号子

中国民歌按体裁分为哪三种摘要民歌按体裁可以分为号子（劳动号子）、山歌、小调（小曲）。

民歌是每个民族的劳动人民传统歌曲，现在所说的民歌大都是指流行曲年代的民歌，主要以木吉他为伴奏乐器，以自然坦率的方式歌唱。

一、号子（劳动号子）1、号子，北方常称“吆号子”，南方常称“喊号子”。

它是直接伴随体力劳动，并和劳动节奏密切配合的民歌，产生于劳动过程中，直接为生产劳动服务，可以真实地反映劳动状况和劳动者的精神面貌。

其音乐形象粗犷豪迈、坚实有力，是某些体力劳动中不可缺少的有机部分。

2.号子对生产劳动具有实用性和艺术表现力的双重作用:一方面，它可以振奋精神，调节情绪，组织和指挥集体劳动，特别是集体协作性强的劳动。

为了统一步伐，调整呼吸，释放身体负重的压力，工人们往往会大声喊叫或大声呼喊；另一方面，歌曲也具有一定的艺术表现价值，反映了劳动人民的智慧和力量，以及乐观主义和大无畏的英雄主义。

3.根据工种和演唱环境的不同，歌曲一般可分为挑担歌、工程歌、农事歌和船钓歌。

由于不同地区的生产特点不同，歌曲可分为开山歌、登高歌、插秧歌、锤歌、囤歌、夯歌、打桩歌、卷扬机歌等多种形式。

4、号子的特点：（1）音调粗犷有力，常用一领众和、领和交替的演唱形式，从而加强劳动者在劳动中的情感交流，保证行动的一致，提高劳动效率。

(2)具有直接简单的表现方法和坚定有力、粗犷豪迈的音乐风格。

音乐结构简单，音乐句式规整。

(3)节奏固定，音乐节奏来源于劳动节奏，节奏感强。

(4)主唱的歌词多为即兴歌词，副歌的歌词多为权力型歌词。

二、山歌1、山歌，指人们在田野劳动或抒发情感时即兴演唱的歌曲，是人们上山砍柴、田间劳动、山野放牧或行脚、小憩时，为了抒发内心的情感或向远处的人遥递情意、对答传语而即兴编唱成的。

2、山歌具有在个体劳动中咏唱，歌腔自由舒展，自娱自乐等基本特征。

一般来说，这种广义的山歌概念更有助于我们对山歌体裁艺术特色的理解。

3、山歌可分为一般山歌、田秧山歌、放牧山歌三类：一般山歌在汉族地区分布甚广，如陕北地区的“信天游”、青海地区的“花儿”、安徽的“赶慢牛”等。

历史渊源
巴蜀境内，山峦重叠，江河纵横，交通不便，货物流通、客运往来，皆需木船载客 运货，于是柏木帆船成为主要的交通工具，小的船有几个船工，大的有二三十个船 工。艄翁又称驾长，是一船之主，众船工皆听艄翁指挥。在明、清时期，是由艄翁 击鼓为号指挥船行，统一扳桡节奏。 约在清朝中期，才逐渐兴起号子，产生了专门的号子头。 号子头根据江河的水势水性不同，明滩暗礁对行船存在的危险性，根据摇橹扳桡的 劳动节奏，编创出一些不同节奏、不同音调、不同情绪的号子。 如船行下水或平水时，要唱音调悠扬，节奏不快，适合扳桡慢动作的号子，也是船 工在过滩、礁的紧张劳动后，得以体力精力上的劳逸调剂； 闯滩时，唱音调雄壮激烈，具有强烈的劳动节奏特点的号子，以适应闯滩的行船需 要； 船行上水拉纤时，要唱一般旋律性强的号子，拉纤时船工很累，为缓解紧张情绪、 统一脚步和力点集中的需要而形成了音乐特点； 过险滩时，要唱激烈、雄壮的号子。
艺术特色
号子腔调：四平腔数板、懒大桡数板、起复桡数板、快二流数板、落泊腔数板等不同 的腔型类别。 唱腔特色：这些腔调中，号子头的领唱部分，节奏在规范中又有变化，小腔花音使用 较多，带有一定的即兴成分，故有十唱十不同的说法，但总体上具有雄壮激越的音调， 又有悦耳抒情的旋律，在行船中起着统一摇橹扳动作和调剂船工急缓情绪的作用。给 在三面临水、一面朝天的环境中，给贫苦的船工带来一点欢乐。
——重庆非物质文化遗产
简要介绍
流传地域：川江号子主要流传于金沙江、长江及其支流岷江、沱江、嘉 陵江、乌江和大宁河等流域。 流传原因：这一带航道曲折，山势险峻，水急滩多，全程水位落差较大， 特别是经险要的三峡出渝，船工们举步维艰。川江号子正是在这种特殊 的地理环境下应运而生的。 特色：川江号子包括上水号子和下水号子。上水号子又包括撑篙号子、 扳桡号子、竖桅号子、起帆号子、拉纤号子等，下水号子又包括拖扛号 子、开船号子、平水号子、二流橹号子、快二流橹号子、幺二三交接号 子、见滩号子、闯滩号子、下滩号子等，因此形成数十种类别和数以千 计曲目的川江水系音乐文化。

