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服装形式美法则

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服装形式美法则

服装形式美法则

同一单体的元素通过重复的组合，形成一 种次序、规律的美。
图案的反复交替
无规律的重复
有规律的重复
三、渐变
渐变：是指某种状 态和性质按递增或 递减的方式变化， 运用色彩的渐变形 成层次，在服装款 式上，造型要素由 大渐小，由小渐大， 由强到弱，由弱到 强都 会形成渐变。 渐变在服装中会产 生非常优美而平稳 的效果。
对称
对称平衡， 线条、面、 体的对称， 平衡感十足。
对称的平衡为相反的 双方之面积、大小、 质料在保持相等状态 下的平衡，这种平衡 关系应用于服装中可 表现出一种严谨、端 庄、安定的风格，在 一些军服、制服的设 计中常常加以使用
均衡
为了打破对称式平衡
（如右图）的呆板与 严肃，追求活泼、新 奇的着装情趣，不对 称平衡则更多地应用 于现代服装设计中， 这种平衡关系是以不 失重心为原则的，追 求静中有动，以获得 不同凡响的艺术效果。
图中脖子上的配件运用的
恰如其分，扬长避短，掩饰 设计中的缺点，突出设计中 的优点
强调
夸张的领子造型 给以耳目一新的 感觉，具有强烈 的视觉冲击力， 强调效果很好。
强调反复的褶皱处理， 放浪不羁，又不失品位。
视觉中心在镶满装饰物的背心
整体以黑色 为主调，裙 子中的红色 得到强调， 则成为视觉 的中心
色块看似无意实则用心的摆 放，产生一定的韵律，统一 和谐。
波形褶皱环 形上升形成 动感。给人 如音符般跳 跃的感觉。
用面料的褶皱，以及裙摆波形褶皱的叠层 在走动间产生律动感。
重复、流动、层次多种旋律的结合
五、平衡：在服装设计中，平衡则是指构成服装的各基 本因素的大小、轻重、明暗以及质感的均等状态。平衡 一般包括对称和均衡两种形式。

服装的形式美法则

服装的形式美法则
• 在服装设计中，可夸张的部位有：肩部、 袖子、胸部、下摆、领子等位置。其表 现手法也多种多样。
七、主次
• 主次指对事物局部与局部、局部与整体 之间的组合关系的要求。
• 在服装设计中，各部位设计得恰倒好处， 或突出面料、或突出款式、或突出图案， 而让其他的设计部分对其进行烘托陪衬。
八、强调
• 1、对色彩的强调：从设计意图出发， 追求宁静还是活泼，配合主题进行色彩 设定
• 2、对造型的强调：主要体现在服装的 分类上，不同的年龄、职业、场合，对 造型的要求也会不同。
• 3、对面料的强调：面料流行趋势，通 过面料搭配、改造来凸显自己的风格。
• 4、对装饰的强调：表现为刺绣、印染、 钉珠、图案、折叠、花边、镶边等。
九、统一
• 统一是指在变化与多样中体现出内在的 和谐统一。
• 3、服装配件与人体比例：局部与整体 的比例关系。
• 4、服装色彩的比例搭配：注意色彩位 置分割、面积大小等，做到合理安排
四、均衡
• 均衡是一种非对称状态下的平衡。 • 均衡与对称相比，形式活泼多变，可以
用来调节服装庄重、平稳的气氛。 • 常见的有：门襟的位置变化，口袋的大
小、形状，色彩的巧妙处理，图案的灵 活运用等方面。
• 3、面料对比：表现为面料质感对比，如 面料的厚与薄、软与硬、光滑与褶皱等， 一般通过面料拼接达到对比效果。
三、比例
• 1、服装与人体的比例：通过服装的不 同比例（腰线、裙子或裤子的长短、肥 瘦、上衣和下衣的长短）的设计，使不 完美的人体比例得到弥补。
• 2、服装部件之间的比例：服装各部位 之间的比例对应关系。局部之间比例。
五、节奏
• 节奏是一种有秩序、不断反复的运动形 式。节奏是一种规律的变化。

