前级效果器韵乐效果器调试图文案列[知识荟萃]

KTV包房中，一直以来回声混响的调校，主要依靠调音师所积累的经验和临场。

极少有人在这个方面进行系统的原理分析，形成较为科学和系统的知道理论。

QQ:19680 308Puresound™纯音实验室专门针对这一方面进行了深入研究，总结出回声混响使用的一些理论和技巧，在这里抛砖引玉，分享给各位合作伙伴。

更希望能得到各路高手的指正和分享。

首先我们来明确一下回声和混响的特征：回声（Echo&Delay）：声波在传播过程中，碰到大的反射面（如建筑物的墙壁等）后反射回来，再度能够听到的声音，称之为回声。

人耳能辨别出回声的条件是反射声具有足够大的声强，并且与原声的时差须大于0.1秒。

回声的声音特征为：Echo跟Delay效果很类似，不同处在于Echo的音质会受到反弹物(如墙壁)材质、距离的影响；而Delay 效果则纯粹将原音再拷贝，不影响音质。

混响（reverberation）：声波在室内传播时，要被墙壁、天花板、地板等障碍物反射和散射，每反射散射一次都要被障碍物吸收一些。

这样，当声源停止发声后，声波在室内要经过多次反射和吸收，最后才消失，我们就感觉到声源停止发声后声音还继续一段时间。

这种现象叫做混响。

由于被多方向的反射面反射、散射以及部分吸收，混响的声音特征为带有波浪感的虚化声音。

从上面对回声和混响的定义中，我们可以非常直观的得到回声和混响的声音特征：回声基本是原音的拷贝，而混响是虚化的声音。

在KTV演唱中，使用回声和混响的目的非常的明确：帮助演唱者进行演唱。

而帮助演唱者获得较好的演唱感受，主要实现以下几个方面的辅助和补偿：1、 人声和音乐的融合；2、 营造较好的空间感；3、 对普通演唱者的人声增强，让演唱的声音相对饱满。

在目前的KTV行业中，目前大多数调音师最为常用的方式为重回声、轻混响。

主要使用回声，稍许使用混响补充来达到以上的目的。

那么，之前我们对回声和混响的定义分析，采用这样的手段，是否能够达到我们满意的音效呢？下面我们详细的进行一些分析和讨论，来探讨实现以上三个方面，我们究竟该使用什么样的方法更加合理：1、 人声和音乐的融合人声和音乐的融合是KTV演唱中的最基本要求，一旦人声和音乐不能很好的融合，就会严重影响演唱者的唱感，会产生跑调，跟不上节拍等各种现象。

