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商代遗珍——江西新干大洋洲出土文物精品1989年在江西新干大洋洲发掘了一座商代大墓，有一棺一椁，椁室东西长8.22米，两端有2层台。
墓内随葬品非常丰富，其中青铜器数量最多，达 480余件，是江南地区商代青铜器的一次重大发现。
大洋洲墓所出青铜器，工艺精美，品种繁多。
粗略加以分类，礼器中的食器有鼎、鬲、甗、簋、豆、匕等，酒器有罍、瓿、卣、壶、瓒、勺等,乐器有镈、大铙,兵器有胄、钺、戈、戟、矛、长刀、短剑、镞等，用器有杖首、炭箕、厨刀等，工具有斧、钻、凿、刻刀等，农具有耜、臿、犁、镰等。
此外还有若干饰件和用途有待研究的杂器。
大洋洲墓的青铜器许多与中原商文化的器物相同或类似。
但用中原的标准来观察，又有不少明显的地方特色。
例如,在礼器的组合上,缺少了尊、觚、爵、角、斝等常见的酒器。
即使是形制和中原类同的器物，不少也有特别的装饰或花纹，如器耳上多附加虎、鹿一类动物形饰，纹饰间多有“燕尾”形的索纹、阔口的牛首纹等。
新干大洋洲商代大墓以青铜器最为引人注目，这是目前在同一遗迹单位内出土商代青铜器最多的一次,是继河南安阳殷墟、四川广汉三星堆之后又一震惊世界的重大发现，向人们提出了许多值得深思的问题。
商代青铜文化源于中原，当时广袤的江南地区尚属荒蛮之地。
然而，20世纪70年代初期赣江中游樟树市吴城商代遗址的发现，撩开了“南蛮之地”的神秘面纱。
著名的考古学家苏秉琦先生感叹道：“殷墟文化过长江，江南又一春”。
而1989年距离吴城遗址20公里远的新干大洋洲商代大墓的发现，可以说是锦上添花，三千多年前赣鄱大地先进文化的芳香扑面而来，我们不仅可以从中感受到中原商代文化的气息，又能体会到浓烈土著文化的味道。
牛角兽面纹立鸟青铜镈商代此镈时代早，且为科学出土，为确立镈起源于南方之说提供了依据双系带銎青铜钺商代短铜矛商代短柄翘首青铜刀商代兽面纹柱足圆鼎商代通高70.斜折沿，口敛，方唇，梯形立耳，耳外侧有凹槽，深腹，腹壁较直，圆底近品个，柱足中空，填满泥芯，足底微鼓。
外国工艺美术史中体现艺术作品具有主体性特点的例子
1.维纳斯：原始社会的小型女性石雕像，雕像的双手、足、及面部特征被省略，性别特征、臂部、胸部及腹部等女性基本造型则被强调出来。
象征女神，寓意生产、繁衍。
腿部并起可插入田地，祈求丰收。
2大洋洲树皮画：又称“塔帕”取桑科树木的皮，去掉木质成分，在其上作画，是最具有特色的原始艺术造型之一。
独特的造型，相互适合的构图，蕴藏于线条之中奇异的流动感，以及分割的结构和网格织体状层次，又刚又柔既现实又抽象，原始而又现代。
3.马登形：南美洲的陶工艺代表，查文文化的遗物主要是陶器，呈红、棕、黑等胎色，质地坚硬，最具特色的造型是马瞪形壶和敝口碗，器形上刻饰着神话图案。
早期陶器器身厚重，较小的壶嘴上有较厚的凸缘逐渐变小以至消失。
1、威兰多夫的石制维纳斯原始社会它是从奥地利威兰多夫出土的，肥大的乳房和突出的盆骨与阴部，强调女性的特征，膝盖微弯曲，体现人体结构，局部有一些抽象处理。
2,、牙雕小马原始社会造型非常简洁，形象十分生动，具有优美的形式感和圆润的形体结构，线条富有变化且充满美感。
