影视画面的艺术构成 ppt课件

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影视画面造型课件.ppt

影视空间造型
影视空间造型的首要任务是要营造出一个由画框平面与画面纵深所包括的视觉幻觉空间。
屏幕画面的纵深幻觉空间通常包括前景层, 中景层和后景层三个景层,前景,后景对中景层具有不可抗拒的视觉解释作用,这就是通常所说的"前景语言"和"背景语言"
1、利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间。人们对立体空间的感知建立于三方面
框架结构
电视屏幕是个立式矩型框架，我们称之为框架结构。
框架对电视画面来说，一方面是一种存在的形式，另一方面是造型过程中起着界定、平衡、间隔、创造比例等影响画面内容和观众心理的标尺。
局限
客观事物是多种多样的，用固定的4：3 的比例去表现纷繁的多样的客观世界，显然是一种矛盾，景物的大小只能靠改变景物在画框内所占的面积
声画结合字幕
造型的主要艺术手段光学镜头构图处理光线处理色彩处理运动处理
影视画面中所包含的内容
形象元素景别拍摄角度光线影调色彩画面长度运动摄影
形象元素
形象元素那些对于表达影视画面的主题思想起重要
作用的被摄对象。人物景
恰当选择正确的形象元素。
影视画面造型
课程内容
影视画面造型概述形象元素景别拍摄角度光线与影调构图表现技法色彩运动摄影
教学方法
理论学习经典画面造型分析优秀影片赏析实践作品评析
考核方法
平时成绩（平时表现+实验作品及实验报告 +综合小组作品）
考查
第一章影视画面造型概述
1. 造型造型艺术：占有一定空间、构成有美感的
形象、使人通过视觉来欣赏的艺术，包括绘画、雕塑、建筑、刺绣等。造型就是艺术的空间构成。音乐、音响影视：声音画面影视艺术是具有时空性质的、运动着的光、影、色的造型艺术。

影视构图PPT课件

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摄影中人物在构图中的位置大体有三种处理方式：
居中、靠边、斜向
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62
★画面构图的注意问题
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第一，风格形式设想
对于全片构图要用设计和某种倾向性。（考虑光线、色彩基调等）
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第二，主体位置的安排
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第三，人物构成
人物构图是构图的重中之重，要考虑人物的表演、体现人物内心、不同方位和角度对人物进行塑造，想镜头间的组接效果。
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★画面构图的基本形态
.
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静态构图动态构图综合构图封闭和开放式构图
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静态构图
最大的不同在于时间过程的展现，
是观看者视点、视线处于固定时注意看清楚对象的心理体现。
.
13
□静态构图的作用：
展示对象的性质体积规模空间位置；具有象征作用，停滞不前；展示空间距离感，从距离改变体现情感关系变化；体现静止的主观视线；
采用侧光、侧逆、逆光强
调和勾勒出层次关系，必
要时使用广角夸大空间增
加空间效果。
.
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单层次构图选择单层次的
景物，采取人物的横向调
度使得画面上只具有人物
和景物的两个层次关系，
必要时采用长焦压缩层次
关系，对多层次景物虚化
以削弱构图的纵深感。
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第六，连贯性的构图
要在上下镜头中利用视觉规律造成视觉连贯性
推荐电影《拯救大兵瑞恩》摄影指导：卡明斯基 Kaminski
.
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我国较早使用开放式构图的是《一个和八个》广西电影制片厂摄制
导演：张军钊摄影：张艺谋、肖风

电视画面造型PPT课件

面中表现清楚。（视频）
远景画面作用：
（1）画面视野的开阔，能全方位地展示自然景观。（2）画面场面壮观，能对事件和景物表述有一种量的冲击和震撼。（3）常被运用在电视片段落的开头、结尾。（4）远景画面具有渲染环境气氛能力，具有特殊的抒情作用。
拍摄远景画面应注意的几个问题：
（1）注意表现环境全貌和空间具体关系画面留有足够时间。（2）注意场景中规模、范围和细节表现。（3）注意处理好在画面中地平线位置。（4）注意镜头运动速度一般放慢，要平稳、均匀。（5）多选侧光、侧逆光且注意选择前景。
（5）在一组蒙太奇镜头组接中，全景画面具有某种定位作用。
拍摄全景画面应注意的几个问题：
（1）拍摄全景时，不仅要注意空间深度的表达和主体轮廓线条、形状的特征化反映，还应着重于环境的渲染和烘托，表现出被摄体的一般性质及其空间位置，表现出周围环境与被摄主体的相互关系。（2）摄像人员应善于选择适当的前景来帮衬内容表达并加强纵深感，选择与主体不同色调的背景来衬托主体、突出主体。（3）该场景其他小景别画面的色调和影调应以全景画面为基础，并注意所有画面总体光效的一致和轴线关系的一致。
（二）全景
★表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。特点：表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。（视频）全景画面作用：（1）表现一个事物或场景的全貌。（视频）（2）完整地表现人物的形体动作。（视频）（3）揭示人物内心的情感和心理状态。（4）表现特定环境中的特定人物。
（四）顶拍 ★俯拍的角度如果与地平面垂直或接近垂直，就成了顶拍。（视频） ★航拍（视频）
三、拍摄方向
★摄像方向是指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上一周360° 的相对位置。