服装设计中的＂形式美＂法则

服装设计中的＂形式美＂法则

服装设计中的＂形式美＂法则服装设计中的＂形式美＂法则形式美法则是一种艺术法则，是事物要素组合构成的原理，服装形式美法则就是指服装构成要素进行组合构成的原理。

点的概念：点是一切形态的基础，是设计中最小、最根本的要素，同时也是最为灵活的要素。

当点以单独的形式出现的时候，并不体现它的优势，但是以特殊的形式，如变化其色彩，造型等，便能引起人们视线的注意，变换视觉效果。

造型艺术中，点是有宽度和深度的，如钮扣点的空间位置1.一点当这一点位于平面的中心时，有较强的吸引力和扩张力，当点偏向一边时，则具有一定的方向感并处于运动状态;在服装设计中，设计师通常运用点的原理来点缀突破一般状态，使之成为设计的亮点。

2. 两点两点同时存在于同一空间，有线的感觉，且两点距离不一，给人的感觉也不同3. 多点同一平面内，一定数量、大小不一的.点，按一定的形式美原则组合在一起，可产生节奏感、韵律感点在服装设计中的运用服饰品、钮扣、点状图案、花纹等，能够强调服装的部位特征，起到衬托作用同时也吸引人的视线;作为面辅料：以点为设计元素的面料;以点为辅料：如钮扣、点状线迹等;装饰类：胸花、肩饰、戒指等线的概念：造型设计的线除具有几何意义外，还具有不同形态：色彩、厚度、质感等。

线的分类：1. 直线粗直线：厚重、坚强、有力垂直线：有上升、严肃、端正的感觉，常用于男装水平线：有稳定、庄重、静止、安详、柔和感斜线：有运动、刺激、不安定感觉，用于服装易产生活泼、轻松之感2. 曲线几何曲线：理智、明快、肯定、充实、饱满、圆润自由曲线：柔软、优雅，并具有丰富的动感线在服装设计中的运用1.造型功能服装的外轮廓线、结构线、分割线等都具有造型功能2.装饰功能装饰线：服装上的装饰线有镶边线、嵌线、细褶线、明缉线、装饰花纹等辅料：拉链、绳带等饰品：项链、腰带、挂饰、包带等。

服装形式美法则

服装形式美法则

补正：服装从廓型到局部都是为了最佳效果地展示人 体，然而现实生活中完美标准体形的人却很少，必须 通过服装来对体形的缺陷加以补正。
服装对人体的补正，包括遮掩和修饰两个方面，主要 有以下四种方法：
1、封闭式掩盖法
2、宽松式掩盖法
3、半封闭式掩盖法
4、其他修饰补正
服装形式美的规律
• 变化与统一，也称多样统一，是对立与统一的规律 在形式美中的体现，也是形式美的规律。
(一)比例：
比例 的概念：比例事物局部与整体或局部与局部之间的数量关系，又称比率。 服装造型设计的比例关系主要体现在: 1、服装造型与人体的比例 2、服饰配件与人体的比例 3、服装色彩的配置比例 在服装中的运用 1.黄金比例和黄金矩形是世界公认的美的比例。 2.黄金比例在服装中的运用 • 男西服及中山装的肩宽与衣长的比例通常是3：5 • 西装驳头的驳位，在衣片分割的位置正好是3：2 • 夹克衫的育克装饰其衣片的分割位置应以3：2为好 • 连衣裙以腰节线为分界上3下5 • 正常腰线的裙子运用5：8的比例 • 大衣如有腰带上下比例以3：5为宜 • 二件套的衣长与露出的裤长之比，应以2：3或5：8为宜，以短裙代裤则将比例倒
• （2）形状大小的错觉
① 同样大小的内圆，在不同大小的外圆影响下，产生大小差异 的错觉，小圆包围中的显大，大圆包围中的显小。所以宽松 的衣裙系上腰带后显得腰小。
② 同样大小的圆，处于三角形尖端的显大；中间的显小，外边 的更小。这种对比错觉可用来调整脸型与领型的关系，如圆 脸形用“V”形尖领，看来圆脸显得长一些。
韵律
• 服装设计的韵律是指衣片的大小、宽窄及长短、色彩的运用 和搭配，装饰配件的选择、比例及布局等表现出像诗歌一样 的抑扬顿挫的优美情调。服装造型布局也有高昂激烈与平淡 低沉之分；点、线、面及色彩的变化，也可体现出轻、重、 缓、急的有规律的节奏变化。