3 球形陶器原始社会古希腊新石器时代彩陶，以暗褐色和红色的平行线想穿插，中间是旋涡纹，别致大方。
4 神纹式陶器原始社会日本的陶工艺，陶器底部成尖形或圆形，用绳子缠绕或刻画出纹样，初期口沿部呈波状赋予变化，中期刻意做成绳子纹样使器型变得厚重。
早期，绳子缠绕在器壁上为了加固自然形成绳纹；前期，有意识的用绳纹做装饰，口沿多为波状；中期，绳纹装饰达到顶峰，整个器型厚而大，夸张；后期，夸张装饰走向平面，出现精致品和粗制品的划分；晚期，走向衰落，出现红色装饰。
5朝鲜篦纹陶原始社会多为尖底或圆底的陶器，后期出现平底造型，材质以不含石粒的砂石土较多，在口沿、腹部及底部分别装饰不同的篦纹，口沿为斜线或斜点线为主，腹部为鱼骨状纹样，底部为向四周放射的直线，朝鲜多雷文装饰。
6 树皮画大洋洲最具特色的原始工艺造型之一，独到的造型相互适应的构图，蕴藏于线条之中，奇异的流动感以及分割结构和网络织体壮的层次，又刚又柔，兼具写实性与抽象性，具现代气息。
制作：将树皮剥下压平，用碳烟熏黑后用利器刻线，或用木炭条画出图形，内容丰富，充满生活气息。
7 海蒂基大洋洲玉石工艺，海蒂基玉石小人是对祖先的崇拜，作为护身符。
圆形头斜置于躯体之上强化动势，双眼有神富有光彩，阔口夸张，身体极为简单，手臂和腿脚处理成有动感的曲线，与身体有机联系成一个整体。
8 马镫型陶壶南美洲查文文化陶工艺，造型独特，呈马镫型，质地较硬，色彩艳丽，器型上刻画神话图案。
9 锚形黄金镊子美洲卡立马型独特金属工艺，整体以流线型的轮廓构成简洁新奇的造型，线性优美柔润，具现代感，实用性强。
10 虎面人像玉斧美洲奥尔梅克小型石工艺，用翡翠精心雕刻的人形玉斧，作为宗教礼仪祭器，肃穆中透一丝幽默，造型大胆夸张，方中见园，沉稳庄重，头部和身体各占二分之一，身体用线条象征性刻画手臂和脚轮廓，材质珍贵，做工精美。
1外国工艺美术史复习资料导论环境要素：古代四大文明如尼罗河文明，两河流域文明，印度河文明和黄河文明，都是借助于带有河流的自然环境而发展起来的。
地域和环境的不同，直接影响工艺美术的风格特征。
1.古埃及的艺术反映了其封闭型的自然环境所带来的影响。
2.尼罗河河谷地带是埃及文明的发祥地，始终保持着那种静穆而冷峻的气质。
3.古希腊为爱琴海，造就了古希腊人勇敢，刚毅的气质和冒险好胜的心理。
古希腊的艺术表现出强烈奔放，富于激情的风格特征，又具有优美典雅，耐人寻味的魅力。
4.埃及金字塔之所以具有震撼人心的艺术效果，就是在于这个巨大的人造几何体矗立在浩瀚的大漠之中，现实了人的智慧和力量。
工艺美术作品的材料也是受环境制约的。
民族要素：工艺美术带有明显的民族性，各民族的工艺美术文化都集中反映了民族对美的追求，他们的艺术作品无不打上民族的烙印。
民族色彩，构成艺术审美价值与艺术创作的重要因素。
民族作为一种社会现象，成员在生活习惯，思想文化传统和心理，感情等方面存在着许多共同点。
东方民族与西方民族，沿海民族与内陆民族，游牧民族与农耕民族宗教要素：艺术理论家甚至认为没有宗教就没有艺术。
欧洲中世纪的工艺美术，实际上是基督教的工艺美术。
因此中世纪的工艺美术如哥特式的教堂装饰和各种工艺制品，都明显反映出基督教影响下冷峻，阴郁和沉闷的气质。
