宝藏题材在影视片里的价值再现
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新媒体时代文化类节目《国家宝藏》的创新
新媒体时代文化类节目《国家宝藏》的创新新媒体时代文化类节目《国家宝藏》的创新随着新媒体的快速发展，传统的文化传播方式逐渐被新兴的媒体形式取代。
在这个时代背景下，《国家宝藏》这档以国家级文化艺术宝藏为主题的文化类节目应运而生，并在播出后收获了广泛的关注和好评。
本节目的创新不仅在于媒体形式的变革，更在于其独特的呈现方式和文化价值的传递。
《国家宝藏》是一档结合了电视节目、可视化展览和互动媒体的综合性节目，它采用了实景拍摄、VR技术、短视频以及社交媒体的方式，将观众从观看者转化为参与者，使得观众能够深入了解国家级文物并感受其魅力。
在媒体形式的变革上，《国家宝藏》实现了传统文物的全方位展示，同时通过与新媒体的融合，呈现了更加立体和多元的文物世界。
与传统文物展览不同，《国家宝藏》通过生动的故事和讲解，将文物背后的历史、文化、艺术等方面的知识融入其中，使得观众在欣赏文物的同时也能增长知识。
每一期的节目都通过一个主题串起了多个文物展示，并以独特的镜头和剪辑技巧，将它们与故事情节相结合，展现文物背后的丰富内涵。
观众不仅仅是在观看美物，更是通过了解文物背后的故事来感受其深远的文化价值。
《国家宝藏》最大的创新在于打破了传统文化节目的时空限制，以全新的互动方式与观众进行互动。
通过VR技术，观众可以身临其境地感受文物所在的历史场景，并且可以与文物进行互动。
观众可以通过短视频分享自己对文物的独特见解和故事，与其他观众进行交流。
社交媒体的使用也使得观众能够随时随地了解节目的最新动态，并且可以与节目组进行互动。
观众的参与不仅仅是在节目播出时期的交互，更是在观看之外的全程互动，使得观众的参与感和消费体验得到了极大的提升。
《国家宝藏》的创新还体现在文化价值的传递上。
通过对国家级文物的展示，节目不仅仅呈现了中国传统文化的博大精深，也展现了中国文化与世界文化的交融与互通。
在节目中，不仅有古代的瓷器、字画等文物，还有现代的文艺作品、音乐等当代文化产物。
跨界热潮下,“博物馆+” 创新案例
跨界热潮下，“博物馆+” 创新案例博物馆旅游是对博物馆文化展示功能的拓展。
在文旅融合的背景下，博物馆因其强烈的文化体验感而被凸显。
博物馆作为文化遗产保护和传播的重要载体便担起了让文化遗产活起来的责任和使命。
那么，博物馆应该如何挖掘馆藏资源文化内涵，向观众讲好展品背后的故事，让文化遗产走入千家万户？“博物馆+”似乎是一个不错的方式。
01博物馆+ 艺术餐厅代表案例巴黎铸币博物馆相比同一座城市里的卢浮宫，巴黎铸币博物馆也许是一座我们并不太熟悉的博物馆。
它的前身是全球最古老的机构之一：建造于864年的法国铸币厂，收藏着关于法国钱币制造最完整的历史。
法国顶级名厨Guy Savoy，把自己的同名餐厅从17区搬到了这幢巴黎最美的古老建筑里，令它成为了地球上唯一一家，藏在博物馆里的米其林三星餐厅。
这个餐厅甚至超越博物馆本身，成为博物馆的IP。
除了巴黎铸币博物馆之外，在阿姆斯特丹有一个电影博物馆，馆内有很多售货店与餐厅。
据统计，每年进入该馆的人三分之二都是来逛商店和吃美食的。
这是他们为了培养国民游逛博物馆的习惯，也是凝聚当地生活和文化推广的新地标。
再比如伊斯兰艺术博物馆艾伦·杜卡斯餐厅。
在博物馆的心脏位置，看着多哈辽阔的地平线，享受这里的美味——最时髦的法国地中海料理与阿拉伯风味的结合。
历时弥久的当地传统菜肴，绝大多数原料来自于塔卡尔当地。
02博物馆+ 趣味体验代表案例爱沙尼亚国家博物馆爱沙尼亚国家博物馆是一座以历史与艺术为主、系统展示爱沙尼亚民族悠久文化历史的综合性博物馆。
爱沙尼亚国家博物馆把陶罐复制成拼接木制品，随手打碎后，再把碎片像积木一样组合拼接，趣味体验考古挖掘之后文物的修复过程。
03博物馆+ 研学教育代表案例吉州窑博物馆吉州窑博物馆位于4A级景区吉州窑国家考古遗址公园内，是一座集文物收藏保护、旅游观光、学术研究和社会教育等多功能于一体的现代化博物馆，先后被评为全国社会科学普及基地、国家三级博物馆、井冈山干部学院现场教学点、吉安市第五批爱国主义教育基地等。
2023年《国家宝藏》观后感12篇
2023年《国家宝藏》观后感12篇《国家宝藏》观后感1国家宝藏一共出了两部用现有大家都知道的'历史知识，巧妙地融合在一起，完成一部让人深信不疑的探宝故事。
每一次本在分析线索的时候，都让我毛骨悚然，而且，线索铺垫的即大胆又合理，不容让观赏者有质疑。
而且，电影里的名言名句也很有趣，值得一看。
本·富兰克林·盖茨是在乔治城大学获得了美国历史学学位，在麻省理工获得了机械工程学位，在海军潜水训练学校获得海军后备役军官资格，这些都在向我们说明。
本是个天才，所以什么历史知识，什么寻宝探险就变得很有可能了。
瑞利，能在天才身边当助手的人，当然也不会是一般人，他是电脑系统的终结者，并且还出了书（第二部有描述，买了一辆跑车）“看法了吗，她也好奇了！”——艾比嘉尔·切斯，本来是国家图书馆的博士，鱼事件毫无关联，但是因为她的好奇心，她对探宝的兴趣，于是也趟了这条浑水。
