⽵排痕也是很精彩的塑造。
博物馆⼤部分⽴⾯都⽤王澍从旧城拆迁拿回来的青砖⽡⽚等民房旧材料堆叠,像是把⽼城的灵魂⼜再次组装变成新形式的建筑⼀样,肌理感很强,很是感觉把现代建筑这种⼤体量感悄悄切碎了,同时这样青砖的铺砌,远观上也和南京城墙的感觉有那么⼀点点形似,⾊彩尽⼒恢复到⽼民居的⾊调上,不规则的开窗⼤部分都是凹窗,没有很明显地把玻璃的光感反衬到⽴⾯上,另外很取巧的⼀点是顶部⽡⽚堆砌的部分,王澍⽤了民房很原始的橙红,灰⽩,青灰的材料⽴体堆砌,营造出⼀种马赛克的拼贴画效果,很是有趣,并且位于顶部,下车后很容易地就被拼贴画吸引,叠合拼贴的⼿法,早在⼤⼀空间设计的时候就有⼈⽤过,但王澍的这种,明显是经过多年积累才玩得如此精致。
中部步道既是博物馆进场流线,旁边也有流⽔作为景观,步道顶部很难得地⽤了与⽴⾯肌理很不⼀样的反光材料,但是因为刚好可以映衬流⽔,倒是不觉得突兀了。
宁波博物馆免费参观,⾥⾯的展物虽然地位价值并不算⾼,但也算能借机了解⼀下宁波历史,⽐如中间这把勾践的剑,虽然是把复制品,但也算是能参详原件⼤概长什么样的。
展馆其实都不算⼤,历史展区分成两个,中间没有明确的流线指引,不容易连着起来⾛,有点遗憾,宁波历史单独把清朝民国放在⼆展区⾥,⾜见近代发展对宁波的重要性,图为明朝的王阳明。
建筑美学论文之王澍部分作品分析宁波美术馆与宁波博物馆目录摘要: (3)关键词: (3)引言: (3)一、浅说王澍 (4)1.1生平简介 (4)二、王澍的建筑风格和部分作品赏析 (6)2.1宁波美术馆 (6)2.2宁波博物馆 (7)三、结语 (9)参考文献: (9)建筑美学论文之王澍部分作品分析宁波美术馆与宁波博物馆摘要:被誉为“最有人文气质”的中国本土建筑师——王澍的建筑风格总能给人眼前一亮的感觉,他完美的将中国传统建筑风格同现代建筑相结合,他的建筑被普利兹克评委主席称为“真正具有当代中国的建筑风格”。
他的两个作品:宁波美术馆和宁波博物馆,都是他凭着对项目场地的独特见解,对中国传统文化在建筑中的高超表达,以及对不同建筑材料组合的巧妙把握,创作出如此惊世不俗的作品,屹立在宁波市人民的心中。
关键词:王澍、宁波美术馆、宁波博物馆、传统文化与现代建筑结合引言:2012年普利兹克建筑奖颁奖典礼在北京人民大会堂隆重举行,来自海内外的建筑大师齐聚一堂,见证了普利兹克奖与中国的第一次拥抱。
而这位言行举止中透着中国文人风骨的建筑师,自称是活在“17世纪的人”,他是第一个获此殊荣的中国本土建筑师,也是普利兹克奖最年轻的获得者之一,他便是王澍。
他的作品宁波美术馆与宁波博物馆的作品,都很好地将中国传统文化在建筑中诠释。
他是一位建筑师,是中国人民的好建筑师,他的作品都是宁波人民心中的骄傲。
一、浅说王澍1.1 生平简介王澍是中国当代建筑师,2012年普利兹克建筑奖得主。
现任中国美术学院建筑艺术学院院长、建筑系主任。
1985年获得南京工学院(西安东南大学)建筑系本科学位,三年后从该校研究生毕业。
毕业后,他到当时的浙江美术学院(现中国美术学院)从事旧楼改造,及环境与建筑关系的研究。
他的第一个独立设计的建筑项目是在大约一年后开始的,是杭州附近的小城海宁设计了一个3600平米的青少年中心。
这个作品完成于1990年。
而在接下来的10年里,他并没有再做建筑设计工作,而是一直在与工匠们一起工作,用他的话说:“我要见证每一颗钉子是怎样钉进去的”,也就是这10年,他在真实的建造中获得了宝贵的经验。
宁波博物馆 by 王澍2012-2-28 16:33| 发布者: 雪冰| 查看: 321| 评论: 1|原作者: 雪冰摘要: 2005年6月,宁波博物馆建筑设计采取国际邀请竞赛的方式,邀请国内外7家著名设计单位德国GMP建筑设计事务所、法国AREP公司、清华大学建筑设计研究院、北京市建筑设计研究院、中国美术学院风景建筑设计研究院、浙江省建 ...2005年6月,宁波博物馆建筑设计采取国际邀请竞赛的方式,邀请国内外7家著名设计单位德国GMP建筑设计事务所、法国AREP公司、清华大学建筑设计研究院、北京市建筑设计研究院、中国美术学院风景建筑设计研究院、浙江省建筑设计研究院、浙江大学建筑设计研究院等参加宁波博物馆设计。