伊斯兰没有偶像崇拜的特点，工艺美术大多以繁缛的植物纹样和绚丽的色彩作为主题。
中国佛教产生像敦煌石窟，云冈石窟和龙门石窟以及乐山大佛等这样一大批气势宏伟，技艺精湛的艺术创作。
时代要素：同样一种环境，同样一个民族和同样的宗教信仰，但由于艺术创作的时期不同，导致其艺术风格的不同。
特定社会实践内容和社会思想的影响，制约，形成各自不同的审美意识。
同一地区，同一宗教，时代不同，其艺术风格也发生了变化，不同时代的不同风格的变化，不可能超越其民族和地域的本质特征。
科技要素：任何一种应用于工艺美术的新材料的出现和制作工艺的革新，以及新的制作工具的发明，都必然依赖于相应的科技手段，科技成果。
外国工艺美术史1、绳纹式弥生时代之前,日本的陶器纹样分别是：押型纹、捻绳纹、贝壳纹等几种纹样,被称为昇纹时代;2、树皮画是澳大利亚土着居民至今仍流行的手工工艺;3、印度着名莫亨佐·达罗遗址出土过一些冻石工艺作品;4、欧洲洛可可时期的瓷器,以德国的麦森窑、法国的赛弗尔窑为代表,其中德国瓷器以硬制瓷为主,法国瓷器以软制瓷为主;5、新西兰土着毛利人中木雕最为出名;6、澳大利亚制作的飞去来器器物用来捕捉猎物;7、非洲贝宁有一种叫“阿玛”的青铜装饰浮雕,这种花纹浮雕背景,往往是利用蔷薇花图案绘制而成的;8、日本后期漆工艺莳绘与螺钿并用的代表作：片轮车莳绘螺钿手箱;9、伊斯兰陶器白底多彩釉类似中国古代的唐三彩;10、大洋洲流行一种用树皮制作成的“塔帕布”,菱形纹塔帕布即为美拉尼亚染织工艺的优秀例作;11、班巴拉族有一种叫“奇瓦剌”的羚羊面具,是非洲黑人艺术中最为着名的作品之一;12、古代波斯王国大流氏一世首先统一了铸币制度;13、“大马士革波纹”的装饰技法是15世纪以前伊斯兰金属工艺制品上采用的尤为典型的技法;14、圣遗物箱是用来安放基督圣者遗物的容器;15、日本现代工艺美术家西悦子玻璃工艺代表作是花边笼;16、古埃及化妆石板的代表作是美尼斯王征服三角洲;17、古埃及美术中常见的造型法则是“正身侧面律”定型特征;18、阿育王是信奉佛教的古代印度君主,他建立的王朝被称之为孔雀王朝,最出名的工艺品是狮形石柱头;19、翼狮形角杯是古代波斯独有的杯具,而波斯另一种有着优美曲线的杯具是八曲长杯;20、罗马赤陶又叫做“特拉·西吉拉达”,现在已成为罗马时代朱红色瓷器的总称;21、诺克赤陶产生于尼日利亚,最具有特色,塑像头部和身体的比例为3:4,这种独特的比例关系后来被学者们称为“非洲比例”;22、艺术与手工艺的领导者莫里斯代表作品为雏菊和果实;23、卡马来斯陶器的出现将克里特陶器推到一个顶点;24、指出下列工艺作品属于哪个国家A、卡马来斯克里特B、赫尔斯神像埃及C、独木舟与船桨美拉尼西亚D、拉斯卡织物古代美洲E、黄金拖鞋埃及F、瓦希里基陶器克里特G、玉虫橱子日本H、万花玻璃杯罗马I、历法石墨西哥阿兹特克J、圣家族教堂西班牙K、母鸡椅法国L、奥古斯都的玉佩罗马1、联珠天马纹锦：古波斯印染风格,因流行于萨珊王朝时期,又被称为萨珊式纹饰的典型形式,以联珠纹组成的环形赤带,赤带内的动物有翅膀,动物被用人的方式打扮,表现其威武的身姿和凌厉的气势;2、化妆土：一种陶冶技