韵乐效果器各频段的特性与调整方法A、低频段的调整——调好各种音源的基音部分与丰满度、结实度：20Hz 到315Hz的频率X围划分成低频段,这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分,就像一座金字塔,没有基础部分也就不会有塔尖部分,所以低音频率的调整是很重要的.具体操作：1、20Hz、32Hz这两个频率基本上都是完全衰减的,因为现在很多音箱的低音频率还没有下潜至这个频段.2、40Hz、50Hz这两个频率恰好是目前我国220V交流电的频率,为了减少电源部分的干扰我们一般也把这两个频率衰减5个dB左右.3、63Hz、80Hz、100Hz这三个频率决定了音源的丰满度,一般不要做大的提升和衰减.4、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz这四个点决定了音源的力度和结实度,提升太多声音生硬,衰减太多则声音模糊、发虚,因此这几个点在低频段最为关键.5、整个低频段需要着重注意一点的就是低音部分增加3个dB,功放的负载就增加了一倍,所以调节时候一定要慎重,既要注重音色,又要兼顾声场,还要兼顾功放的承受力.B、中频段的调整——调好各种音源的二、三次泛音与圆润度、明亮度：具体操作：1、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、这五个频率影响着音源的力度和圆润度,这一段频率一般很少提升,因为提升后会影响音质,比如315Hz—500Hz段提升太多时,声音就会变得像从井底发出来一样；对630Hz和800Hz 段提升太多时,音质就会变得像里的声音一样.2、而1kHz、1.25kHz、1.6kHz 、2kHz、2.5kHz这五个频点影响着音源的明亮度,这几个频率是人耳听觉最灵敏的,因此对整体的音色影响也最大,有时在这一段频率内稍微提升或衰减1、2个dB,都会改变整体的听音感觉.整个中频段也是声反馈最容易产生的频率X围,因此对中频段频率点的调整时要非常灵活、仔细.C、高频段的调整——调好各种音源的多次泛音与色彩感和穿透力：习惯把3.15kHz到20kHz的频率X围划分成高频段,这一段调整的重点是注意各种音源的泛音部分与色彩感和穿透力.具体操作:1、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz是高音段的主要部分,这些频点如果提升过度,声音容易产生毛刺感或产生高音声反馈,衰减过度声音会显得呆板,没有磁性,没有活力.因此要小心、仔细操作.2、8kHz、10kHz、12.5kHz这三个点影响声音的层次感和色彩.3、16kHz、20kHz由于目前很多音箱的高频还达不到20kHz,再加上人耳很少能听见这么高的频率,所以我们一般把20kHz这个点进行大幅度的衰减,而16kHz这个频率点实际上很重要,如果把它衰减了,那么高音里的那种金光四射感觉就会没有了.整个高频段需要注意的是在这个频段产生回输时,由于其频率很高,虽然人耳听觉上不会觉得太明显,但持续的回输会对高音造成严重的损害,所以不要掉以轻心,要认真处理.四段均衡对人声特性的影响：频段听觉感受过低半满过高6K-20KHz 韵味失落, 失去个性色彩鲜明, 富有表现力尖噪,嘶哑刺耳600-6KHz 暗淡, 朦胧明亮,清晰呆板,楞200-600Hz 空虚, 无力圆润,有力度生硬,不自然20-200Hz 苍白,单薄丰满,混厚有空间浑浊不清人声各段落不同频率的声音特性: 频率过低丰满过高16-20KHz 韵味失落,色彩失落缺乏音色表现力靠人体颅骨传导感受声音的韵味,色彩富于音色表现力.宇宙声感和不稳定感12-16 KHz 失掉光彩金光四溅刺耳10-12 KHz 乏味失去光泽金属声强烈尖噪8-10 KHz 平淡S音明显,通透尖锐6-8 KHz 暗淡透明齿音重5-6 KHz 含糊清晰度强尖利4-5 KHz 音源变远响度感强声音变近4 KHz 模糊穿透力强咳音量2-3 KHz 朦胧明亮度增强呆板1-2 KHz 松散,使音色脱节通透感强跳跃感800 KHz 松驰感强劲感喉音重500 KHz--1 KHz 收缩感声音的轮廓明朗声音向前凸出300 KHz-500 KHz 空洞语音有力度声音色150 KHz-300 KHz 软绵绵声音力度强生硬100 KHz-150 KHz 单薄丰满度增强浑浊显现"哼"声60 Hz-100Hz 无力混厚感强低频共振声显现"轰"的声20 Hz-60 Hz 空虚空间感良好低频共振声显现"嗡"的声下列频率中+代表提升,如+3表示提升了3个dB；-代表衰减,如-12代表衰减了12个dB；0就表示没有提升或衰减A、大多数综合性演出音响系统中均衡器的调整：20Hz[-12]、25Hz[-12]、32Hz[-10]、40Hz[-8]、50Hz[-4]、63Hz[-2]、80Hz[0]、100Hz[0]、125Hz[0]、160Hz[-2]、200Hz[-3]、250Hz[-3]、315Hz[-3]、400Hz[0]、500Hz[0]、630Hz[-2]、800Hz[-1]、1kHz[0]、1.25kHz[0]、1.6kHz[-2]、2kHz[-3]、2.5kHz[-3]、3.15kHz[-2]、4kHz[-2]、5kHz[-2]、6.3kHz[-3]、8kHz[0]、10kHz[+2]、12.5kHz[+3]、16kHz[0]、20kHz[-9].B、大多数的士高和慢摇吧音响系统中均衡器的调整：20Hz[-12]、25Hz[-12]、32Hz[-8]、40Hz[-5]、50Hz[-2]、63Hz[0]、80Hz[0]、100Hz[0]、125Hz[+2]、160Hz[+2]、200Hz[+3]、250Hz[+1]、315Hz[-1]、400Hz[0]、500Hz[0]、630Hz[-2]、800Hz[-1]、1kHz[0]、1.25kHz[0]、1.6kHz[-2]、2kHz[-4]、2.5kHz[-2]、3.15kHz[+2]、4kHz[-2]、5kHz[-2]、6.3kHz[-3]、8kHz[-2]、10kHz[0]、12.5kHz[0]、16kHz[-3]、20kHz[-9].。