看完这部电影，真的让我对美国历史知识大涨（虽然对我的生活没什么用）。
但是，我真的由衷佩服编剧的想象，据说，第一部国家宝藏的剧本是花了7个月才完成。
而且，每个英雄人物都有个共同的特点，就是自信。
当寻宝一行人被困在教堂地下5层楼的高度的时候，瑞利很失望，他很担心他们出不去了，但是，经过老盖茨的鼓励，本重新寻找线索，终于被他们发现了宝藏的入库和安全出口。
《国家宝藏》观后感2近日，闲暇时观看了《国家宝藏》这一栏目，明星守护人和文博人员共同讲述、倾情演绎国宝的前世今生。
这是我们了解中国历史和国宝的绝好机会，听着文物考古人员讲述挖掘文物的过程、文物的价值以及文物的影响力，都深深触动着我。
云梦睡虎地秦简，共1155枚，墨书秦隶，4万多字。
主持人撒贝宁是国宝“云梦睡虎地秦简”的守护人,现场，撒贝宁变身为秦朝基层法官“喜”，为大家上演了一出“秦朝版《今日说法》”，用独特的方式科普了一次秦朝法律，场面十分有趣。
“喜”在那时只是一个基层官吏，他一生都在抄写秦代的法律规定、自己的工作内容。
再现、表现与表征：“西游”题材影像的旨归嬗变考索
2021《西游记》作为中华优秀古典文化中的瑰宝，是中国乃至世界电影取之不尽的“超级IP”。
自1926年第一部《西游记》衍生电影《孙行者大战金钱豹》以来，“两岸三地”拍摄了100余部取材于《西游记》的电影。
这些电影“不仅促进了《西游记》的广泛传播，也丰富了对《西游记》多样化的诠释和接受。
”[1]“representation”一词自20世纪50年代西方文化研究兴起以来，其内涵逐渐由“再现”“表现”演变为“表征”。
在文化研究学者看来，“表征”是文化生产意义上的符号性意指，世界观、价值观正是在文化系统中被生产出来的，在“言说”中包含着各种“权力关系”。
20世纪以来，中国社会经历了革命、建设、改革，如今进入了新时代，每个时期《西游记》衍生电影的“表征”各异。
本文主要从《西游记》衍生电影对时代精神的诠释与再现出发，分析其不可避免地卷入到近代、现代及当代中国社会文化的嬗变之中，并以“表征”的方式影射时代话语。
一、革命与斗争的政治隐喻如果说现存最早的《西游记》衍生电影《盘丝洞》（1927）只是在商业类型片中表达创作者的人生思考，而中国电影史上第一部长动画片《铁扇公主》（1941）是现存最早的高度配合时代伦理精神的《西游记》衍生电影。
《铁扇公主》产生于全面抗战时期上海“孤岛”，面对日本帝国主义的武装侵略，中华民族需建立更为广泛的抗日民族统一战线。
基于此，《铁扇公主》在原著的基础上做了一定修改，讲述了孙悟空、猪八戒和沙和尚三人分头借芭蕉扇的失败，最后在唐僧的教导下，三位徒弟发动火焰山群众合力击败牛魔王和铁扇公主，夺得芭蕉扇，熄灭了火焰山大火的故事。
正如该片导演万籁鸣所言，“在《铁扇公主》中，我们有意曲折地用打倒牛魔王作为借喻，反映出影片的主题，那就是‘全国人民联合起来对付日本侵略者，争取抗战的最后胜利’”。
[2]从某种意义上讲，《铁扇公主》开创了将《西游记》故事作为政治伦理隐喻文本的先河。
中华人民共和国的成立后，“怎样解放”“如何解放”是新中国“十七年”电影的重要思想表达诉求。
纪录片《国家宝藏》观后感600字5篇
纪录片《国家宝藏》观后感600字5篇纪录片《国家宝藏》观后感600字1在我们这个浮躁的时代,很需要有人把文物,文化演活了给我们看,烹熟了给我们吃.如果不是这样一档节目,很多人是意识不到自己的文化饥渴和精神干燥吧.反正我觉得如降甘霖,非常好,央视邀请到的嘉宾,故宫博物院的志愿者们也都是非常专业和热爱文化工作的一些人,他们是当代的匠心代表,是真正用热爱,执着和梦想在活的人.文化的东西,需要这样一群真正热爱它的人守护,因为文化,历史很脆弱,又很重要,需要最温柔的爱来呵护.尤其是讲千里江山图时,那个现场磨颜料的老先生,感觉很奇妙的缘分,好像这辈子可能就这一次能和这些永远不会与自己的生活产生交集的人相遇了,而许多人的一生也根本意识不到,在我们日常生活之外,有人在做这样一件与文化有关,看似微小但很有价值的一件事.我觉得肃然起敬,很多人的工作,很有意义,却不为人知,我们大众其实需要参与和关注,给这些人一个舞台,让这些高冷的文化精粹走向大众,被看见和理解,被延续和传承.很感动,老先生现场示范做的一切,觉得很有意义很值得敬佩.他让我们知道古人是在用多么极致的精神在做一件事,王希孟的千里江山图,绝不仅仅是大宋的航拍中国这一层意义,更是中国画,颜料的登峰造极,这是封建时代才可能产生的一件瑰宝,这是只能在皇权鼎盛时期才能做到的一件事,今人想要做这种事财力,物力,审美,都不可能.听解说的时候,觉得王希孟如果真的是消失在大牢,而不是被处死该多好.天才,仅有一件传世杰作.为节目的小剧场打call,很好看,看到宋徽宗和蔡京的一天从互相拍马屁开始,觉得特逗,好萌,蔡京不论怎样弄权,之所以能做到这么高的位置,绝对跟他对艺术的赤诚分不开,他再怎么看不上王希孟这个小孩,但面对足够优秀的作品,还是会禁不住赞叹,这才是他跟宋徽宗灵魂上的最高契合点,对艺术的共同追求,热爱.从某个角度说,宋徽宗,大概是用艺术上的知己,人品上的小人在做宰相,就算他心里江山再大,也大不过艺术,所以他是投错了胎,用错了人.