法,用水将较细的陶土或瓷土调和成泥浆,涂在陶胎或瓷胎上形成色浆层,从而其美化和装饰作用,还可以避免胚胎大量吸收釉水和烧裂,填补坯胎气孔;在陶瓷工艺技术上称“”,也叫“化妆土”、“”、“”;3、奇瓦拉：非洲马里班巴拉族的一种舞蹈面具,面具上有几何图案,象征着神话中战争的羚羊,而羚羊是班巴拉族的象征;4、莳绘：日本漆器工艺技法之一,以蒙上一层纱网的竹管将金粉抖落在漆器纹样上,形成自然而美妙的装饰效果;5、穆拉诺式玻璃杯：文艺复兴时期最着名的一种玻璃工艺,因产生于威尼斯庇护下的穆拉诺岛而得名, 多以淡紫色、深蓝色、宝石绿、黄赭色作为基本色,参入乳白色、黄色、淡红色的各式玻璃器,将各色玻璃器切成马赛克碎片拼在一起再窑内加热后熔接的技法,其典范作品万花玻璃杯;简答“大马士革波纹”特点：是指15世纪以前伊斯兰金属工艺上采用的一种典型技法,这种技术是在铁或钢的底子上刻出密集的交叉影线,奖金丝或银丝置于影线上锤击,使其附着于底子上以形成图案;这种技术在盔甲和武器的装饰上尤其受到偏爱;“圣遗物箱”形成的文化背景及其三大造型类别：是流行于中世纪欧洲的基督教圣者的遗物或骸骨的一种容器,在中世纪工艺美术中最为典型的代表遗物箱的造型主要包括三大类：建筑形、人物形、动物形;伊斯兰工艺美术的5种艺术形式法则和两种题材禁忌：整体与局部的统一；弧线与直线的统一；简洁与繁缛的统一；造型与装饰的统一；文字与形象的统一;禁忌：任务和动物形象;欧洲中世纪的玻璃工艺成就具有哪些特点玻璃工艺与宗教联系紧密；具有实用性功能的器具性的玻璃制品较为有限,而用于教堂装饰的玻璃工艺达到了登峰造极的地步；不论是立体的玻璃器具的装饰还是平面的教堂窗,皆以彩绘纹样加以装饰;其代表作品如德国制圣水容器;谈谈“乞妇”在其社会文化中的文化涵义乞妇是指流传于非洲巴卢巴族中的一种抱着器皿的女性象,在某些部落,巫师为了治病而使用它,器皿中的白色是巫师和病人受幽灵支配的象征;在落马密河岸一带,孕妇在临产前几天把这种器皿放在房前,路过的人就把礼物放在器皿里,因此产妇在产期不至于因为不劳动而遭受生活上的困难,这种风格习惯反映出他们互相帮助的团结精神;。
论工艺美术的形成与国内外发展状态一、工艺美术的形成历史工艺美术起源于人类文明的早期，早在远古时代，人类就开始利用石头、骨头、木头等材料进行雕刻、织布、陶瓷等手工艺制作。
随着社会的不断发展，人类的生产技术不断提高，工艺美术也在不断地演变和发展。
从古埃及、古希腊、古罗马等古代文明的工艺品中就可以看到，工艺美术已经成为了人类文明的重要组成部分。
在中国，工艺美术的发展也有着悠久的历史。
早在新石器时代晚期，中国古代先民就已经掌握了制陶、编织、雕刻等基本工艺技术，并且形成了独具特色的艺术风格。
随着商代、西周等古代文明的兴起，中国的工艺美术也得到了更加广泛的发展，如青铜器、玉器、丝绸等都成为了中国古代工艺美术的代表作品。
在宋代、明代、清代以及近现代，中国的工艺美术更是经历了不断的演变和发展，成为了中国传统文化的瑰宝。
二、国内外发展状况在世界范围内，工艺美术已经成为了各国文化的一部分，不同国家和地区都有着自己独特的工艺美术传统和特色。
在欧洲，意大利的玻璃艺术、法国的时尚设计、英国的金属工艺等都是世界闻名的工艺美术代表。
