大地艺术介绍概要50页PPT
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大地艺术与自然艺术大地艺术关于大地艺术简介 :大地艺术又称"地景艺术"、"土方工程"它是指艺术家以大自然作为创造媒体,把艺术与大自然有机的结合创造出的一种富有艺术整体性情景的视觉化艺术形式。
大地艺术,是“由极少主义艺术的简单,无细节形式发展而来的。
大地艺术家主张返回自然,以大地作为艺术创作的对象。
他们或在广袤的沙漠上挖坑造型,或移山填海,或垒筑堤岸,活泼溅色遍染荒山。
由于大地艺术家常以挖掘填湮工程形式出现故又有土工方程或地景艺术之称。
”首次“在地作品艺术展”于1968年在美国纽约的杜旺画廊举行。
由此宣告了一种新的现代艺术形态——大地艺术的出现.哲学思想 :大地艺术可以说是中国庄子的“天人合一”哲学思想的具体实践物。
大地艺术家认为,艺术与生活、艺术与自然应该没有森严的界线。
在人类的生活时空中,应处处存在着艺术。
大地艺术可以看成是室内装饰作品向户外发展的结果,最早的样式可追溯到古埃及的金字塔和英国的斯通享治圆形石柱。
大地艺术的作品都十分关作品的“场所感”,即作品与环境有机结合,通过设计来加强或削弱基地本身的如地形、地质、季节变化等特性,从而引导人们更为深入地感受自然。
大地艺术的特征:地址:正如其别称“siteworks”所暗示的,大地艺术重视艺术品与特定场址之间的紧密联系。
著名的艺术评论家罗萨琳?克劳斯(Rosalind Krauss)在其《扩展域中的雕塑》(Sculpture in the expanded field)一文中指出,现代雕塑的一个特征或者说困境是场址的缺失,而大地艺术则试图将作品根植入特定场址之中,尤其是自然环境之中。
在她所构筑的“扩展域”中,大地艺术作品中包含了“场址构筑”(a site construction)“标识了的场址(marked sites)这样的类型。
通常,大地景观一般是作为艺术品展示的背景——亦即图/ 底关系中的“底”而出现的,这在西方古典绘画和雕塑中尤为突出,比如一般认为直到文艺复兴之前西方是没有真正意义上的风景画的,大地和之上的风景仅仅是人物等表现对象的背景。
“大地艺术”与景园设计2023-11-11contents •“大地艺术”概述•景园设计概述•“大地艺术”在景园设计中的应用•“大地艺术”与景园设计的案例分析•“大地艺术”与景园设计的未来趋势目录01“大地艺术”概述大地艺术是一种通过塑造和利用自然环境来创造艺术形式的艺术流派。
定义大地艺术起源于20世纪60年代的美国,是对传统艺术的一种反思和创新,艺术家们开始尝试将艺术与大自然融为一体。
起源“大地艺术”的定义与起源代表作品迈克尔·海泽的“双否定”(Double Negative)、罗伯特·史密森的“螺旋形防波堤”(Spiral Jetty)等。
艺术家克里斯托(Christo)、让儿·克洛德(Jean-Claude)、南希·霍尔茨沃思(Nancy Holt)等。
“大地艺术”的代表作品与艺术家“大地艺术”的艺术特点与价值特点大地艺术注重与自然环境的互动和融合,作品规模巨大,通常需要在室外广阔的自然空间中才能完全展现。
同时,它强调观众参与和体验,鼓励人们走进作品、触摸作品,与作品产生互动。
价值大地艺术改变了人们对艺术与自然的认知,提高了人们对自然环境的保护意识。
同时,它也为景观设计提供了新的思路和方法,推动了景观设计艺术的发展。
大地艺术作品本身也成为了旅游目的地,带动了当地旅游业的发展,产生了经济价值。
02景园设计概述定义:景园设计是综合艺术、生态、文化和科技等多元要素,对公共空间进行规划、设计和管理的活动。
它旨在提升环境的审美、功能和生态价值。
目标创造宜居环境:通过美化公共空间,提升居民的生活品质。
保护生态环境:尊重自然,维护生态平衡,减少人类活动对环境的破坏。
传承文化:挖掘和展示地域文化特色,增强居民的文化认同感。
推动创新:探索新的设计理念和技术手段,推动景园设计领域的发展。
景园设计的定义与目标景园设计的原则与要素原则生态优先:以生态保护为前提,尊重自然规律。