影视画面的艺术构成共78页PPT

影视画面的艺术构成
21、静念园林好，人间良可辞。 22、步步寻往迹，有处特依依。 23、望云惭高鸟，临木愧游鱼。 24、结庐在人境，而无车马喧；问君何能尔？心远地自偏。 25、人生归有道，衣食固其端。

61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学，如日中之光；志而好学，如炳烛之光。 ——刘向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好的教师是幸福，不如说好的教师是不幸。 ——海贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦。——杰纳勒尔·乔治·S·巴顿
谢谢！

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一、构图

构图：构成图形的方式。影视艺术中指影像的构成。影视作品中，运用镜头成像特性与造型手段，把所要表现的对象和意图赋予相关的造型因素（如光影、线条、色彩）。影视构图中还在于引进了时间的因素——影视构图中出现了运动。动态构图的概念
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构图

影视构图的基本要素：主体、陪体、环境
概念：在摄影机机身与机位都不变的条件下所拍摄的镜头。摄影机的机位不变，镜头的焦距也不变固定镜头是一种静态造型方式，最大的特点就是画面的范围和视域的面积始终保持不变。固定镜头中，人物可以运动，可以出入画框，画面光影可以变化。固定镜头适合表现静态的环境，可以带来宁静感、深沉感，适合表现严肃的场景和主题。
是指影视画面里主要对象周围的人物、景物和空间。包括前景、后景、背景三个部分。
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前景
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后景
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背景
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3、前景和背景——主体生存的环境
1）前景是指在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。前景的作用

烘托主体或直接帮助表达主题的作用增加画面的层次，表现空间深度均衡美化画面，使构图增加变化有利于影调和色彩的对比在运动中能增强画面的节奏感
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影视画面的艺术构成
1. 2.
3.
电影语言是什么？画面、声音等构成基本的语汇要素每一个语汇要素是多个方面的合理作用而形成语汇要素组合起来的“语法构成”是：蒙太奇与长镜头。
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第一节

影视画面与构图
影视画面的含义及特性影视画面是影视艺术语言的基本元素，也是最主要的构成元素。把借助于电影摄影机或电视摄像机记录在感光胶片（电影）或磁带（电视）上，最后在银幕或屏幕上还原出来的视觉形象称之为影视画面，或影像画面。

影视影像的造型元素_PPT课件

构图实际上是对被摄对象的一种安排和布置，这种安排和布置是通过摄影机的取景框实现的，取景框可随着摄影机本身的机械运动，作左右横摇、上下摇、俯仰等不同角度的拍摄，随着摄影机的辅助机械如升降机、移动车、各种交通工具的运动，又可作升降、跟移、悬空等多种方式的拍摄。
构图原则
构图要妥善安排主体、陪体和环境的关系，选择好趣味中心。
光影：物体的阴影、投影和亮面的统称。物体朝向光源的一面是亮面，背向光源的一面是暗面，即阴影。阴影和投影不同，投影是光线照在物体上投落到物体之外的阴影。
镜头的角度，有平、俯、仰等种类，平摄中又有正、侧、反三种变化。
电影中，演员活动和镜头运动相结合的可能性几乎是无限的。镜头运用要灵活多变，但是镜头的运动和角度设置，必须以演员的活动为内在依据，而演员活动又不可避免地受到镜头调度的限制，他们相辅相成，互为作用。电影的场面调度，正产生于这两种运动的统一之中。
1、电影光线电影用光的方法有多种。
按光位分，可分为顺光、侧光、顶光、底光等。
按光质分，可分为聚光、散光、软光、硬光等。
按光的方向分，可分为前置光(光源在前)、侧光 (光源在侧)、背光(光源在后)、底光(光源在下)。
按光的亮度分，可分为强光和弱光。
按光调分，可分为低调光与高调光
2、电影光线的功能 Ø 完成摄影画面曝光工作，实现影像确立 Ø 控制画面亮度水平和反差关系 Ø 决定场景气氛效果 Ø 突出、强调被摄体的造型特点 Ø 为影片确定视觉基调
2、动态构图。动态构图有三种具体基本形式，一种是对象运动，摄影机静止拍摄；一种是表现对象不动，摄影机运动拍摄；还有一种是对象运动，摄影机也在运动中拍摄。
3、静态构图。静态构图本是绘画的观念，但在现代影视艺术中，导演却往往用静态构图的空间范围，时间延长来表达某种哲理思考，例如《黄土地》，大量静止的黄土地、山峁的画面，有一种凝固和沉重感，不动的画面使时间显得愈发悠长，蕴含着一种历史的悠远和沧桑感。并未后面“腰鼓”一场的动态构图作了铺垫。