他的本质是艺术家,他的硬件和软件的悖逆的,他的灵魂是艺术家,他的身体生在了皇家,好像花朵的灵魂,却有大树的枝干,注定是脆弱,被摧残的.以前也不理解乾隆,不喜欢乾隆,和许多文化人对他的评论一样鄙视他,看完节目忽然觉得乾隆很单纯,很可爱,他的审美可能很不主流,但是他的心很赤诚,瓷母瓶的工艺价值大于审美,真正的艺术并不仅仅是以美打动人的,真也很重要,记录也很重要.瓷母,就是一种对传统工艺的集大成,美不美不重要,它就像一个活的釉彩工艺秘笈,记录着中国陶瓷文化的工艺巅峰,展示着那个时代的骄傲.要感谢乾隆的炫技,把这么珍贵的工艺作品保留下来了.另外,出于对乾隆的好奇,发现他真的很招黑,很孤独地在坚持自己的审美,感觉好想抱抱他,他的乾隆红很美!他就像乾隆红,是一朵彻底的男版红玫瑰!活的热闹,绚丽,美得喧嚣!谁说这样就不好呢?我不觉得乾隆审美很好,但是乾隆的心态很赤诚,很感动,虽然蝴蝶结,条纹瓶很像是像现代人仿古的拙作赝品,不好看,只能说明他审美不好.甚至,可能也不能说他审美不好,毕竟乾隆红又很出彩!只能说他审美很大胆,发挥正常时很棒,发挥不好会偏.感谢《国家宝藏》这个节目,很棒,你们的工作很有意义,把高冷的文物介绍给大众,让许多人看到文物背后的文化价值,我们这个时代很需要这样的节目.纪录片《国家宝藏》观后感600字2利用电视媒体讲传统文化,最忌照本宣科.呆板教条,好节目一般会把生动故事和声画语言作为赢得观众的两大法宝,如能将二者互渗互糅便更加难能可贵.《国家宝藏》表面上是说文物.讲历史,实质上是通过与国宝相关的古今故事来赓续民族文脉,力求以形写神.形神兼备.首期节目中选择的三件藏品不但件件堪称国家级珍宝,且在文化.艺术.物质几个领域具有高度的代表性和象征性,可见节目在素材选择过程中的匠心所在.尤其值得赞赏的是,节目通过舞台小戏的形式别开生面地还原了一个个动人的国宝故事,其间最沁人心脾的不是〝物〞而是〝人〞,以及这些人物所承载的民族精魂.历史风貌.文化担当与人格魅力.在演绎过程中,还原历史与表达当下的融合虽还偶显生硬,但基本实现了〝有意义〞和〝有意思〞的有效互动.可以说,节目组利用杂糅互搭的创新性思维,找到了文物与戏剧在大众传播中的契合点,把冷冰冰的远古器物掰开揉碎地精细解析.情感充溢地导入温度,让深蕴于国宝中的文脉精粹在故事的裹挟下润物无声地化人养心.如果对文化类节目做些更高的要求,那便是希望可以跨越时空,完成历史与现实的深度勾连和灵魂对话,使那些遥远的文化意象在当代〝活起来〞.当然,这不是要牵强地生拉硬拽,而是用情怀.智慧和技艺在精神层面实现古今的无缝链接.《国家宝藏》在每一件文物的叙述单元里都做了〝前世今生〞的创意设计,所谓〝今生〞便志在于此.《千里江山图》卷之于中央美术学院教师冯海涛,各种釉彩大瓶之于故宫志愿者团队,石鼓之于原故宫博物院文物管理处主任梁金生,分别存在着某种独具特色的传承关系,而节目对于每一种关系的解锁和升华,则令观众或叹为观止.或动容感佩.主创团队有心的寻找.有力的表述.有情的抒发.有理的感悟,让每一件珍贵器物在无形中宛如一根文化红线贯穿历史.吞吐古今,焕发出生生不息.灼灼其华的时代气息,并富有生命力地绵延向远.纪录片《国家宝藏》观后感600字3博物馆是保护和传承人类文明的重要殿堂,是连接过去.现在.未来的桥梁.每一件文物,都是一个记载民族血脉的基因密码;每一座博物馆,都是一座守护中华文明的基因宝库.《国家宝藏》不仅是对文物的展览.文化的展现,还有一个更深层次的意义,就是唤起大众对文物保护.文明守护的重视和自发进入博物馆的兴趣,从而让老百姓的日常生活与博物馆建立起联系.然而,如何才能获得这样的表达效果和传播效果,并非易事.故宫博物院院长单霁翔说:〝博物馆已经进入了一个快速发展的黄金时期,藏品不断汇聚.展览不断丰富,不愁观众,仅有这些够了吗?不够.一个博物馆是不是真正对经济.社会的发展作出贡献,就看你用你的资源在多大程度上丰富了人们的生活.在这方面,我们还有很长的路要走.〞数据显示,尽管我国文博资源丰富,使用率却不算高,国人平均每两年才进一次博物馆,而在欧美国家,居民平均每年要走进博物馆三到五次.一方面,日益浮躁的.社会心态让人难以沉浸其中感受文物魅力;另一方面,陈旧呆板的展陈方式和深奥晦涩的讲解让人难以心生亲近.如何打开博物馆里的〝奇妙〞,让它真正〝鲜活〞起来.〝亲和〞起来,《国家宝藏》正是借助电视综艺这一全民引领级别的传播载体,进行一种破题意义的探索和尝试.《国家宝藏》由央视和故宫联手,上海博物馆.南京博物院.湖南省博物馆.河南博物院.陕西历史博物馆.湖北省博物馆.浙江省博物馆.辽宁省博物馆等国家级重点博物馆(院)鼎力加盟,在文博领域进行深入挖掘.制片人.总导演于蕾将节目形态定义为〝大型文博探索节目〞,〝我们这次把纪录片和综艺两种创作手法融合应用,属于全新创制的纪录式综艺,它以文化的内核.综艺的外壳.纪录的气质,创造一种全新的表达〞.不难看出,《国家宝藏》试图通过一系列努力,打破文物的〝静〞,带来生动.流动和撼动.央视综艺频道总监郎昆表示:〝《国家宝藏》从全新切口进入文化节目,汇集了领域内顶级的资源,加上我们多年创新积累的经验,我们有信心打造出一个新的文化节目标杆.〞《国家宝藏》将分两阶段进行.