在亚洲，日本的和服、茶道、陶艺、印度的手工艺品、韩国的瓷器等也都是世界著名的工艺美术品种。
在非洲、美洲、大洋洲等地区，也都有着独特的工艺美术传统和特色。
三、未来发展趋势工艺美术的未来发展趋势主要受到文化、经济、科技等多方面因素的影响。
随着全球化的发展和信息技术的进步，工艺美术也将会迎来更加广阔的市场和更为多样化的发展方式。
一方面，工艺美术可以更好地融入当代生活，通过现代科技手段对传统工艺进行创新和发展，创造出更具时代感和个性化的工艺品；工艺美术也可以以更加开放的姿态与世界各国的工艺美术进行交流和合作，借鉴他国的优秀工艺传统，为自身的发展提供更多的灵感和动力。
在中国，工艺美术的未来发展也值得期待。
当前，中国政府对文化产业的支持力度不断加大，工艺美术作为文化产业的一部分也将受益于政策的扶持。
中国的市场需求也在不断增长，人们对工艺美术的认识和欣赏水平也在不断提高。
自19世纪末叶以来，考古工作者门在法国西南部的阿里埃，多尔多涅和西班牙北部的坎塔布连等地发现了数以百计的旧石器时代晚起人类洞窟，其中保存看许多当事人们创作的艺术遗迹。
这些遗迹就文化史的分期来看，分别属于奥瑞纳、梭鲁特和马格德林三个文化阶段；从时间来看，不出公元前4万年至前2万年之前的范围。
这些作品不但具有真正意义美的形式和惊人的工艺技巧，而且亦清楚地反映了其时代的社会面貌。
P2-3欧洲陶工艺最早出现于新石器时代早期（公元前6000-前4000年）。
在当时的各个文化圈里都出现过陶器的制作。
P6欧洲新石器时代的彩陶：前期：装饰纹样以三角形、交叉线和平行线等几何纹样为主。
后期东欧彩陶工艺较为先进。
器形以小口大腹形态的壶为主，三足式的鼎、鬲和高加索式的双耳瓶亦较流行。
P7日本最早的陶工艺出现在公元前8000年左右的“绳纹文化”时代早期，此期的陶器底部呈尖行或圆形，器壁上用篦尖刻画出精美的纹样。
P9工艺美术发展我们得到许多有益的启示：有了人既有了工艺美术。
工艺美术是伴随着人的诞生而产生的，它早于其他任何造型艺术。
古代埃及的工艺美术，便是在“不灭”和“再生”再生的宗教信念和“为了来世”的美学观念的培育之下而发展的。
P13古代埃及的工艺美术，便是在“不灭”和“再生”的宗教信念和“为了来世”的美学观念的培育之下而发展的。
P31两河流域工艺美术启示：五、值得强调的是，古代两河流域工艺美术与当时人们生存环境的联系十分密切，不论在工艺制品的造型上，还是在其装饰纹样中，都离不开动物形态为主要内容的基本创作办法，这种方法代表了整个古代世界，尤其是古代东方工艺美术创作的风格特征。
P44古代波斯工艺美术可以归纳为以下几点特质：P59一巨大的包容能力。
二强烈的造型意识。
三浓郁的装饰情趣。
四鲜明的形式美感。
五丰富的材质机理。
六浓厚的世俗气息。
克里特岛位于爱琴海南端，面积约8620平方公里。
自古以来，扮演了地中海文明的重要角色，这里的文明不仅是欧洲最早的青铜文化，也是希腊文明的前源。
古代两河流域的工艺美术特征嘿，朋友们！今天咱来聊聊古代两河流域那神奇的工艺美术呀！你想想看，那片土地就像是一个超级大的宝藏盒子，里面装满了各种让人惊叹不已的宝贝。