服装设计学基础(形式美法则)

服装设计学基础(形式美法则)

重复、流动、层次多种旋律的结合
面料悬垂性是体现旋律的一种形式
六、夸张
夸张是一种运用丰富想象力来扩大突出所描述的事 物本身的某些特征，以曾强表现效果的方法。
七、主次
主次是对事物中局部与局部之间、局部与整 体之间组合关系的要求，是任何艺术创作都必 须遵循的形式法则。 在艺术作品中，各部分之间的关系不能是平 等的，必须有主要部分和次要部分的区别。主 要部分应有一种内在的统领性，它制约并决定 着次要部分的变化，而次要部分是根据主要部 分设置的，受主要部分的制约并对主要部分起 到烘托和陪衬作用，
对称有很多种形式：左右对称、局部对称、回转对 称等。P22
对称：
黑白色大块面组合搭配明朗时尚
二、对比
• 概念：当色彩、明暗、形状等的量与质相反，或 者几种不同的要素并列且形成差异时，就形成对 比。（指形、质、量相反或极不相同的要素 并置排列在一起。 ）
• 作用：可以使设计作品取得生动、活泼的效果， 使设计作品更加充实、富有内容。 • 注意：使用过多，会出现变化过于强烈，缺乏统 一效果，因此在统一的前提下追求对比变化，把 握好主次关系。
3面料对比1款式对比在款式设计实践中对比主要表现为长与短凹与凸2色彩对比常见的有色相对比明度对比及纯度对比具体表现为色彩冷暖纯与灰明与暗等形式的对比服装和谐的搭配是有原则的同一明度的各种颜色搭配在一起同一彩度的各种颜色搭配在一起同一色调的各种颜色搭配在一起都能营造出和谐的配色效果即使是彩色的明度彩度色调不一致只要是冷暖调色彩内的颜色互相之间搭配也能获得基本的和谐
服装设计基础
--- 巫佛建
第二节
学习目标：
服装的形式美法则
掌握服装形式美法则的基本内容，并能够用于指导设计实践。
服装的形式美法则

服装形式美法则

服装形式美法则

二、旋律 1、款式风格： 波普风格 介绍: 简洁的款式加之色彩的搭 配给人有旋律的感觉，明亮的 颜色给人以视觉的冲击，心情 明快。
2、款式风格： 欧美风格 介绍：以裙摆的长度不同层次 拼接加之摆边的亮片的镶嵌， 在模特行动时给人一种韵味， 衣服的装饰不多但显得大方 得体，展现女性的美。
3、款式风格： 朋克风 介绍:针织面料的波浪条纹 还有颜色的鲜明对比给 人明亮、干练的感觉， 加之包包与鞋配饰的搭 配，又让原本硬朗的感 觉又加了一些女性的高 挑与性感。
九、强调 1、款式风格： 简约风格 款式介绍：一袭橘色软面料 长裙显得优雅，而那侧身 的图案与形状给人一种冲 击，用色大胆，图案尖锐， 使得单调的衣服增了一些 靓丽。
2、款式风格: 嘻哈风格 款式介绍：虽然全身的不 规则条纹搭配以令人眼 花，但打底的不同面料 的短裙还是很吸引人眼 球，让人感觉在迷茫中 找到一份希望，给人视 觉的调节，不至于眼睛 迷乱。
3、款式风格：
朋克风格 款式介绍： 长毛衣的松垮上衣，令 人吸引的还是它的机 织的彩色打底裙，让 人在深色的环境下感 受到了阳光的存在， 加上底部的流苏，更 有一种跳跃感与欢快 感。
4、款式风格: Ol风格 款式介绍：一身米色的套裙加 上同色的包包显得知性、优 雅，但领部的黑色羽毛装饰 夺人眼球，加了一些神秘与 妩媚感，更显女人味。
2、款式风格： 洛丽塔风格 介绍：这是一种规则比例类 似于斐波那奇数列比例， 上衣较长，把腰线下拉的 这种，但裙子的长度是膝 盖以上，加之头饰的搭配， 不至于显得臃肿，相反多 了一些可爱与纤细的感觉。
3、款式风格： 波西米亚风 介绍：等差序列比，每 一个色块的比例都有 一定的依据，要先上 提，再到膝盖部位加 上领部的一抹绿，还 有面料的轻盈，使得 服装虽然很长但不繁 琐，更给人清爽感、 清新。