第一阶段,由九大博物馆每家推荐三件国宝,节目展示后交由公众甄选,最终每家选出一件;第二阶段,以《国家宝藏》为题举办一场盛大特展,展品即为甄选出的九件国宝.文化学者.北京大学中文系教授张颐武观后表示,《国家宝藏》真实.全面.立体地展现了中华民族的文化瑰宝.纪录片《国家宝藏》观后感600字4同一件文物,用不同的方式来讲,传播的效果差异很大.身处互联网时代,人们接受信息的方式正在发生变化.作为电视产品,历史文化类栏目不能是阳春白雪的学术派,而应放下身段.《国家宝藏》力求通过电视呈现的手段让文物〝活起来〞,通过具有艺术观赏性的设计来为观众展出〝国宝〞,并对每一件文物背后的故事.历史进行充分解读.让观众在懂得如何欣赏文物之美的同时,也了解文物所承载的文明和中华文化延续的精神内核.就像主题曲唱的:〝一眼千年,沉默也胜万语千言,只有你有幸能描述这光明似箭.〞让那些珍藏于博物馆的宝贝走到聚光灯下,走进最大众化的〝客厅文化〞,国家级博物馆与国家级电视台联手把传统文化推向前台,也是让优质资源与文化担当相得益彰.正如央视综艺频道节目部主任吕逸涛所说:〝每一件文物都记载了中华文明.文化的基因,我们希望通过这种传播方式,让更多的人了解我们的`文化,热爱我们的文化,传播我们的文化,从而更好地保护我们的文化.〞据悉,九家博物馆馆长将组成〝国宝守护联盟〞,亲笔签名的99套9张签名纪念门票套装将送给幸运的热心观众.这组套票堪称〝绝版〞,早已全部启用电子门票的南京博物院专程为《国家宝藏》重制纸质门票,一周前新馆刚刚开放的湖南省博物馆为《国家宝藏》提前印制了新馆门票,节目以满满的诚意为观众准备了这份特别的礼物.其实〝签名套票〞只是一个符号和代表,旨在希望更多人士走进博物馆.除此之外,伴随《国家宝藏》的正式启动,一系列丰富有趣的主题互动将在线上线下同时开展,在体验和交互的润物无声中建立情感的链接和时代的共鸣,让博物馆融入寻常百姓的生活日常,吸引更多的人参与其中,去发现.去呵护.去激活传统文明的生机与活力.国家文物局博物馆与社会文物司巡视员罗静说:〝《国家宝藏》节目立意高.形式新,国家文物局将给予大力的支持,我们也期待通过此次电视国家队和博物馆国家队的合作,能够为全社会提供一场精彩的文化盛宴,为弘扬中华优秀传统文化作出贡献.〞观照当下,才是让文物活起来的真正意义所在.正如于蕾所说:〝希望观众能够感知文物背后的人文精神.与自己的血脉相连,从而树立起真正的民族文化自信.〞纪录片《国家宝藏》观后感600字5和男票在家看了《国家宝藏》一二,还有被神翻译神配音的《博物馆奇妙夜2》,看完了感叹,原来错过了那么多宝藏!我问闹闹,你不会是看了国家宝藏电影来安排线路吧?显然没有!不过冥冥之中,独立钟.三一教堂.富兰克林墓地都游览了,也像是寻宝一样.《国家宝藏》和《博物馆奇妙夜》都有点像历史科普电影,需要了解美国的文化背景.编剧把美国重大人物和事件都编进了电影,华盛顿.杰斐逊.富兰克林.独立战争.刺杀林肯.又想起《勇闯夺命岛》里提到的刺杀肯尼迪.登月计划.外星人事件的胶卷,包括《变形金刚》里也提到的登月计划.看来美国人很喜欢研究自己国家的秘密啊.我们在费城的时候,还花2美元买了一个独立宣言小礼物.看了电影之后才打开看看,不过里面没有具体的《独立宣言》内容,缩印的签名版.看看《独立宣言》的内容,〝我们认为下面这些真理是不言而喻的:人人生而平等,造物者赋予他们若干不可剥夺的权利,其中包括生命权.自由权和追求幸福的权利.〞生而为人的感觉该有多好.《国家宝藏2》里有个情节,凯奇他们去法国寻找宝藏线索,在街头和警察谈孟德斯鸠.突然想起来,怪不得法国人如此有优越感,认为法语如此美丽,还看不起山姆大叔,因为人家有卢梭.孟德斯鸠这帮子牛人,没办法,必须膜拜啊.无论是《独立宣言》,还是《人权宣言》,都是人生而为人的基本保证.文明的精神,才是社会进步的原因.老外的博物馆,真的都很不错.印象最深刻的是芝加哥的科学与工业博物馆,差不多是科学与工业扫盲博物馆.很多可以参与互动的科学实验.纪录片.各种模型,原来博物馆可以这么好玩啊.在此之前,我也没有去过多少博物馆,陕西历史博物馆和南京博物院.印象中的.博物馆都是落满灰尘不见阳光的地方,员工也都是处在颐养天年等待退休的年纪.感受也都一样,没走几步就逛完了.无论是十朝古都还是六朝古都,博物馆都这么小,真有点说不过去,难道因为文物都被掠夺了吗?也很遗憾,没有去华盛敦的史密斯博物馆和纽约的大都会博物馆.估计去卢浮宫的中国人不少,不过在科学与工业博物馆和波士顿美术博物馆时,很少遇到同胞.旅行社的线路中,几乎也都很少安排博物馆之行.说实话,电影总有相似之处.《国家宝藏2》里面,总统从密室里出来后,看见的是一辆擎天柱卡车,瞬间串戏,柱子哥可以出场了.凯奇和哈里斯的伦敦街头飙车戏,也有点《勇闯夺命岛》里旧金山追车的影子.其中出现抢车的那个镜头,车主人就像是《勇闯夺命岛》里的悍马主人啊.还有油桶掉落的情节,在《勇闯夺命岛》里掉的是水桶.纪录片《国家宝藏》观后感600字。
盗墓寻宝类电影大盘点 ｜ 电影最TOP 42
盗墓寻宝类电影大盘点｜电影最TOP 42首先向大家致个歉。
昨天推了一条巨硬无比的广告，好多朋友发信息来问是不是号被盗了，没有，我一切都好，只是干了一件蠢事。