经市民投票评选(25%权重比例),专家会议评审(75%权重比例),最终中国美术学院风景建筑设计研究院方案为宁波博物馆建筑设计中选方案。
王澍认为,现代博物馆在强调功能性的同时,也要注重审美性,因为博物馆建筑本身就是特殊意义上的“展品”。
宁波博物馆在设计伊始就将宁波地域文化特征、传统建筑元素与现代建筑形式和工艺有机结合,使之造型简约而灵动,外观严谨而颇具创意,蕴涵了宁波从渡口、到江口、到港口的城市发展轨迹。
其平面呈简洁的长方形集中式布置,但两层以上,建筑突显开裂状,微微倾斜,演绎成抽象的山体,这种形体的变化使建筑整体成向南滑动的独有态势,宛如行进中之巨舟,耐人寻味。
而在建筑内部,两层以上高低起伏的公共活动平台,从建筑整体窿起出五个单体,各具状态,形神兼备,观照整个空间,虚实相间,似又成传统街区的格局与尺度;同时水域向北环绕建筑外围,使建筑环境具有江南水乡田园般诗情画意。
中国传统文化中关于“山”、“水”与建筑之间的审美旨趣在独具意境中获得升华。
王澍认为,如果造型的表达还是抽象的话,那么在外墙材料上的探索就是具象体质感的表现。
外墙由“瓦爿墙”和“竹条模板混凝土”混合构成。
“瓦爿墙”汲取传统建筑元素并运用现代施工工艺技术,经过反复实验运用在宁波博物馆24米高的墙面上,间隔3米的明暗混凝土托梁体系,保证了砌筑安全和墙面牢固,内衬钢筋混凝土墙和使用新型轻质材料的空腔,使建筑在表达地域文化和特殊意蕴的同时,获得更佳的节能效果。
宁波博物馆,宁波,浙江,中国王澍【期刊名称】《世界建筑》【年(卷),期】2015(000)005【总页数】2页(P110-111)【作者】王澍【作者单位】【正文语种】中文宁波博物馆的设计是用的“大山法” 。
思想首先来自建筑所处的环境,场地在一片由远山围绕的平原, 不久前还是稻田,城市刚刚扩张到这里。
道路异常宽阔,在如此空旷巨大的尺度下,没有任何城市生机的感觉。
城市结构已然无法修补。
问题转化为如何设计一个有独立生命的物,为此,人需要重新向自然学习。
我决定造一座垂直的大山,但在这座山中,叠合着城市模式的研究。
高度因此被自觉限定在24m以下,它片断性地意指着一种24m以下限高的低城,存在于人工和天然之间。
宁波博物馆的外观被塑造成一座山的片断,山是连绵的,就像有生机的城市结构也是连绵的。
这座建筑因此有着被人力切割的方正边界,带着刀切的姿势和痕迹,被剩余或遗忘在这里, 但也可能从这个片断开始,想像去连绵地重建一座城市。
建筑下半段只是一个简单的长方形,从远处看,这肯定是一个方盒子,或者说,是在纪念性的大广场边的一堆杂砖。
走近看,建筑在上半段开裂为类似山体的形状,这是一个关于生硬的方盒子如何瓦解为“自然形态” 的叙事。
(王澍撰文)The design for Ningbo History Museum models on the "Great Mountain".The idea originates from the building site itself, a stretch of plain surrounded by distant mountains, which not long ago was still a rice field. Recent urbanization brought exceptionally broad roads, though hardly any sense of urban vitality given such enormous expanse of void. Since it is no longer possible to patch up the urban structure, the question turns to how to conceive an object with independent life. For that to happen, man has to go back to nature for instruction. I decide to create a vertical mountain, but at the same time also layering it with research on urban