服装形式美法则运用


视错
立体结构的泡 沫材料做成了 服装|,利用特 殊材料泡沫加 上后期的处理 达到一种立体 的效果.
夸张
夸张的宫廷袖 搭配可爱的蓬 蓬裙摆,整体造 型可爱中带有 华丽感.
夸张
夸张的服装外 轮廓是吸引人 眼球的关键.
夸张的立体装 饰裙摆以及头 部装饰的夸张 色彩看起来却 很协调,颜色搭 配的很好.
均衡
格子条纹面料 的又一创新.
不规则的腰间 设计和裙摆设 计增添了服装 的动感.
肩部黑色的花 朵装饰和黑色 的流苏裙底呼 应,起到了很 好的平衡作用, 整体很和谐.
均衡
婚纱礼服的单 肩设计,突破 中国古代对称 美得审美观点, 打破了平衡对 称的传统中庸 状态.
另外,单肩处 的紫色花朵装 饰让新娘看起 来更具有优雅 和浪漫气息.
均衡
协调的挖空和 图案装饰令服 装充满了性感 和神秘.
视错
彩色条纹交织, 很有立体感, 给人以无限想 象.
视错
生动绚丽的图 案看上去很逼 真,有立体感, 仿佛使人置身 其中.
视错
黑白色人字纹 的视错图案给 人以时尚高贵 的感觉.
视错
凭借一系列生 动感极强的视 错图案,使服装 有了古代青花 瓷器的立体感, 创意很好.
比例
宽松的上衣和 小夸张的裙摆 使身体分割为 一比一的比例, 让模特看起来 更可爱娇小, 同时,不失女 人味.
比例
时尚的高腰裤 看起来干净利 落,在拉长下 身线条的同时 不失帅气和女 人味,很适合 职场女性的穿 着.
均衡
单肩小礼服,没有对 称的结构. 整体亮点:通过珠 片的集聚和分散产 生一种很和谐的感 觉.尤其是下身的线 条很自然.
对称
对称的结构,使服 装庄重典雅.带有 中国古典特有的 含蓄美.