合作方找了我很多次，正好昨天没准备内容，就推了。
大家都很Nice，很多还恭喜我赚了点钱。
但我却不怎么舒服。
不是说推广告不好，提供正向价值然后赚钱是最美好的事儿，这个号如果要在内容上做大，一定需要商业的力量。
我的理想图景是每周都有3-4个视频档的节目，像个电影类的电视台一样，让大家有不同选择，但现在以我一个之力是绝对没办法的。
现在合作方逐渐多了起来，以后我会更注意方式方法，不再干这种又硬又蠢的事了。
因为这事儿，社交界的大拿K姨骂了我足有半个小时，我本就只是个喜欢看电影聊电影的内容制造者，对运营不熟也兴趣缺缺，索性以后公众号运营上的事儿全都交给K姨了，她经验很丰富，有她把关应该不会再出现类似的事（自动回复里会换成她的联系方式）。
所以，我把今天这篇的“赞赏功能”关闭，算是对自己的一个小惩戒。
好了，自我检讨完毕，上节目。
今天聊寻宝探险的话题。
电影上呈现的寻宝大多跟盗墓有关，年代太近的东西大多没什么文物价值，而这些宝贝也大多都埋在墓里，今天这几部虽然不完全是盗墓，但有相当的情节涉及到。
在影片的选取上我尽量中西都有照顾到，其中西方的4部，中国的2部。
西方的大家应该都听说过，都是很好的商业电影，这个题材特别适合拍成爆米花片，我挑了几部自觉最优秀的。
中国的2部都来自于我年少时的记忆。
在我十几岁的时候对《飞鹰计划》的印象太深刻了，当时觉得成龙就像个快乐的活神仙，极大的满足了我小时候对于未知与探险好奇心。
另一部可能听过的人不多——1989年的《夜盗珍妃墓》，这部20多年前的大陆电影真是让人惊讶，当时小时候看只是觉得瘆人，现在看，真是一部深度与叙事兼具的佳作，而且其尺度之大一定令现代的观众感到吃惊。
当然，和现在的商业电影相比，它确实显得有些粗，却很有80年代的范儿，其中对于人性的挖掘深度，现在少有电影可以触及到（所以我用的讲解篇幅也是最长的），如果不说所谓的视效，最近的这些《九层妖塔》《寻龙诀》完全不是它的对手。
历史文物类节目的突破路径——以《国宝档案》和《国家宝藏》为例
历史文物类节目的突破路径——以《国宝档案》和《国家宝藏》为例作者：田竞开来源：《科技传播》 2018年第13期摘要《国家宝藏》的热播掀起了一股“文物”热，这档节目关注大众对文物知识与传统文化的认知，旨在弘扬中华传统文化，在当今“快节奏、碎片化”的背景下，可谓是一股“清流”。
文章将对《国家宝藏》和之前同样取得不错口碑的《国宝档案》进行对比分析，得出其中成功的原因与路径以及不足，从而更好对将来的文化综艺给予一定的借鉴意义。
关键词历史文物；国家宝藏；国宝档案；故事化中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2018）214-0016-02文物是了解一个国家历史文化的重要载体，是展现一个国家历史文化的立体名片。
但是由于文物本身性质的枯燥以及晦涩，导致文物资源的保护与推广收效不佳，相关知识的普及度不够高。
文物类电视节目也同样由于节目题材的原因收视率惨淡。
1 《国宝档案》1.1 《国宝档案》内容简介《国宝档案》栏目是一档集权威性、故事性、观赏性的日播栏目。
该节目主持人任志宏站在大屏幕前向观众诉说着中国上下五千年历史长河中一个个与国宝文物有关的传奇故事。
以国宝文物讲述中国历史，不仅吸引了普通的中国观众，还通过央视国际频道面向全球播出，让全世界观众了解了东方古国灿烂的历史文明，7.1% 的最高收视率雄霸相同时段电视节目收视之冠[1]。
扎实严谨的节目内容也获得了豆瓣8.6 分的评分。
1.2 《国宝档案》节目特点1.2.1 节目形式新颖简练过去历史文物类节目一般一期节目在1 小时以上，而《国宝档案》却另辟蹊径，选择缩短节目时长来把节目做精，一般每期集中在13 分钟左右。
短时长节目是为了迎合当下观众的阅读观看方式，快节奏的生活和逐渐缩减的专注度使部分观众无法花费大量时间观看一档栏目，特别是相对枯燥的历史文物类栏目，节目巧妙地缩短了时长，从而争取了更多观众的观看。
对于节目形式，《国宝档案》对节目形式进行创新，选择“解说+ 故事“的方式对文物进行介绍，这样就突破了之前单一鉴定文物式的节目形式，对一个文物采取专题性重点介绍，又利用观众更好的消化吸收，不至于应接不暇，让观众在很短的时间就能记住关于文物的相关知识。
《国家宝藏》观后感(10篇)
《国家宝藏》观后感（10篇）《国家宝藏》观后感篇一“时间不早了，快去睡吧！”妈妈又催了。
“这么快？好吧。
”我极不情愿地关掉电视，躺在床上回味着刚才看到的内容。
《国家宝藏》这个节目看得我如痴如醉，我对那些颜值与才华并存的历史文物着迷了。
一边想着，一阵阵睡意向我袭来。
.。
.。
.我这是到哪里了？“勾践，我的王，难道您忘记了在吴国所受的耻辱吗？”一柄中脊起棱、饰有黑色菱形花纹、寒光闪闪的剑漂浮在空中，它居然在说话。
“不，我时刻不敢忘。
这些年来，我身自耕作，夫人自织；食不加肉，衣不重采；折节下贤人，厚遇宾客；振贫吊死，与百姓同其劳。
”剑对面的人慷慨激昂地挥动着双臂。
哈，是勾践和他的剑在对话。
“是啊，您卧薪尝胆这么多年，等的不就是这个机会？既然楚王喜剑，您何不把我献给他，盟楚破吴，雪洗前耻！王，请您下定决心吧。
”剑有些着急了。