前级效果器调节说明 YKK standardization office【 YKK5AB- YKK08- YKK2C- YKK18】前级效果器调节说明一、人耳听音范围:一般实际人耳听音的范围是40-16000HZ二、频段划分:超低频低频中低频低中频中频中高高频超高频 20---20KHZ20----110HZ 110---220HZ220---440HZ440---880HZ880--1760HZ 1760-3520HZ3520-7040HZ7040--20KHZ音域听感:震撼区深沉区浑厚区丰满区力度区明亮区透亮区敏锐区清脆区细腻区迁细区0--------16HZ20-------64HZ64------128HZHZ256-----512HZ512----1024HZHZ2048---4096HZ4096---8192HZ8192--16384HZ16384---20KHZ三、各频段的特性及调整方法:A、低频段的调整——调好各种音源的基音部分及丰满度、结实度：20Hz到315Hz的频率范围划分成低频段，这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分，就像一座金字塔，没有基础部分也就不会有塔尖部分，所以低音频率的调整是很重要的。

在具体操作上：1、20Hz、32Hz这两个频率基本上都是完全衰减的，因为现在很多音箱的低音频率还没有下潜至这个频段。

2、40Hz、50Hz这两个频率恰好是目前我国220V交流电的频率，为了减少电源部分的干扰我们一般也把这两个频率衰减5个dB左右。

3、63Hz、80Hz、100Hz这三个频率决定了音源的丰满度，一般不要做大的提升和衰减。

4、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz这四个点决定了音源的力度和结实度，提升太多声音生硬，衰减太多则声音模糊、发虚，因此这几个点在低频段最为关键。

5、整个低频段需要着重注意一点的就是低音部分增加3个dB，功放的负载就增加了一倍，所以调节时候一定要慎重，既要注重音色，又要兼顾声场，还要兼顾功放的承受力。

卡拉OK音响和一般的家庭影院音响不同的是，作为还原人声音的设备，K歌效果会受音箱影响，所以要求音箱除了有优秀的音质之外，还要有足够的功率。

如果音箱音质不好或者功率不够，声音会在K歌的时候出现失真，这样K歌乐趣就被大打折扣了，所以一对给力的音箱是很有必要的。

有些用户往往在音箱、功放上愿花大价钱，而在话筒方面又很吝啬。

这实在令人婉惜。

话筒是卡拉OK中关键设备，话筒选择不当，整个效果就无从谈起。

试想，歌声沉闷、单薄、失真、容易啸叫，哪来的享受可言？所以在卡拉OK系统中，话筒的选择也是不能马虎的。

应选择心型、超心型动圈话筒。

不要怕贵，使用下来就明白，声音效果就是不一样。

当然，器材的调节同样重要，下面请看卡拉OK系统的操作调节。

调节好音色如果对音色处理不好，不但会使声音单调无味，而且会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此，千万不可忽视音色处理的重要性。

对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3000Hz左右的频率分量进行适当提升;而女声又多为高音过多而使声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz左右的频率分量进行适当提升。

调节好混响时间混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。

一般情况下，男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度;如果是女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。