• 粗狂奔放、热情豪迈、坚毅质朴、 节奏鲜明、富有号召力和鼓动性。
•2、劳动号子的基本功用
• 它可以鼓舞精神，调节情绪，组织 和指挥集体劳动。
军民大生产

一、定义
号子是一种直接伴 随着劳动歌唱的民歌， 通常是在集体劳动时 歌唱。
二、演唱形式
“一领众和”为主， 也有独唱、对唱等形 式。
三、种类
搬运号子：
东北民歌《哈腰挂》
工程号子：甘肃民歌《连连夯》、
农事号子：朝鲜族民歌《翁嘿呀》
船渔号子：东渔号《撑蓬号》、《摇橹
号》、《追鱼号》、汕尾渔歌《斗歌》 等。
《船工号子》
《船工号子》是影片《漩涡里的歌》的一首插
曲，歌曲吸收了四川民歌《川江船夫号子》的 音乐素材和结构特点创作而成的，是一首很有 特色、表现船工劳动的歌曲。 《川江船夫号子》是流行于四川境内长江流域 的一种船工劳动号子，行船时，通过号工的领 唱来指挥、协调大家的动作。
• 思考题： •1、劳动号子的主要特征
二、民歌的特点
1.非专业性：不受某种专业作曲技法的支配，
是劳动人民的口头创作。
2.口传心授：不借助于记谱法或其他手段，
而主要依靠群众口耳相传。
3.民族性和地域性：不体现作曲家的个人特
征，但具有明显的民族风格和地方色彩。
第二节 民歌的类别及其音乐特征
民歌的分类： 按照体裁分类，民歌大致可分为三大类： 1、号子 2、山歌 3、小调
第一章 民间歌曲

第一节 第二节 第三节
民歌概述 民歌的类别及其音乐特征 中国少数民族民歌
第一节 民歌概述
一、定义
民歌即民间流传的歌曲，是我国各族人 民群众在长期的社会实践过程中经过长期 而广泛的口头传唱（没有文字记载）所形 成和发展起来的集体创作，是人民群众最 直接表达思想感情、意志和愿望的歌曲艺 术。

陕北民歌的种类1.陕北民歌的种类如上所述,陕北在历史是一个多民族文相融合的地方，受不同文化和生活习俗的影响，民歌的音乐形式也有所不同。

本文依据音乐特色的不同，将陕北民歌分为:号子,信天游,小调三种基本类型。

（一）号子号子一般指劳动号子,因为它是由劳动者在劳动过程中喊的口号而演变出的一种音乐，因而可以根据劳动种类的不同，将音乐种类分为：船工号子、打夯号子、打硪号子、锄地号子等。

[2]号子一开始的作用类似于口号，是为了让劳动者齐心协力工作，激发劳动者的劳动热情，消除劳动中的苦闷感和枯燥感。

因为其整齐的韵律感，逐渐演变成一种独具特色的音乐形式，这种音乐形式保留了劳动口号语言特色，它的速度较慢，音调变化相对少，具有整齐划一的韵律感和力量感，唱起来朗朗上口。

如《船夫曲》,在演唱上,起音在e和a2上,并且全曲高度基本保持在e与b之间,近似在呼喊中演唱，但以真声演唱为主，节奏速度较慢，力度大，音调平稳，表现出了黄河船夫坚韧、沉稳、有力量，也表现了劳动者的工作繁重和辛劳悲惨的生存环境。

号子的音乐内容也常与劳动内容有关系，他可以用来提醒劳动者工作中的要领，例如，《打夯歌》歌“绳子要拉匀,力量要集中”。

(二)信天游信天游是陕北民歌最具代表性的一种类型。

首先从音乐形式上来看，信天游一般是两句结构，在演唱时会采用。

低腔、平腔和高腔演唱方式。

这三种腔调之间转接非常顺，听起来高亢悠扬。

还有一个显著特点是长音较多，尤其是出现在高音区，经常要借助假声，而信天游中假声音色也非常充实明亮。

[3]信天游的音乐节奏往往比较自由，听起来令人感觉开阔，高音时无比具有感染力，荡气回肠。

这是陕北的地貌特征造成的，因为开阔且高低变化大，人们要站在距离和高度较远的地方交谈，于是有时候短促有力，有时候又需要声音拉的很长，所以形成了高长短随意切换的的自由式曲风。

从信天游的音乐内容来看，首先，歌词多是即兴编唱的，一句描写景色或状物叙事，另一句表达情感或者传递意思，就像诗歌中的"赋"和"兴"两种手法。