勾践摸着胡须沉思不语，我看看这把号称“天下第一剑”的君王剑，捂嘴暗笑，不由说了句，“别着急，你的王会灭吴称霸，成为春秋时期最后一位霸主。
”“谁，是谁在说话？” 勾践剑朝着我的方向飞过来，顿时一股凌厉的剑气逼近。
我吓得掉头就跑。
唉呀，撞到头了，我捂着脑袋四处张望。
“别找啦，你撞到我的硬嘴了。
”一个懒洋洋的声音响起。
我定睛一看，哈哈，这是一只有着胖胖腿的鹰。
“好可爱的鹰呀。
”我伸手摸着。
“别摸别摸，”它不耐烦地偏了偏头，“我可不是什么鹰，我是鼎！”“好吧，胖鼎，请问你的肚子为什么这么大呢？是盛水？储粮？”我仔细打量着它，它的尾巴和两只前爪巧妙地构成了鼎的三足。
“我不是胖鼎，我叫陶鹰鼎，来自六千年前的新石器时代，是用来祭祀的。
”它昂头自豪地说，还用力挺了挺胖肚子，“感受到我上古的王气没？”“有的有的，好王气！”我哈哈大笑，告别了这个萌哒哒的陶鹰鼎。
前面有音乐声传来，我侧耳倾听，顺着乐声向前走着。
哇，是曾侯乙编钟，65个大小编钟整整齐齐地挂在木质钟架上，大气磅礴的乐曲《离骚》从编钟上飘出，大钟沉沉声如磬，小钟细碎凝秋露。
盗墓电影大全
盗墓电影大全盗墓题材一直以来都备受影迷喜爱，它融合了神秘、冒险、考古等元素，让观众在电影中领略到不一样的视听盛宴。
下面就让我们一起来盘点一下盗墓电影大全，看看都有哪些经典之作吧！1.《盗墓笔记》系列。
《盗墓笔记》系列是由南派三叔所著的一部盗墓小说改编而成的电影。
该系列讲述了主人公吴邪和他的盗墓团队在探险过程中所遇到的种种奇幻故事，以及他们对古墓的探索和发现。
该系列电影以其紧凑的剧情、精彩的场面和惊险的氛围赢得了观众的一致好评，成为了盗墓题材电影的经典代表之一。
2.《寻龙诀》。
《寻龙诀》是一部由吴京执导的盗墓题材电影，该片根据南派三叔的同名小说改编而成。
电影讲述了一群探险家在寻找传说中的龙之宝藏的过程中所发生的一系列惊险刺激的故事。
该片不仅在剧情上扣人心弦，场面上也堪称华语电影的顶尖之作，成为了盗墓电影中的一颗璀璨明珠。
3.《九层妖塔》。
《九层妖塔》是根据蔡骏的小说改编而成的盗墓题材电影，该片由韩寒执导。
电影讲述了一群探险家在寻找传说中的九层妖塔的过程中所遇到的一系列离奇事件，以及他们在冒险中所展现出的勇气和智慧。
该片在影片的叙事和视觉效果上都达到了极高的水准，成为了盗墓题材电影中的一部佳作。
4.《盗墓迷城》。
《盗墓迷城》是一部由郭敬明执导的盗墓题材电影，该片改编自南派三叔的同名小说。
电影讲述了一群探险家在寻找传说中的盗墓迷城的过程中所经历的一系列惊险刺激的故事，以及他们在冒险中所展现出的毅力和智慧。
该片在影片的叙事和视觉效果上都达到了极高的水准，成为了盗墓题材电影中的一部佳作。
5.《寻秦记》。
《寻秦记》是一部由郑保瑞执导的盗墓题材电影，该片改编自南派三叔的同名小说。
电影讲述了一群探险家在寻找传说中的秦始皇陵的过程中所经历的一系列曲折离奇的故事，以及他们在冒险中所展现出的勇气和智慧。
该片在影片的叙事和视觉效果上都达到了极高的水准，成为了盗墓题材电影中的一部佳作。
以上就是盗墓电影大全，每一部电影都有着自己独特的魅力和精彩的故事情节，让观众在观影过程中享受到无尽的惊险刺激和视听盛宴。
技术化场景：考古类节目影像呈现的新方式——解读央视《中国考古大会》
声屏世界2022/2考古类电视节目最早以专题片或纪录片的形式播出，如央视科教频道的《探索·发现》《考古中国》等栏目，这也是目前考古节目最常见的一种播出形式。
紧接着，以古物研究为主题的综艺节目开始进入大众的视野，如《鉴宝》《寻宝》《百科探秘》等。
凭借着观众参与互动的优势，综艺节目式的考古类节目也在央视收获了不俗的收视成绩。
于2021年11月在央视一套开播的《中国考古大会》就以电视综艺的形式展现了中国历史中的重大考古发现。
作为我国首档考古空间探秘类文化节目，《中国考古大会》延续了央视原创文化类节目的特点，创新节目内容形式，扎根现实、深入生活，将有着悠久历史的中华文化元素与现代电视节目形态有机结合，并且兼具娱乐性。
同时，《中国考古大会》运用了与央视其他“大会”系列节目不同的场景营造手段，将灿烂的中华文明和丰富的考古成果以数字化、可视化、沉浸式的方式展现出来，创新了该节目类型影像呈现的方式。
《中国考古大会》在场景制作上运用了什么技术？技术化场景给节目带来了怎样的创新与示范价值？本文尝试对《中国考古大会》的场景营造展开分析，以图对其有一个理论化的认知。
电视综艺形态“活化”考古成果2021年是中国现代考古学诞生100周年。
在中共中央宣传部的指导下，由中央广播电视总台、国家文物局、中国社会科学院联合主办的《中国考古大会》应运而生。
节目聚焦包括浙江杭州良渚古城遗址在内的12大考古遗址，带领观众走进考古发掘现场，进行一系列“沉浸式”的考古体验。
考古学本身就是一项具有“神秘气质”和“探索精神”的工作，《中国考古大会》在用好总台“大会”系列综艺IP 的同时，“以考古证据链设计任务，将以往“大会体”单纯的竞答框架，转向多元场景的形态融合，形成闯关探秘接力、多元形式借力的互哺生态。
”[1]在借鉴考古工作流程和方法的基础上，对其进行了适合电视节目呈现的转化。