patterns. The building height is therefore automatically restricted to less than 24m, which fragmentarily signifies a low city existing between the artificial and the natural.The exterior of the museum is shaped into a mountain fragment. The structure of a viable city should be continuous, just like unbroken mountain ranges. This building has artificially cut square borders, with gestures and traces left by the axe, sitting here abandoned or forgotten, but such fragment is likely to prompt one to imagine reconstructing the unbroken pattern of a city. The lower part of the building is a simple rectangle, which viewed from the distance is no more than a box, or a random pile of bricks on a monumental square. On closer look, the upper part of the building cracks to assume a mountain-like form –a narrative about how rigid box breaks down into "natural form".项目信息/Credits and Data设计单位/Design Institute: 业余建筑工作室/Amateur Architecture Studio用地面积/Site Area: 4.53km2建筑面积/Floor Area: 30,000m2设计时间/Design Period: 2003-2005施工时间/Construction Period: 2006-2008.11。
【不周空间】王澍宁波博物馆之建筑随想普利兹克建筑奖评委会主席帕伦博勋爵说明了王澍获奖的理由:“讨论过去与现在之间的适当关系是一个当今关键的问题,因为中国当今的城市化进程正在引发一场关于建筑应当基于传统还是只应面向未来的讨论。
正如所有伟大的建筑一样,王澍的作品能够超越争论,并演化成扎根于其历史背景、永不过时甚至具世界性的建筑。
” 而王澍的代表作之一的宁波博物馆则恰好符合了评委对其作品的评价。
位于宁波市鄞州区首南中路1000号的宁波博物馆,一座矗立于现代城市的新乡土主义风格的建筑。
宁波博物馆就其空间组合或者功能组合来讲,与其他的博物馆并没有本质上的区别或者是不同,其最吸引人的两个方面,第一是它的外观造型,整个博物馆的建筑形态以山、水、海洋为设计理念。
第一层为整体,但从第二层开始,建筑开始分体并倾斜,形成山体形状。
加上场馆北部的水域,整个建筑形似一条上岸的船。
这种建筑格局体现了宁波的地理形态和作为港口城市的特色。
第二是外墙面的装饰,第一种方式利用民间收集的上百万片明清砖瓦手工砌成瓦爿墙,体现了江南特色和节约理念;另一种方式利用竹条加入混凝土,在表面展现竹的纹理,体现环保理念。
其中瓦爿墙是其最吸引人最环保也最值得探讨的一种装饰手法。
瓦爿墙,是浙东一带极富地方特色的传统墙体建筑,据懂行的老人讲,是由传统的草、泥、木、石、砖、瓷等堆砌而成的。
传统的瓦爿墙有两部分组成,外墙是由碎砖碎瓦或者块石以及鹅卵石等砌成,内墙也叫托墙,也就是在瓦爿墙的内侧面抹上草筋泥和麻筋石灰,起到挡风保温作用。