对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，那么，其本身就有一定混响效果，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清;反之，如果房间是玻璃结构，或者挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间缺少混响，应将混响时间调大一些，以免声音发生干涩。

还有，现场观众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装对声音也有很大的吸收作用。

一般说来，调音者可在1-2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。

调节好直达声和混响声份量的比例适当地加大混响声份量比例，有利于模拟自然混响效果，使声音丰满动听，可增加观众与听众的现场立体感。

卡拉OK音响和一般的家庭影院音响不同的是,作为还原人声音的设备，K歌效果会受音箱影响,所以要求音箱除了有优秀的音质之外，还要有足够的功率。

如果音箱音质不好或者功率不够，声音会在K歌的时候出现失真，这样K歌乐趣就被大打折扣了,所以一对给力的音箱是很有必要的.有些用户往往在音箱、功放上愿花大价钱，而在话筒方面又很吝啬。

这实在令人婉惜.话筒是卡拉OK中关键设备，话筒选择不当，整个效果就无从谈起。

试想，歌声沉闷、单薄、失真、容易啸叫,哪来的享受可言？所以在卡拉OK系统中,话筒的选择也是不能马虎的。

应选择心型、超心型动圈话筒.不要怕贵，使用下来就明白,声音效果就是不一样。

当然，器材的调节同样重要,下面请看卡拉OK系统的操作调节。

调节好音色如果对音色处理不好,不但会使声音单调无味，而且会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此,千万不可忽视音色处理的重要性.对于男声来说,大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3000Hz左右的频率分量进行适当提升；而女声又多为高音过多而使声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz 左右的频率分量进行适当提升。

调节好混响时间混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。

一般情况下，男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度;如果是女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。

对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，那么，其本身就有一定混响效果，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清；反之，如果房间是玻璃结构，或者挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间缺少混响,应将混响时间调大一些，以免声音发生干涩.还有，现场观众的多寡也有很大的影响,因为观众的服装对声音也有很大的吸收作用。

一般说来，调音者可在1—2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。

调节好直达声和混响声份量的比例适当地加大混响声份量比例，有利于模拟自然混响效果，使声音丰满动听，可增加观众与听众的现场立体感。

卡拉OK音响和一般的家庭影院音响不同的是，作为还原人声音的设备，K歌效果会受音箱影响，所以要求音箱除了有优秀的音质之外，还要有足够的功率。

如果音箱音质不好或者功率不够，声音会在K歌的时候出现失真，这样K歌乐趣就被大打折扣了，所以一对给力的音箱是很有必要的。

有些用户往往在音箱、功放上愿花大价钱，而在话筒方面又很吝啬。

这实在令人婉惜。

话筒是卡拉OK中关键设备，话筒选择不当，整个效果就无从谈起。

试想，歌声沉闷、单薄、失真、容易啸叫，哪来的享受可言？所以在卡拉OK系统中，话筒的选择也是不能马虎的。

应选择心型、超心型动圈话筒。

不要怕贵，使用下来就明白，声音效果就是不一样。

当然，器材的调节同样重要，下面请看卡拉OK系统的操作调节。

调节好音色如果对音色处理不好，不但会使声音单调无味，而且会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此，千万不可忽视音色处理的重要性。

对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3000Hz左右的频率分量进行适当提升;而女声又多为高音过多而使声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz左右的频率分量进行适当提升。

调节好混响时间混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。

一般情况下，男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度;如果是女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。

对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，那么，其本身就有一定混响效果，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清;反之，如果房间是玻璃结构，或者挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间缺少混响，应将混响时间调大一些，以免声音发生干涩。