电视画面之构图 ppt课件

陪体必须是那些有助于表现主体的对象，而不是干扰主体的对象。对陪体的选择必须要有一定的目的性，凡是内容所不需要的，或者是喧宾夺主的，都不能作为陪体。陪体要与主体之间产生呼应，并与主体构成情节，从而深化主体的内涵，表达作品的主题。
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二、构图
1、构图的概念
构图是指在一定的画幅格式中，为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素（点、线、面、形状、影调、色彩等）有机地组织、分布在画面中，形成一定的画面形式。
向运动，使主体显得更为突出。【影片示例】—《天堂电影院》（第2集00:07:0000:15:30）电影院失火，人们纷纷逃离现场，唯有小多多奋力返回救艾尔弗瑞多。
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二、构图
2、构图规则
（3）对比
④动静对比
在一片相对静止的物体中，个别动态的物体会首先吸引人的注意，反之亦然，即运动的主体易从静止的人群中突出出来。
• 【影片示例二】——《偷心》（开头-00:01:40）
在拍摄女主人公时，为了使女主角的形象更加突出、醒目，引起观众在第一时间的注意，导演除了用清晰对焦、在构图上居中处理的手段外，还为女主角设计了与众不同的红色头发，从而易吸引观众的注意。
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二、构图
（3）对比 ③运动方向对比主体和周围人群朝相反的方
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二、构图
（2）对称画框中上下、左右视觉元素的分量对称，给人以稳定、和谐之感，如我国古代的建筑就是对称的典范。
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二、构图
（2）对称
但对称易营造沉闷的气氛，让人感到压抑。
【影片示例】——《大红灯笼高高挂》摄影师贯穿始终地用对称构图抒写陈府大院的压抑气氛。

影视画面的艺术构成78页PPT

Hale Waihona Puke 影视画面的艺术构成26、机遇对于有准备的头脑有特别的亲和力。 27、自信是人格的核心。
28、目标的坚定是性格中最必要的力量泉源之一，也是成功的利器之一。没有它，天才也会在矛盾无定的迷径中，徒劳无功。- -查士德斐尔爵士。 29、困难就是机遇。--温斯顿．丘吉尔。 30、我奋斗，所以我快乐。--格林斯潘。
谢谢你的阅读
❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非