服装设计的形式美法则


节奏
反复与旋律
反复与交替
反复与旋律
反复与交替
渐变
比例
服装元素与人体部位 服装元素与服装整体 服装元素与服装元素
协调的比例关系符合一定的数学结构原理： 黄金分割比例（1：1.618） 等差序列比（1:3:5:7:9） 费波那齐数比例(1:2:3:5:8:13)
平衡
分为对称与均衡，是指在特定空间范围内，形式诸要素之 间保持视觉上力的平衡关系。 静态的均衡就是对称，或以中轴线对称，或以对称中心辐 射对称。
材质对比
色彩对比
对比与协调
协调
在服装设计中，呼应是使服装获得统一协调的常用 方法。有两种形式，一种是相关因素外在形式的雷 同，如造型呼应、色彩呼应、材质呼应等等。另一 种是设计元素内在情感、风格的一致。可使服装呈 现更和谐、更含蓄的整体美。
色彩呼应
强调
服装须有强调才能生动而引人注目。所谓强调因素 是整体中最醒目的部分，它虽然面积不大，但却有 “特异”效能，具有吸引人视觉的强大优势，起到 画龙点睛的功效。
贯穿于服装设计中的美学法则。
19世纪德国著名心理学家费西那把美的基本形 式原理概括为下列7个方面： 1、比例 2、平衡 3、对比 4、节奏（重复 渐变 动感） 5、主次 6、统一 7、强调
形式美主要有三方面的特点：
1、具有相对的独立性，具有相对独立的审美意义。 2、具有一定的概括性和抽象性。 3、与自然的物质属性及其规律有着密切的联系。
服装设计中视错运用
• • • 垂直线: 它具有上,下方向伸展的感觉使人 感觉到笔直挺拨. 水平线: 它有向左右伸展的特点,使人感觉 其宽,产生稳重的印象. 斜线: 斜线在45.时,顺着斜度有运动的感觉. 如果斜度近乎垂直,其感觉效果变高-如果斜 度近乎水平,其感觉效果则变宽.所以,斜线通 常会产生不对称,活泼的效果.

服装形式美法则

形式美法则
营销112班 闫青青 201100614206
一，比例美
整体与部分或部 分与部分之间存在着 某种数量关系，这种 关系叫比例。通过面 积、长度、轻重等的 质与量的差，所产生 的平衡关系，当这种 关系处于平衡状态时， 即会产生美的效果。 小抹胸和短短的裙子 突出修长骨感的体型
Байду номын сангаас 一条宽腰带确 定了上下的完美比 例，修长的腿美感 突出。
二，趣味美
服装设计中融 入奇异的想象联想 等，制造出或梦幻 或新奇的服装，给 人美丽又有趣的视 觉享受。书页的裙 子，造型大胆又华 丽。
多层水晶折叠， 突破通俗衣服的造 型，新奇不失大气。
三，统一美
服装设计中外形 色彩款式多变或者一 致，但是统一在一个 风格里，表现同一个 主题，有集中控制的 亮点。所有白色花朵 映衬了中间的黑色花 朵。
纯色打底对配饰的 强调，围巾项链的搭配 以及手提包时尚味十足。
五，协调美
差异和变化通过 相互关联、呼应、衬 托达到整体关系的协 调，色彩大小形状等 等，使相互间的对立 从属于有秩序的关系 之中，从而形成了统 一，具有同一性和秩 序感。领口与裙边遥 相呼应。
妆容衣服与鞋 子的协调，单个用 色大胆夸张富于变 化，整体却相互协 调。
大瓣花朵集 中了几乎整件 衣服，头饰与 下摆颜色与上 身颜色风格均 一致，凸显高 贵优雅的气质。
四，强调美
服装须有强调才能生动 而引人注目。所谓强调因素 是整体中最醒目的部分，它 虽然面积不大，但却有“特 异”效能，具有吸引人视觉 的强大优势，起到画龙点睛 的功效。在服装设计中可加 以强调的因素很多，主要有 位置方向的强调，材质机理 的强调，量感的强调等等。
上下质料的平衡，还 有颜色面积大体一致，使 服装出现严谨安定的风格。