还有，现场观众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装对声音也有很大的吸收作用。

一般说来，调音者可在1-2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。

调节好直达声和混响声份量的比例适当地加大混响声份量比例，有利于模拟自然混响效果，使声音丰满动听，可增加观众与听众的现场立体感。

KTV音响前级效果器调节说明卡拉音响和一般的家庭影院音响不同的是，作为还原人声音的设备，K歌效果会受音箱影响，所以要求音箱除了有优秀的音质之外，还要有足够的功率如果音箱音质不好或者功率不够，声音会在K歌的时候出现失真，这样K歌乐趣就被大打折扣了，所以一对给力的音箱是很有必要的有些用户往往在音箱、功放上愿花大价钱，而在话筒方面又很吝啬这实在令人婉惜话筒是卡拉中关键设备，话筒选择不当，整个效果就无从谈起试想，歌声沉闷、单薄、失真、容易啸叫，哪来的享受可言？所以在卡拉系统中，话筒的选择也是不能马虎的应选择心型、超心型动圈话筒不要怕贵，使用下来就明白，声音效果就是不一样当然，器材的调节同样重要，下面请看卡拉系统的操作调节调节好音色如果对音色处理不好，不但会使声音单调无味，而且会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此，千万不可忽视音色处理的重要性对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对Hz左右的频率分量进行适当提升;而女声又多为高音过多而使声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对Hz左右的频率分量进行适当提升调节好混响时间混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响一般情况下，男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度;如果是女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的色彩对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，那么，其本身就有一定混响效果，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清;反之，如果房间是玻璃结构，或者挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间缺少混响，应将混响时间调大一些，以免声音发生干涩还有，现场观众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装对声音也有很大的吸收作用一般说来，调音者可在1-2秒间选择一个感觉适宜的混响时间调节好直达声和混响声份量的比例适当地加大混响声份量比例，有利于模拟自然混响效果，使声音丰满动听，可增加观众与听众的现场立体感如果混响声太多而直达声份量太少，则会使声音严重失真，就像在浴室、澡堂里听到的声音那样含混不清，即所谓“浴室效应”因此，在无特殊要求的情况下，可将混响调节旋钮调在中间位置，即直达声份量与混响声份量比例为1:1这样，声音既不会产生失真，同时亦有一定的混响效果调节好话筒音量与伴奏音量之间的比例一首好听的歌曲，就量感分配而言大致应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的音量，以突出演唱者的歌声;如果演唱者对这首歌曲旋律不很熟悉，容易唱走调、合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音量但在操作中，应注意不要把话筒音量过分调大，以至失去了卡拉的气氛;也不要使伴奏音太强，而“淹没”演唱者的歌声调节好伴奏音乐的音调伴奏音乐是根据原唱者的声调而定调演奏的，它不可能适应每一个演唱者的噪音条件为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的嗓音特性，调音者应对演唱者的声音特性有准确的判断演唱时，先把音调控制放在中间位置，既不提升，也不下降一曲开始，如果演唱者合得上调，那就不必去调节它如果演唱者感到低音区唱不下去，或者是高音区跟不上来，可根据实际情况将伴奏音调调节到演唱者适应的音区总之，用卡拉系统K歌时，音色优美，临场感强具有细腻入微的高频延展，高频纤毫毕现，亮而不毛;中频非常滑润舒适，音色明丽，圆润甜美;低频有力度，而且下潜很深，可以另配置低音炮，让低频够过瘾，让身体感受到重低音的震撼！。

KMIX-3+前级效果器调试指引音乐部分调整音乐部分有3个动态的EQ（均衡器）;分三个部分：低音，中音，高音。

但是EQ的Q值是固定的不可调节。

低频的可调范围：50Hz-315Hz中频的可调范围：315Hz-3.15KHz高频的可调范围：3.15KHz-10.0KHz1，低音的EQ类型为Lo-shelf。

（如图1）举例：比如你想在100Hz的地方增加3dB，你有可能要显示的参数上面设置为200HZ增加3dB。

如图所示，红色为音箱的频响曲线，蓝色线在100Hz处增加3dB的曲线；曲线因由设置而变化的。

2，中音的EQ类型为Peaking。

（如图2）如图所示，红色为音箱的频响曲线，蓝色线为1000Hz增加6dB，黑色为衰减6dB；曲线因由设置而变化的。

3，高音的EQ类型为Hi-shelf。

（如图3）如图所示，红色为音箱的频响曲线，蓝色线为6.3KHz 增加3dB ；曲线因由设置而变化的。

4，超低音部分有两个分频点，高通(HPF Frequency)和低通(LPF Frrequency)之外，还有一个相位（Phase ）调整的功能；高通与低通是调整超低音频响的带宽。