古代两河流域的工艺美术，那可真是别具一格啊！先来说说他们的雕塑吧。
那可真是活灵活现啊，仿佛那些雕塑随时都能从石头里蹦出来和你聊聊天。
他们能把人物的神态、动作刻画得那么细腻，就好像那些人物真的在你面前经历着喜怒哀乐呢。
这难道不厉害吗？你再看看咱现在有些雕塑，是不是感觉差距一下子就出来了呀！还有那陶器，哎呀呀，那造型，那图案，真是让人爱不释手。
上面的花纹有的精致得像仙女绣出来的，有的则充满了力量感，好像在诉说着什么故事。
你说他们咋就能有那么多奇妙的想法呢？难道他们的脑袋里住着小精灵不成？建筑就更不用说啦！那些高大雄伟的建筑，简直就是那个时代的奇迹。
想象一下，在当时没有现代这些高科技工具的情况下，他们是怎么把那些巨大的石头搬起来，建成那么壮观的建筑的呢？这得多有智慧和勇气啊！这要是放在现在，也绝对是让人惊叹的工程呢。
古代两河流域的工艺美术就像是夜空中最亮的星，那么耀眼，那么独特。
他们的作品不仅仅是物品，更是历史的见证，文化的传承。
它们让我们看到了那个遥远时代人们的生活、思想和情感。
咱再回过头来想想，为啥古代两河流域能有这么厉害的工艺美术呢？这和他们的环境、文化、生活方式可都有着密切的关系啊。
他们生活在那片土地上，对周围的一切都有着独特的感受和理解，然后通过他们的双手，把这些感受和理解变成了一个个精美的作品。
这是不是很神奇呢？咱可不能小瞧了这些古代的工艺美术品啊，它们可是有着无穷的魅力和价值呢。
它们能让我们更好地了解过去，也能给我们带来无尽的灵感和启发。
所以啊，我们要好好地欣赏它们，研究它们，让它们的光芒永远照耀着我们。
总之，古代两河流域的工艺美术就是那么的了不起，那么的让人着迷。
它们是人类文明的瑰宝，是我们永远的财富。
我们要珍惜它们，保护它们，让它们在历史的长河中继续闪耀着光芒！原创不易，请尊重原创，谢谢!。
古代大洋洲工艺美术
大洋洲主要指南太平洋除印度尼西亚以外的大小诸岛屿，其中，除澳大利亚是大陆性岛和新西兰南北岛外，还有1万多个岛屿，它们被分为三个大群岛——美拉尼西亚、密克罗尼西亚、波利尼西亚。
大洋洲最早的土著居民来自亚洲大陆。
一类是数万年前南亚与东南亚的尼格罗热带黑色人的迁徙。
另一类是亚洲北方黄河流域的黄色人种（蒙古利亚人种）的迁徙。
古代大洋洲的美拉尼西亚代表性工艺是木制品及其装饰。
具有浓郁的民族风格和地方特色。
帆船、独木舟、船桨上精美的雕刻或彩绘图案，极为原始的工具、凿刻方法。
装饰部位有船头、船尾、船舷、船桨。
装饰手段为镂雕或浮雕。
装饰题材包括鸟、人物、鸟与人的复合体形象。
装饰目的是为了祈求这些形象所代表的图腾祖先保佑他们出海平安、驱灾避难，满载而归。
在古代大洋洲，主要的工艺美术有陶工艺、木工艺、石工艺、编织工艺、贝石工艺等。
在大洋洲，即使是重要仪式所使用的器具大部分也是木质、人身体佩戴的是贝壳类。
在大洋洲，他的工艺美术的主要特征就是1.鲜明的目的性和功利性、实用和宗教兼而有之。
2.实用品、宗教祭品、游戏品都十分讲究色彩装潢。
下面我要介绍其四种主要的工艺美术，包括三大群岛工艺美术、澳大利亚土著人工艺美术、新西兰毛利人工艺美术和大洋洲装饰工艺。
一、三大群岛工艺美术