由此看来,传统的瓦爿墙既是承重结构,又是维护结构,同时又有着别具一格的美观效果,中国古人的聪明智慧在这里得到了很好地体现,这或许也正是王澍一直以来试图传承并发展的一门手艺或者是建筑技术,从鄞州公园的试验品“五散房”小规模的瓦爿墙到宁波博物馆高达20多米,面积1.3万平米的瓦爿墙,从一定意义上讲,王澍达到了预期的目的――传承并发展。
116《名家名作》·杂谈一、“场所精神”概述在当今许多优秀的建筑作品中,“场所精神”被贯穿到整个设计过程中,将人文思想与自然环境相结合成了这一设计理念的精髓,它改变了社会传统观念中人们对于建筑的保守思想。
建筑不再只属于人们日常生活中的物质范畴,而是人与自然沟通的“纽带”。
对于“场所精神”这一概念,中西方都有着相关的理论。
在1979年时,挪威著名的城市建筑学家诺伯舒兹就提出了“场所精神”的概念①。
他基于古罗马时期所提出的“场所精神”理念,将“场所精神”解释为对建筑的一种认同感与归属感。
相对于西方来说,中国早期对于“场所精神”这一概念并没有十分鲜明的理论依据。
但是早在1932年梁思成和林徽因在发表的《平交建筑杂录》中就提出了“建筑意”这个命题②,这与中国传统艺术思想中的“以诗表意”“以画表意”是一致的。
在中国古代许多优秀建筑中我们不难发现,建筑与自然环境完美融合,已经成为中国古代传统建筑的一大特点。
那种崇尚“天人合一”的儒家思想,让中国建筑区别于西方“以人为本”的建筑风格。
同时中国古代建筑常常被当作诗词歌赋以及山水画的蓝本,以表达人们渴望与大自然和谐共处的美好愿望。
近年来中国建筑艺术得到了空前的发展,无论是在建筑作品还是在建筑理论方面都进行了积极的探索并受到国内外广泛的关注,这其中以王澍先生最为突出。
王澍先生的作品强调自然环境与人文环境的和谐统一,他坚持将中国古代优秀的建筑设计理念与西方“场所精神”结合,将东西方设计精髓融会贯通,最终表现在作品中。
正是王澍先生的坚持,使“场所精神”能够在当今中国建筑领域乃至世界建筑领域中继承与创新。
二、物质环境与自然环境的融合正如前文所说,“场所精神”所提倡的是物质环境与自然环境相互融合,建筑在这一范畴内变得更加充满和谐性。
和谐的建筑作品主要来自设计师对建筑与自然环境关系的深刻理解。
通过巧妙的设计,既不破坏自然原生态的环境,同时也让所设计的建筑与周围环境融为一体。
王澍作品解析——宁波博物馆通用课件一、宁波博物馆概述宁波博物馆,位于浙江省宁波市鄞州区,由中国著名建筑师王澍设计。
这座博物馆于2008年正式对外开放,占地面积约5.5万平方米,建筑面积达3万平方米。
宁波博物馆以其独特的设计理念、丰富的展览内容和浓厚的地域文化特色,成为我国一座极具代表性的地方博物馆。
二、王澍设计理念解读1. 传统与现代的融合王澍在设计宁波博物馆时,充分考虑了传统与现代的融合。
他借鉴了中国传统建筑中的元素,如马头墙、青砖、瓦片等,将这些元素与现代建筑手法相结合,呈现出一种新颖的建筑风格。
2. “新乡土主义”理念王澍提出了“新乡土主义”的设计理念,强调建筑应与地域文化、自然环境相融合。
在宁波博物馆的设计中,他运用了大量的当地材料,如鄞州石、宁波青砖等,使建筑与周边环境和谐共生。
3. “山水城市”构想王澍认为,城市建筑应与自然景观相互映衬,形成“山水城市”的格局。
宁波博物馆的设计充分考虑了周边的山体、水系,使建筑与自然景观融为一体,展现出独特的地域特色。
三、宁波博物馆建筑特色1. 独特的建筑形态宁波博物馆的外观呈现出一种独特的形态,仿佛是一座从土地中生长出来的建筑。
其屋顶采用斜坡式设计,寓意着“山峦起伏”,与周边的自然景观相呼应。
2. 绿色环保理念宁波博物馆内部空间布局合理,充分考虑了参观者的需求。
展厅、报告厅、休闲区等功能区域分明,为参观者提供了舒适便捷的参观体验。
四、宁波博物馆展览内容1. 宁波历史陈列:通过丰富的文物、图片和场景复原,展示宁波地区从史前时期至近代的历史变迁。
2. 宁波民俗陈列:以宁波地区传统民俗文化为主题,展示宁波人民的生产生活、民间信仰、节日庆典等。
3. 陶瓷专题展览:展出宁波地区出土的历代陶瓷精品,反映宁波陶瓷文化的发展脉络。
4. 书画专题展览:展示宁波地区书画艺术的发展历程,包括历代名家作品及当代书画家佳作。
五、王澍设计手法的具体体现1. 材料的运用与质感表达王澍在宁波博物馆的设计中,对材料的运用达到了极致。