例如：高通(HPF Frequency)设置：50Hz （-3dB ），低通(LPF Frequency)设置：200Hz （-3dB ），如图4所示：-3d此图曲线为50-200Hz 为超低音的工作频率。

相位调整的功能：（如图5所示）如果超低音与全频音箱同时放音的时候，因为音箱摆放的位置不同，就会形成相位差，当它们的相差为180度或者是-180度的时候就会产生很大的峰谷（如图），这时我们就可以使用这个功能使音箱的相位（Phase）更改过来，得到一个良好的频响，见红色曲线。

一般相位（Phase）设置默认为Normal，而Reverse就是反相的意思。

音乐部分调整：根据房间的建声不同，利用动态EQ点进行适当的衰减及补尝，得到一个良好频率响应。

也可以通常调整各声道输出功能来进行调整高低音的平衡；也可以通过各声道的输出调节每个音箱输出的音量大小来得到一个均匀的声场。

卡拉OK音响和一般的家庭影院音响不同的是,作为还原人声音的设备，K歌效果会受音箱影响，所以要求音箱除了有优秀的音质之外，还要有足够的功率.如果音箱音质不好或者功率不够,声音会在K歌的时候出现失真,这样K歌乐趣就被大打折扣了，所以一对给力的音箱是很有必要的.有些用户往往在音箱、功放上愿花大价钱,而在话筒方面又很吝啬.这实在令人婉惜.话筒是卡拉OK中关键设备，话筒选择不当，整个效果就无从谈起。

试想，歌声沉闷、单薄、失真、容易啸叫，哪来的享受可言？所以在卡拉OK系统中，话筒的选择也是不能马虎的。

应选择心型、超心型动圈话筒。

不要怕贵,使用下来就明白，声音效果就是不一样。

当然，器材的调节同样重要，下面请看卡拉OK系统的操作调节。

调节好音色如果对音色处理不好,不但会使声音单调无味，而且会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此,千万不可忽视音色处理的重要性。

对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3000Hz左右的频率分量进行适当提升;而女声又多为高音过多而使声音发“尖"，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz 左右的频率分量进行适当提升。

调节好混响时间混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响.一般情况下,男低音演唱时,可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度;如果是女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。

对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，那么，其本身就有一定混响效果，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清；反之，如果房间是玻璃结构,或者挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间缺少混响，应将混响时间调大一些,以免声音发生干涩。

还有，现场观众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装对声音也有很大的吸收作用.一般说来，调音者可在1—2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。