三大群岛包括美拉尼西亚、波利尼西亚、密克罗尼西亚。
首先是美拉尼西亚工艺美术。
这有新几内亚岛（New Guinea ）及2000 多个大小岛屿。
“美拉尼西亚” 希腊语原意为“ 黑人群岛” 。
这里是太平洋台风经常生成之处，天空常黑云密布，岛上植被浓密，故有人翻译为“ 黑岛群岛” 。
这里有纯古代土著人：黑色人种和黄色人种衣着简单，人体装饰复杂。
1. 鼻插、头梳、项链、手镯、脚套、胸牌、头饰等2. 用木、贝、骨、牙、石等原料加工而成 3. 男子比女子更甚。
代表性工艺为木制品及其装饰、帆船、独木舟、船桨上精美的雕刻或彩绘图案，具有浓郁的民族风格和地方特色。
其他代表性工艺品有木工艺和石工艺。
木工艺有日用器具、盾牌、腰鼓、面具。
石工艺有图腾柱。
其陶工艺存在于新喀里多尼亚西部的拉皮塔（Lapita）地区。
器型为带肩锅、平底盘、敞口壶等。
装饰是涂以红泥釉，陶器上有刻压V形、齿形、带状图案，这是大洋洲新石器文化的重要组成部分。
其染织工艺用树皮做成的纺织品，纹饰精美、色彩绚丽，充满原始情调。
装饰方法为手绘法和印染法。
总体特征为具有鲜明的目的性和功利性、实用和宗教兼而有之。
实用品、宗教祭品、游戏品也都十分讲究色彩装潢。
其次是波利尼西亚工艺美术。
它北起夏威夷（Hawaii ），南至新西兰东到复活节岛（I. De Pascua ）是太平洋覆盖面积最大的群岛，土著人为棕黄色人种。
马克萨斯群岛有木工艺、骨贝工艺、石工艺。
夏威夷群岛的代表性工艺品有染织工艺（塔帕布）、木工艺、石工艺。
特征是装饰物十分讲究、雕像制作精细。
塔希提岛（Tahiti）及其整个社会群岛是波利尼西亚中部的人口聚集地。
其代表性工艺：木工艺、石工艺立柱式神像、小型人像。
复活节岛有石工艺—巨石雕像和木工艺。
最后说说密克罗尼西亚工艺美术。
它是西太平洋群岛的2500多个珊瑚岛与火山岛，原希腊文为“小岛群岛”（Micronesia），居民很少、仅20多万，为黄、黑的综合人种，工艺美术的发展水准较上述两大群岛略低。
身体装饰有文身和活动装饰。
文身女子限于四肢，男子遍布全身，图案为鱼纹、对折纹、波浪纹、点圈线纹等、活动装饰为贝、石制的耳环、耳坠、戒指、项链、脚套等。
其陶工艺造型简括、缺乏必要的装饰，风格特征为抽象而简洁、粗犷而随意。
它的编织工艺种类为席、篮，特征为造型独特，纹饰新奇，美观实用，颇具有地方特色和民族风格。
它的染织工艺工具是树皮布，发明了背带织机，是重要生活用品，有代表性的染织工艺美术制品。
其木工艺运用于建筑物或设施上的彩绘木雕装饰、造型较简单的木雕人像和独木舟。
二、澳大利亚土著人工艺美术
澳洲大陆是大洋洲最大的岛屿，土著居民是黑色人种和黄色人种的混血。
生活方式为狩猎、采集、半农耕、衣着简单。
他们的工具武器种类为盾、矛、棍、刀、飞去来器。
装饰为凹线花纹装饰、直折线几何图案、少量具象装饰纹样。
其独特工艺为树皮画，美观而具有新奇的装饰效果，是建筑中不可或缺的材料，内容与日常生活关系密切，十分活跃、充满生活气息。
它的木工艺和石工艺的主要品种为原始图腾崇拜雕刻，作用是用来做墓碑、部落的标记，以木工艺加彩绘的图腾动物形象为主，也有各类几何图形。
三、新西兰毛利人工艺美术