在节目中，由不同年龄、不同学识、不同职业的文化遗产守护者组成的“考古推广团”，通过完成一系列的任务挑战，揭开文物背后的神秘故事。
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宝藏题材在影视片里的价值再现作者：肖凌霄来源：《电影评介》2019年第12期“宝藏，一般指储藏的大宗珍宝或珍贵物品，也指蕴藏在地下的矿产资源。
”[1]藏宝与寻宝，历来都是一个令人热血喷涌的话题——秦始皇陵地下宫殿举世无双，李自成宝藏下落不明，澳大利亚洛豪德岛海盗遗产熠熠生辉，“泰坦尼克”号沉船金银珠宝价值连城……大约很多人的心里都住着一个小孩，对未来充满好奇，对探险极具兴趣，对意外发现宝藏做着千人一面的美梦。
而宝藏的神秘不止价值连城，还在于它的久寻不见，因此，寻宝电影从来都有很大的受众群。
此类影片以宝藏、寻宝为线索，擅长把历史传说中的“谜题”在影片中抽丝剥茧，让观众恍如亲自参与寻得“真相”，沉溺其中不能自拔。
近年来，文物珍宝话题愈发火爆，“寻宝”“鉴宝”等节目应运而生，文物珍宝走进综艺节目，展现方式推陈出新，明星带“活”文物，文物成了明星。
一、寻宝电影成就观众旖旎的冒险梦想寻宝电影到底有多热？在网络搜索引擎随便敲下“寻宝电影”几个关键词，一下子弹出5，880，000多個搜索结果、200多部电影名称，诸如《夺宝奇兵》《鬼吹灯》《木乃伊》《银河护卫队》《龙门飞甲》《十二生肖》《古墓丽影》《国家宝藏》等等耳熟能详的名字。
寻宝电影风格迥异，但大都以宝藏为主线，以寻求真、善、美，摒弃假、丑、恶为主要价值观——1966年上映的《黄金三镖客》，对人物的善、恶、丑描写极其精致。
这部时长近3小时的西部片巨作，历时久远仍是寻宝电影不可替代的经典之作；《加勒比海盗》传递出海盗的真正意义在于进行充满未知的冒险、自由自在的航行，而不是杀戮和抢劫。
如果把中心词定为寻宝、冒险、盗墓等等让人眼热心跳的词语，首先不能略过20世纪80年代初的好莱坞大片《夺宝奇兵》。
这不仅是因为它开创性的存在——现代语境下的寻宝电影，还因为它的主创团队的强强联合——编剧、导演皆是影坛大腕，主演哈里森福特后来更是高居票房榜首。
“大咖”组团的巨大影响力奠定了《夺宝奇兵》的经典地位。
《夺宝奇兵》这部老电影曾获得了三项奥斯卡大奖。
虽然从现在的视觉来看，许多老电影已经过时，但这样的担心对于《夺宝奇兵》来说并不存在，这部经典跨越多年，依然绚烂。
2004年上映的动作冒险寻宝电影《国家宝藏》，故事细节上比《夺宝奇兵》更加精妙，寻宝探秘气息也更浓。
但与《夺宝奇兵》中那些在西方故事中广为流传、令人细想后甚至脊背发凉的神器不同，《国家宝藏》探寻的是神秘巨额财产，因此不得不给一个历史仅有几百年的国家构架不为人知的“传说”。
《国家宝藏》的主要卖点是寻宝，噱头固然稍显老套，是独立宣言背面的藏宝图——美国在建国之初，藏匿人类史上失踪的许多宝藏，甚至包括亚历山大图书馆的藏书。
避免不了模式化的套路：从英雄儿时关于宝藏的记忆说起，到英雄初得寻宝线索，女主角出现。
然后英雄踏上寻宝之路，初战告捷却战果被对手抢走，英雄陷于困境。
后来，英雄摆脱困境，抢在对手之前寻到宝物，放弃宝物或把宝物上交给国家，抱得美人归，意犹未尽，又发现一张藏宝图，为续集埋下伏笔。
但并不是每一部好剧都要有改头换面的创新，《国家宝藏》照样情节曲折神秘，过程精彩纷呈，加上独有的亮点，在美国人熟悉的国会山、华尔街、独立纪念碑和著名教堂这些人来人往的普通场所，竟然埋藏着数千亿美元的宝藏。
这种真实得仿佛宝藏就在身边触手可得的设计，和去深山老林荒野孤岛探险寻宝的感觉是不同的。
剧情环环相扣，情节别具匠心，节奏起伏得当，细节安排既包含历史知识，还有各种妙趣，让人欲罢不能。
世上确有宝藏，也有人寻宝，但现实中的寻宝过程远不如寻宝电影里的精彩、激烈和刺激，普通人更无法用实际行动来实现深藏在内心的寻宝梦。
声音影像效果俱佳的寻宝电影自身所带的奇幻色彩和浪漫情怀，更方便观众直接代入个人情绪，仿佛也经历了激烈精彩的冒险旅程，成就心中旖旎而绚烂的寻宝愿望。
二、寻宝电影里的正义感和民族魂无论横向还是纵向，近几十年寻宝电影拍得不少。
国产影片中，近年来受《鬼吹灯》《盗墓笔记》等影响，也涌出不少作品。
成龙电影除了警察故事系列、古装片系列，寻宝系列也非常出彩。
从20世纪80年代起，成龙就拍摄了不少与寻宝题材相近的片子，诸如《功夫瑜伽》《飞鹰计划》《十二生肖》等都是经典代表。
成龙的寻宝电影，首先他饰演的主角不能说没有私心，但一定没有贪念，非常有正义感和接地气；虽然喜欢美女，但绝对不会过分；情节特别精彩凶险，有时候简直是以命相搏，比如《飞鹰计划》里开摩托车追逐那一段，让人喘不过气来，类似桥段在其他寻宝电影里并不少见。
再加上成龙的身手和诙谐——有他能打的没他幽默，有他幽默的没他能打；既有他能打，又有他幽默的，又绝对没有他这么一身正气。
这样以血泪、赤诚还有勤奋奉献出来的作品，自然会得到很多人的认可。
正义感在成龙寻宝电影里无处不见，有些还承载着满满的爱国情怀。
比如《十二生肖》里，中国文物专家关教授父女的爱国情怀；成龙扮演的男主角被感化后以命护宝的大义凛然。