调节好直达声和混响声份量的比例适当地加大混响声份量比例,有利于模拟自然混响效果，使声音丰满动听，可增加观众与听众的现场立体感。

韵乐效果器各频段的特性及调整方法1. 低频（Low Frequency）：低频频段主要影响音频信号的低频部分，通常范围在20Hz到200Hz 之间。

这个频段的特性是影响音乐的低音强度和音节的深度。

调整低频频段可以改变音乐的韵律感和低音的表现力。

调整方法：-调节低频增益：增加低频增益可以加强低音的感觉，减小低频增益则可以减弱低音的表现力。

-调整低频截止频率：增大低频截止频率可以减小低音的强度，而减小低频截止频率则可以增大低音的强度。

2. 中频（Mid Frequency）：中频频段主要影响音频信号的中频部分，通常范围在200Hz到2kHz 之间。

这个频段的特性是影响音乐的明亮度和音乐乐器的表现力。

调整中频频段可以改变音乐的清晰度和乐器的音色。

调整方法：-调节中频增益：增加中频增益可以增强音乐的明亮度，减小中频增益则可以减弱音乐的明亮度。

-调整中频截止频率：增大中频截止频率可以扩展中音的范围，而减小中频截止频率则可以收缩中音的范围。

3. 高频（High Frequency）：高频频段主要影响音频信号的高频部分，通常范围在2kHz到20kHz 之间。

这个频段的特性是影响音乐的明亮度和清晰度。

调整高频频段可以改变音乐的空灵感和乐器的细节表现。

调整方法：-调节高频增益：增加高频增益可以增强音乐的明亮度，减小高频增益则可以减弱音乐的明亮度。

-调整高频截止频率：增大高频截止频率可以扩展高音的范围，而减小高频截止频率则可以收缩高音的范围。

此外，韵乐效果器还可以具有其他常见的调节功能，如音量控制、混响和压缩等。

这些功能可以在多个频段上进行调整，以达到所需的音效效果。

总结起来，韵乐效果器的每个频段都有不同的特性和调整方法。

了解每个频段的特性，并根据所需的音效效果进行相应的调整是使用韵乐效果器的关键。

通过合理运用韵乐效果器，可以实现丰富多样的音乐效果，并使音乐更具表现力和魅力。

卡拉OK音响和一般的家庭影院音响不同的是，作为还原人声音的设备，K歌效果会受音箱影响，所以要求音箱除了有优秀的音质之外，还要有足够的功率。

如果音箱音质不好或者功率不够，声音会在K歌的时候出现失真，这样K歌乐趣就被大打折扣了，所以一对给力的音箱是很有必要的。

有些用户往往在音箱、功放上愿花大价钱，而在话筒方面又很吝啬。

这实在令人婉惜。

话筒是卡拉OK中关键设备，话筒选择不当，整个效果就无从谈起。

试想，歌声沉闷、单薄、失真、容易啸叫，哪来的享受可言？所以在卡拉OK系统中，话筒的选择也是不能马虎的。

应选择心型、超心型动圈话筒。

不要怕贵，使用下来就明白，声音效果就是不一样。

当然，器材的调节同样重要，下面请看卡拉OK系统的操作调节。

调节好音色如果对音色处理不好，不但会使声音单调无味，而且会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此，千万不可忽视音色处理的重要性。

对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3000Hz左右的频率分量进行适当提升;而女声又多为高音过多而使声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz左右的频率分量进行适当提升。

调节好混响时间混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。

一般情况下，男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度;如果是女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。

对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，那么，其本身就有一定混响效果，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清;反之，如果房间是玻璃结构，或者挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间缺少混响，应将混响时间调大一些，以免声音发生干涩。

还有，现场观众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装对声音也有很大的吸收作用。

一般说来，调音者可在1-2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。

调节好直达声和混响声份量的比例适当地加大混响声份量比例，有利于模拟自然混响效果，使声音丰满动听，可增加观众与听众的现场立体感。

卡拉OK音响和一般的家庭影院音响不同的是，作为还原人声音的设备，K歌效果会受音箱影响，所以要求音箱除了有优秀的音质之外，还要有足够的功率。

如果音箱音质不好或者功率不够，声音会在K歌的时候出现失真，这样K歌乐趣就被大打折扣了，所以一对给力的音箱是很有必要的。

有些用户往往在音箱、功放上愿花大价钱，而在话筒方面又很吝啬。

这实在令人婉惜。

话筒是卡拉OK中关键设备，话筒选择不当，整个效果就无从谈起。

试想，歌声沉闷、单薄、失真、容易啸叫，哪来的享受可言所以在卡拉OK系统中，话筒的选择也是不能马虎的。

应选择心型、超心型动圈话筒。

不要怕贵，使用下来就明白，声音效果就是不一样。

当然，器材的调节同样重要，下面请看卡拉OK系统的操作调节。

调节好音色如果对音色处理不好，不但会使声音单调无味，而且会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此，千万不可忽视音色处理的重要性。

对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3000Hz左右的频率分量进行适当提升;而女声又多为高音过多而使声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz左右的频率分量进行适当提升。

调节好混响时间混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。

一般情况下，男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度;如果是女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。

对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，那么，其本身就有一定混响效果，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清;反之，如果房间是玻璃结构，或者挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间缺少混响，应将混响时间调大一些，以免声音发生干涩。