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4)焦点虚实
通过控制景深，使焦点上的物像清晰，使焦点外的物像虚化，பைடு நூலகம் 而做到以虚衬实的画面效果，达到突出主体的效果和目的。
5)动静对比
主体运动，陪体（或环境）不动。
陪体（或环境）运动，主体不动。
陪体
2、陪体——突显主体的绿叶
陪体是相对于主体而言的，它是指与拍摄主体有紧密联系的对象，是画面中陪衬主体的景物或人物。
影视构图分为两类： 1. 封闭式构图 2. 开放式构图
封闭式构图
封闭性构图是指画面中包含完整的视觉形象、具备明确的视觉信息的构图。
开放式构图
开放性构图是指画面中的影像缺乏完整性，视觉信息比较暧昧，它引导观看者注意画外空间。
影视构图的主要类型与方法
封闭式构图：创作者以取景框为界限，把所要表达的内容全部组织在这一个景框内。（最常见）
陪体的作用：
帮助突出主体给人以联想为转场提供方便
环境
是指影视画面里主要对象周围的人物、景物和空间。包括前景、后景、背景三个部分。
前景
后景
背景
3、前景和背景——主体生存的环境
1）前景是指在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。
前景的作用
烘托主体或直接帮助表达主题的作用
增加画面的层次，表现空间深度
一、构图
构图：构成图形的方式。影视艺术中指影像的构成。
影视作品中，运用镜头成像特性与造型手段，把所要表现的对象和意图赋予相关的造型因素（如光影、线条、色彩）。
影视构图中还在于引进了时间的因素——影视构图中出现了运动。
动态构图的概念
构图
影视构图的基本要素：主体、陪体、环境
构图
陪体和环境都与主体形成一定的关系，对主体起修饰和映村作用，这些作用通常是由他们的面积大小、位置、光线明暗、色彩配置、动静关系、透视效果等来实现的。
其中有两种处理方式： 1. 平衡构图 2. 不平衡构图
影视构图的主要类型与方法
平衡构图：按照均衡的设置于组合方案对画面中的景物（包括主体、陪体与环境）进行处理，景物所占面积、景物的大小甚至是景物的“分量” 要均衡、适中。
不平衡构图：有意打破这种均衡的画面景物设置与组合方案。
一、构图的类型
片（电影）或磁带（电视）上，最后在银幕或屏幕上还原出来的视觉形象称之为影视画面，或影像画面。
影视画面的含义及特性
画面成为影视艺术形象的载体，表现特定的时空下的关系。并与声音达到和谐统一。
影视画面具有一定的符号性——既是某个事物 “客体化”的感知，又超越影像本身而称某种意义。
因此这种符号性本质决定了它具有以下特征：
均衡美化画面，使构图增加变化
有利于影调和色彩的对比在运动中能增强画面的节奏
感
3、前景和背景——主体生存的环境
2）背景是指画面中主体背后的景物。
背景的作用
背景能表现人物和事件所处的时空环境
背景能表现主体所处的空间的大小
背景能烘托主体，使它的形状及轮廓显著
背景还能造成各种画面气氛、情调，帮助解释内容
平衡构图
在平衡构图中，画面那的各个部分配置基本均衡、匀称、适中。
一、构图的类型
不平衡构图
非平衡构图是指画面那各个部分的配置明显失去比例，冲击人的日常视觉经验，是一种非常规的影视构图。
背景的处理
在影视画面结构中，主体与背景是“图”与“底”的关系，背景可以衬托主体，表现空间深度。影调的深浅色彩的变化虚实的对比动静的变化
影视构图的主要类型与方法
影视创作注意取景框，也就是画框——有一定的时间维度，动态的。
通过这一取景框，创作者对物质现实和虚拟影像进行选择、提炼和创造。
影视艺术概论——语言篇
影视画面的艺术构成
影视画面的艺术构成
艺术都有语汇要素，以及将这些要素组合在一起进行表达的语法规则。
影视艺术作为一门独立艺术，也有自己的“语言”概念——影视语言、影视语汇、影视语法。
概念是隐喻的。
“……为了证明电影确实是一门艺术，就应当赋予它一套有别于文学和戏剧的独特语言……..” ——巴黎三大电影专业教材《现代电影美学》
突出主体的方法
1)构图处理
将主体放在画面中央采用黄金分割构图、九
宫式构图等将主体景物安排在黄金分割点（视觉强点）附近，使主体景物更加鲜明、突出。突出主体的面积
2)光影布置
通过用光控制，形成不同程度的反差对比，使主体获得突出效果。
3)色彩配置
运用“对比”与“和谐” 的手法突出主体。色彩的对比关系可以产生强烈的视觉效果。
达成目的：通过构图各部分间相应关系的建立，有利于视觉注意中心的确定和转移，引导观众对画面的读解。
主体
是影视画面中的主要对象。可以是一个（组）对象；可以是人或事物；可以是主角或配角。总之，是要表达的中心。
主体——画面结构的灵魂
主体是影视画面中的主要对象。
影视画面的主体可以是单主体、双主体、多主体交替出现。
影视画面的含义及特性
基本特征：
1. 视觉感受直观性——在空间中再现客观现实的造型艺术所共有的特质。
2. 客观现实的再现性——对客观现实的一种再现、一种自然地现实主义的再现。
3. 主观心智的表现性——影视创作者根据自己对世界人生以及艺术理解所作出的对客观物像重新建构。
4. 画面涵义的模糊性——画面组合之后产生的新涵义。
影像画面造型性与构图
影像画面构成的一个重要元素——造型造型：在特定的视点上，通过形、光、色等空间
元素来表现人物、时间、景致、塑造视觉形象的活动。
影视造型包括：摄影造型（光线、色彩、取景等）、美术造型（布景、服装、化妆、道具等）和演员造型（外形、动作）等。
而这些方面的造型又取决于构图、光与色等主要造型元素和造型方法的运用。
影视画面的艺术构成
电影语言是什么？ 1. 画面、声音等构成基本的语汇要素 2. 每一个语汇要素是多个方面的合理作用而形
成 3. 语汇要素组合起来的“语法构成”是：蒙太
奇与长镜头。
第一节影视画面与构图
影视画面的含义及特性影视画面是影视艺术语言的基本元素，也是最主
要的构成元素。把借助于电影摄影机或电视摄像机记录在感光胶

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