片中男主角原是一名普通的盗贼头领，不管对错，只管发财，但最后在国宝鉴定专家的感化下，悬崖勒马，为守护龙首，甘愿飞身扑向火山口。
这部影片背后也洋溢着成龙的爱国情怀——他拍这部片子，是受了2000年兽首拍卖的触动。
国人对于自己国家的文物总怀有深厚的感情，圆明园流失海外的文物牵动着每一个中国人的心，成龙也不例外。
成龙是电影明星，更是一位收藏家，多年来，他收藏了不计其数的文物，价值数以亿计。
为了保护文物、倡导更多的人热爱中国传统文化，他将收藏的全部古建筑和各种珍宝悉数捐出，令人肃然起敬。
丹砂在我国传统文化中，一直是一个神秘的符号：“朱笔御批”指历代封建帝王用丹砂写批文，威严、醒目，且保存期长；“笔墨丹青”中的“丹青”，就是指古代绘画中的红色和青色两种颜色，“丹”就是用丹砂画出来的红颜色。
丹砂还是炼汞最主要的矿物原料。
汞俗称水银，使用历史悠久，用途广泛，因其常温下蒸发、其蒸汽和化合物含有慢性剧毒的特性，在自然界也是一个神秘的存在。
这种神秘感，20世纪50年代风靡一时的苏联电影《水银湖上的魔影》将它表现得淋漓尽致。
作为一部优秀的惊险反特故事片，《水银湖上的魔影》故事情节错综离奇，惊险悬疑，剧中因散发氤氲蒸汽而散发出神秘魔影的水银湖，虽为“艺术创作”，却也一度以假乱真，引得多少观众想到拍摄地去寻觅。
从影片的思想性来说，也带有强烈的时代感和“正能量”——破坏地质工作者勘探水银的特务，被侦察员举枪击毙，人民生命和国家财产得以保全。
古代道士和历代皇帝还把丹砂当作炼丹的重要原料。
电影《碧血丹砂》以贵州务川仡佬族独有的文化符号“丹砂”为主线，再现了仡佬族开荒劈草、采砂炼丹的史实和“孝义忠勇”的民族精神。
秦统一六国之后，秦始皇为求“长生不老”，向濮人夜郎国征收丹砂。
一次，丹砂在运送过程中不幸被劫，秦始皇派郎中令秦天查找。
在寻找的过程中，他们与濮人结为挚友，上演了一场舍生取义的奇幻、爱情、武侠故事。
《碧血丹砂》继续着一个宝藏与电影永远也说不完的话题。
三、明星效应带动文物成为“明星”一部剧热播，明星效应不可小覷。
尤其在寻宝电影中，“男神”“女神”和宝物一样不可或缺。
《加勒比海盗》里，迷人月色下“美人鱼”惊鸿一瞥，妖娆浪漫。
《碧海追踪》里，碧海、比基尼、美女、帅哥等各种浪漫元素一样不缺；杰西卡阿尔芭是阳光穿透的碧海里的一条美人鱼，保罗沃克矫健游翔水底，满屏荷尔蒙爆棚。
《古墓丽影》里的劳拉桀骜不驯，能文能武，身手矫健。
她斜露香肩，静如处子动如脱兔，一出场就迷倒一大片。
每一件文物流传至今，历经多年风霜，都有属于自己的故事。
文物珍贵的价值，远不是市场价格能衡量的，它背后承载着厚重的历史和文化。
近年来，如何更好地推介和展示收藏在博物馆里的文物珍宝，文博人与影视人进行了不少探索和合作。
其中除了拍摄电影故事片外，《鉴宝》《寻宝》等电视节目也取得较大成功，家喻户晓。
不过，这些节目大多都是平铺直叙，没有什么新意。
“观众们对于传统经典文化的需求一直存在，缺乏的是契合时代的表达方式。
”[2]2016年1月，一部充满温情表达的文物修复纪录片《我在故宫修文物》受到观众热捧。
它记录了故宫收藏的书画、陶瓷、青铜器、等领域稀世珍宝的修复过程，也展现了“文物医生”出神入化的技艺和生活工作常态。
它从日常着手，把文物修复这件严谨而枯燥的工作展现得极富有人情味，为人们了解“高大上”的“藏在深宅”里的稀世珍宝搭建了一个平台。
曾经“曲高和寡”的文物走出博物馆，引领观众走向历史深处，领略中华民族5000多年的文明，吸取深厚的文化养分。
短短三集片子，播出后迅速蹿红网络。
2017年12月初，大型文博探索类节目《国家宝藏》将“文物热”“博物馆热”推向顶峰。
这档由中央电视台和故宫博物院两大文化机构联合推出的综艺节目，不但拥有九大博物馆、20多件国家重点文物的强大背景，更将纪录片和综艺节目巧妙结合，数位明星出场讲述+演绎文物藏品前世今生的表达方式获得空前成功。
文物一向给人的印象是珍贵和神秘，只能远观不可亲近，观众和文物之间有着很深的距离感。
《国家宝藏》采用明星介绍的方式，增强了节目的普及性和亲和力，拉进了观众和文物的距离，让博物馆里的珍贵文物走出展厅走出殿堂，走到千家万户，藏品直接成了“明星”。
“文物讲述故事，故事浸透文物，明星与戏剧形态结合，实现了文化类节目从抽象感受到据想表达的转化，可以说是真正中国式的节目创新。
”[3]明星身上的名人效应，能大幅度提高收视率，还会引来追随和模仿。
通过国宝讲故事，论文化，说品位，提高全民族的素养，传承民族精神，是宝藏文物的最大价值。
不管是影视故事片还是综艺节目，“寻宝”“鉴宝”不是最终目的，守护宝藏、弘扬文化、与贪婪斗争才是“重头戏”。
宝藏是一个象征意义，而人们一直前进的冒险态度、守护自然人文资源的积极精神，与贪婪邪恶相对的正能量价值观，才是片子最根本的核心要义。
这也是各种寻宝护宝影视片魅力长存的根源所在。
参考文献：[1]宝藏[EB/OL].（2019-04-08）[2019-06-02]https：///item/宝藏/4503756？fr=aladdin.[2]杜翔翔.27位明星参演《国家宝藏》豆瓣评分高达9.3分[N].深圳商报，2017-12-13.[3]单霁翔.深沉的文化时尚的表达[N].光明日报，2018-04-07.。