服装形式美法则


• 腰部的细腰带充当 了分割线的作用， 突出了女性柔美的 曲线，盈盈一握的 腰肢和皮草的面料， 奢华又优雅。
硬朗
• 弱化女性特征、部分借 鉴男装设计元素。 线条精炼，直线条运用 较多，分割线比较规整， 造型棱角分明，廓型简 洁利落。 色彩明度较低，以黑色、 白色和灰色等常规色为 主，较少使用鲜艳的色 彩。 面料选择范围很广，但 是几乎不使用女性味太 浓的面料。
• H-整体造型如筒形；肩部，腰部，下摆的宽窄 一致，富于轻松、自然之感。 • 这类廓形简洁修长，具有中性化硬朗色彩。
• 领口设计成硬挺的 衬衫领，再配以领 带，女性的中性感 觉显露无疑，硬朗 帅气。
• 通过分割线的分割， 不同面料、颜色的 组合，即使是柔美 的裙装也有一种硬 朗霸气之美。
• 上衣和大衣等 以不收腰、窄 下摆为基本特 征，衣身呈直 筒状；裙子和 裤子也以上下 等宽的直筒状 为特征。
• A型：以夸张下摆、收缩肩部为主要特征。A款式上使肩部适体，视觉 “A”字形，给人以 稳重、优雅的效果。
柔软、平滑、悬 垂性强的高品味 面料形象。以化 纤、丝绸、尼龙 的缎织物和乔其 纱、雪纺及蕾丝 布为主流，并采 用有弹性易于显 现体形的柔性薄 针织物。
• 深V的领口设计 显得脸很小，优 良的裁剪使其虽 然是火红的颜色， 但是却优雅而不 艳俗
• S-较X形而言，这类 廓形女性味更为浓 厚， 它通过结构设 计，面料特性等手 段达到体现女性“S” 形曲线美的目的， 体现出女性特有的 浪漫、柔和、典雅 的魅力。 • S形是最适合表 现女性人体的外形 。
• 深V的领口设 计，直接开到 肚脐部位，让 人遐想，充满 了诱惑之感。
前卫
• 风格新奇多变，善于打 破传统，造型富于幻想， 运用具有超前流行的设 计元素。 设计无常规，较多使用 不对称结构与装饰，尺 寸与线形变化较大，分 割线随意无限制。 用色大胆鲜明、对比强 烈、不受约束。 经常使用奇特新颖、时 髦刺激的面料，而且材 质搭配经常反差较大。
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任何一个行业，一个市场，都是先来 的有肉 吃，后 来的汤 都没的 喝。。2 2.3.222 2.3.22T uesday , March 22, 2022
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年轻人欠缺经验，但请不要忘记：年 轻是你 最大的 本钱。 不要怕 犯错， 也不要 畏惧挑 战，你 应该坚 持到底 ，在出 人头地 的过程 中努力 再努力 。。23: 24:1723 :24:172 3:243/ 22/2022 11:24:17 PM
色彩反复 交替，线 性变化， 褶皱重复 处理
花纹的变 化，是服 装轻快而 不单调
图案的反 复出现， 产生一定 的韵律， 统一和谐
旋律
旋律也为节奏，指造型元素有规律的排 列所形成的律动美感
近似元素的连续变化产生的强弱，抑扬 或轻快自由的流动感
反复褶皱，
产生一定 的旋律感
以线造型 为主形成 快捷利落， 自然流畅 感觉，轻 快清新， 富有内涵
给人视觉上的平衡感和安全感
面积和色 彩的变化 统一
对称平衡， 线条、点、 面积的对 称，给人 以平衡感
空白处理， 色彩花纹的 有序排列， 对立而又统 一，给人以 视觉的平衡 感和安全感
对比
对比设计是指把质和量不同或相反 的的要素排列在一起而产生的设计。
通过设计要素的对比和差异，在视 觉上产生强烈的刺激，给人以清新 明朗的感觉。
线的交叉 出现，形 成一定的 镂空，自 然流畅， 而又典雅 神秘
渐变
渐变在造型设计中知造型元素按照一定 的顺序阶段性的递增或递减变化，当这 种变化形成协调感和统一感便阶段性 的变化， 产生一定 的统一美
裙摆上的 装饰点由 小到大， 由疏到密， 由弱到强 的变化， 具有一种 秩序美
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逆风的方向，更适合飞翔。。22.3.222 2.3.222 3:2423: 24:172 3:24:17 Mar-22
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一个成功的决策，等于90%的信息加 上10%的 直觉。 。2022 年3月2 2日星 期二11 时24分1 7秒Tue sday, March 22, 2022
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我知道什么是劳动:劳动是世界上一切 欢乐和 一切美 好事情 的源泉 。