土壤学资料一、土壤的形成(一)土壤形成过程自然界的矿物岩石经风化作用及外力搬运形成母质,母质经成土作用形成土壤。
成土过程的实质是母质在多种因素的综合作用下,其内部进行有机物质的合成与分解为主体的物质和能量的迁移、转化过程。
由于自然环境条件不同,各成土因素的作用强度有很大差异,因而形成了多种多样的土壤类型。
1、物理风化:指外力作用使岩石、矿物发生崩解破碎,但不改变其成分和结构的过程。
影响因素:温度作用、结冰作用、磨蚀作用。
结果:岩石变为碎屑,形成了较疏松的堆积物。
2、化学风化:指岩石、矿物在水、二氧化碳等因素作用下,发生化学变化,产生新物质的过程。
主要方式:溶解、水化、水解、氧化。
结果:使岩石进一步分解,产生一批次生粘土矿物,具有吸附能力和毛管现象等。
产生了部分易被植物吸收的Ca、Mg、Fe、K等可溶性化合物。
3、生物风化:指岩石矿物在生物及其分泌物或有机质分解产物的作用下,进行的机械破碎和化学分解过程。
生物在生命活动中产生的二氧化碳和有机酸对化学风化有极大的促进作用。
三种风化作用是相互联系相互促进的。
(二)土壤形成因素1、母质是土壤固相部分的基本材料和物质基础,是植物矿质营养元素的最初来源。
2、气候(1)主要的环境因素,对土壤形成关系密切的气象要素主要是热量和降水。
(2)气候在土壤形成、性质、形态上都有深刻影响,是不同类型土壤形成的重要因素。
3、生物(1)土壤形成的主导因素:除参与岩石风化外,还进行有机质的合成与分解。
(2)生物有创造养分的能力,植物有选择吸收和集中养分的能力,是土壤形成真正开始的标志。
(3)使母质由量变发生质变,因此,没有生物也就没有土壤。
4、地形(1)指一定范围内地表起伏状态的外貌,是间接的环境因素。
(2)地形改变了气候与生物的效应,从而影响土壤的发育。
5、时间时间是成土作用的强度因素,各种成土因素作用于土壤,都因时间的增长而加强。
二、土壤胶体化学和表面反应(一)土壤胶体的性质1、巨大的比表面和表面能多数土壤的比表面决定于最微小的粘粒部分。
大地艺术发生于20世纪60年代,当时整个欧美世界正兴起着嬉皮士运动、女性主义运动,在这股具有强劲精神力量的思潮裹挟中,艺术行业的风向也在转变。
波普艺术和抽象表现主义已经将艺术市场以明目张胆的商业化、商品化姿态填满,艺术品作为资本家装点品味的标签的风气纵横。
在这种情况下,部分艺术家对艺术市场失望,开始反对艺术“无情的商业化”,转向“回归自然”。
因此大地艺术可以称作是一种反抗的艺术类别。
大地艺术把艺术从精英主义的隔离区拉出来,从画廊博物馆等逼仄封闭的空间转移到更为广阔自由的天地。
这其实是一种物极必反的趋势,当呼吸都因金钱的污浊味道而不畅时,如嬉皮士运动和大地艺术这般试图超越尘世的回归运动会自然发生,大概因为自然界与人类社会需要保持一种发展上的平衡。
大部分大地艺术的作品的第一发生场所在大自然中,不进入画廊,不因此获得回报,唯有一些作品的记录手迹、摄影、资料,或是残留下的些许痕迹如石头碎粒等物品可以进入商业领域,而这些仅供资本家们聊以慰藉的东西在艺术家眼中仅仅是记录与留念,真正发生在自然中的第一现场不可搬运、难以复制,如生长般扎根于自然中。
大地艺术家们喜好使用从大自然中提取的材料,如水、土壤、石头。
受到史前艺术、文明遗址和新石器时代萨满精神的影响,艺术家们将作品暴露于自然中,并让其随着时间与外力的侵蚀逐渐瓦解、消逝,由人为因素形成的作品将重新成为自然的一部分。
在这些作品中处处可见艺术家怀揣着的对古老而巨大的崇高之美的敬仰,他们以创造新时代的人类遗迹的心情将石头搬运、改造,将泥土堆积、重塑,将水引流、迁道……为了创作,大地艺术的艺术家总是到处旅行,他们的作品也常在人迹罕至的偏远之地,观众为了亲眼目睹他们的作品也不得不亲身踏过山川河流,穿过沙漠森林,仿佛受邀赴往一场深处地球核心的奇妙之约。
不同于“逛画廊—买作品”的互动方式,大地艺术的艺术家精心设计了美丽的“陷阱”,将观者引入源于自然、创于人为的大地艺术场域中,让电闪雷鸣轰击耳膜神经的战栗、高原稀薄氧气带来的眩晕、登临绝顶的振奋以沉浸的方式裹挟观者于其中,让观者直面大自然那崇高之美的震撼。