还有，现场观众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装对声音也有很大的吸收作用。

一般说来，调音者可在1-2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。

调节好直达声和混响声份量的比例适当地加大混响声份量比例，有利于模拟自然混响效果，使声音丰满动听，可增加观众与听众的现场立体感。

分享韵乐效果器各频段的特性及调整方法A、低频段的调整——调好各种音源的基音部分及丰满度、结实度： 20Hz到315Hz的频率范围划分成低频段，这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分，就像一座金字塔，没有基础部分也就不会有塔尖部分，所以低音频率的调整是很重要的。

具体操作：1、20Hz、32Hz这两个频率基本上都是完全衰减的，因为现在很多音箱的低音频率还没有下潜至这个频段。

2、40Hz、50Hz这两个频率恰好是目前我国220V交流电的频率，为了减少电源部分的干扰我们一般也把这两个频率衰减5个dB左右。

3、63Hz、80Hz、100Hz这三个频率决定了音源的丰满度，一般不要做大的提升和衰减。

4、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz这四个点决定了音源的力度和结实度，提升太多声音生硬，衰减太多则声音模糊、发虚，因此这几个点在低频段最为关键。

5、整个低频段需要着重注意一点的就是低音部分增加3个dB，功放的负载就增加了一倍，所以调节时候一定要慎重，既要注重音色，又要兼顾声场，还要兼顾功放的承受力。

B、中频段的调整——调好各种音源的二、三次泛音及圆润度、明亮度：具体操作：1、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、这五个频率影响着音源的力度和圆润度，这一段频率一般很少提升，因为提升后会影响音质，比如315Hz—500Hz段提升太多时，声音就会变得像从井底发出来一样；对630Hz和800Hz 段提升太多时，音质就会变得像电话里的声音一样。

2、而1kHz、1.25kHz、1.6kHz 、2kHz、2.5kHz这五个频点影响着音源的明亮度，这几个频率是人耳听觉最灵敏的，因此对整体的音色影响也最大，有时在这一段频率内稍微提升或衰减1、2个dB，都会改变整体的听音感觉。

整个中频段也是声反馈最容易产生的频率范围，因此对中频段频率点的调整时要非常灵活、仔细。

C、高频段的调整——调好各种音源的多次泛音及色彩感和穿透力：习惯把3.15kHz到20kHz的频率范围划分成高频段，这一段调整的重点是注意各种音源的泛音部分及色彩感和穿透力。

调节好音色如果对音色处理不好，不但会使声音单调无味，而且会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此，千万不可忽视音色处理的重要性。

对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3000Hz左右的频率分量进行适当提升;而女声又多为高音过多而使声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz左右的频率分量进行适当提升。

调节好混响时间混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。

一般情况下，男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度;如果是女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。

对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，那么，其本身就有一定混响效果，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清;反之，如果房间是玻璃结构，或者挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间缺少混响，应将混响时间调大一些，以免声音发生干涩。

还有，现场观众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装对声音也有很大的吸收作用。

一般说来，调音者可在1-2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。

调节好直达声和混响声份量的比例适当地加大混响声份量比例，有利于模拟自然混响效果，使声音丰满动听，可增加观众与听众的现场立体感。

如果混响声太多而直达声份量太少，则会使声音严重失真，就像在浴室、澡堂里听到的声音那样含混不清，即所谓“浴室效应”。

因此，在无特殊要求的情况下，可将混响调节旋钮调在中间位置，即直达声份量与混响声份量比例为1:1。

这样，声音既不会产生失真，同时亦有一定的混响效果。

调节好话筒音量与伴奏音量之间的比例一首好听的歌曲，就量感分配而言大致应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的音量，以突出演唱者的歌声;如果演唱者对这首歌曲旋律不很熟悉，容易唱走调、合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音量。

但在操作中，应注意不要把话筒音量过分调大，以至失去了卡拉OK 的气氛;也不要使伴奏音太强，而“淹没”演唱者的歌声。