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企业不景气，问题不在员工，而在老 板的管 理方法 不当。 。2022 年3月22 日星期 二下午 11时24 分17秒 23:24:1 722.3.2 2
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一个公司要发展迅速得力于聘用好的 人才， 尤其是 需要聪 明的人 才。。2 022年3 月下午 11时24 分22.3. 2223:2 4March 22, 2022
一系列服 装在外廓 形，和细 节上的加 减法变化， 产生一种 系统的美 感
色彩上不规律 的变化，无规 律的逐渐过渡， 将现实的自然 形态进过渐变， 形成一定的秩 序感和美感
比例
比例是指物体的整体与局部，局部与局 部之间的长度和面积的变化。
有长短，大小、轻重、等差异产生
腰线偏上， 长度的对比， 及其面料轻 重的对比， 看起来简洁 轻快，修长 美丽
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君子心胸开朗，思想上坦率洁净，外 貌动作 也显得 十分舒 畅安定 。小人 心里欲 念太多 ，心理 负担很 重，就 常忧虑 、担心 ，外貌 、动作 也显得 忐忑不 安，常 是坐不 定，站 不稳的 样子。 。22.3.2 223:24: 1723:2 4Mar-2 222-Ma r-22
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开始努力吧！在这个过程中你必须放 弃很多 东西， 但你要 明白它 们都不 是你最 终想要 的，你 要相信 在你成 功以后 ，总有 一天它 们会再 回来， 而且比 现在更 美好！ 。23:24: 1723:2 4:1723: 24Tues day, March 22, 2022
色彩配置的 变化，色彩 与形状之间 的协调变化， 产生一定和 谐感和平衡 感
色彩款式及 面料的装饰 多种元素的 配置，形成 和谐统一的 美感
强调
服装设计中最吸引人视线和突出的 一部分
使服装具有较强的感染力和吸引力
强调材质，
特殊的面 料
强调上身 的毛面料， 厚重高贵 优雅
夸张强调
肩部和袖 子的造型
服装设计 形式美法则
服表151 樊婷
2015242146
基本的形式美法则
1.反复与交替 2.旋律 3.渐变 4.比例 5.平衡
6.对比 7.调和与统一 8.强调
反复与交替
服装中某一造型元素出现两次以上就成 为强调的对象。
时装中反复与交替的应用，是时装产生 秩序感和统一感
花纹和色 彩的反复 重组
面积的对比， 互补色对比 形成丰富的 变化，给人 与视觉刺激
比例的对 比，形成 强弱对照， 产生强烈 的视觉效 果
材质的对 比产生强 烈的外观 效果
不对称的 对比，通 过配饰形 成和谐统 一
调和与统一
使用不同多种设计要素时，追求相 互要素之间的配合和和谐关系，使 其搭配不粗糙、矛盾、混乱，以便 人在视觉上产生和谐感和平衡感
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防民之口，甚于防川。国语。2022年3 月22日 星期二 11时24 分17秒 23:24:1 722 March 2022
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与人交往的时候，多听少说。这就是 ，上帝 为什么 给我们 一个嘴 巴两个 耳朵的 原因。 。下午1 1时24 分17秒 下午11 时24分2 3:24:17 22.3.22
不同色彩 面积的比 例，色彩 的互补， 形成协调 的美感
结构线的 黄金比例， 产生一种 比例的美 感
服装个层 次之间的 分割线， 口袋配饰， 及结构线 构成的 和 谐比例
花纹与面 积的系统 配置，形 成一种完 美的和谐 感
平衡
构成服装基本要素之间如色彩、面 积、体积等形成既统一又对立的空 间关系。
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想赢个三回两回，三五，有点智商就 行;想做 个百老 店，想 一辈子 赢，没 有德商 绝对不 行。
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我们这个世界，从不会给一个伤心的 落伍者 颁发奖 牌。。2 2.3.222 2.3.222 3:24:17 23:24:1 7March 22, 2022
•
没有承受困难的能力，就没有希望了 。
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在漫长的人生旅途中，有时要苦苦撑 持暗无 天日的 境遇； 有时却 风光绝 项，无 人能比 。。202 2年3月 22日下 午11时 24分22 .3.2222 .3.22