其文化较发达，至今保留人数最多的平原民族，源出自波利尼西亚人，10 世纪起乘船到新西兰北岛定居，语言、文化及艺术趣味等各方面都与波利尼西亚很接近。
14 世纪以前他们纯渔猎、采集生活，14 世纪后靠刀耕火种生活。
对工具的装潢美化加强，各类生活生产用具的样式增多，具有较高的艺术价值，在一定程度上证明了毛利人从野生状态中脱离出来，并有了等级与阶级的萌芽。
亚麻织物由草编工艺进一步发展而成，用于斗篷、披肩、腰围、头巾，色泽花纹丰富、经久耐用，将闪光的羽毛、动物的软尾毛、人的头发掺入亚麻织品。
画身与文身是毛利人的传统装饰形式之一，他们在脸部涂画粗细不等的红白条纹，身上劙划或针刺出永久性的斑痕。
木工艺用在建筑装饰、船、图腾圆柱和小型工艺制品。
其特征为造型美观、做工细致，在太平洋各土著民族中最负盛名。
四、大洋洲装饰工艺
它包括器物装饰和人物装饰。
其器物装饰包括几何图形、动物图案、植物纹样和人物图形。
人物装饰包括画身、文身、佩饰。
下面我来总结一下大洋洲工艺美术的总体特点。
一、古代大洋洲工艺美术深受其特殊的自然环境的制约和影响，普遍具有适应大洋环境的特征。
譬如，由于缺乏优质黏土，因而陶工艺的发展受到限制；又因为金属矿藏匮乏，导致整个大洋洲金属工艺的滞后。
但大洋洲丰富的植物、贝壳和石料，为其木工艺、编织工艺、贝制品及石工艺的发展和兴盛，提供了良好的条件。
二、古代大洋洲工艺美术在当地土著民族的宗教生活中扮演了十分重要的角色。
可以说，这一区域的工艺美术对宗教而言，几乎处于全面服务的地位。
大量
的木工艺、石工艺及其他材料的装饰工艺，基本上是围绕着图腾崇拜而展开的。
因此，强烈的宗教性是大洋洲工艺文化的显著特征。
三、古代大洋洲工艺美术表现出相当浓厚的原始艺术特征，拉皮塔文化时期的石器、陶器和贝制品，波利尼西亚古代文化时期的骨制品和植物纤维工艺，以及之后澳大利亚土著人的各类生活用品和狩猎工具，美拉尼西亚人用树皮制作的“塔帕布”、毛利人和巴布亚人的木工艺制品和器物装饰等等，无不反映出稚拙、古朴、简括、强烈而坚韧的原始艺术气质，形成了鲜明的工艺风格和时代特色。
四、古代大洋洲工艺美术充分体现了民族风格和地区特征虽然整个古代大洋洲似乎处在与世隔绝的状态，但各区域各民族在保持着共同的人种血缘和近似的文化语言，有着相同的原始宗教和生活习俗的同时，亦表现出各自强烈的民族风貌和地域特色，这明显地反映在他们不同的审美情趣和他们的工艺创作之中。
具体地讲，在他们的木器、石器、骨贝制品以及植物纤维工艺中，皆以不同的纹饰、色彩和形制体现各自的审美和意识。
五、纵观古代大洋洲工艺美术，可以看出，这里的人们几乎都是利用木、石、植物纤维、贝、砂等自然材料直接进行工艺美术创作，绝少有人们再造的材料（如金、银、陶、玻璃等）。
这不仅表现了大洋洲的原始性和地理、环境的制约，亦反映了土著民族当时的社会状况和生活习俗。
当然，最根本的一点是，他们完全与大自然融为一体，取之不尽，用之不竭的自然材料，不仅是他们最喜欢的，而且也是用起来最亲切、最便利的材料。
另外，大洋洲土著民族的生产生活方式，亦决定了他们的工艺美术发展水平，更高级的材质或更完美的器物和用具，对他们来说似乎不在追求之中。
